The House of the Tiros هو متحف ومبنى يقع في مدينة غرناطة الإسبانية ، وهي مجتمع مستقل في الأندلس. يقع في حي Realejo ، في شارع Pavaneras. يرجع اسمها إلى القطع المدفعية الموجودة في معاركها. في الوقت الحالي ، يقع مقر متحف Museum of the Tiros of Granada ؛ خلال بعض السنوات ، كان أيضا البلسم من أتينيو غرناطة.

التاريخ
تم بناؤه في القرن السادس عشر عن طريق تشابه قصور غراناديان في ذلك الوقت واكتسبه جيل فاسكويز دي رينجيفو ، قائد مونتيل وأحد الفرسان الذين شاركوا في غزو غرناطة مع الملوك الكاثوليك. كان المنزل جزءًا من سور حي الخزافين ، وبالتالي كان جانبه من الحصن العسكري. من المبنى الأصلي يتم الحفاظ على البرج فقط ، والذي تم بناؤه حوله لاحقًا.

نما المتحف من خلال أعمال مثل الرسومات والمطبوعات والطباعة الحجرية والصور الفوتوغرافية والرسومات وقطع الحرف اليدوية المحلية مثل الطين والفوانيس والأقمشة والمجموعات الببليوغرافية من غرناطة ، والسفر ، والمنشورات التسلسلية ، والكتيبات ، والملصقات أو الصحف التي تبرع بها أفراد عاديون. يشكلون أموال هذا المتحف.

تم افتتاح المتحف في عام 1929 بعد اختتام الدعوى المطولة بخصوص Generalife. في الاتفاقية ، استعادت الدولة ممتلكات الجنرالات واستلمت ، كتبرع ، كاسا دي لوس تيروس ، الذي يقع عند مدخل واحدة من أكثر المناطق الفريدة في المدينة ، “رياليخو”. يقع أول مكتب للاستعلام السياحي في هذا المبنى ، وتكرس الغرف الأخرى لتطوير متحف جرافيك لتاريخ غرناطة ، بما يتماشى إلى حد كبير مع المتاحف المحلية التي تم إنشاؤها في هذا الوقت في إسبانيا. كان أنطونيو غاليغو بورين مروج أو مهندس هذا المشروع الأول للأخطاء في علم الآثار والألفاظ الخاطئة ، وقد تمكن من جمع مجموعة كبيرة من الأشياء ذات موضوع غرناطة. تم تنظيم هذه الأشياء من خلال تاريخ إعادة البيئة في تسلسل زمني بدأ في القرن السادس عشر وانتهى في القرن العشرين.

أظهرت معايير الاختيار الخاصة بالكائنات إحساسًا عميقًا بالمستقبل ، نظرًا لتركيز الجهود على استعادة الرسومات والنقوش والطباعة الحجرية والصور الفوتوغرافية والرسومات وقطعًا من الحرف اليدوية المحلية مثل الأواني الخزفية ومصابيح الشوارع والأقمشة وما إلى ذلك. كما تم جمع وثائق السفر وسلسلة المنشورات والكتيبات وما إلى ذلك. اكتمل هذا الجهد الكبير لتنظيم المتحف بجمع ، من خلال شراء أو التبرع ، المحفوظات الخاصة من الأفراد الذين كانوا في الحياة الثقافية في غرناطة. يتبرع غاليغو بورين بأرشيفه الشخصي لهذا المتحف.

في تصميم متحف Casa de los Tiros من عام 1929 ، هناك العديد من القاعات ذات الاهتمام الخاص ، مثل تلك المخصصة للمسافرين الرومانسيين ، والتي تركز على شخصية واشنطن ايرفينغ ؛ قاعة الفن الصناعي ، والتي تستوعب قيمة وأهمية الحرفية المحلية ؛ أو القاعة المخصصة لعالم الغجر ، والقاعة الوحيدة المكرسة لمثل هذه المجموعة البشرية الهامة في ذلك الوقت.

سيستمر أنطونيو غاليغو موريل ، ابن غاليغو بورين ، في عمل والده ، وتعزيزه وإضافته إلى الأشياء ، حتى تحسين الخطة الرامية إلى تكريس اهتمام خاص بالعالم الأدبي وعالم الصحافة في غرناطة ، مما سيزيد من فهم قاعات المعرض.

بعد ترميم عميق للمبنى ، الذي تم الانتهاء منه في العقد الأخير من القرن العشرين ، وضعت خطة لإعادة توجيه صورته نحو متحف يحتوي على محتوى أكثر تحديداً ، وبالتالي نوع جديد من مساحة المعارض التي تركز حول غرناطة في القرن 19 تم إنشاؤه. استندت هذه الصورة الجديدة إلى مشروع 1929 ، بالإضافة إلى تحليل دقيق لمجموعاته ، حيث توجد إشارة واضحة إلى القرن التاسع عشر من حيث التسلسل الزمني وثراء أغراضه. وبالتالي ، في جميع مساحات العرض في المبنى التاريخي ، يعرض المتحف الذي يتم تقديمه في الزيارة رؤية قوية لتلك الأحداث والمفاهيم التي صادفت القرن التاسع عشر.

تتضمن إعادة تنظيم خطاب المتحف تحديث الخدمات المتعلقة بالبحث في المواضيع المحلية ، وتزويد الباحثين بأشياء مهمة بما في ذلك سلسلة من المنشورات والمكتبة والأرشيف والأمثلة الغنية على رسم الخرائط التي ليست معروضة وكذلك المطبوعات الحجرية والصور والنقوش ذات الطابع غرناطة ، إلخ.

يجب أيضًا الإشارة إلى الأهمية التاريخية للمبنى ، على وجه الخصوص ، البرج أو الهيكل الرئيسي الذي يتم فيه عرض المنزل ، كمثال على الهندسة المعمارية من القرن السادس عشر. بناءً على ماضي إسلامي ، تم تحويل البرج بواسطة مالكه ، Gil Vázquez Rengifo ، في القرن السادس عشر ، حيث طور برنامجًا رمزيًا مثيرًا له مرتبطًا ببطل تمجيده في العصور الوسطى والانتقال إلى الحداثة في هذه العملية.

هندسة معمارية

واجهة البرج ، على هذا النحو ، هي شكل المبنى ، وأصلار ومزخرف بخمس منحوتات على لوحات المفاتيح ، تمثل هرقل ، ثيسس ، ميركوري ، جيسون وهيكتور. يتم تمثيل الأبطال في موقف الاستعداد للدخول في المعركة في أي وقت. لديهم أقدام منفصلة لتحقيق قدر أكبر من الاستقرار ، وتصويب الكتفين وعرض ثابت في المسافة. الأشكال في الحجم الطبيعي ولأن واجهة المبنى الضيق المكون من ثلاثة طوابق تفتقر إلى عناصر زخرفية أخرى ، فإن ذكاءها وخصومتها تشكل انطباعًا كبيرًا. على الواجهة ، يفتح الباب الكبير من القرن السابع عشر ، وسيف يخترق قلبًا محفورًا عليه. يمكن قراءة الشعار التالي: “أوامر (القلب)”.

يحتل المدخل العالي الجزء السفلي من البرج ، وهو مغطى بسقف خشبي مسطح مع عوارض كبيرة تدعمها الأحذية القوطية. بين الحزم ، لوحات متعددة الألوان من الحيوانات الأسطورية ومحاربة الوحوش.

فناء من الأشكال البسيطة ، مع الجدران البيضاء ، وأسلوب مسلم مع نافورة صغيرة في الأعمدة النصرية والمتوسطة.

يؤدي الدرج الرئيسي الحديث ، الذي يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر والذي بلغ ذروته بنوافذ مقببة ، إلى الطابق العلوي ، وتم تزيينه بمجموعة من صور عامة من ملوك الملوك الإسبان لبيت النمسا من قِبل رساميي البلاط ، نُسخت نسخ خلال القرن السادس عشر. والقرن السابع عشر.
يحتوي الدرج الرئيسي في القرن السادس عشر على زخرفة جدارية مصورة تمثل الفضائل: الصدقة والأمل والعدالة والطاهرة.

في الجزء الخلفي من المبنى توجد حديقة صغيرة ، نموذجية للغاية لمباني غرناطة ، حيث توجد أشجار السرو وخشب البقس والرمان والبرتقال وأشجار الآس. لديها نافورة وبركة ، وكذلك التماثيل والمنحوتات. بعض من شجيراتها لها أسماء ، بعد أن زرعها مثقفون في ذلك الوقت ، كما هو الحال في غار زرعته إيلينا مارتين فيفالدي.

الساحة الذهبية ، القاعة الأكثر رمزية للمبنى ، مع درع عصر النهضة الذي يزين السقف والجداريات. تمثل اللوحات الجدارية على الجدران الأبطال والمحاربين ، وهناك أربعة تندوس مع شخصيات بارزة من بطلات العصور القديمة.

الواجهة
واجهة البرج ، على هذا النحو هي شكل المبنى ، ومزخرفة بخمس منحوتات على لوحات المفاتيح ، والتي تمثل هرقل ، ثيسيوس ، ميركوري ، جايسون وهيكتور. يتم تمثيل الأبطال في موقف الاستعداد لدخول المعركة في أي لحظة. لديهم أقدامهم عن بعضها البعض لتحقيق مزيد من الاستقرار ، واستقامة أكتافهم وعيناه مثبتة على المسافة. الأشكال بحجمها الطبيعي ولأن واجهة المبنى الضيق المكون من ثلاثة طوابق تفتقر إلى عناصر زخرفية أخرى ، فإن ذكاءها وخصومتها تشكل انطباعًا كبيرًا. 4 على الواجهة ، يتم فتح بوابة كبيرة من القرن السابع عشر ، ونحت سيفًا يخترق القلب. يمكن قراءة الشعار التالي: “قواعد (القلب)”. نجد شرفتين وثلاث قواطع برونزية ، مثبتة بالقلوب كأظافر تحملها ، حيث يمكنك أن تقرأ:

“يحكم القلب! أهل الحرب ، مارسوا السلاح.
القلب ينكسر مثل مطرقة يدعونا للمعركة والدبادس هي ما يعطيها الله ويشعر بها القلب ”

داخلي
تحتل القاعة الشاهقة الجزء السفلي من البرج ، المغطى بسقف خشبي مسطح مع عوارض كبيرة تدعمها الأحذية القوطية. بين الحزم ، لوحات متعددة الألوان من الحيوانات الأسطورية والوحوش البرية القتال.
فناء من الأشكال البسيطة ، مع جدران بيضاء ، وأسلوب مسلم مع نافورة صغيرة في الأعمدة النصرية والمتوسطة.
يمتد الدرج الرئيسي الحديث ، الذي يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر وتُوجت بقبو بنوافذ ، إلى الطابق العلوي ، وتم تزيينه بمجموعة من الصور العامة من ملوك الملوك الإسبان لبيت النمسا الذي صنعه رسامو لوحات المحكمة ، نُسخ نُسخ خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر.
يحتوي الدرج الرئيسي في القرن السادس عشر على زخرفة جدارية مصورة تمثل الفضائل: الصدقة والأمل والعدالة والطاهرة.
توجد في الجزء الخلفي من المبنى حديقة صغيرة ، وهي نموذج تقليدي لمباني غرناطة ، حيث توجد أشجار السرو وأسرّة من خشب البقس والرمان وأشجار البرتقال والصفان. لديها نافورة وبركة ، وكذلك التماثيل والمنحوتات. بعض شجيراتها لها أسماء ، بعد أن زرعها مثقفون في ذلك الوقت ، كما هو الحال مع غار زرعته إيلينا مارتين فيفالدي.
الساحة الذهبية ، الغرفة الأكثر رمزية في المبنى ، مع درع عصر النهضة الذي يزين لوحات السقف والجدران. يشير اسمها إلى وفرة الانعكاسات الذهبية لسقوفها الفارجية أو السقف. يتكون من ألواح خشبية كبيرة بنقوش ونصوص ، مدعومة بعوارض كبيرة وأحذية ذات أشكال من الشخصيات التاريخية ، تمثل لوحة شطرنج ، كونها عينة من أولئك الذين قاتلوا لتحقيق وحدة إسبانيا ، ويصفون تحت كل منها المآثر التي صنعت لهم الشهيرة. هناك Alarico و Hermenegildo و Recaredo و Alfonso V و López de Mendoza ، بالإضافة إلى المهندسين المعماريين الملوك الكاثوليك لتلك الوحدة وكارلوس الأول ، الذي رفعه إلى فئة الإمبراطورية وإيزابيل البرتغالية. تمثل اللوحات الجدارية الموجودة على الجدران الأبطال والمحاربين ، وهناك أربع جولات مع شخصيات بطلة منقوشة من العصور القديمة.

المتحف
كان المتحف ينمو مع أعمال مثل الرسوم والمطبوعات والطباعة الحجرية والصور الفوتوغرافية والخطط والحرف اليدوية المحلية مثل الطين والفوانيس والمنسوجات والخلفيات الببليوغرافية في غرناطة ، والسفر ، والمسلسلات ، والكتيبات ، والملصقات أو الصحف ، التي تبرع بها الأفراد الذين يصنعون تصل أموال هذا المتحف.

الغرف
الغرفة الأولى: المناظر الطبيعية: عينة من الرسوم البيانية والأدبية المختلفة لمدينة غرناطة.
الغرفة الثانية الاستشراق (الأول): الموضوع المفضل للرومانسية.
الغرفة الثالثة الاستشراق (II): تمثيل لمفهوم الشرق ، الذي سيصل إلى ذروته في القرن التاسع عشر. كتب السفر التي تنشر الذوق الغريب والعصور الوسطى ، مما يجعل مدينة غرناطة الهدف والبحث عن تلك القيم ، كونها مدينة يتلاقى فيها الشرق والغرب ، لتكون مرجعا للشعراء والرسامين والموسيقيين وكتاب مكانة خوسيه زوريلا الذي حول قصيدته غرناطة إلى واحدة من أهم قصائد المستشرقين فيما يتعلق بالرومانسية. ومن العوامل الأخرى التي ظهرت ظهور دراسات المستشرقين ، مع شخصيات مثل فرانسيسكو خافيير سيمونيت وليوبولدو إجويلاز وغاسبار ريميرو وميغيل لافونتي الكانتارا وأنطونيو ألماغرو كارديناس وإنشاء الجمعية التاريخية والفلسفية لأصدقاء الشرق واستعادة قصر الحمراء ، متضمنة نظريات الحفظ الأولى.
رواد الغرفة الرابعة: بفضل ماضيها الثقافي الغني وقربها الجغرافي ، نظرًا لما تتميز به من وقت آخر وماضيها الإسلامي ، أصبحت مدينة غرناطة مكانًا للزيارة في نهاية القرن التاسع عشر ، حيث قصر الحمراء والباقي المدينة ، التي لا تزال تحتفظ بتخطيط المدينة القديمة ، أصبحت واحدة من الأساطير العظيمة للرومانسية. بعض هؤلاء المسافرين كانوا كتابًا أو رسامين أو ناشرين في غرناطة في جميع أنحاء أوروبا من خلال قصصهم أو نقوشهم أو المطبوعات. البيئة التي يمكن أن يجدها هؤلاء المسافرون عند وصولهم إلى المدينة تم إعادة تكوينها.
غرفة V-VI. الفنون الصناعية: عينات من فخار الفالوزا ، التي تم إنتاجها في حي البايسين ، ومنحوتات صغيرة ، تُعرف باسم “الطين” للمسافرين وبرجوازية غرناطة.
الغرفة السابعة. تتركز costumbrismo: costumbrismo من القرن التاسع عشر في أنواع شعبية مثل اللصوص والبائعين ، وبشكل رئيسي ، الغجر في Sacromonte ، لأنها كانت منطقة جذابة بشكل خاص للمسافرين والكتاب في ذلك الوقت. كانت غرناطة منطقة محيطية ولم يتم تحديثها إلا قليلاً ، ولأنها أصبحت وجهةً لا مفر منها ، فقد أصبح شعبها مشهورًا أيضًا بالكتب واللوحات والصور الفوتوغرافية والمطبوعات ، على الرغم من أن الصورة المنقولة لم تكن رؤية للواقع ، ولكنها رؤية أكثر رومانسية.
الغرفة الثامنة ترانزيت: تم تقديم بعض الشخصيات الرئيسية في غرناطة في القرن التاسع عشر.
الغرفة التاسعة. غرفة Isabelina: هي عبارة عن استجمام بيئي في فترة الإليزابيثي ، يضم كراسي بذراعين وسجاد أو أثاث إليزابيثي ، ويحولها إلى غرفة فترة.
الغرفة العاشرة: امرأة من غرناطة: الوجود الأنثوي من خلال مجموعة من الزيوت ، صور النساء بشكل أساسي ، والتي تبرز المعاملة التي تعامل بها ملابس أبطالها. يسلطون الضوء على “المرأة مع الببغاء” ، من تأليف خواكين دي لا روسا ، بتاريخ ١٨٣٩ ، أو “المرأة في الدعوى الخضراء” بقلم خوسيه غونزاليس من ١٨٥١. كما تحتوي على مجموعة أدبية من التقاليد حيث تكون امرأة غرناطة هي بطل الرواية ، وتسليط الضوء على المجلة للبرجوازية “Madre de Familia” ، والسير الذاتية لـ Eugenia de Montijo أو Mariana Pineda أو الصور الفوتوغرافية مثل إميليا يانوس. هناك أيضًا جمعيات فنية أدبية ، مثل “El Liceo” أو “La Cuerda Granadina”
الغرفة الحادية عشر. الأحداث العظيمة: كانت الصحافة محور التواصل في القرن التاسع عشر. تعد الصحف أغنى تراث في هذا المتحف ، وبالتالي يصبح هذا هو غرفة الرواية الرئيسية. “المدافع عن غرناطة” أو “المحتال الدستوري” هي بعض العينات التي يمكن العثور عليها. أهم القضايا التي يشجبونها هي الفقر ، الأمية أو الحالة الصحية السيئة للمدينة وتصبح محركات مطالب الحداثة المطلوبة في هذا الوقت.
الغرفة الثانية عشرة غرفة الأطراف: عينة من الحفلات الكبرى في غرناطة وتلك المجاورة. ظاهرة “الكارتلات” واضحة في هذه الغرفة. مصارعة الثيران ، البرامج اليدوية ، النصوص والمطبوعات الخاصة بتقاليد احتفالات المدينة والدور المتزايد للتصوير الفوتوغرافي. يمكنك أيضًا رؤية قطعة فريدة من نوعها ، وهي محور الحفلة الكبيرة لشركة Corpus والمعروفة باسم “Tarasca”.

مجموعة
بدأت المجموعة تجتمع قبل وقت قصير من عام 1929 ، بمجرد أن تقرر إنشاء مركز متاحف مخصص لتاريخ المدينة. منذ تلك اللحظة ، حصل مديرها الأول ، أنطونيو غاليغو بورين ، على تمويل من الهيئة الملكية للسياحة ، التي اعتمد عليها المتحف ، للحصول على قطع فريدة من نوعها تملأ الخطاب المصمم مسبقًا.

لهذا الغرض ، تم الشراء المباشر في تجار التحف والاستحواذ على بعض الصناديق الخاصة ، مثل تلك التي كانت مملوكة للكاتب والصحافي فرانسيسكو دي بولا فالادار. مع مرور الوقت ، جاءت أعمال أخرى من المتحف نتيجة تبرع الأفراد ، مما أثرى كلاً من خلفية المتحف وخلفية مكتبته ، التي تركز على تاريخ غرناطة ، ومكتبتها الصحفية ، التي تجمع مطبعة غرناطة من القرن الثامن عشر وحتى الوقت الحاضر.

من بين هذه العائدات أهمية كبيرة: إرث الكاتب ميلكور فرنانديز ألماجرو ، والذي يتضمن قصة غنية يظهر فيها مراسلاته مع صديقه فيديريكو غارسيا لوركا ؛ تبرعات أنطونيو غاليغو موريل ، عن أنخيل جانيفيت ووالده أنطونيو غاليغو بورين ؛ أنجيليس غويريرو جانيفيت ، مع صور فوتوغرافية ووثائق حول أنجيل جانيفيت ؛ أو عائلة Seco de Lucena ، في أرشيف El Defensor de Granada.

يسلط الضوء
يوفر المتحف للزائرين ثلاث جولات من مرافقه. أولاً ، خط سير الرحلة الرئيسي ، من غرفة إلى أخرى ، بدءًا من الفناء المركزي وصعود الدرج إلى الطوابق المختلفة. ثانيًا ، يمكن للزائر اختيار وجهة نظر موضوعية أو ترتيبًا زمنيًا بحتًا ، وذلك بفضل مرونة منهجه في علم الآثار. أخيرًا ، يُقترح خيار ثالث يتألف من زيارة المبنى نفسه نظرًا لقيمته المعمارية ، مع التركيز على تفرد البرج والفناء والحديقة التي يمتلكها المنزل ، مع لفت الانتباه إلى مفهومه المكاني كمنزل غرناطة نموذجي.

نظرًا لطبيعة أموال المتحف والعصر الذي ينتمون إليه ، اختار القرن التاسع عشر تركيز خطاب المعرض الدائم في هذه الفترة التاريخية ، بهدف تمديد هذا الحد الزمني في المستقبل والاعتراف به. من الممكن دائمًا استخدام قاعة المعارض المؤقتة كمكمل للتوسع بالتفصيل في الجوانب المتعددة لخطاب المتحف.

في الجولة الرئيسية للمجموعة الدائمة ، لم يتم اتباع معيار زمني للقرن التاسع عشر ، لكن رؤية هذا القرن قد نشأت من الموضوعات العظيمة ، والتي كانت ثابتة طوال القرن ، هوية الرمان.

وهكذا ، تبدأ الغرفة الأولى في الجولة بنهج لصورة المدينة ، يتم نقلها بمرور الوقت من قبل العديد من الفنانين الذين ساهموا في إصلاحها ، ليس فقط محليًا ولكن في جميع أنحاء العالم. في الغرفتين التاليتين ، يتم شرح عنصر أساسي في فهم هذه اللحظة التاريخية للمدينة ، الاستشراق ، والتي كانت تحظى باهتمام عالمي شهير في غرناطة ، قصر الحمراء. تكملة ما سبق هي الغرفة الرابعة ، المكرسة لتذكير المسافرين الذين وصلوا إلى غرناطة طوال القرن التاسع عشر. المسافرين الأجانب ، مثل واشنطن ايرفينغ ، والذي يتم عرض صورة له ، مثل الأسبان.

تركز الغرفتان V و VI على الفنون الصناعية في غرناطة: الطين ، والأعمال المعدنية ، وأقمشة alpujarreños ، والفوانيس النحاسية ، وقبل كل شيء ، خزف Fajalauza. يحتل Costumbrismo مكانًا بارزًا في الثقافة الإسبانية في القرن التاسع عشر ، وهو ما ينعكس في الغرفة السابعة ، حيث الأساطير العنصرية للشعب الإسباني هي أبطال ، مع إشارة خاصة إلى غرناطة: مصارع الثيران المولود في غرناطة (Frascuelo) (1885 م) ، بندق البندق ، الغجر في كهوف ساكرومونتي ، إلخ.

في الطابق السفلي ، تعيد الغرفة IX إنشاء قاعة من القرن التاسع عشر ، مع صور نسائية لفنانين من غرناطة ومراجع وثائقية ورسومية لأهم النساء في حياة غرناطة في الوقت الراهن. تتكرر هذه الصور في الغرفة المجاورة ، جنبًا إلى جنب مع شهادات أخرى للحياة الثقافية لمدينة القرن التاسع عشر: الملصقات المسرحية والكتيبات والصور الفوتوغرافية والمطبوعات ؛ لا ننسى تجمعات مثل La Cofradía del Avellano ، ممثلة من خلال صورة أنجيل Ganivet. توثق غرفة XI ، بفضل الصحافة ، التطور التاريخي لغرناطة ، من الغزو النابليوني إلى التغيرات الاجتماعية والحضرية التي شهدتها المدينة حوالي عام 1900. وتغلق هذه الغرفة الغرفة XII ، حيث المهرجان الرئيسي للمدينة ، Corpus كريستي ، بطل الرواية من الملصقات والطباعة الحجرية.

من خلال معرفة ثراء المجموعة المعروضة ، من السهل اقتراح أو القيام بطرق أو زيارات أخرى من وجهات نظر أخرى ، مثل الرؤية التسلسلية البحتة أو إمكانية متابعة تاريخ وتطور مختلف التقنيات الفنية مثل الطباعة أو التصوير الفوتوغرافي.

أخيرًا ، يوصى بشدة بالزيارة التي يكون فيها بطل الرواية هو المبنى الذي يبدأ بمساحات المتحف التي تتذكر ماضيه كقصر لجيل فاسكويز رينجيفو ولاحقًا غرناطة فينيجاس أو ماركيز كامبوتيجار ، حيث يتم الاحتفاظ بالمدخل. مع لوحات الحيوانات على السقف. بعد الدرج الرئيسي ، حيث يتم عرض مجموعة من صور الملوك الإسبان لبيت النمسا من Generalife ؛ الدرج الصغير من القرن السادس عشر مع اللوحات الجدارية لفضائل ؛ وأخيراً ، الساحة الذهبية ، القاعة الرئيسية للمبنى ، والتي تحتفظ ببقايا اللوحات الجدارية والجدار الخشبي الغني المزين بأشكال من أهم الشخصيات في تاريخ إسبانيا حتى عهد الإمبراطور كارلوس الخامس.