تأسست العمارة الكلاسيكية الجديدة في توسكانا بين النصف الثاني من القرن الثامن عشر والنصف الأول من القرن التاسع عشر في إطار تاريخي-سياسي يتواءم بشكل كبير مع ما سيؤثر على بقية شبه الجزيرة الإيطالية ، ولكن تطوير ميزات أصلية.

في الواقع ، على عكس المناطق الأخرى ، حيث كان يتم تجنيد المهندسين المعماريين من الخارج في كثير من الأحيان خلال سنوات التجديد ، شكلت أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا بشكل مباشر أبطال موسم لا سيما حية ، وخاصة في سياق دوقية توسكانا الكبرى.

السياق التاريخي
في النصف الأول من القرن الثامن عشر تم إدارة توسكانا إلى حد كبير من قبل الدوقية الكبرى التي تسيطر عليها هابسبورغ لورين ، وكانت عاصمتها فلورنسا. ثم كانت هناك سلسلة من الكيانات الثانوية: جمهورية لوكا ، والتي تضمنت المدينة المتعجرفة والمناطق المحيطة بها ؛ إمارة بيومبينو ، التي امتدت فوق فال دي كورنيا وجزء من جزيرة إلبا ؛ ولاية بريزيدي التي ضمت بشكل أساسي منطقة أوربيتيلو وكانت تعتمد سياسياً على مملكة نابولي ؛ أخيرا ، دوقية ماسا وكارارا ، التي حكمت منطقة صغيرة تطل على البحر في الجزء الشمالي من المنطقة.

مع الاحتلال الفرنسي ، تسلمت مملكة إتروريا من الدوقية الكبرى (1801 – 1807) ، والتي أصبحت أيضًا دولة بريزيدوم جزءًا منها. انضم بيومبينو ولوكا إلى إمارة واحدة ، تم تعيين دوقية ماسا وكرارا لها في عام 1806. وفي ديسمبر 1807 تم قمع مملكة إتروريا وتم تقسيم الدوقية الكبرى ، التي لا تزال تسيطر عليها الإمبراطورية الفرنسية ، إلى ثلاثة أقاليم أقسام تسمى “ديل ميديترانيو” ، “ديل” Ombrone “و” ديل “أرنو” ، مع العواصم على التوالي ليفورنو وسيينا وفلورنسا.

في كونغرس فيينا ، مع الترميم ، حصلت الدوقية الكبرى على بعض التعديلات في الإقليم ، مع ضم إمارة بيومبينو ، ودولة بريديدي وبعض العداءات البسيطة. في عام 1847 أدرجت أيضا دوقية لوكا. في عام 1860 تم ضم دوقية توسكانا الكبرى في مملكة سردينيا ، ثم أصبحت جزءًا من المملكة الإيطالية.

الشخصيات العامة
يمكن تمييز الأحداث التي تؤثر على توسكانا بشكل كبير في مرحلة ما قبل الثورة أو القرن الثامن عشر ، في مرحلة ثورية تتزامن مع الاحتلال الفرنسي ، وفي مرحلة ثالثة ، وهي مرحلة الترميم ، التي سبقت ضم مملكة إيطاليا.

من وجهة نظر معمارية ، كانت المرحلة الأولى في الأساس رد فعل للروكوكو. المناخ الثقافي الذي أقامته هابسبورج فضلت لورينا تحويل عصر التنوير إلى هندسة معمارية ، مؤكدة على المبادئ الأقرب إلى الوظيفية ، مع نموذج جمالي جديد يعتمد على استخدام أشكال هندسية بسيطة ورفض التباهي المفرط.

في المرحلة الثانية تأثر الجهاز الرسمي بالتأثير النابليوني ، مع اشتقاق أكبر من الفن اليوناني الكلاسيكي والروماني.

خلال الفترة الثالثة تم تصفية المظاهر الفنية من خلال التقاليد المحلية ، وخاصة عصر النهضة ، وبالتالي الابتعاد عن الافتراضات التاريخية التي شهدت ارتفاعها ؛ بدلا من ذلك ، فإن الكلاسيكية الجديدة ، كرمز لتحرر الفكر والحرية الثقافية ، ذكرت كقانون أسلوبي يتكيف مع عودة ‘Ancien Régime ، في ما وصفه النقاد بـ “الرومانسية الكلاسيكية الجديدة”.

مع ضم أراضي توسكان إلى مملكة إيطاليا ، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، فتحت النيوكلاسيكية مجموعة متنوعة من الأبحاث التي أدت إلى تفكك مفهوم الأسلوب ، مما يفتح الطريق أمام انتقائية.

فترة ريجنسي (1739-1765)
في يناير عام 1739 ، دخل غراند ديوك فرانشيسكو الثالث فلورنسا من خلال قوس النصر الذي بناه جان نيكولاس جادوت خارج بورتا سان جالو ، واستولت رسميا على دوقية توسكانا الكبرى بعد وفاة جيان جاستون دي ميديشي والميثاق اللاحق لمارك. دي Beauvau ، أمير Craon. خلافا لتقليد الزمن ، لم يكن القوس عملا عابرا في الخشب والقماش والجص ، لكنه شكل بنية في خطة مستقرة ، والتي تذكرت موضوع الفن الروماني بمعنى رمزي خاص ، بافتتاح انتشار هذا النوع في العصر الكلاسيكي الجديد. القوس الذي صممه جادوت ، الذي وضع أمام جدران فلورنسا القديمة التي تعود إلى العصور الوسطى ، قد ألهم التجديد الذي كان سيؤثر بعد ذلك بوقت قصير على هندسة دوقية توسكانا الكبرى.

يشكل عصر ريجنس في الواقع إعداد ومنهاج عمل الإصلاح اللاحق الذي روج له الدوق الأكبر بيتر ليوبولد بعد وفاة والده فرانشيسكو ، الذي حدث في عام 1765. على الرغم من عدة قيود وليس بدون صعوبات ، فإن الفترة الأولى من لوران جراند دوكودوم تميزت بتحقيق خطة عالمية تهدف إلى معرفة الإقليم والاستغلال الأمثل للموارد الطبيعية: في هذا السياق ، على سبيل المثال ، الدافع لحماية المجتمع النباتي (1739) ، أسس أكاديمية Georgofili (1753) ، المهمة التي أوكلت إلى Odoardo Warrento رسم خرائط مدن الدوقية الكبرى ، وصياغة خريطة طبوغرافية عامة توسكانا بتكليف من ليوناردو Ximenes ، وصياغة تقرير عن التاريخ الطبيعي لل دول الدوقية الكبرى التي نشرها جيوفاني تارغوني توزيتي بين 1751 و 1754 ، إعادة هيكلة حمامات سان جوليانو الحرارية وأعمال r القناة الإمبراطورية لبحيرة Bientina. كما فضلت ريجنسي تطوير الخدمات الثقافية ، سواء في العاصمة أو في المراكز الثانوية في الدوقية الكبرى ، مع افتتاح وتجديد سلسلة من المكتبات ومساحات المسرح ، من بونتريمولي إلى سيينا ، من براتو إلى بيزا ، تمر عبر إعادة البناء في بناء سالا ديل Teatro ديلا Pergola في فلورنسا.

بشكل عام ، تميزت هذه الفترة من خلال بنية دون التباهي. إن تركيب حمامات سان جوليانو الجديدة ، التي تم تطوير مشروعها بين عامي 1744 و 1762 من قبل المهندسين المعماريين جوزيبي روجيري وإغنازو بيليغريني وغاسبيري باوليتي ، هو مثال مهم على هذه العمارة: من بين المصانع البسيطة في الحمامات ، تخيل كيف أن نقطة ارتكاز من تطوير مستوطنة جديدة مأهولة ، وقفت على وجه الحصر على المبنى المركزي ، والذي تميزت به سبب شرفة النافذة والساعة المعلقة. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن مشروع ضاحية ليفورنو الجديدة يستحق ذكر سان جاكوبو: خطة تخطيطية ذات شبكات متداخلة ، تشبه إلى حد ما تصميم بورجو تيريزيانو المعاصر في تريست ، مع مساكن تتميز بواجهات رصينة وبالبحث عن أقصى قدر من البساطة في التوزيع في خطة. تم العثور على نفس الأهمية في المشروع لبناء ساحة السوق بالقرب من كنيسة سان بيرينو ، في بيزا (1749) ، في واجهة كنيسة سان جوزيبي (1759) وفي مكتبة Marucelliana في فلورنسا.

بعبارة أخرى ، قام موسم لورين بافتتاح موقف تصميم أكثر قياسًا من ذلك الذي عقد خلال دوقية جيان جاستون الكبرى ، مع بعض الاستثناءات الظاهرة ، مثل كنيسة سانتا فيليسيتا (التي اكتمل عام 1739) ، برج الجرس في سان لورينزو. مع محطة اللمبات المستوية (1740) واستمرار مصلى الأمراء الفخم ؛ تمثل هذه الأعمال آخر انعكاس لفترة ميديسي ، حيث كانت قد بدأت قبل ريجنسي أو بتكليف مباشر من الأميرة آنا ماريا لويزا دي ميديشي.

في هذا السياق ، اعتبرت المشاريع الضخمة لـ Ignazio Pellegrini للكنيسة الملكية ومسرح Palazzo Pitti ، أو للدخول الجديد إلى معرض Uffizi ، غير واقعية ولا يمكن تنفيذها ؛ وقد أثبت المهندسون المعماريون الآخرون ، مثل الأخوين جيوسيبي وفرديناندو روجيري ، استعدادهم لتقليص طموحاتهم ووجدوا ثروة أكبر في الزبون ، حتى لو لم يلتزموا أبداً بلغة كلاسيكية جديدة. على سبيل المثال ، يبدو أن واجهة سان فيليبو نيري والأضلاع على الجدران الداخلية لسانتا فيليسيتا ، التي صممها فرديناندو ، بعيدة كل البعد عن الاختراع ، الكلاسيكي الحديث تمامًا ، الذي يشكله اقتراح كارل ماركوس توشر لواجهة سان لورينزو ( 1739).

من بيتر ليوبولد إلى فرديناند الثالث (1765-1799)
في عام 1765 أصبح بيترو ليوبولدو كبير دوق توسكانا ، منهيا عصر ريجنسي. مدبرة منزل متنورة ، لم تكن راعية حقيقية للفنون وأظهرت باستمرار موقف من الحكمة تجاه تكاليف المشاريع المعمارية. بيد أن الإدارة الدقيقة والهدف الواضح المتمثل في احتواء نفقات الدولة لم يحد من إنشاء أعمال المرافق العامة ، التي جسدت تماما فترة التغيير الإيديولوجي الذي تريده بيترو ليوبولدو ، مثل إعادة تنظيم مستشفيات المجموعة الكبرى. دوقية ، اللازارتي الجديد في ليفورنو ، وإعادة إنشاء الحمامات الحرارية في مونتيكاتيني ، وبناء مقابر ليفورنو فلور الجديدة ، واستصلاح الأراضي في ماريما ، فال دي كيانا وفال دي نيفول ، وهي الامتعة التي تم توزيعها على المؤسسة من المزارع في محافظتي بيسان وسينيس ، حتى بناء الطرق الجديدة وتجديد الطرق القائمة.

أسس في عام 1784 أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا ، وأوكل اتجاهها إلى Gaspare Paoletti ، الذي ، حتى لو كان أحد متابعي تقليد عصر النهضة ، يمكن اعتباره البادئ للمذاق النيوكلاسيكي في توسكانا. قام باوليتي ، الذي تباهى بإعدادات ممتازة سواء على المستوى المعماري أو التقني ، بتحويل هذا التوجّه المزدوج إلى تلاميذه ، بالضبط في السنوات التي حدث فيها الانشقاق بين أكاديمية الفنون الجميلة و école polytechnique في باريس.

كان خبيرا في علم السوائل المائية ، وكان مسؤولا بشكل رئيسي عن إعادة إنشاء حمامات مونتيكاتيني ، مع بناء Bagno Regio ، و Terme Leopoldine و Tettuccio. المشروع ، الذي بقي على الورق ، لمصنع دائري ، مع فرط نمو داخلي يحده أعمدة حلقي ، والتي ، إذا ما تم تحقيقها ، كان من الممكن أن تمثل النتيجة الأكثر إثارة للاهتمام لمعمارية توسكان في تلك الفترة.

بين عامي 1766 و 1783 ، عملت Paoletti في فيلا Poggio Imperiale ، في فلورنسا ، وتوسعت في مبنى Medici السابق مع تشكيل فناءين جانبيين يتميزان بلغة كلاسيكية حديثة. قام ببناء الواجهة الخلفية ، وقاعة الاحتفالات في الطابق الرئيسي وبنى الاسطبلات.

في السنوات نفسها كان يعمل في بناء قصر Pitti. إذا كان من أجل بناء الجزء الأمامي الجديد من الواجهة ، من جانب فيا Guicciardini ، فإنه يقتصر على إعادة اقتراح اللوجيا التي استخدمها جوزيبي روجيري في الروندو الموضوعة نحو طريق رومانا ، داخل المبنى ، بمساهمة الإخوة. Grato و Giocondo Albertolli ، “قاعة الجص” (1776 -1 783) الراقية ، والتي يمكن أن تكون ذات صلة بمحلول Corinthianand الزخارف الجصية ، ذات صلة بالحلول الكلاسيكية الجديدة الأخرى لتلك الفترة ، مثل قاعة المناسبات المذكورة أعلاه. من فيلا بوجيو إمبيريال والقاعة التي أنشأتها زانوبي ديل روسو لإيواء مجموعة النحت نيوبي داخل معرض أوفيزي. بدءا من عام 1781 ، أيضا لمجمع قصر بيتي ، بدأ بناء مبنى ميريديانا ، ليحل مكانه بعد ذلك الطالب باسكال بوكينيتي.

بينما في بقية توسكانا هناك بناء عدد قليل من البنى ذات الأهمية الرسمية والأسلوبية (تذكر الجناح الجديد من المعهد الموسيقي في سان نيكولو ، حيث قام جوزيبي فالنتيني بتخفيف النيوكلاسيكية مع وجود إشارات واضحة إلى مانيرا) ، وهي فرصة مهمة لمقارنة المهندسين المعماريين جاء عندما طلب الدوق الكبير مشروع المصنع الجديد لمزرعة Cascine في فلورنسا. في عام 1785 ، قام الخبير Paoletti و Giuseppe Manettipresented باقتراحين مختلفين: الأول ، محاولة الجمع بين الأناقة بالاقتصاد ، وأعد تصميم مبنى يستخدم كحصان وحظيرة يقع في وسط بيتين زراعيين. والثاني ، مما يدل على قدر أكبر من الابتكار وعلاقة واضحة مع جماليات الهندسة المعمارية من عصر التنوير ، بدلا من ذلك خلق هيم الهوائية كبيرة الممرات ، مع مبنى أعلى يتوقف بين ذراعي نصف دائري ، وكلها تحدها اثنين من براندي محاطة اثنين من صناديق الثلج المخروطية. تم إهمال التصميم المتواضع لباوليتي ، الذي تم الحكم عليه بأنه “بائس في الفكرة” ، في حين تم تبني تصميم مانيتي ، الذي يعتبر باهظ الثمن ، في عام 1787 بعد تعديله وتبسيطه على نطاق واسع. على الرغم من قيود العميل ، نجح Manetti في منح الكرامة المعمارية لتصميم المبنى المركزي من خلال إدخال أعمدة مثقبة ، التيراكوتا التي تواجه الرواق الأساسي وزخارف الزينة الزينة.

في عام 1790 غادر بيترو ليوبولدو حكومة توسكانا للذهاب وتولي الاستيلاء الإمبراطوري وابنه فرديناندو أصبح الدوق الأكبر في فترة تميزت باضطرابات قوية. كان موقع البناء الوحيد المهم الذي نجح في إطلاقه هو قناة البناء الخاصة بقناة ليفورنو ، التي خضعت أعمالها ، التي أبلغها جوزيبي سالفيتي عام 1793 ، إلى العديد من الانقطاعات وواصلت العديد من الصعوبات. كما أن ترتيب متنزه كاسكيني ، الذي صممه جوزيبي مانيتي ، مع بناء جليدية على شكل هرم للأوعية الدائرية من “بافونيير” ، يجب اعتباره أشبه باستكمال الأعمال التي بدأت في فترة ليوبولدينا ، المبادرات الحقيقية للدوق الكبير فرديناندو.

في السياسة الداخلية ، لم يرفض الدوق الأكبر الجديد الإصلاحات الأبوية التي جلبت توسكانيا إلى الطليعة في أوروبا ، التي سبقت في بعض الميادين حتى الثورة الفرنسية التي كانت جارية ، ولكنها حاولت الحد من بعض التجاوزات ، خاصة في المجال الديني ، استعادة ممارسات العبادة الخارجية. مع العودة إلى إخلاص القديسين ، كلف المهندس المعماري جوزيبي ديل روسو ، قبل تكريس نفسه لبناء كنيسة القوطية الجديدة من مادونا ديل كونفورتو في كاتدرائية أريزو ، من قبل عائلة ديلي بوزه لتصميم الخطابة من Sant’Onofrio ، في Dicomano (1792) ؛ على الرغم من حجمها المتواضع ، فإن الخطابة عبارة عن بيان حقيقي لبنية التنوير في توسكانا وتميز عن أحجامها الصارمة ، مسبوقة ببرونوس تيتراستيلي أيوني وطبلة على الواجهة.

العصر النابوليوني (1799-1814)
في عام 1799 اضطر فرديناند الثالث إلى المنفى في فيينا بسبب التعجيل بالحالة السياسية لشبه الجزيرة وصعود نابليون بونابرت إلى السلطة. كان موسم البونابرتية مشروطًا بأحداث المنطقة منذ حوالي خمسة عشر عامًا. شهدت توسكانا ، بما في ذلك إمارة لوكا ، تحولًا جذريًا في المؤسسات ؛ كانت سنوات الإمبراطورية القليلة كافية لصياغة وبدء مشاريع طموحة ، والتي تم الانتهاء منها بعد استعادة لورين ، وفي بعض الحالات ، مع توحيد إيطاليا.

حتى أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا تم إصلاحها وتحيط بها حديقة شتوية للفنون والحرف اليدوية. في عام 1813 ، مع أكثر المعاهد شهرة في الإمبراطورية ، تم دعوته لتقديم مشروع لإقامة نصب تذكاري في Mont-Cenis ؛ من بين الأعمال التي تم قبولها في المسابقة ، نتذكر كولوسو ديل أكويلا من قبل جوزيبي مانيتي وقوس النصر الذي صممه الفريق الذي شكله جوزيبي ديل روسو ، وجوسيبي كاسيليلي ولوجي دي كامبري ديغني.

من بين هؤلاء ، كان جيوسيبي كاسيليلي أنجح مهندس معماري في سنوات الهيمنة النابليونية. بعد التغلب على المنافس Pasquale Poccianti ، الذي تم إرساله في عام 1809 إلى Livorno كمهندس للمجتمع في حين أنه يتمتع بأقدمية الخدمة ، حصل Cacialli على تعيين مهندس للقصور الملكية والممتلكات ، وهي مؤسسة كانت مسؤولة عن صيانة الأصول مرت من لورين إليسا Bonaparte Baciocchi. في بداية حياته المهنية وجد نفسه يتعاون مع نفس بوكسيانتي في توسعة فيلا ميديشي من بوجيو إمبيريال التي بدأها Gaspare Paoletti ، لكن المساهمات الخاصة بها لا تزال مميزة: لذلك ، في حين أن الجزء المركزي للواجهة يرجع إلى Poccianti ، فإن الجدارة لمعظم العمل تذهب إلى Cacialli. مؤلف من الأكاديميين والمؤلفات الزخرفية الأنيقة ، تميزت Cacialli أيضا لنفسه لتجديد قصر Pitti (قاعة إلياد ، قاعة هرقل وحمام ماريا تيريزا) وحي نابليون من Palazzo Medici Riccardi.

إذا أثبت Giuseppe Del Rosso ، الذي تم تعيينه كمهندس معماري محلي في فلورنسا ، أنه مخطط متواضع وأن يضع جانباً من ترميم الآثار القديمة لتصميم بيا كازا دي لافورو من مونتوامديني ، في قسم “Ombrone” ، عصر الهندسة المعمارية يرجع إلى شخصية Agostino Fantastici: نتذكر ، في سيينا ، مشروع تحويل دير القديس أوغسطين في المدرسة الثانوية (والذي سيتحقق بعد ذلك فقط من الرواق الخارجي الفخم) ، وفي Montalcino ، كاتدرائية المخلص المقدس ، الذي تم تصميمه بدءا من عام 1813 ونفذ فقط خلال الترميم.

في Pistoia ، حيث تم تقديم أشكال الكلاسيكية التنويرية من قبل Palazzo Vescovile Nuovo التي أقامها ستيفانو Ciardi ابتداء من 1787 ، ينبغي ملاحظة مساهمة تلميذ من Paoletti ، Cosimo Rossi Melocchi ؛ تم تصميم البانثيون الخاص به من الرجال اللامعين ، الذي تم تصميمه في عام 1811 واختتم فقط في عام 1827 بأشكال أقل بكثير مقارنة بالبرنامج الأصلي ، مما يدل على التصاق بمواضيع العمارة الثورية في الاحتمال الصعب الذي تقطعه رواق بأعمدة ضخمة من الترتيب الدوري.

يتم تسجيل مناخ ثقافي حيوي جدا في لوكا. أصبحت المدينة ، التي تخضع لفرنسا ولكن ليس جزءًا من الأراضي السابقة لدوقية توسكانا الكبرى ، نموذجًا ومقارنة تقريبًا بالتخطيط العمراني للعصر النابليوني في المنطقة. في عام 1805 حصلت اليسا Baciocchi على السيطرة على إمارة لوكا وبيومبينو ، التي ضمت لاحقا أراضي ماسا وكارارا. خلال إدارة دوقة توسكانا الكبرى في المستقبل ، تم توسيع مدن كارارا وفياريجيو وباني دي لوكا ، في ظل توجيهات المهندس المعماري جيوفاني لازاريني ، بمساعدة من ثيودور بينايماي ، تم البدء في سلسلة من مواقع البناء الهامة: بناء ساحة نابليون ، التي تم الحصول عليها عن طريق الإغراق جزء كبير من المركز التاريخي لمدينة لوكا ؛ فتح باب في شكل قوس النصر وطريق ربط مخصصة إليسا ؛ التجديد الكلاسيكي الجديد لمساكن Marlia الصيفية ؛ تمديد المقبرة خارج بوابة سان دوناتو. تحويل بعض المجمعات الدينية إلى استخدامات أخرى ؛ مشروع مسرح Giglio ، الذي بدأ عمله في عام 1817 ، ومع ذلك.

جنبا إلى جنب مع Lazzarini ، سلسلة من المهندسين المعماريين الآخرين انجذبوا حول Lucca. في عام 1812 أيضًا ، تم استدعاء باسكوال بوكينيتي ، الذي كان يعمل في نفس هذه السنوات في استكمال قناة ليفورنو ، إلى محكمة إليسا باكيوتشي ، ولكن مساهمته كانت محدودة في بعض مشاريع الهياكل الحضرية الضخمة ذات الطراز الكلاسيكي الحديث ، والتي لا تجد التنفيذ.

من استعادة إلى التوحيد (1814-1860)
مع استعادة ، أصبح هذا الجيل من المهندسين المعماريين الموهوبين التي تشكلت في أكاديمية فلورنسا للفنون الجميلة تحت إشراف Gaspare Paoletti بطل الرواية من موسم كثيف ومثيرة للاهتمام خاصة لدوقية توسكانا الكبرى.

عند عودته إلى توسكانا في سبتمبر 1814 ، طور غراند دوك فرديناندو الثالث برنامجًا هامًا لإنشاء أشغال المرافق العامة: على سبيل المثال ، تم بناء طرق جديدة في إقليم أريزو ، وأصبحت القناة الجديدة قيد التشغيل في ليفورنو (1816) ، تم تعزيز قابلية البقاء في ماريما ، بينما تم بناء جمارك Filigare جماعية ووظيفية وفقا لتصميم لويجي دي كامبراي ديجني (1818) على الطريق بولونيا.

في عدة مدن ، تم هدم الكتل القديمة لفتح ساحات جديدة. في فلورنسا ، في عام 1824 ، أعد جايتانو باكاني خطة لتوسيع ساحة بيازا ديل دومو ، مع إنشاء رواق غامض للمذاق النيوكلاسيكي على الجانب الجنوبي. في الرواق المركزي لقصر كانونسي الجديد ، على الجانب الجنوبي من الكاتدرائية ، تم إدراج تماثيل أرنولفو دي كامبيو وفيليبو برونليسكي للاحتفال بقيم وثقافة الثقافة الأصلية. جنبا إلى جنب مع هذا المشروع والمبادرات لمواصلة فيا كافور ، هناك أيضا واحدة لتوسيع thevia dei Calzaiuoli ، التي تمت الموافقة عليها ، مع تعديلات مختلفة ، فقط في عام 1842. مع نفس المعيار ، في بيزا ، الدير القديم لل تم هدم سان لورينزو لإنشاء ساحة سانتا كاترينا (تم الانتهاء منها عام 1827 من قبل اليساندرو جيرارديسكا) ، وتمت إعادة بناء كامبوسانتو الضخم القديم وتمت إقامة نظام امتداد لونجارنو. في Arezzo ، مع عمل الطريق إلى أنكونا ، كان يُعتقد أنه يقوم بتنظيم وربط مستويين من Piazza Sant’Agostino ووضع تمثال ، ثم أقيم في ساحة Piazza Grande.

لا يزال في فلورنسا ، في عام 1817 تم افتتاح مسرح Goldoni وبعد بضع سنوات ، تورط Giuseppe Martelli في تحويل دير سابق من Santissima Concezione إلى امرأة متعلمة ، حيث من المهم الإشارة إلى الدرج اللولبي المكرر في هدوء يعلوها النحت من قبل caryatid في الرصاص ، والتي وضعت النحات لويجي Pampaloni في الجزء العلوي من العمود الأوسط لإعطاء الاستقرار للهيكل. بالإضافة إلى ذلك ، في مشروع من قبل لويجي دي كامبراي ديني ، بني النزل الملكي (1821) ، في حين روّج باسكوال بوكسيانتي ، المهندس المعماري الأول للمباني الملكية من قبل فرديناند الثالث ، وقرر أن يثبت نفسه كمهندس رئيسي لدوقية توسكانا الكبرى. أصبح مهتمًا ببناء الدرج الجديد والدوائر في Palazzo Pitti ، الممر الذي يربط غرف Specola. أكمل بناء الميريديان مع تصميم الواجهة الجنوبية وبنى غرفة Elci لتوسيع مكتبة Medicent Medicans. إذا تم في الشفرة الكلاسيكية الجديدة للرواق المكون من ثلاثة أجنحة والدرج الذي يتميّز بأعمدة متراكبة من بوكسيانتي ، دمج ذكريات عصر النهضة ، لإضافة المكتبة ، عملت ميشيلانجيلو على إدخال دوار نيوكلاسيكي راقي ، دون السعي لأي اتصال مع كائن موجود مسبقا.

وتشمل المبادرات الخاصة قصر Palazzo Ghibellina (1821) ، بتكليف من الأمير Gaetano Borghese إلى Gaetano Baccani ، حيث تبرز الواجهة الريفية المذهلة التي يعلوها رواق Ionian رفيع. يعود بناء البانثيون ، الذي بُني داخل فيلا Puccini of Scornio di Pistoia ، إلى الفترة نفسها تقريبًا ، وربما كان العمل الذي وصلت به لغة Alessandro Gherardesca الانتقائية إلى أنقى الأنواع الكلاسيكية الحديثة لخفة وئام الكل [35] و تقع فيلا San Donato الفخمة في Novoli ، والتي قام بتصميمها Giovan Battista Silvestri لعائلة Demidoff ،

ومن المثير للاهتمام أيضاً شخصية رودولفو كاستينيلي ، التي قامت ، بعد أن رسمت قاعة الرقص في مسرح غولدوني بطعم كلاسيكي جديد ، ببناء معبد مينيرفا ميديكا دي مونتيفوسولي في ذكرى والد أندريا فاسكا بيرلنجيري ، مستفيدًا بسهولة من الذاكرة الأثرية الرومانية. الاتروريون.

هذه الحيوية الإحيائية ، التي نظرت إلى مقتنيات إيقونية بعيدة عن التقاليد المحلية ، ظهرت أيضاً في نصب تواليت فولتيرا الذي صممه جوزيبي ديل روسو في عام 1830 (مع الدلافين وهيرميس يانوس) وفي الكرسي الخشبي ، بأسلوب الإمبراطورية ومع النيو طعم العانة يدرج Piranesiano ، التي صممت Agostino Fantastici لجامعة سيينا.

في كل الأحوال ، يجب ملاحظة أن معظم هؤلاء المهندسين لم يلتزموا بالشفرة الكلاسيكية الجديدة ، لكنهم ، وفي الوقت نفسه ، كرسوا أنفسهم لتصميم الأعمال الجديدة القوطية ، مع إعادة تقييم نموذجية للالرومانسية ، ذخيرة مناهضة للنكهة: من ناحية ، يتطابق العمارة الكلاسيكية الجديدة مع طموحات الملكيات المستعادة ، بينما تسمح في نفس الوقت للظرفية الحديثة بتطوير مفهوم الفداء للاستقلالية الوطنية.

في هذه الأثناء ، حتى في لوكا وأراضيها ، متحدين في دولة مستقلة عن بقية دوقية توسكانا الكبرى حتى ضم عام 1847 ، نشهد تحقيق سلسلة من الأعمال العامة. في عام 1818 تولى لورينزو Nottolini ، الذي كان تلميذا من جيوفاني لازاريني ، الترشيح كمهندس ملكي. كان نشطًا أيضًا كمستعيد ، ومخطط حضري ومهندس هيدروليكي ، وتلقى أيضًا مهام خاصة. وتشمل مساهماته: قناة (1822 – 1833) ، كنيسة أورسيتي في مقبرة الضواحي (1824) ، دير الملاك ، فيلا بوربون في فياريجيو وجسر تشين في باغني دي لوكا.

ومع ذلك ، كانت ليفورنو ، الميناء الحر لالدوقية الكبرى في توسكانا ، مدفوعًا بتبادلات ثقافية مكثفة مع دول أجنبية ، المدينة التي حققت فيها الاستعادة النيوكلاسيكية أفضل النتائج ؛ البيان الذي تزامن مع صعود حكومة ليوبولد الثاني (1824- 1859) وإنشاء “مدرسة العمارة والمساحة المزخرفة” (1825).

انعكست طموحات المدينة المتنامية في تصميم وبناء الأعمال المهمة للمنفعة العامة. بالنسبة لمنطقة كاسون الجديدة ، إلى الجنوب من المدينة ، افترض كمبري ديجني فتح باب على المعقل الجنوبي لجدار ميديسين ، ينظر من الخارج إلى نظام الطرق العادية. وفقا للمؤشرات الواردة في الخطة ، على حافة المستوطنة الجديدة تم بناؤها كنيسة القديسين بطرس وبول (1829) ، والتي تم تخفيفها الموضوعات الكلاسيكية الجديدة للواجهة في الرواق مع أقواس مستديرة مستمدة من العمارة توسكان من القرن الخامس عشر. بعد ذلك بوقت قصير ، امتدت التحولات إلى تصحيح الخندق المحيط وهدم الجدران الطبية القديمة ، مع توسيع منطقة الميناء الحر. على اقتراح توسيع المدينة ، يتجلى في ساحة واسعة من الدوقات الكبرى التي بناها لويجي بيتاريني لربط وسط المدينة بضواحي لورين ، فإنه لا يزال يعارض الحد الذي وضعته الجدران الحدودية الجديدة التي صممها أليساندرو مانيتي (1835) -1842)؛ ومع ذلك ، فإن التركيبات الأصلية للممرات الجمركية تعود إلى كارلو ريشامير ، الذي تناول بعض أساليب الهندسة المعمارية ليدوكس ، التي تجمع بين الستائر ، والسلالم ، والأعمدة وعناصر الزينة الأخرى في الحديد الزهر.

في الوقت نفسه كرس Poccianti نفسه إلى الأعمال اللازمة لترقية القناطر المنجزة قبل بضع سنوات ؛ ركز انتباه المهندس المعماري بشكل رئيسي على تصميم بعض الخزانات لتراكم وتصفية المياه: Pian di Rota Purgatory (1845 – 1852) ، والتي تتميز بنبات متوسع بقوة يتميّز بمنزلين شبه دائريين في النهايات ومن قبل توسكان شديد pronaos على الواجهة. تحفت روايته “سيسترون” (1829-1842) ، مع الرواق الذي يعلوه قبة شبه “ثورية” مزينة بألواح ذات تجاويف ، والتي تترجم إلى واقع الاختراعات الجريئة لكل من إيتيان لويس بويل وكلود نيكولاس ليدو ؛ أما Cisternino di città (الذي تم الانتهاء منه حوالي عام 1848) ، مع خطة بازيليكيا مع شرفة أرضية رقيقة أثيرت فوق الطابق السفلي الضخم. على العموم ، تتكون من ثلاثة مبان ناتجة عن اتحاد الأحجام الهندسية الأولية ، حيث يتم الجمع بين التأثيرات الفرنسية مع المعرفة الواضحة للحمامات الرومانية الحرارية والتقاليد المعمارية التوسكانية. علاوة على ذلك ، في نوايا المهندس المعماري (ثم ، في واقع الأمر تم تقليص حجمه في المرحلة التنفيذية) ، كان ينبغي أن يكون العمل في القناة المائية عمليا من المدينة إلى الينابيع ، في نوع من المسار التعليمي من خلال الأنفاق والأقواس والتفتيش المحرز في الأشكال من المعابد الكلاسيكية الجديدة.

بعض المهندسين المعماريين الآخرين الذين عملوا في ليفورنو ، مثل غايتانو غيراردي ، جوزيبي بويني ، جوزيبي كابيلليني و أنجيولو ديلا فالي ، شعروا بتأثير بوكسيانتي. الغاردي ، الأستاذ في “مدرسة العمارة ، أرناتو وأغريمينسورا” المحلية ، مدين بكنيسة سوكورسو العظيمة (1836) مع إشارات برونليسكي ، وكنيسة سانت أندريا النادرة ومدرسة جيرولامو غافي الثانوية ؛ في Puini كنيسة سان جوزيبي (1839) ، مع lacunari splade في الواجهة التي تشير إلى أن من Cisternone. في Cappellini ، iCasini d’Ardenza ، التركيبة الأصلية التي بنيت في الأربعينيات في تجديد الواجهة البحرية لليفورنو ، ومسرح Goldoni (1843 -1847) ، الذي يتميز بغطاء زجاجي للعروض النهارية والوحيدة في مسارح توسكانا تظهر مع الملابس الخارجية الرسمية الهامة التي يمنحها رواق النقل المهيب. في ديلا فالي كنيسة سان جورجيو والمقبرة الجديدة للغة الإنجليزية (1839). في هذا السياق ، تستحق المشاريع الكبيرة ، التي لا تزال على الورق ، والتي أعدها كامبراي ديني وجيوسيبي مارتيلي للمستشفى الجديد ، أيضا (1832) وسوق ليفورنو المغطى (1849) ؛ وبدلاً من ذلك ، أُجريت العمارة خارج النطاق في ساحة بيا كازا دي لافورو ، التي بدأها أليساندرو جيرارديسكا في عام 1845 ، ثم أكملها آنجيولو ديلا فالي.

من أربعينيات القرن العشرين فصاعداً ، كان هناك نوع من الهياج في فلورنسا: بدء أعمال توسيع “فيا دي كالزايولي” ، والموافقة على خطة مقاطعة باربانو الجديدة (1842) ، وإعادة ترتيب لونجارني ، وافتتاح Stazione Leopolda و Maria Antonia ، تصل إلى بناء المبنى الثقيل للبورصة ، الذي صممه Michelangelo Maiorfi و Emilio De Fabris على طول مجرى نهر Arno. إن افتتاح Tribuna di Galileo ، وهي غرفة تقع داخل متحف Specola (1841) ، هو جزء من هذا السياق) ؛ صممه جيوسيبي مارتيلي وتميزه بتعدد الصبغيات الكثيف وفرة العناصر الزينة ، هو مرآة لمذاق كلاسيكي جديد موجه الآن نحو الانتقائية ، خاصة عند مقارنته مع الإضافة المتقدة من بوكسيانتي لمكتبة لورنزيا ، التي افتتحت في نفس العام .

حتى في المدن الأخرى في الدوقية الكبرى ، هناك بناء مكثف وحماسة حضرية. نتذكر كنيسة سانتا ماريا أسونتا دي مونتيكاتيني (1833) واقتراح القديسين جيوستي وكليمنتي (1842-1845) ، الذي صممه لويجي دي كامبراي ديجني وأغوستينو فانتاستيلي على التوالي باستخدام tetrastiles من النظام الأيوني ؛ واجهة مصلى سان فرانسيسكو دي بيبينا (1829) ، نيكول ماتاس ، واجهة كنيسة سان جيوفاني إيفانجيليستا في بونساكو (1832-1836) ، بقلم أليساندرو غيراردسكا ؛ كنيسة سان بيير فوريلي (1838) في براتو وديتوريللو نيككولاي وأنجيلو باكشياني ؛ مسرح Petrarca من Arezzo (افتتح في عام 1833) ، من قبل فيتوريو بيليني. the Teatro Metastasio di Prato (الذي اكتمل عام 1830) ، والذي صممه Cambray Digny مرة أخرى ؛ the Palazzo del Tribunale، in Pontremoli (1840)، by Angiolo Cianferoni؛ مسرح Animosi ، أدرك في كارارا على مشروع من قبل جوزيبي بارديني (1840) ؛متحف نابليون في فيلا سان مارتينو في جزيرة إلبا (1851) ، صممه ماتاس لأناتوليوس ديميدوف.

مع تطور الأنشطة الصناعية ، تجدر الإشارة إلى الاستخدام المتزايد للمنتجات المعدنية ، التي كانت تستخدم بشكل أساسي في بناء الجسور ، مثل Poggio a Caiano (1833) المعلق من قبل أليساندرو مانييتي و San Ferdinando و San. ليوبولدو في فلورنسا ، من قبل الأخوة Séguin. إلى جانب هذه الأعمال الهندسية ، توجد كنيسة سان ليوبولدو دي فولونيكا ، وهي عمل ريشامير الذي يتميز بالعديد من عناصر الحديد الزهر ، مثل البرونا ، ووردية الواجهة ، والصد ، وقمة برج الجرس وبعض المفروشات الداخلية (1838). .) ، والتي جنبا إلى جنب مع بورتا سان ماركو ليفورنو ، أيضا من Reishammer ، يتنبأ سيناريوهات جديدة ومثيرة في مجال الهندسة المعمارية.

بعد توحيد ايطاليا
يمثل انتخاب فلورنسا في عاصمة مملكة إيطاليا نقطة التقاء ، في توسكانا ، بين الكلاسيكية الحديثة و “النهضة الجديدة للمجموعة النهضة”.

وقد أوكلت مهمة تحديث صورة العاصمة الجديدة ، مع سلسلة من التدخلات الحضرية والمعمارية من أجل تكييف المدينة إلى وظيفتها ، إلى جوزيبي بوجي ، الذي كان تلميذاً لباسكويل بوكينيتي. اعتنى Poggi بكل التفاصيل ، من الخطط التفصيلية إلى النطاق المعماري ، مما يعطيها بصمة حدثت بين الالتصاق بالكنيسة الكلاسيكية الجديدة وإشارة طبيعية إلى نماذج عصر النهضة. الجزء الأكثر أهمية في عمله بأكمله هو التوسّع الهائل للمدينة ، مع فيالي دي كولي و بيازيل مايكل أنجلو ، التي تم تصورها كمدينة بلفيدير على المدينة. هنا قام ببناء لوجيا وفقا لقوانين النيوكلاسيكى النيوكينيكينتسكية ، والتي كانت لتكون جزءا من متحف مايكل أنجلو.

بين 1885 و 1895 كان هناك أيضا إعادة تأهيل المركز التاريخي. عملية تتجاوز خطة Poggi وأدت إلى هدم المنطقة المحيطة بالسوق القديم ، مع بناء كتل جديدة ، مجهولة الهوية وغير متمايزة ، في أسلوب الكلاسيكية الجديدة وعصر النهضة. بعد كل شيء ، بعد توحيد إيطاليا ، انتقلت العمارة التوسكانية ، وبشكل أعم ، الإيطالية إلى خط أكد على ما كان يعتبر النمط الوطني بامتياز ، وبالتحديد عصر النهضة. العمارة العلمانية في الغالب ، والتي تجسدت في تصنيف قصر القرن السادس عشر ، والذي كان متكيفًا تمامًا مع التوسع السريع للمدن.