يحتوي متحف القصر الوطني ، [الملاحظة 1] في تايبيه وتايباو بمقاطعة تشيايي بتايوان ، على مجموعة دائمة تضم ما يقرب من 700000 قطعة من القطع الأثرية والأعمال الفنية الإمبراطورية الصينية القديمة ، مما يجعله واحدًا من أكبر أنواعه في العالم. تضم المجموعة ثمانية آلاف عام من تاريخ الفن الصيني من العصر الحجري الحديث وحتى العصر الحديث. معظم المجموعة هي قطع عالية الجودة تم جمعها من قبل أباطرة الصين. يتشارك متحف القصر الوطني جذوره مع متحف القصر في المدينة المحرمة ، التي بنيت مجموعتها الواسعة من الأعمال الفنية والتحف على المجموعات الإمبراطورية لسلالات مينغ وتشينغ.

التاريخ
ساهم التاريخ بين حزب الكومينتانغ والحزب الشيوعي في نقل المصنوعات اليدوية لمتحف القصر الوطني (NPM) إلى تايوان ، وأصبحت هذه القطع الأثرية بعد ذلك جزءًا أساسيًا من ثقافة تايوان. توضح مراجعة تاريخ الآلية الوقائية الوطنية أنها ورثت الثقافة الوطنية الصينية التي تمتد إلى آلاف السنين وتتحمل مسؤولية الحفاظ على القطع الأثرية ونشرها. معظم القطع الأثرية من مجموعة NPM جاءت من متحف القصر ، القسم التحضيري لمتحف نانجينغ (المعروف سابقًا باسم “المتحف الوطني المركزي”). من بين القطع الأثرية المذكورة ، كانت الأغلبية مملوكة من قبل قصور جيهول وشنيانغ المؤقتة. هذا يدل على أن مجموعة القطع الأثرية الحالية NPM تحتوي على التحف تشينغ من متحف القصر ، وقصر Jehol المؤقت ،

ولادة متحف القصر الوطني: استضافة حفل اليوم الوطني للاحتفال بتأسيس متحف القصر الوطني
تضم مجموعة القطع الأثرية NPM الموروثة من محاكم Song و Yuan و Ming و Qing. ارتبط تطور الآلية الوقائية الوطنية ارتباطًا وثيقًا بالتاريخ الصيني الحديث: في أواخر أكتوبر 1924 ، أطلق الجنرال فنغ يوشيانغ (1882-1948) انقلاب بكين. في 4 نوفمبر ، أصدر رئيس الوزراء الوالي هوانغ فو “مراجعة لشروط المعاملة الخاصة لعائلة تشينغ الملكية” في اجتماع لمجلس الوزراء ، حيث طالب الإمبراطور بوي (1906-1967) بإلغاء تسمية الإمبراطور إلى الأبد عائلة تشينغ الملكية تغادر القصر في يوم واحد. في اليوم التالي ، زار مفوض الشرطة تشانغبي والممثل الوطني لي يويينغ (1881-1973) ، برفقة قائد حرس كيونغ جي لو تشونغ لين (1884-1966) ، غرفة نوم الإمبراطور في الجزء الخلفي من المدينة المحرمة وحثوا الإمبراطور على الإلغاء تسميته ، واستسلام الختم الرسمي للعالم ، وترك قصره. في 6 نوفمبر ، أنشأ مجلس الدولة لجنة التصرف في ممتلكات تشينغ الإمبراطورية ، وعين لي يويينغ رئيسًا لفحص جميع القطع الأثرية لمحكمة تشينغ بمساعدة من المهنيين ذوي الصلة بمحكمة تشينغ. لإرضاء رغبة الجمهور في مشاهدة روعة NPM ، أعلنت لجنة التصرف في ممتلكات تشينغ الإمبراطورية “المبادئ التوجيهية المؤقتة لزيارة متحف القصر الوطني” في 12 أبريل 1925 ، بافتتاح الحديقة الإمبراطورية ، قصر الهدوء الدنيوي ، قاعة الاتحاد ، قصر النقاء السماوي ، قصر الفضيلة العظمى ، قصر السطوع والخير ، غرفة الدراسة الجنوبية ، وغرفة الدراسة العليا (الآن الطريق المركزي لمتحف قصر شنيانغ) الجمهور لزيارة بين الساعة 1:00 مساء و 6:00 مساءً في السبت والأحد. في 29 سبتمبر ، توصلت لجنة التصرف في ممتلكات تشينغ الإمبراطورية إلى قرار لمحاكاة المتاحف الملكية الفرنسية والألمانية من خلال تأسيس NPM. أقيم حفل الافتتاح بعد ظهر يوم 10 أكتوبر ، اليوم الوطني لجمهورية الصين. في 10 أكتوبر 1925 ، تم تأسيس NPM رسميًا. تم فتح خمسة طرق زيارة للجمهور. واجه البناء الأولي للآلية الوقائية الوطنية تحديا بسبب عدم الاستقرار السياسي المستمر والتغييرات. لحسن الحظ ، نظم علماء الثقافة مثل Zhuang Yunkuan (1866-1932) ، Jiang Han (1857–1935) ، و Chen Yuan (1880-1971) لجنة يقظة للتوسط بين أمراء الحرب المختلفين لمنع جيش Beiyang من التدخل في عمليات المتحف ، وتمكين الآلية الوقائية الوطنية للخضوع للتطورات اللاحقة. في يونيو 1928 ، أكملت الحكومة القومية بنجاح الحملة الشمالية واستولت على إدارة NPM. أعلنت NPM في وقت لاحق قانون تنظيم متحف القصر الوطني ، الذي ينص على أن NPM تكون تابعة للحكومة الوطنية. عين يي Peiji (1880-1937) مدير NPM. خلال فترة عمل المدير يي في منصبه ، قام بتطوير NPM بشكل فعال في مجالات الهيكل التنظيمي ، وصون القطع الأثرية ، وتنظيم القطع الأثرية ، وتجديد المباني ، وعرض المعارض ، والنشر ، مما أدى إلى تشغيل العصر الذهبي لل NPM.

نقل متحف القصر الوطني: حماية ونشر الكنوز الوطنية
في عام 1931 ، أطلق جيش كوانتونغ الياباني حادث موكدين ؛ غزا الجيش المذكور بنجاح شمال شرق الصين ، مما يشكل تهديدا خطيرا لمنطقة Pingjin. اتخذ NPM احتياطات جدية من خلال اختيار مجموعة من أثمن القطع الأثرية بعناية ووضعها في حاويات مختلفة للتحضير لعملية نقل القطع الأثرية المحتملة. في أوائل عام 1933 ، تقدم الجيش الياباني نحو Yuguan وهدد مدينة Beiping بشكل خطير. وهكذا ، عقد مجلس الآلية الوقائية الوطنية اجتماعًا طارئًا وقرر لاحقًا نقل القطع الأثرية جنوبًا إلى هانغهانغ (شنغهاي الحديثة). في 6 فبراير ، تم تقسيم القطع الأثرية NPM ، المعبأة في 13،427 حاوية و 64 حزمة ، إلى خمس دفعات وشحنها إلى Hushang كما هو مقرر. وصلت جميع القطع الأثرية إلى الوجهة في 23 مايو. خلال عملية نقل القطع الأثرية ، تم شحن القطع الأثرية من المنظمات الأخرى مثل معهد الآثار في المعرض ، والأكاديمية الأكاديمية ، والقصر الصيفي ، ووزارة الداخلية ، و Guozijian ، ومعبد الزراعة ، التي بلغ مجموعها 6،194 حاوية وثماني عبوات ، جنبا إلى جنب مع التحف NPM. في فبراير 1934 ، أعلنت الحكومة القومية عن “اللوائح التنظيمية المؤقتة لمتحف قصر بيبينج” ، التي تعين NPM ومجلس NPM على أنهما فرعان لليوان التنفيذي. في شهر مايو من نفس العام ، تم تعيين ما هنغ (1881-1955) مديرًا لآلية NPM ، والذي بدأ لاحقًا في التحقق من القطع الأثرية NPM وحفظها. في عام 1935 ، تلقى NPM دعوة من المعرض الدولي للفن الصيني الذي عقد في لندن ، المملكة المتحدة ، والتي قبلت NPM لعرض أعمالها الفنية الثمينة. حصل الحدث على ردود حماسية. في ديسمبر 1936 ، تم بناء قصر Chaotian ومكتبة NPM Branch ؛ وبالتالي تم نقل القطع الأثرية من شنغهاي إلى نانجينغ وتخزينها في القصر.

في عام 1937 ، وقعت حادثة جسر ماركو بولو ، مما أجبر NPM على نقل مصنوعاتها الفنية مرة أخرى في ثلاث دفعات إلى ثلاثة مواقع منفصلة بعيدا عن مناطق القتال ؛ تتكون الدفعة الأولى (التي يتم شحنها عبر طريق جنوبي) من 80 حاوية من القطع الأثرية التي مرت عبر مناطق Hankou و Wuchang و Changsha و Guilin و Guiyang و Baxian (Sichuan) ؛ شملت الدفعة الثانية (التي يتم شحنها عن طريق طريق مركزي) 9331 حاوية من القطع الأثرية التي سارت عبر مناطق هانكو وييتشانغ وتشونغتشينغ وييبين ويشان. تتكون الدفعة الثالثة (التي يتم شحنها عن طريق سلة شمالية) من 7،287 حاوية من القطع الأثرية التي طارت فوق شوتشو ، وجوزينجتشو ، وشيان ، وبوجي ، وهانتشونغ ، وتشنغدو ، وإيمي. خلال الحرب الصينية اليابانية الثانية ، قامت NPM بحماية آثارها بشدة أثناء مشاركتها في عدد من المعارض المحلية والدولية. في أوائل عام 1940 ، اختارت NPM مائة قطعة أثرية من “الدفعة الأولى” (تلك التي شحنت عبر الطريق الجنوبي ؛ وشملت القطع الفنية لوحات وأقمشة حريرية وسجاد وبرونز) للمشاركة في معرض الفن الصيني الذي عقد في موسكو و لينينغراد ، الاتحاد السوفياتي. في أواخر عام 1942 ، شاركت NPM في معرض الفن الوطني الثالث الذي أقيم في فرع Chongqing بالمكتبة المركزية الوطنية. ولتشجيع الروح المعنوية العامة خلال الحرب ، استضاف مدير المعهد الوطني للثقافة والتراث ما هينغ معرض الرسم لمتحف قصر بيبينغ الوطني في فرع تشونغتشينغ بالمكتبة المركزية الوطنية ومتحف مقاطعة قويتشو للفنون من ديسمبر 1943 إلى أبريل 1944 ،

بعد الفوز في الحرب ، تم إعادة شحن القطع الأثرية NPM التي تم نقلها مسبقًا إلى الغرب بالترتيب التالي: الدفعة الأولى ، الدفعة الثالثة ، الدفعة الثانية. تم جمع الدُفعات الثلاثة أولاً في تشونغتشينغ قبل إعادتها إلى بكين عن طريق النقل البحري. تم إرجاع القطع الأثرية بالكامل بحلول نهاية عام 1947. لتوجيه الشكر للناس على مساعدتهم الكريمة في الحفاظ على القطع الأثرية الثقافية خلال هذه الفترة ، استضافت NPM معرضًا في متحف تشونغ تشينج بارك للتعليم المدني في مدينة تشنغدو في نهاية عام 1946 ، حيث عرض أعمال فنية للرسم والخط في مكتب ليشان ؛ يشار إلى المعرض بأنه “أحد الأحداث الرئيسية في تاريخ تايوان الثقافي بعد الحرب الصينية اليابانية الثانية.”

وبالمثل ، تم أيضًا نقل الإدارة التحضيرية للمتحف الوطني المركزي (المشار إليها فيما بعد باسم “الإدارة التحضيرية”) إلى باسو (المعروفة أكثر باسم سيتشوان) لتجنب الهجوم الياباني خلال الحرب الصينية اليابانية الثانية. فيما يتعلق بالمتحف الوطني المركزي ، تم تأسيسه من قبل وزارة التعليم في نانجينغ في عام 1933 بناءً على موافقة اليوان التنفيذي. تم تعيين فو سنيان (1896-1950) ، مدير معهد التاريخ وعلم اللغة ، أكاديميا سينيكا ، رئيس القسم التحضيري. تضم مجموعة القطع الأثرية التابعة للإدارة التحضيرية في المقام الأول القطع الأثرية المخصصة لمعهد الآثار (وزارة الداخلية) عقب القرار الذي اتخذه المجلس السياسي المركزي خلال جلسته 377. في نهاية العام 1937 ، أمرت الإدارة التحضيرية بالانتقال غربًا مع “الدفعة الثانية” من NPM من القطع الأثرية (أي تلك التي تم شحنها عبر طريق مركزي) ، حيث وصلت الإدارة التحضيرية إلى هانكو لأول مرة عن طريق النقل البحري ؛ تم نقل القسم المذكور مرة أخرى خلال العام التالي وتم إنشاء مكتب جديد في المدينة الجديدة. في نفس الوقت ، استعار القسم التحضيري أرضًا من جامعة تشونغتشينغ لبناء مستودع مؤقت مع أكاديميا سينيكا في شابينجبا. في مايو 1939 ، تلقت الإدارة التحضيرية موافقة على نقل مكتبها إلى كونمينغ ؛ وهكذا ، رافق المجموعة الثانية من التحف NPM ليشان ، سيتشوان. في صيف عام 1940 ، تلقت الإدارة التحضيرية أمرًا بالانتقال بعيدًا عن مناطق القتال ،

عندما أعلنت اليابان استسلامها غير المشروط في أغسطس 1945 ، أعدت الإدارة التحضيرية على الفور عملية التسريح. بدأت بعد ذلك عمليات شحن القطع الأثرية المخزّنة في ليزهوانغ وليشان ؛ تم الانتهاء منها في ديسمبر 1947. في مايو 1948 ، استضافت الإدارة التحضيرية معرضًا مشتركًا كبيرًا مع NPM للاحتفال بإنجاز مبنى العلوم الإنسانية.

وصول متحف القصر الوطني: كنوز يتم شحنها إلى تايوان ، بنيت المتاحف وتجديدها
في خريف عام 1948 ، بدأ الحزب الشيوعي الصيني يسيطر على الثورة الشيوعية الصينية. في 10 نوفمبر 1948 ، المدير التنفيذي لـ NPM Chu Chia-hua (1893–1963) ، Wang Wang-jie (1891-1981) ، Fu Sinian ، Xu Hong-bao (1881-1971) ، Li Ji (1896–1979) وتجمع هانغ لي وو (1903-1991) في منزل المخرج ونج وين هاو (1889-1971) ، داعياً إلى أن يتم نقل روائع القطع الأثرية إلى تايوان. اقترح المدير التنفيذي تشو أيضًا نقل الكتب النادرة في مجموعة المكتبة المركزية الوطنية إلى تايوان ، في حين اقترح فو سنيان إرسال القطع الأثرية في مجموعة معهد التاريخ وعلم اللغة ، أكاديميا سينيكا إلى تايوان. في أوائل ديسمبر 1948 ، وافق المجلس الوطني للمتحف المركزي على اجتماع ، يشترط نقل أثمن قطعة أثرية إلى تايوان وشحن القطع الأثرية المتبقية إلى تايوان كلما أمكن ذلك. في 21 ديسمبر 1948 ، تم نقل التحف NPM و الإدارة التحضيرية ، المخزنة في 320 و 212 حاوية ، على التوالي ، إلى كيلونغ عبر سفينة بحرية. ومن بين الشحنات الأخرى الموجودة على متن السفن البحرية المصنوعات والكتب والمعاهدات (المعبأة في 240 حاوية) من معهد التاريخ وعلم اللغة والأكاديمية الأكاديمية والمكتبة المركزية الوطنية ووزارة الخارجية. في 6 يناير 1949 ، المجموعة الثانية أو القطع الأثرية ، والتي تضمنت القطع الأثرية NPM (1680 حاوية) ، التحف الإدارة التحضيرية (486 حاوية) ، والتحف ، والكتب ، وخرائط معهد التاريخ وعلم اللغة ، الأكاديمية سينيكا ، الوطنية المكتبة المركزية ، ومكتبة بيبينغ (1336 حاوية) ، تم إرسالها بواسطة سفينة تجارية. في 30 كانون الثاني (يناير) 1949 ، تم شحن المجموعة الثالثة من القطع الأثرية ، التي كانت تحتوي على قطع أثرية NPM (972 حاوية) ومصنوعات القسم التحضيري (154 حاوية) ، ومصنوعات المكتبة الوطنية المركزية (122 حاوية) ، بواسطة سفينة بحرية.

بعد وصول الحاويات إلى تايوان ، تم تخزين جميع القطع الأثرية ، باستثناء تلك الخاصة بمعهد التاريخ وعلم اللغة ، أكاديميا سينيكا ، في مستودع مصنع سكر تايتشونغ ، شركة سكر تايوان ؛ التحف الفنية لمعهد التاريخ وعلم اللغة ، تم حفظ الأكاديميين سينيكا في يانغمي. في أغسطس 1949 ، ضم اليوان التنفيذي مؤقتًا الآلية الوقائية الوطنية ، والإدارة التحضيرية ، والمكتبة المركزية الوطنية في وحدة واحدة استجابة لبيئة الحرب في ذلك الوقت ؛ تم تسمية الوحدة باسم مكتب الإدارة المشتركة لمكتبة المتحف الوطني المركزي (يشار إليها فيما بعد باسم “مكتب الإدارة المشتركة”) ، والذي تشرف عليه وزارة التعليم. في أبريل عام 1950 ، تم الانتهاء من مخزن التحف الفنية الذي صممه مكتب الإدارة المشتركة في Beigou ، Wufeng ، Taichung ، وتم نقل جميع القطع الأثرية المنقولة إلى تايوان إلى الموقع المذكور. في أيار / مايو 1950 ، أعاد يوان التنفيذي تنظيم الآلية الوقائية الوطنية ومجلس الإدارة التحضيرية لتشكيل مجلس مشترك ؛ المجلس المذكور كان مسؤولاً عن إدارة الوحدتين. في مارس 1953 ، قام مكتب الإدارة المشتركة ببناء كهف صغير في جبل بالقرب من مخزن Beigou بحيث يمكن تخزين القطع الأثرية الثمينة على الفور في أوقات الطوارئ. في سبتمبر 1954 ، تم الانتهاء من التفتيش وجرد جميع القطع الأثرية المرسلة إلى تايوان. على الرغم من أن القطع الأثرية قد تم تسليمها في وقت الحرب وعبر وسائل النقل المختلفة (أي عن طريق البحر والبر) ، إلا أنها تكبدت أقل الأضرار. في ديسمبر 1956 ، تم الانتهاء من معرض Beigou وافتتح للزيارة في مارس 1957. في الوقت نفسه ،

في مايو 1961 ، تمت دعوة مكتب الإدارة المشتركة إلى معرض كنوز الفن الصيني الذي أقيم في الولايات المتحدة. قبل مكتب الإدارة المشتركة الدعوة المذكورة وعقد المعرض لأكثر من عام ، وفاز بإشادة وإعجاب الجمهور الأمريكي. لقد أدركت الحكومة التايوانية أن موقع Beigou كان معزولًا جدًا بحيث لا يجذب الزائرين المحليين والأجانب ، قررت قريبًا بناء متحف جديد في Waishuanghsi ، إحدى ضواحي تايبيه. في أغسطس 1965 ، تم الانتهاء من بناء مبنى NPM ؛ بدأ يوان التنفيذي في نقل التحف الفنية في الإدارة التحضيرية إلى NPM وأعلن “اللوائح التنظيمية المؤقتة للجنة إدارة متحف القصر الوطني” ، بتعيين لجنة الإدارة كشركة تابعة لليوان التنفيذي. تم تعيين وانغ يون وو (1888-1979) رئيسًا للجنة الإدارة الأولى ، في حين تم تعيين جيانغ فوكونغ (1898-1990) مديراً لل NPM. في 12 نوفمبر 1965 ، تم افتتاح NPM الجديد في تايبيه داخليًا ، حيث تم عرض 1573 قطعة أثرية بما في ذلك الخط واللوحات الشهيرة والبرونز والنسيج والخزف واليشم والفضول والكتب النادرة في ستة معارض منفصلة وثمانية مختلفة معارض الفنون، المعارض الفنية. في 13 نوفمبر 1965 ، تم فتح NPM رسميًا للجمهور. وعرضت وثائق تاريخية في ستة صالات منفصلة وثمانية معارض فنية مختلفة. في 13 نوفمبر 1965 ، تم فتح NPM رسميًا للجمهور. وعرضت وثائق تاريخية في ستة صالات منفصلة وثمانية معارض فنية مختلفة. في 13 نوفمبر 1965 ، تم فتح NPM رسميًا للجمهور.

تطورات متحف القصر الوطني: تأمين مؤسسة ثقافية والانخراط في تطورات شاملة
عندما كان المكتب المشترك للإدارة في تايتشونغ ، كانت الآلية الوقائية الوطنية والقسم التحضيري يعملان ، في معظم الأحيان ، فقط في فهرسة وحفظ القطع الأثرية بسبب محدودية المباني والموظفين والتمويل وكذلك أعمال المتاحف الفقيرة. ساهم استكمال مبنى NPM الجديد في Waishuanghsi ، تايبيه ودمج NPM والإدارة التحضيرية في توسيع مباني المتاحف وزيادة التمويل لنفقات الموظفين ، مما مكن NPM من تنظيم وتنظيم المعارض. الآلية الوقائية الوطنية وبالتالي تحسنت تدريجيا وتطويرها.

بتوجيه من مدير Jiang Fucong ، شاركت الآلية الوقائية الوطنية في الأنشطة التالية في محاولة لتصبح متحفًا أكثر اكتمالا: (1) خضعت لتوسعات متكررة للبناء والموظفين لزيادة مناطق المعرض وتعزيز الهيكل التنظيمي ؛ (2) التحف المقبولة أو المتبرع بها من هواة الجمع المحليين والأجانب بما في ذلك الآثار واللوحات والخط والكتب النادرة لجعل مجموعة NPM أكثر اكتمالاً ؛ (3) القطع الأثرية المفهرسة إلى فئات مختلفة وترقيمها باستخدام نظام موحد لتسهيل إدارة جمع القطع الأثرية وعرض القطع الأثرية ؛ (4) تجديد مساحة تخزين قطعة أثرية لتوليد بيئة تخزين مواتية ؛ (5) إجراء البحوث والتحققات ذات الصلة بالبحوث قبل استضافة المعارض المنهجية المنتظمة ؛ (6) توفير تدريب احترافي مرتكز على الجولات لموظفي المتاحف للتأكد من فهمهم الكامل لأصل وتاريخ ، والحكايات ذات الصلة لمختلف القطع الأثرية من أجل تسهيل نشر الفن الثقافي ؛ (7) ترتيب زيارات مجانية لطلاب المدارس الابتدائية والإعدادية للسماح للمعرفة الثقافية الموجهة للفن بالنمو في ذهن الطلاب ؛ (8) المعارض السفر المخطط قطعة أثرية المكررة المخطط لها في جميع أنحاء تايوان للوفاء بواجبات المتاحف في توفير التعليم الاجتماعي ؛ (9) إرسال موظفي المتحف إلى الخارج للدراسات المتقدمة لتطوير العاملين في المتحف المحترفين ؛ (10) عملت مع الجامعات لإجراء تقييمات منهجية لآثار NPM باستخدام الأساليب العلمية ؛ (11) روجت المتحف الدولي والتبادلات الأكاديمية ودفعت موظفي المتحف لتنظيم نتائج البحوث الخاصة بهم ؛ و (12) نشر العديد من الدوريات والفهارس لتسهيل نشر معلومات القطع الأثرية. باختصار ، شاركت الآلية الوقائية الوطنية في جهود التوسع والتطوير في مجموعة متنوعة من المجالات ، مما مكنها من التطور إلى متحف حديث.

في أوائل عام 1983 ، تم تعيين تشين شياو يي (1921-2007) مديراً للآلية الوقائية الوطنية. لتمكين الآلية الوقائية الوطنية من التطور والتوسع ، انخرطت الآلية الوقائية الوطنية في المساعي التالية: (1) تحولت من مؤسسة مؤقتة إلى شركة تابعة لليوان التنفيذي لإنشاء نظام تنظيمي يلبي احتياجاته الإنمائية بشكل أفضل ؛ (2) أنظمة الأجهزة المطورة لإنشاء مساحة للعرض والعرض تتميز بدرجة حرارة ثابتة ورطوبة ؛ (3) المعدات العلمية المحدثة لإنتاج أحدث المعدات للحفاظ على التحف التاريخية ؛ (4) تجميع الميزانيات السنوية لشراء القطع الأثرية والتحف التي تم جمعها من مختلف القطاعات للسماح للآلية الوقائية الوطنية بامتلاك قطع أثرية أخرى بالإضافة إلى تلك المنقولة من المحاكم الإمبراطورية ؛ (5) تشجيع البحث المهني وفحص أصول القطع الأثرية لتعزيز البحوث الفنية الثقافية ؛ (6) أدركت وظيفة المتحف كمركز للتربية الاجتماعية من خلال عقد ندوات منتظمة للتعلم عن القطع الأثرية والنظر في احتياجات الأطفال الصغار وكذلك طلاب المدارس الابتدائية من المستوى المنخفض إلى المتوسط ​​؛ (7) تجنيد المتطوعين المحليين والأجانب وتوفير التدريب للمتطوعين في مجال الخدمات المهنية المتعلقة بجولة أثرية ؛ (8) حدائق مبنية وتجديدها لتتوافق مع مفهوم الحدائق التقليدية لتزويد الجمهور بموقع عالي الجودة للأنشطة الترفيهية ؛ (9) المشاركة في عملية جرد القطع الأثرية الثانية بعد نقل NPM إلى تايوان لضمان وعرض سلامة مجموعة القطع الأثرية NPM ؛ (10) خضع للتوسعة الرابعة للمتحف ، مما أتاح لمبنى مكتبة NPM أن يصبح مركزًا للأبحاث ومعرضًا متنوعًا للمعارض ؛ (11) تشارك بقوة في المبادلات الفنية الدولية للتغلب على العقبات في التعاون الثقافي الدولي بعد مغادرة تايوان من الأمم المتحدة (على سبيل المثال ، المعارض NPM برعاية في فرنسا والولايات المتحدة ، ووضع أمثلة رائعة لمعارض القروض الدولية لمتابعة) ؛ (12) المعارض cohosted مع جامعي القطع الأثرية التايوانية الخاصة لتشجيع الجمهور على جمع الفن القديم ؛ (13) استيراد القطع الأثرية المكتشفة من الصين وكذلك من الغرب لتوسيع آفاق الشعب التايواني ؛ (14) إقامة معارض أثرية خارج نطاق الآلية الوقائية الوطنية لتزويد الأشخاص الذين يعيشون في المناطق النائية بفرصة لرؤية التحف الفنية للآثار الطبيعية ؛ و (15) التقنيات الرقمية المستخدمة ، وأنظمة إدارة جمع القطع الأثرية المتقدمة ،

آفاق متحف القصر الوطني: خطط التنمية للقرن الحادي والعشرين
بتوجيه من مديري NPM Tu Cheng-sheng (1944–) و Shih Shou-chien (1951–) و Lin Mun-lee من مايو 2000 إلى 2008 ، أحرزت NPM مزيدًا من التقدم ، وهي مدرجة على النحو التالي: (1) رفع الوعي المحلي ، حيث تم تقديم المعارض للجمهور من خلال مختلف أنشطة التوعية والتوعية العامة ؛ (2) إجراء تحسينات في المساحات العامة للمبنى الرئيسي في NPM ، وتدفق المعرض ، والبيئات المحيطة بها بالإضافة إلى مشاريع مقاومة الزلازل ومبنى التعزيز NPM Main Building المنجزة ؛ (3) روائع القطع الأثرية المختارة لاستخدامها في معارض القروض التي تقام في ألمانيا والنمسا لتعزيز القطع الأثرية والفنية المتعلقة بالآليات الوقائية الوطنية ؛ (4) خططت لبناء فرع NPM الجنوبي لتسهيل تحقيق التوازن في التحف الثقافية في شمال وجنوب تايوان ؛ (5) بدأ جمع الأعمال الفنية الأخرى والعمل مع المؤسسات البحثية الأجنبية لتعزيز الدراسات الثقافية لمختلف البلدان الآسيوية ، وتشكيل الأساس لجمع وعرض القطع الأثرية للفرع الجنوبي NPM ؛ (6) المشاركة في العمليات المتعلقة بترخيص العلامة التجارية للصور الأثرية NPM لتشجيع صناعات التصميم المحلية والأجنبية على الجمع بين عناصر الفن التقليدي إلى القطع الأثرية NPM لإنشاء البضائع الثقافية والإبداعية ؛ و (7) ساعد في تعزيز التطورات المتعلقة بالإبداع الثقافي لإعطاء التحف مظهرًا عصريًا وقيمًا ثقافية جديدة. (6) المشاركة في العمليات المتعلقة بترخيص العلامة التجارية للصور الأثرية NPM لتشجيع صناعات التصميم المحلية والأجنبية على الجمع بين عناصر الفن التقليدي إلى القطع الأثرية NPM لإنشاء البضائع الثقافية والإبداعية ؛ و (7) ساعد في تعزيز التطورات المتعلقة بالإبداع الثقافي لإعطاء التحف مظهرًا عصريًا وقيمًا ثقافية جديدة. (6) المشاركة في العمليات المتعلقة بترخيص العلامة التجارية للصور الأثرية NPM لتشجيع صناعات التصميم المحلية والأجنبية على الجمع بين عناصر الفن التقليدي إلى القطع الأثرية NPM لإنشاء البضائع الثقافية والإبداعية ؛ و (7) ساعد في تعزيز التطورات المتعلقة بالإبداع الثقافي لإعطاء التحف مظهرًا عصريًا وقيمًا ثقافية جديدة.

من مايو 2008 إلى مايو 2016 ، قام مديرو NPM Chou Kung-shin (1947–) و Fung Ming-chu (1950–) بتوجيه NPM في تحقيق الإنجازات التالية: (1) خضعت للتحول التنظيمي لتحسين هيكلها الإداري ؛ (2) خضع لعملية جرد القطع الأثرية الثالثة بعد نقل NPM إلى تايوان لضمان سلامة مجموعة القطع الأثرية NPM ؛ (3) تعزيز التفاعلات والتبادلات بين المتاحف عبر المضيق ، وتسهيل المعارض والمنشورات التعاونية ؛ (4) نظمت سلسلة من المعسكرات الدراسية للتنمية الموجهة نحو التدريب لتوسيع الصناعة الثقافية والإبداعية في تايوان ؛ (5) تصميم الأنشطة التعليمية والفنية لزوار جميع الفئات والأعمار ؛ (6) خططت لمشروع توسيع متحف القصر الوطني الكبير ، وساعات عمل المتحف الممتدة ، وتحسين منطقة استقبال الزوار ؛ (7) استخدام تقنيات الأرشفة الرقمية لتحسين عرض القطع الأثرية ؛ (8) استضافت معارض السفر في اليابان لتشجيع التبادلات الثقافية ؛ و (9) افتتح فرع NPM الجنوبي وبرعاية 10 معارض افتتاحية.

التحول: من محلي إلى دولي
يضم متحف القصر الوطني (NPM) مجموعة رائعة من القطع الأثرية الصينية الثمينة ويخدم دور حماية تاريخ الإنسان والفن. في مايو 2016 ، تم تعيين Lin Jeng-yi (1959–) مديرًا NPM. عند توليه منصبه ، طرح المدير لين رؤية “تحويل الصناعات المحلية إلى صناعات دولية” ، مع التركيز على تنوع الآلية الوقائية الوطنية وكفاءتها وتدويلها ، فضلاً عن جعلها شابة وذات توجه عام وتركز على التوطين. بعد ذلك تم تنظيم العديد من الأنشطة المتنوعة التي تربط الآلية الوقائية الوطنية والجمهور معًا. في عام 2016 ، أصبح NPM يبلغ من العمر 91 عامًا وتم الاعتراف به كأحد أكبر المتاحف في العالم. في يوليو 2018 ، تم تعيين Chen Chi-nan (1947–) مديراً لل NPM. اقترح المدير تشن عددًا من الأولويات الإدارية ، بما في ذلك تحسين وتعزيز مرافق الفرع الشمالي لل NPM ، وصياغة خطط التحسين الأولية للمناظر الطبيعية للفرع الجنوبي للمواصلات الوطنية والنقل ، ووضع خطط للفرع الجنوبي لل NPM فيما يتعلق بموضوعات المعرض المستقبلية وتخصيص المساحات ، وتنسيق NPM المعارض ، والمشاركة في التعاون الدولي مع المتاحف الأجنبية لاستضافة المعارض الدولية. من خلال رفع جودة البرمجيات والأجهزة في NPM ، تأمل NPM في كسب حب وتقدير الجمهور التايواني ، وإثراء المؤسسات الاجتماعية والثقافية في تايوان ، وجذب المزيد من الزوار. في فبراير 2019 ، تم تعيين Wu Mi-cha مديرًا NPM. عند توليه منصبه ، طرح المدير وو مفهوم “المبادئ الموجهة للزائرين”

مبنى المتحف

الفرع الشمالي
تم تصميم المبنى الرئيسي لمتحف القصر الوطني في تايبيه من قبل هوانغ باويو وتم بناؤه من مارس 1964 إلى أغسطس 1965. نظرًا لعدم كفاية المساحة لعرض أكثر من 600000 قطعة أثرية ، خضع المتحف للتوسعات في عام 1967 و 1970 و 1984 و 1996. ، خضع المتحف لتجديد رئيسي بقيمة 21 مليون دولار من دولارات الولايات المتحدة لتجديد المتحف لجعله أكثر اتساعًا وحداثة. أغلق التجديد حوالي ثلثي قسم المتحف وأعيد افتتاح المتحف رسمياً في فبراير 2007.

تدور المعارض الدائمة للرسم والخط مرة واحدة كل ثلاثة أشهر. يمكن مشاهدة ما يقرب من 3000 قطعة من مجموعة المتحف في وقت معين. على الرغم من كونها قصيرة ، إلا أن هذه المعارض شائعة للغاية. في عام 2014 ، نظم المتحف أفضل ثلاثة معارض في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك اللوحات والأعمال الخطية التي قام بها تانغ يين ، بالإضافة إلى تصوير لإمبراطور تشيان لونغ الإمبراطوري في عهد أسرة تشينغ ، والذي أعاد الفنانون المعاصرون تفسيره.

الفرع الجنوبي
يقع الفرع الجنوبي لمتحف القصر الوطني في تايباو ، مقاطعة تشيايي ، تايوان ، وتبلغ مساحته 70 هكتارًا (700،000 متر مربع) من الأرض. هناك أيضًا بحيرة وحديقة على الطراز الآسيوي على الأرض. بدأ التخطيط للفرع الجنوبي في عام 2000. تم تصميم المبنى من قبل المهندس المعماري أنطوان بريدوك وبدأ البناء في عام 2005. ومع ذلك ، بسبب التأخير الخطير في البناء والنزاعات بين المقاولين والمتحف ، انسحبت الشركة عام 2008. مدير المتحف صرح Chou Kung-shin في أغسطس 2010 أن المهندسين المعماريين الجدد كريس ياو سيبدأون ، مع توقع الانتهاء من البناء في عام 2015. كلف المشروع 7.9 مليار دولار NT (268 مليون دولار أمريكي) وامتدت على 70 هكتار (700000 متر مربع). تم تصميم المتحف نفسه ، الذي تبلغ مساحته 9000 متر مربع ، من قبل شركة Artech Inc.

مجموعة
مجموعة متحف القصر الوطني تتعامل بشكل أساسي مع الفنون والتحف التراثية الصينية. العديد من الأعمال في المجموعة هي روائع تقود المتحف إلى أن يصبح معروفًا على نطاق واسع ككنز للثقافة الصينية.

بعد وصولهم إلى تايوان ، تم تخزين مجموعات متحف القصر والمكتب التحضيري للمتحف الوطني المركزي مؤقتًا في بيكو (في وفنغ ، تايتشونغ). في عام 1965 ، انضم المتحفان إلى Waishuangxi ، تايبيه ، لتشكيل المتحف المعروف الآن باسم متحف القصر الوطني. شملت مقتنيات متحف القصر 46100 قطعة أثرية و 5،526 لوحة وخطًا و 545،797 كتابًا ووثيقة نادرة. تضم المجموعة من المتحف الوطني المركزي 11،047 قطعة أثرية و 477 لوحة وخطًا و 38 كتابًا ووثيقة نادرة. باختصار ، كانت المجموعة المدمجة تتألف من 608.985 قطعة أثرية ثقافية.

لا تتضمن المجموعة الحالية لمتحف القصر الوطني الأشياء التي تم إحضارها إلى تايوان من المؤسستين المذكورة أعلاه فحسب ، ولكن أيضًا المقتنيات التي تمت بعد الافتتاح الرسمي للمتحف في تايوان. تشمل هذه الإضافات الجديدة التحويلات من مؤسسات أخرى ، والتبرعات التي تم إجراؤها للمتحف ، والمشتريات التي قام بها المتحف ، والتي يعد الأخيران أهمها.

بدأ متحف القصر في بكين والمكتب التحضيري للمتحف الوطني المركزي في توسيع مجموعاتهما قبل وقت طويل من نقل مجموعاتهما إلى تايوان. في عام 1934 ، قام متحف القصر بشراء الوزن والقياس (تم التنقيب في مدينة تشنغوي بمقاطعة دينغشي في قانسو) والتي يرجع تاريخها إلى وانغ مانغ إنتريجنوم. بعد هزيمة اليابان ، قبل المتحف التبرعات بالسيراميك من عائلة السيد Guo Baochang و Shang و Zho bronzes من خبير اللغة الألمانية ، السيد Werner Jannings. كما قام المكتب التحضيري للمتحف الوطني المركزي بشراء نحاسيات عزيزة في مجموعات عائلة ليو (شانزاي) ، بالإضافة إلى منزل سيوف لعائلة يو ، وبرونز من عائلة رونغ.

منذ افتتاحه في تايبيه ، لم يتوقف متحف القصر الوطني عن توسيع نطاق مجموعته. تم وضع مجموعة من الإرشادات في عام 1969 لتسهيل إجراء عمليات الاستحواذ بأموال الميزانية ولتشجيع التبرعات والمهام الخاصة.

من بين هذه الكنوز في حد ذاتها ، بعض الأمثلة البارزة تشمل أثاث خشب الصندل من مقر إقامة أسرة تشينغ برينس غونغ ، والأعمال الخطية التي قام بها تشن بو من أسرة سونغ الشمالية ، وقم بالتمرير “مراقبة الطعام البارد” من تأليف سو شي من سونغ الشمالية سلالة ، “سبرنج ثاندر” من سلالة تانغ ، وهي مجموعة من أجراس Tzu من أجراس فترة الربيع والخريف ، ومنحوتات بوذية برونزية مذهبة من شمال ويي وأحدث ، أقراص اليشم التي يستخدمها إمبراطور تانج شوانزونغ تكريما لإله الأرض ، “عرض خطي لفصل Hsi-tz’u من I-ching” للفنان Zhu Xi من أسرة Song Song ، ولوحة Chang Dai-chien. اكتسب المتحف أيضًا عددًا كبيرًا من الساقطات التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ ، وبرونز Shang and Zhou ، والسيراميك ، بالإضافة إلى اللوحات الشهيرة والقطع الأثرية من عهد إمبراطور جياكينغ (من عهد أسرة تشينغ) إلى العصر الحديث. لقد عملت جميع عمليات الاستحواذ هذه على سد الثغرات في المجموعة الأصلية.

الإحصاء
تم إجراء فحص كامل للمخزون ثلاث مرات في 1951-1954 و1989-1991 و2008-2012 ، منذ أن بدأ المتحف في جلب مجموعات إلى تايوان في عام 1948. وفقًا للتقرير الرسمي ، فإن متحف المتحف يحتوي على فن الخط الصيني والخزف والبرونز واللوحات والسجاد والعديد من القطع الأثرية الأخرى ، مع 22 ٪ (2972 من 13491 صناديق) من الصناديق نقلت أصلا جنوبا من المدينة المحرمة. وتشمل الإضافات الأخرى التحويلات من المؤسسات الأخرى والتبرعات والمشتريات التي قام بها المتحف. تم إحضار الكثير من هذه القطع الأثرية بواسطة شيانغ كاي شيك قبل فرار قوات الكومينتانغ من البر الرئيسي في عام 1949. وقد جمع المتحف ما يقرب من 700000 قطعة أثرية ذات قيم تاريخية أو فنية مهمة. مع مجموعة من هذا الحجم ، يتم عرض 1 ٪ فقط من المجموعة في أي وقت معين.

العناصر البارزة
يضم المتحف العديد من العناصر العزيزة التي تعد فخرًا لمجموعتها وشهرة عالمية. تمتد الآثار في متحف القصر الوطني على مدى آلاف السنين مع مجموعة متنوعة من الأنواع.

المعدنية
من بين مجموعات البرونز ، Zong Zhou Zhong (Bell of Zhou) ، بتكليف من الملك Li of Zhou ، هي أهم آلة موسيقية تم إلقاؤها بموجب مرسومه الملكي. يحمل ماو غونغ دينغ (مرجل دوق ماو) من عهد أسرة تشو الغربية (1046–771 قبل الميلاد) أطول نقوش برونزية صينية حتى الآن.

سيراميك
مع 21 قطعة من أقل من 80 قطعة على قيد الحياة ، يحتوي المتحف على أكبر مجموعة في العالم من رو وير ، واحدة من أندر السيراميك الصيني ، والمصنوعة حصريًا للمحكمة وواحدة من الأفران الخمسة الكبرى في عهد أسرة سونغ (960-1279) ، جنبا إلى جنب مع الخزف أقرع ، يونيو وير ، قوان وجي. المتحف لديه مجموعات كبيرة من كل هذه. تلك الموجودة في الأفران الرسمية لسلالات مينغ (1368–1644) وتشينغ (1644–1912) ، مثل سلالات الدوكاي في عهد Chenghua في عهد أسرة مينغ وأسوار المينا المطلية من أوائل تشينغ ، هي أيضًا ذات جودة ممتازة.

المنحوتات
واحدة من القطع الأكثر شعبية من المنحوتات اليشم في المتحف هو ملفوف الجاديت. إنها قطعة من الجاديت المنحوتة على شكل رأس الملفوف ، ومع جندب كبير وصغير مموَّه في الأوراق. ترجع الأوراق شبه شبه الشفافة المرفقة إلى مزيج رائع من الألوان الطبيعية المختلفة لليشم لإعادة إنشاء أشكال الألوان من الملفوف الحقيقي. غالبًا ما يتم عرض الحجر على شكل لحم مع ملفوف الجاديت. قطعة من الجاسبر ، شكل من أشكال العقيق ، تُستخدم طبقاته بذكاء لإنشاء شكل من لحم الخنزير المطبوخ في صلصة الصويا. السطح المصبوغ والملمس يجعل طبقات الجلد واللحوم الخالية من الدهون والدهون تتحقق بشكل لا يصدق.

يتم عرض المنحوتات المختلفة الأخرى للمواد مثل الخيزران والخشب والعاج والقرن وحيد القرن وحفر الفاكهة. قارب Carved Olive-stone هو قارب صغير منحوت من حجر الزيتون. القطعة الماهرة المجهزة تجهيزا كاملا بشكل لا يصدق محفورة مع سطح مغطى ونوافذ متحركة. يحتوي الداخل على كراسي وأطباق على طاولة وثمانية شخصيات تمثل شخصيات Su Shih’s Latter Ode على Red Cliff. يتم نحت الجزء السفلي في حرف دقيقة كامل النص حرف 300+ مع التاريخ واسم الفنان.

الرسم والخط
تعود الرسوم في متحف القصر الوطني إلى عهد أسرة تانغ (618-907) إلى العصر الحديث. تغطي المجموعة أكثر من ألف عام من اللوحات الصينية ، وتشمل مجموعة واسعة من الأنواع ، بما في ذلك المناظر الطبيعية ، والزهور والطيور ، والرسم الزيتي ، واللوحة الحدودية ، وما إلى ذلك. ومن بين اللوحات الأكثر شعبية في المجموعة إصدار قصر تشينغ على طول نهر خلال مهرجان تشينغمينغ لخمسة رسامين من أسرة تشينغ (تشن مو ، سون هو ، جين كون ، داي هونغ ، تشنغ تشى ياو). يعد المسكن في جبال فوشون (نسخة وو يونغ) لهوانغ هوانغ غوانغوانغ من أسرة يوان أحد أكثر الأعمال أندرًا وأشدها إثارة. المشي على طريق جبلي في الربيع هو عمل مهم آخر. يحتوي المتحف على مجموعة واسعة من أعمال الخط العربي من أيدي كبار الخطاطين والعلماء والباحثين المهمين في التاريخ.

الكتب والوثائق النادرة
تتراوح الكتب النادرة في متحف القصر الوطني من سلالات سونغ (960–1279) ويوان (1271–1368) إلى سلالات مينغ (1368–1644) وسلالات كينغ (1644–1912) ، والتي تصل إلى أكثر من 200000 مجلد. ومن الأمثلة على ذلك Yongle Encyclopedia و Siku Quanshu (مكتبة كاملة للخزائن الأربعة).

تشمل الوثائق التاريخية في المتحف Jiu Manzhou Dang ، وهي مجموعة من محفوظات Manchu التي تعد مصدر مرجعي Manwen Laodang ومصدر رئيسي لتاريخ Manchu المبكر. الوثائق الرسمية الأخرى مثل أرشيف المحكمة متاحة للبحث في تاريخ عهد أسرة تشينغ.