العمارة النازية

العمارة النازية هي العمارة التي روج لها الرايخ الثالث من عام 1933 حتى سقوطها في عام 1945. وهي تتميز بثلاثة أشكال: الكلاسيكية الجديدة المقطوعة (التي تصورها تصاميم ألبرت سبير) ؛ النمط العامية التي استوحت الإلهام من العمارة الريفية التقليدية ، وخاصة جبال الألب ؛ واتباع أسلوب النفعية لمشاريع البنية التحتية الكبرى والمجمعات الصناعية أو العسكرية. أخذت الأيديولوجية النازية موقفا تعدديا للعمارة. لكن أدولف هتلر نفسه يعتقد أن هذا الشكل يجب أن يتبع الوظيفة وكتب ضد “التقليد الغبي للماضي”.

يصف العمارة في عصر الاشتراكية القومية مشاريع البناء ، والهندسة المعمارية والتخطيط الحضري بأنها تجسيد ألماني للأنماط السائدة في عصرنا الحالي من الكلاسيكية الحديثة ، وهندسة الأمن الداخلي ، والمصممة خارج نمط التقاليد الألمانية. وراء هيكل السلطة التمثيلي ، استمر عدد من التطورات الهيكلية والمعمارية في شكل متحول بعد نهاية الحرب.

كان الإنجاز الكبير لهذه الحركة هو Welthauptstadt Germania ، التجديد المتوقع للعاصمة الألمانية برلين في أعقاب انتصار النازيين في الحرب العالمية الثانية. أنتجت Speer ، التي أشرفت على المشروع ، معظم الخطط للمدينة الجديدة. تم بناء جزء صغير فقط من “عاصمة العالم” بين عامي 1937 و 1943. تضمنت الخصائص الأساسية للخطة إنشاء مدينة كلاسيكية جديدة على أساس محور شرق-غرب مع عمود النصر في برلين في وسطها. المباني الكبيرة النازية مثل الرايخستاغ أو غروس هاله (لم يتم بناؤها مطلقًا) ستجعل الشوارع واسعة. تم هدم عدد كبير من المباني التاريخية في المدينة في مناطق البناء المخطط لها. ومع ذلك ، مع هزيمة الرايخ الثالث ، لم يبدأ العمل.

جنرال لواء
ادعى الحكام ومهندسوهم ومخططوها أنهم طوروا “أسلوبًا اشتراكيًا وطنيًا” مستندًا إلى الصندوق الموروث لنمط البناء والتشكيل الأوروبي. في الوقت نفسه ، تمت معالجة الاتجاهات المعاصرة بالإضافة إلى الاقتراحات الشخصية للدكتاتور الألماني أدولف هتلر في أوسع إطار ممكن. سمة كان الرفض الرسمي “الحديثة” ، كما كان يسمى نمط باوهاوس. هذا الرفض يتجلى ض. B. في حظر Bauhaus وطرد ممثليها. في الدعاية ، وصفت اللغة الرصينة والواضحة والوظيفية للأشكال التي عادت إلى الباوهاوس في عشرينيات القرن العشرين بأنها بلا روح “ثقافي بولشي” و “غير ألماني”. كانت العناصر الفولكلورية ، كما هو الحال في حركة “ثينسبسيل” و “ثينجستاتن” التي تم بناؤها بشكل خاص من عام 1933 إلى عام 1935 ، مفضلة في الأيام الأولى للنظام ، وهي تنعكس أيضًا في هندسة SS لقلاع النظام النازي. وبالإضافة إلى ذلك ، تم التأكيد على زيادة مشاركة الحفاظ على المناظر الطبيعية وحفظ الطبيعة في التخطيط المعماري ، كما تم تجسيدها إلى حد ما بواسطة ألوين سيفرت.

ومع ذلك ، فإن بول شولتز-ناومبورغ ، الممثل الرئيسي للهندسة الأمنية الداخلية ، وقع في عار مع هتلر في عام 1935. أصبح ألبرت سبير “مهندس النجوم للرايخ الثالث” مع لغة كلاسيكية جديدة من عناصر الاقتراض في العصر الحديث ، مثل الأفكار والأشكال المعمارية التقليدية ، وتقنية البناء الرشيد. من حيث المرافق التقنية والصناعية ، فهمت بنية الاشتراكية القومية أيضًا متطلبات الوظيفة كدلالة على التقدم التكنولوجي. قارن كريستوف هاكلسبيرغر اللغة الرسمية لجدار الأطلسي مع الهندسة التعبيرية. لم يحدث “Gleichschaltung” عقائدي لبناء في الرايخ الثالث ، ولكن بدلا من ذلك أعرب عن نفسه من خلال تجاهل المهندسين المعماريين في الدولة على نطاق واسع عقد البناء. وهكذا ، حتى بعد عام 1933 ، كان العديد من المباني الخاصة والصناعية مستوحاة من أسلوب الحداثة الدولية.

وفقا لوايهسمان ، هناك ستة اتجاهات جمالية رسمية داخل قطاع البناء:

الكلاسيكية للدعاية ، المباني الحكومية والحزبية ،
الأمن الداخلي للمستوطنات والقلاع الدينية ،
الحداثة المعتدلة للمباني السكنية والإدارية ،
وظيفية مثيرة للشفقة للثكنات والمباني العسكرية والمباني الصناعية ،
الوظيفة المعدلة للمباني الرياضية والملاعب ،
موضوعية جديدة للهندسة والصناعة والمباني الصناعية.
وفقا لوايهسمان ، لا توجد مذهب فني موحد في المظاهر الرسمية. كانت عقيدة حضرية محددة واضحة. المشاريع المحققة كانت على سبيل المثال

المباني الحزبية والحكومية
أماكن العبادة (Thingstätten ، على سبيل المثال في هايدلبرغ)
المدارس والأحياء للنخبة السياسية والعسكرية
تخطيط حضري ، مفتوح التخطيط وحركة المرور
قرية (إعادة تصميم) في سياق “الرعاية المنزلية”
خطط التسوية لمناطق الاستيطان المطورة حديثًا في “الرايخ الألماني الأكبر”
منازل هتلر الشباب والمجتمعات النازية الأخرى
المباني الصناعية والبنية التحتية (الطرق السريعة ، الجسور ، السدود)
حتى الرسامين الذين لديهم طموحات معمارية ، قام أدولف هتلر بقياس عظمة العصر في شهادات ثقافتهم. كلما كبروا ، كلما كان العصر أكثر سطوعًا في نظره. من سمات أهمية هتلر المنسوبة إلى العمارة كانت كلماته بمناسبة أول معرض للفن المعماري والفني في “بيت الفن الألماني” في ميونيخ في 22 يناير 1938:

“عندما تواجه الأمم أوقاتا عجيبة في الداخل ، فإنها تشكل أيضا هذه الأوقات ظاهريا. وكلمتك أكثر إقناعا من الكلمة المنطوقة. إنها كلمة الحجر!”

– أدولف هتلر: يقتبس بعد H. Weihsmann: بناء تحت الصليب المعقوف. العمارة من السقوط. 1998 ، ص. 19

في غضون 15 سنة ، أراد إعادة بناء البلد بأكمله واتخذ نفوذه الشخصي على العديد من مشاريع البناء. كان المهندس المعماري المفضل لديه هو بول لودفيج تروست ، بعد موته لودفيج روف ، بعد ذلك ألبرت سبير وهيرمان جيزلر ، الذي ، على سبيل المثال ، حول مدينة لينز المفضلة لهتلر (التي قضى فيها بعض سنوات المراهقة) على أوسع نطاق. تم الترويج لـ “كلمة الحجر” بطريقة دعائية (على سبيل المثال مع الأفلام المناسبة). فكلما كان مسار الحرب أكثر تطوراً وتفاؤلاً ، وأقل واقعية من الإدراك الفعلي ، أصبحت الخطط أكثر اتساعاً: المباني العملاقة ، السلالم الواسعة ، الأعمدة الضخمة ، الطرق الطويلة والممتدة (ما يسمى “المحاور”) والخطط المفرطة دون أي غرض عملي ، مثل “قاعة الشعب” المخطط لها في برلين. طلبت “خطط إعادة التنظيم” وسائل مالية باهظة ، فولاذي هيكلي (والذي أصبح في وقت قريب أكثر أهمية لمهام التسلح) ، أحجارًا طبيعية (جلبت من جميع أنحاء أوروبا) وعاملين للرايخ الألماني فقط مع استخدام اقتصاد الدولة الإلزامي واستغلال المجاورين الدول (العمل الجبري) كان الفوز. هنا أحد دوافع هتلر لحرب العدوانية. بالمناسبة ، كما يشير وايزمان ، أدى التوحيد وجنون العظمة في مخططات هتلر إلى التدمير الذاتي للمدن الألمانية الداخلية حتى بدون القصف. لتفجير الهجمات على تصريحات برلين من قبل هتلر يتم تسليمها ، وبعد ذلك في الواقع رحب بهم لخلق مساحة للمباني الجديدة المخطط لها. وحتى تدمير المباني أخذ بعين الاعتبار ، نعم ، تم بناؤها مع الغرض الصريح المتمثل في الظهور حتى كأطلال “مثير للإعجاب في آلاف السنين” (ما يسمى “نظرية القيمة الخراب”) – الذي تم تأكيده ، على الأقل حتى اليوم .

كان من المفترض إعادة بناء برلين بشكل رائع من قبل المفتش العام للبناء لعاصمة الإمبراطورية إلى العاصمة الإمبراطورية جرمانيا ، وأصبحت مدينة بها ثمانية ملايين نسمة ، وميونيخ “عاصمة للحركة” ونورمبرج “كمدينة ل Reichsparteitages” ، وأصبح لينز المركز الثقافي الأوروبي المعلقة وهامبورغ مركز التجارة العالمي الأوروبي ، أراد هتلر أن يتم وضع أحياء بأكملها بحيث تجد جاداته الواسعة ومبانيه الفخمة مكانًا. كان يجب تحقيق “انتعاش المدن الألمانية” من خلال “إجراءات الإبادة” ، “الإزالة” و “التطهير السطحي” ، حيث لم يتم أخذ أي تراكيب للمنشآت القائمة التي لا تتوافق مع المثل الأعلى. وهكذا ، كان المقصود من السيطرة الانتقائية للسكان (القضاء على اليهود و “الاجتماعية” ، تحطيم أرباع العمال غير موثوق بها سياسيا في المدن الداخلية). لكن الشباب الموالين للنظام يجب أن ينشأوا في إطار مثالي أيديولوجي. في الأيام الأولى للنظام ظهر في أماكن مختلفة في ألمانيا كان NSDAP-Ordensburgen و Adolf-Hitler-transformation تم تحويلهم إلى مراكز للترويح عن السلطة من قبل منظمة الفرح مثل منتجع Prora الساحلي.

ولكن ليس فقط في الرايخ الألماني ، ولكن أيضًا في المناطق التي سيتم احتلالها ، على سبيل المثال في ما يسمى بـ “Generalgouvernement” ، تم تطوير المدن وإعادة تصميمها. كان على أوروبا أن تتقاطع مع شبكة من السكك الحديدية ذات المقاييس العريضة ، ولا تزال خطط السكك الحديدية ذات الاتجاه الواحد المستقبلية مثل Alwegbahn في زمن الحرب. أراد هيملر بصفته “مفوض الرايخ لتوطيد الجنسية الألمانية” إنشاء مدن وقرى للمستوطنين الألمان الجدد في الشرق وربطهم بأفضل الطرق. تصور فكرة أوروبا الشرقية التي يسكنها “مزارعي الدفاع الجرمانيين” (في نفس الوقت الفلاحين والجنود) ؛ تم ضمان إمدادات الطاقة من خلال توربينات الرياح اللامركزية وفقا للمفاهيم التقنية من Ulrich W. Hütter. خطط هاينريش هيملر من عام 1935 التوسع في Wewelsburg قرب بادربورن “كموقع عبادة” لشوتزستافيل. المهندس المسئول كان هيرمان بارتلز.

تم منع التحول الكامل للمدن وبناء وإنجاز “أماكن العبادة” والمباني الرائعة من قبل الاشتراكيين الوطنيين خلال مسار الحرب العالمية الثانية. بالتوازي ، في وقت مبكر من 1940/1941 ، تم تقديم عدد كبير من المنشورات المتخصصة حول الجوانب التفصيلية لإعادة الإعمار. وقد تم تنسيق هذه الجهود منذ عام 1943 في “قوة عاملة مركزية لإعادة إعمار المدن المدمرة بالقنابل” تحت إشراف ألبرت سبير ، والتي تضمنت في الواقع هزيمة عسكرية. إن المهندسين المعماريين الممثلين هنا ، وكذلك تخطيطهم واعتباراتهم الهيكلية ، لعبوا دوراً مهماً – باستثناء سبير نفسه – بعد عقود من نهاية الحرب. خططهم الحداثية جاءت تقريبا بدون استثناء ، دون أن تحمل الرمزية النازية و “هندسة السلطة” التمثيلية ، ممثلو إعادة الإعمار في نمط المنزل فقدوا مصداقيتهم بالإشارة إلى استخدامه في الحقبة النازية.

إن تراث العمارة التمثيلية في ظل الاشتراكية القومية هي في كثير من المدن الألمانية في كثير من الأحيان لا تزال في الاستخدام الحالي كمباني إدارية ، حيث يمكن رؤية آثارها في نرمبيرغ نازي رالي غراوندز ، في فايمار وفي ميونيخ. كآثار صخرية لإرادة السلطة ، كان من المفترض أن ينقلوا إيديولوجية الاشتراكية القومية ويتصرفون وفقًا لذلك كدعاية. خدم هذا التورث الأثري ، وتصميم واجهة الزهد والتخطيط العقلي للمباني. يجب أن يكون حجم الحجم ، المدعوم ببيانات قياسية في وقت البناء ، والأبعاد والمواد ، تعبيراً عن ثقافة أعلى ، تفوق السلالة الآرية. وهكذا ، فإن مطالبة الخضوع للرايخ الثالث صاغها معماريًا. اختفى الفرد من الحجم الهيكلي الهائل والكتلة ، وكان الفرد خاضعًا للهندسة المعمارية والحضرية للجماعة المنظمة للجماهير ، والمجتمع القومي والحزب (“بنية التخويف”). يجب أن يكون وجود قوي ممكنًا في هذه المجتمعات المحكومة. يمكن فهم العنصر المذهبي-العجزي من خلال المنابر الشبيهة بالمذبح لهتلر ، وأفضل مثال على هذه المذابح هو مذبح بيرغامون على غرار بناء معرض الفوهرر في حقل زيبلين في نورمبرغ.

يضاف إلى ذلك تصميم الواجهات التي سُن قانون الفن على أساسها. تم تصميم التصميم نحو غرض المباني. وهكذا ، قدمت للقيادة العليا للويرماخت (OKW) ، ل Reichsmarschalls ولقاعة الجندي في الأدوات العسكرية والأسلحة بالكاد مزينة.

بمعنى آخر كممثل للنظام النازي ، يتم النظر إلى مباني معسكرات الاعتقال ومواقع تذكارية اليوم ، والتي كان معظمها من قبل السجناء في العمل القسري.

أمثلة
مرتبة حسب فترة الأصل:

“Führerbau” في Königsplatz في ميونيخ (1933-1937 بواسطة Paul Ludwig Troost)
هاوس أوف آرت في ميونيخ (1933-1937 من قبل بول لودفيج تروست)
رالي الحزب النازي في نورنبيرغ (1933-1938 بقلـم ألبرت سبير)
NS-Ordensburg Sonthofen (1934 by Hermann Giesler)
الملعب الأولمبي (1934-1936 بواسطة Werner March) و “Reichssportfeld” في برلين
مدرسة SS Junker في Bad Tölz (1934 الموقع الأصلي ، 1936 المبنى الجديد على Flinthöhe)
مدرسة الجيش و القوات الجوية الإخبارية في هاله (Saale) (1934-1937 بواسطة ارنست Sagebiel)
مبنى الإدارة ل Reichspostdirektion أو مكتب البريد الأعلى Karlsruhe (1934-1938 by Hermann Billing)
إعادة بناء قرية Alt Rehse من أجل Hartmannbund لبناء Führerschool من الجمعية الطبية الألمانية (إعادة الإعمار بين 1934 و 1939)
مبنى Reichsbank في برلين (1934-1940 من قبل Heinrich Wolff) ، اليوم جزء من وزارة الخارجية الألمانية
NS-Ordensburg Vogelsang (من 1934 بواسطة Clemens Klotz)
Reich Ministry of Aviation in Berlin (1935/1936 by Ernst Sagebiel) ، اليوم وزارة المالية الاتحادية
منطقة سكنية Südvorstadt في بيرنا (1935-1938)
بناء المقبرة المركزية في بوخوم (1935-1939)
قاعة الكونجرس في نرمبيرغ ناسي روفي غراوندز (1935-1940 ، غير مكتمل ، من لودويج وفرانز روف) ، اليوم مركز التوثيق رالي الحزب النازي
جسر Hall Rudolphstein ، جسر Reichsautobahn (عام 1936 من قبل Fritz Limpert و Paul Bonatz)
التخطيط لتحويل برلين إلى عاصمة العالم جرمانيا منذ عام 1936/1937 من قبل المفتش العام للمباني
Wehrkreisdienstgebäude في كاسيل (1936-1938 بقلم ارنست فيندل) ، المحكمة الاجتماعية الاتحادية
KdF – منتجع Prora بجانب البحر في جزيرة روغن (1936-1939 ، غير مكتمل ، بقلم كليمنس كلوتز)
مطار تمبلهوف في برلين (1936-1941 بقلم ارنست ساجبييل)
أكاديمية القيادة الشابة في براونشفايغ (1937-1939 بقلم إريك زو بوتليتز)
ثكنات قوات الأمن الخاصة في أرض رالي نورنبيرغ النازية (1937-1940 من قبل فرانز روف) ، اليوم المكتب الاتحادي للهجرة واللاجئين
Kreissparkasse في Schwäbisch Hall (1937-1941 by Eduard Krüger)
Gauforum Weimar (1937-1945 ، غير مكتمل ، بقلم Hermann Giesler)
كنيسة القلب المقدس في Eschweiler (1938/1939)
مستشارية الرايخ الجديدة في برلين (1938/1939 بواسطة ألبرت سبير)
محطة كهرباء مارباخ (بلوك 1) (1938-1942)
Lehrerbildungsanstalt Trier (1939/40) ، اليوم المباني القديمة من موقع Schneidershof من جامعة ترير
السفارة الإيطالية في برلين (1939-1941 بقلم فريدريش هيتزلت)
التطور المتقدم لقلعة بوزنان إلى “Führerresidenz” (1940-1944 بواسطة فرانز بومر)
بناء الكازينو في الميناء البحري في فلنسبورغ-مرورك (1944)

خطط التخطيط الحضري
في الخطط العامة لمدن ميونيخ ، لينز ، نورمبرج وهامبورج ، كان من المفترض أن تظهر مطالبة السلطة من الاشتراكيين الوطنيين. في عام 1940 ، تم تعيين ما مجموعه 27 مدينة كمدن جديدة للتصميم من خلال مراسيم شخصية لهتلر.

البرلينية
من أواخر الثلاثينيات ، أصبحت أجزاء كبيرة ، فوق مركز مدينة برلين الجنوبية ، “عاصمة ألمانية للرايخ” مع شارع بين الشمال والجنوب مع قوس النصر ومحطة الجنوب الكبيرة في الجنوب وقاعة الشهرة و محطة شمالية كبيرة في الطرف الشمالي تتقاطع بشكل مركزي مع المحور الشرقي الغربي وغيرها من المباني المدهشة.

نورمبرغ
في نورمبرج ، يجب أن يتم إنشاؤه في مناطق رالي الحزب النازي التي تم إكمالها جزئياً ، من بين أمور أخرى ، الاستاد الألماني ، حيث يجب أن تجري ألعاب القتال ، وهو نوع من الألعاب الأولمبية للاشتراكيين الوطنيين. كان لديها القدرة على التخطيط 400000 شخص. وقال هتلر عن هذا الاستاد: “في عام 1940 ، ستكون دورة الألعاب الأولمبية في طوكيو مرة أخرى ، ولكن بعد ذلك إلى الأبد في هذا الملعب”. في نورمبرج كان من المقرر أن تجمع الحزب النازي مناطق عملاقة من أجل الانقسامات الألمانية للفيرماخت ، و Leibstandarte SS Adolf Hitler و Hitler Youth المخطط لها. خطط هتلر لإقلاع هنا استعراقات ضخمة من الجمعيات من Wehrmacht.

ميونيخ
بالنسبة لميونخ ، كان من المخطط إقامة نصب يبلغ ارتفاعه 214.5 متراً على أرض المحطة الرئيسية ، وكان ذلك لإحياء ذكرى انقلاب هتلر في عام 1923. بالإضافة إلى ذلك ، كان من المقرر بناء محطة قطار على بعد كيلومتر واحد في ميونيخ على نطاق واسع. السكك الحديدية المقياس. بالنسبة لمشروع البناء هذا ، فإن عدة شوارع وصفوف المنازل المحيطة قد تم تسويتها واستخدامها. كانت السكك الحديدية ذات المقاييس العريضة هي ربط برلين بمدن أخرى وبالأراضي الشرقية المحتلة.

يجب أن يصبح ميونيخ أيضًا نوعًا من رأس المال للفن الألماني ؛ لهذا الغرض ، تم التخطيط للمزيد من المتاحف بالإضافة إلى “بيت الفن الألماني”. المهندس المعماري المفوض كان بول لودفيج تروست.

هامبورغ
بالنسبة لهامبورغ ، تم تخطيط جسر معلق ضخم فوق نهر إلبه. كان من المقرر بناؤها غرب هامبورغ – ألتونا ، لأن هامبورغ ستصبح مرة أخرى نوعًا من مركز التجارة العالمية الذي وصلت فيه البضائع أو المواد الخام من المستعمرات الألمانية إلى الخارج ، والتي يجب أن تعود إنجلترا إلى ألمانيا ، بعد أن كان يجب أن تُعطى لمعاهدة فرساي. هنا يجب أن تكون قادرا على رؤية الحجم والقوة الألمانية الجديدة. كان هذا الجسر يتخطى جسر البوابة الذهبية في سان فرانسيسكو. لقد أصبح أكبر جسر معلق في العالم. قام Fritz Todt بتصميم الجسر المعلق الجديد في عام 1937 ، وهو العام الافتتاحي لجسر Golden Gate. ولكن اتضح أنه بسبب الأرض ، لا يمكن أن تكون المساحة الكابولية بين الأعمدة أطول من جسر البوابة الذهبية. لم تكن الأبراج ترتكز في منطقة تطفو على الرمال مثل هذه. مع طول 700 متر وارتفاع الرصيف 150 متر ، لم تكن قادرة على تطغى على نموذج دورها. لذلك ، يجب أن يكون ، على الأقل ، وفقا لمواصفات هتلر ، سطح طريق أكبر. منذ أن تم نقل الجسر بعيدا عن مركز هامبورغ – فقط هنا توسع تيار نهر إلبه لجعل هذا الطول ممكنا على الإطلاق – كان لا بد من إعادة توزيع تدفقات المرور. بين عامي 1938 و 1944 قام المهندس المعماري كونستانتي جوتشو برؤية المباني الجديدة جنباً إلى جنب مع طرق المرور الجديدة. هذا من شأنه أن يعطي هامبورغ نظرة جديدة تماما. على الضفة اليمنى من الالب ، تم بناء نموذج رصيف الجسر على مقياس 1:10. بالإضافة إلى ذلك ، تم توفير سكاي سكريبر بارتفاع 250 متر من NSDAP. وبينما كان الاشتراكيون الوطنيون يخططون لتخيم كل المباني من العصور القديمة ، تم التخطيط أيضا لميناء جديد أكبر في هامبورغ ، حيث كانت السفن السياحية تستثمر قوتها من خلال السعادة. مهندس معماري في هامبورغ كان أيضا Konstanty Gutschow ، الذي كان قد خطط بالفعل للطريق والجسور لطريق هامبورغ-برلين الذي تم التخطيط له حديثا. (في بعض الحالات ، كانت هذه الجسور من الطوب مشغولة بالفعل حتى بداية الحرب العالمية الثانية). بعد الحرب عمل جوتسكوف في بناء المستشفى (مثل مستشفى هيلغولاند وجامعة هانوفر الطبية).

لينز
في لينز هتلر أراد أن يقضي تقاعده. لذلك ، خطط هنا لإقامة ضخمة وأكبر معرض للفن والصور في العالم ، “متحف الفوهرر”. كان لينز مركزًا ثقافيًا لأوروبا بهذه الطريقة – “بودابست الألمانية” على نهر الدانوب ، لأنه سيكون “محاكاة ساخرة لا يمكن التسامح معها إذا كان أحفاد أتيلا وهونته يمتلكون أجمل مدينة في نهر نيبيلونغن” هتلر ، بعد الكتاب إذا كان هتلر قد فاز بالحرب من رالف جيوردانو). يجب أن تساهم اللوحات الفنية للمعرض من المتاحف الألمانية الأخرى أو “المكتسبة” في الخارج. من بين أشياء أخرى ، كان هذا بسبب سرقة الفن في أوروبا المحتلة بعد الحرب العالمية الثانية ، حيث شارك مدير المتحف هانز بوسي أيضًا في أوامر هتلر. ومع ذلك ، بسبب تعثر التوسع بسبب الحرب ، تم تخزين الأعمال الفنية في منجم الملح التالف Altaussee.

خطط أخرى لتوسعة لينز كمدينة “الفوهرر” شريطة وجود شارع “Zu den Lauben” مع معارض صور ومتاحف ومسرح في العمارة الضخمة ، في الطرف الشمالي الشرقي من “مركز هتلر” ، حيث كان المعرض يقف مع جبهة عمود ضخمة. كانت المقصود

التطور الضخم لمدينتي نهر الدانوب كمركز سياسي وإداري (انظر أيضًا جسر نيبلينجن ، مبنى جسر العبور)
نقل خط السكك الحديدية الغربية إلى الجنوب ، وبناء محطة الركاب الجديدة لإفساح المجال للجادة
تقاطع Reichsautobahn
البناء الجديد للميناء
بناء اثنين من الجسور الدانوب أكثر
توسيع Reichswerke هيرمان Goering وأعمال النيتروجين
تحقيق برنامج إسكان واسع النطاق للعمال الصناعيين (انظر أيضًا مباني هتلر)
مثل معسكرات الاعتقال الأخرى ، تم بناء مخيمات جديدة مثل محتشد محتشد Mauthausen بالقرب من رواسب الحجر الطبيعي ، حيث أن هذه المواد كانت مطلوبة بكميات كبيرة للمباني التمثيلية. بنيت بعض المعسكرات التابعة لمعسكر محتشد Mauthausen في مدينة لينز. ظل التخطيط الإطاري حتى نهاية الحرب ، ولكن تمت إعادة جدولته عدة مرات. وكانت الأسباب وراء ذلك هي المفاهيم المتباينة لسلطات البناء وتطلعات المعماريين في التعريف عن أنفسهم. تم إنجاز القليل من المباني ، مثل توسيع المدخل الرئيسي إلى الضفة الجنوبية لنهر الدانوب. تظهر إحدى الصور الأخيرة لهتلر في Führerbunker في برلين أمام نموذج من Linz.

تم الانتهاء من جميع المباني بحلول عام 1955 ، حتى الاحتفال الكبير بالنصر.

درسدن
تم الانتهاء من المدرجات على ضفاف نهر إلبه ، والتي بنيت على خلفية البلدة القديمة الباروك من أجل التجمعات الجماهيرية. أيضا الحفاظ عليها اليوم هو بناء Luftgaukommando درسدن من المهندس المعماري كريس. ومن الواضح أيضا أن الاشتراكية القومية تجلت بوضوح في خطة المدينة لبناء المطار و Reichsluftkriegsschule في كلوتشه وتوسيع الثكنات في ألبرتشتات وأبيغاو ونيكن. لبناء الطريق السريع 4 ، تم تدمير مركز قرية Kemnitz.

من بين أمور أخرى ، تم التخطيط لمجموعة متنوعة من Waldschlößchenbrücke لدرسدن. وكانت الخطط الأخرى هي التصميم الضخم لمحور من حديقة غريت في متحف الصحة في ويلهلم كريس إلى قاعة المدينة الجديدة كجزء من “غوفوروم درسدن” ، والذي يجب أن ينشأ في Güntzwiesen.

صالة عرض
في كثير من الأحيان ، قدمت المثل النازية حول اللوحات أو الإغاثة على المباني التي بنيت في ذلك الوقت. صمم الفريد ويجرث الكتابة على الجدران لتسوية العمال في إلميناو (تورنغن) ، حيث تم بناء أربعة منازل للعاملين في المصانع في نهاية الثلاثينيات. في الأصل في الصور أيضا رموز الاشتراكية الوطنية مثل. يحتوي على الصليب المعقوف. تم استبدالها بعد عام 1945. أظهرت النقوش العظمية على اليمين رموز المنظمات النازية ، فقط تم رسمها على الصليب المعقوف.

في زمن جمهورية ألمانيا الديمقراطية ، تم القضاء على الرجل في الصورة الأولى ، حيث كان هناك في الأصل جندي من الجيش الألماني تم تمثيله. عندما تم استعادة اللوحات الجدارية في عام 2003 ، تمت إضافة رجل ، ولكن في شكل مختلف قليلا. الصور كلها أشكال نمطية للفن الاشتراكي القومي (الأسرة ، التركيب ، العمل).