إن المستقبلية الجديدة هي حركة متأخرة من القرن العشرين إلى أوائل القرن الحادي والعشرين في الفنون والتصميم والهندسة المعمارية. يمكن أن ينظر إليه على أنه خروج عن موقف ما بعد الحداثة ويمثل اعتقادا مثاليا في مستقبل أفضل و “حاجة إلى تقسيم العلاقة الحديثة مع التكنولوجيا”.

هذه الحركة الطليعية هي إعادة التفكير المستقبلي من الناحية الجمالية والوظيفية للمدن التي تنمو بسرعة. أعطى التصنيع الذي بدأ في جميع أنحاء العالم بعد نهاية الحرب العالمية الثانية تيارات جديدة للفكر في الحياة والفن والهندسة المعمارية ، مما أدى إلى ما بعد الحداثة ، والحداثة الحديثة ثم المستقبلية الجديدة.

في الدول الغربية ، تطورت العمارة المستقبلية إلى آرت ديكو ، وحركة Googie ، والهندسة المعمارية عالية التقنية ، وأخيرا إلى مستقبلية جديدة.

أصول
رائد في أواخر الستينيات وأوائل السبعينات من قبل المعماريين الأمريكيين بكمنستر فولر وجون سي بورتمان ، الابن ؛ مهندس معماري فنلندي أمريكي ومصمم صناعي Eero Saarinen ، Archigram ، وهي مجموعة معمارية بريطانية طليعية (Peter Cook ، وارن Chalk ، و Ron Herron ، و Dennis Crompton ، و Michael Webb ، و David Greene) ومقرها في الجمعية المعمارية في لندن. المجموعة المعمارية الطليعية الأمريكية ArchiGO ، تتمحور حول معهد إلينوي للتكنولوجيا ؛ المهندس المعماري الدنماركي Henning Larsen؛ المهندس المعماري التشيكي يان كابليك النحات الإيطالي ، ماركو لودولا. فنان المفهوم الأمريكي سيد ميد. كاتب السيناريو المسرحي الأمريكي غريغ ألين والشعراء الروس أندريه فوزنسنسكي وسيرج س Segاي ورييكا نيكونوفا.

على الرغم من أنه لم يتم بناؤه أبدًا ، إلا أن قصر المرح (1961) الذي فسره المهندس المعماري سيدريك برايس بأنه “آلة مستقبلية جديدة ضخمة” أثر على المهندسين المعماريين الآخرين ، ولا سيما ريتشارد روجرز ورينزو بيانو ، الذي وسع مركز بومبيدو العديد من أفكار برايس.

فريف
أعيد إطلاق المستقبل الجديد في عام 2007 بعد نشر “بيان المدينة المستقبلي الجديد” المتضمن في الترشيح المقدم إلى مكتب المعارض الدولية (BIE) وكتبه مصمم الابتكار فيتو دي باري ، المدير التنفيذي السابق في الأمم المتحدة. المنظمة التعليمية والعلمية والثقافية (اليونسكو) ، لتحديد رؤيته لمدينة ميلان في وقت المعرض العالمي 2015. حدد دي باري رؤيته المستقبلية الجديدة باسم “التلقيح المتقاطع للفن ، والتقنيات المتطورة والأخلاقية القيم مجتمعة لخلق حياة ذات جودة أعلى انتشارا “؛ وأشار إلى الركيزة الرابعة لنظرية التنمية المستدامة وذكر أن الاسم مستوحى من تقرير الأمم المتحدة “مستقبلنا المشترك”.

لقد عرّف جان لوي كوهين المستقبل الجديد بأنه “نتيجة طبيعية للتكنولوجيا ، كونه بنى مبنية اليوم بمواد جديدة لخلق أشكال مستحيلة من قبل”. كتب Etan J. Ilfeld أنه في علم الجمال الحديث المستقبلي الجديد “تصبح الآلة جزءًا لا يتجزأ من العملية الإبداعية نفسها ، وتولد ظهور أنماط فنية كان من الممكن أن تكون مستحيلة قبل تكنولوجيا الكمبيوتر”. إن تعريف راينر بانهام لـ “une architecture autre” هو دعوة إلى هندسة تتغلب على جميع البنى السابقة ولكنها تتميّز بشكل تعبيري ، كما ذكر بانهام حول المستقبل الجديد “Archigram’s Plug-in Computerized City” ، لا يحتاج النموذج إلى متابعة الوظيفة في نسيان.”

اشخاص
إعادة إحياء المستقبل الجديد في القرن الواحد والعشرين مستوحاة بشكل إبداعي من المهندس المعماري البريطاني بريزاكر الحائز على جائزة زها حديد ، والمعماري الإسباني سانتياغو كالاترافا ، وفيتو ديباري.

المهندسين المعماريين المستقبليين الجدد والمصممين والفنانين هم المهندس المعماري الفرنسي دينيس لامينج (الاب) ؛ الفنانين الأمريكيين جوش هدار ، إرين سبارلر ، مارلو رودالي ، ستوديو- X Lawrie Masson؛ Panayiotis Terzis و Miguel Ovalle ؛ الفنان ضجيج في المناطق الحضرية جوزيف يونغ. المصمم الفرنسي باتريك جوين الفنانة البريطانية أوليفيا بيكي ؛ المصمم الياباني Yuima Nakazato ، والفنان السويدي Simon Stålenhag ، والفنانة الإيطالية Luca Bestetti والفنان اليوناني Charis Tsevis. لقد استوعبت المستقبلية الجديدة بعض أفكار وأفكار العمارة ذات التقنية العالية ، وتضم عناصر من صناعة وتكنولوجيا عالية التقنية في تصميم المبنى: التكنولوجيا والسياق هو محور بعض المهندسين المعماريين لهذه الحركة مثل Buckminster Fuller ، Norman Foster ، Kenzo Tange و Renzo Piano و Richard Rogers و Frei Otto و Santiago Calatrava.