العمارة الحديثة في باريس

مدينة باريس لديها أمثلة بارزة للهندسة المعمارية من كل فترة من العصور الوسطى إلى القرن 21. كانت مسقط رأس النمط القوطي ، ولها آثار هامة من عصر النهضة الفرنسية ، والإحياء الكلاسيكي ، والأسلوب اللامع في عهد نابليون الثالث ؛ الحسناء Époque ، وأسلوب الفن الحديث. أضافت معارض باريس العالمية الكبرى لعام 1889 و 1900 معالم باريس ، بما في ذلك برج إيفل والقصر الكبير. في القرن العشرين ، ظهر أسلوب فن الآرت ديكو لأول مرة في باريس ، كما أثر مهندسو باريس على العمارة ما بعد الحداثة في النصف الثاني من القرن.

القرن الثامن عشر – انتصار الكلاسيكية الحديثة
خلال النصف الأول من القرن الثامن عشر ، ساد أسلوب لويس الرابع عشر ، الذي حددته الأكاديمية الملكية للهندسة المعمارية واستحضار القوة والعظمة ، هندسة باريس. في عام 1722 ، أعاد لويس الخامس عشر المحكمة إلى فرساي ، وزار المدينة فقط في مناسبات خاصة. وبينما كان نادرًا ما يأتي إلى باريس ، فقد أضاف إضافات مهمة إلى معالم المدينة. كان أول مبنى كبير له هو المدرسة العسكرية ، وهي مدرسة عسكرية جديدة ، على الضفة اليسرى. تم بناؤه بين عامي 1739 و 1745 بواسطة Ange-Jacques Gabriel. اقترض جابرييل تصميم Pavillon d’Horloge من متحف اللوفر بواسطة Lemercier للجناح المركزي ، وواجهة متأثرة بمنصارت ، ولمسات إيطالية من Palladio و Giovanni Battista Piranesi.

في الجزء الثاني من القرن ، بدأ ظهور نمط كلاسيكي جديد بحت ، يعتمد بشكل مباشر على النماذج اليونانية والرومانية. تأثرت بشدة بزيارة إلى روما في عام 1750 من قبل المهندس المعماري جاك-جيرمان سوفلوت والمستقبل ماركيز دي ماريني ، مدير المباني للملك لويس الخامس عشر. لقد أعادوا وغيرهم من المهندسين المعماريين الذين قاموا برحلة إجبارية إلى إيطاليا الأفكار الكلاسيكية والرسومات التي حددت العمارة في باريس حتى الثلاثينات من القرن التاسع عشر.

أدت رحلة سوفلوت الرومانية إلى تصميم كنيسة القديس جينيفيف الجديدة ، التي أصبحت الآن البانثيون ، نموذج الطراز الكلاسيكي الجديد ، الذي بني على قمة مونت جينيفي بين 1764 و 1790. لم يكتمل حتى الثورة الفرنسية ، في ذلك الوقت أصبح ضريحًا للأبطال الثوريين. وشملت اللجان الملكية الأخرى في الطراز الجديد دار السك الملكية ، وفندق دي مونيه على Quai de Conti (6th arr.) ، مع واجهة طولها 117 متر على طول نهر السين ، ويهيمن عليها في وسط أفانت الساتلية الضخمة ودهليزين مزين مع الأعمدة doric والأسقف caisson (1767-1775).

العمارة الدينية
بقيت الكنائس في النصف الأول من القرن الثامن عشر ، مثل كنيسة سانت روش في 196 شارع سان أونوريه (1738-1739) لروبرت دي كوتي وجولس روبرت دي كوت ، مع الطراز الباروكي المتأخر للأوامر المتراكبة. في وقت لاحق غامر الكنائس في الكلاسيكية الجديدة ، على الأقل على السطح الخارجي. المثال الأبرز للكنيسة الكلاسيكية الجديدة كان كنيسة Saint Genevieve (1764–1974) ، البانثيون المستقبلي. كانت كنيسة سانت فيليب دو رويل في 153 شارع دو فوبورج سانت أونوريه (الثامن من سبتمبر) (1764-1784) لجان فرانسوا شالغران واجهة خارجية مستوحاة من الكنيسة المسيحية القديمة ، على الرغم من صحن الكنيسة في كان الداخل أكثر تقليدية. أُعطيت كنيسة سان سولبيس في الدائرة السادسة ، جان جان نيكولاس سيرفاندونت ، ثم أويدوت دي ماكلاورين وجان فرانسوا شالغران واجهة كلاسيكية وأبراجين جرسين (1732-1780). تم استنفاد التمويل قبل الانتهاء من البرج الثاني ، تاركاً البرجين مختلفين في الأسلوب. كانت كنيسة سان – أوستاش في شارع دو جور (1 arr.) مثالا على كل من العمارة القوطية وعصر النهضة ، واجه الغرب الغرب من قبل جان Hardouin-Mansart ومن ثم Pierre-Louis Moreau-Desproux ، إلى واجهة كلاسيكية جديدة مع أمران (1754-1878) ، وكان القصد منه أن يكون لهما برجين ، ولكن تم الانتهاء من واحد فقط.

عمارة ريجنسي ولويس الخامس عشر السكنية
شهد ريجنس ومن ثم حكم لويس الخامس عشر تطورًا تدريجيًا لأسلوب الفندق الخاص ، أو القصر. ظهرت الشرفة المزخرفة المصنوعة من الحديد المطاوع في المساكن ، إلى جانب تفاصيل زخرفية أخرى تُدعى روكييل أو روكوكو ، وكثيراً ما تمت استعارتها من إيطاليا. ظهر الأسلوب لأول مرة على المنازل في Marais ، ثم في أحياء Saint-Honoré و Saint-Germain ، حيث تتوفر الكثير من المباني. أصبحت هذه الأحياء الأكثر عصرية في نهاية القرن الثامن عشر. غالبًا ما كانت الزخارف الجديدة مزخرفة بواجهات منحنى ، وأجنحة مستديرة ، وأجنحة جانبية ، وكانت واجهاتها مزينة بثمار ماسكارون منحوتة ، وشلالات من الجوائز وغيرها من الزخارف النحتية. الديكورات الداخلية كانت غنية بالألواح الخشبية المنحوتة. كانت المنازل تتطلع عادة إلى ساحات الفناء على الجبهة والحدائق إلى الخلف. كان فندق de Chenizot ، 51 rue Saint-Louis-en-Ile ، بقلم Pierre-Vigné de Vigny (حوالي 1720) ، مثالاً جيداً للطراز الجديد. كان منزلًا يعود إلى القرن السابع عشر تم تحويله بواجهة روسية جديدة.

Urbanism – ساحة الكونكورد
في عام 1748 ، قامت أكاديمية الفنون بتكليف تمثال ضخم للملك على ظهر الخيل من قبل النحات بوشاردون ، وتم تعيين أكاديمية العمارة لإنشاء مربع ، ليتم تسميته المكان لويس الخامس عشر ، حيث يمكن نصبه. كان الموقع المختار هو المساحات المفتوحة المستنقعية بين نهر السين والخندق والجسر إلى حديقة التويلري والشانزليزيه ، مما أدى إلى التلاؤم ، تقارب مسارات الصيد في الطرف الغربي من المدينة (الآن مكان شارل ديغول -Étoile). تم رسم الخطط الفائزة للمربع والمباني المجاورة له من قبل المهندس المعماري أنجي جاك غابرييل. صمم غابرييل اثنين من الهضاب الكبيرة مع شارع بينهما ، شارع رويال ، مصمم لإعطاء رؤية واضحة للتمثال في وسط الساحة. واجتهدت واجهات الفندقين ، مع أعمدة طويلة ومرابط كلاسيكية ، بواجهة Perouult الكلاسيكية الجديدة في متحف اللوفر. بدأ البناء في عام 1754 ، وتم وضع التمثال وتكريسه في 23 فبراير 1763. كان الهيلان الكبيران لا يزالان غير مكتملين ، ولكن تم الانتهاء من الواجهات في 1765-1766. كان المكان مسرحًا لبعض الأحداث الأكثر إثارة في الثورة الفرنسية ، بما في ذلك إعدام لويس السادس عشر وماري انطوانيت.

الحضري تحت لويس السادس عشر
شهد الجزء الأخير من القرن الثامن عشر تطوير مجمعات سكنية جديدة ، لا سيما على الضفة اليسرى في أوديون وسان جيرمان ، وعلى الضفة اليمنى في الحي الأول والثاني. انتقلت الأحياء الأكثر أناقة من المارية باتجاه الغرب. مع المباني السكنية الكبيرة التي شيدت بأسلوب كلاسيكي جديد مبسط ومتناغم. غالبًا ما كانت الطوابق الأرضية تشغلها الأروقة لإعطاء المارة المأوى من المطر وحركة المرور في الشوارع. وضعت لوائح بناء جديدة صارمة في 1783 و 1784 ، والتي تنظم ارتفاع المباني الجديدة فيما يتعلق بعرض الشارع ، وتنظيم خط الكورنيش ، وعدد القصص ومنحدرات الأسقف. بموجب مرسوم 1784 من Parlement of Paris ، كان ارتفاع معظم المباني الجديدة يقتصر على 54 حفرة أو 17.54 متر ، مع ارتفاع العلية اعتمادًا على عرض المبنى.

عمارة باريس عشية الثورة
باريس في القرن الثامن عشر كان لديها العديد من المباني الجميلة ، لكنها لم تكن مدينة جميلة. بنيت المباني الوظيفية على الطراز الكلاسيكي الحديث. تم منح سوق الحبوب (الآن غرفة التجارة) قبة كلاسيكية جديدة (1763-1769) بواسطة نيكولاس لو كاموس دي ميزيير. بين 1785 و 1787 ، بنت الحكومة الملكية سورًا جديدًا حول حواف المدينة (جدار فيرمي جنرال) لمنع تهريب البضائع إلى المدينة. كان لديها خمسة وخمسين حواجز ، العديد منها في شكل معابد دوريك ، صممه كلود نيكولاس ليدو. ما زال هناك عدد قليل منها ، لا سيما في Parc Monceau. كان هذا الجدار لا يحظى بشعبية كبيرة وكان عاملا هاما في تحويل الرأي ضد لويس السادس عشر ، واستفزاز الثورة الفرنسية.

في عام 1774 قام لويس الخامس عشر ببناء نافورة ضخمة ، Fontaine des Quatre-Saisons ، مزينة بشكل رائع بالنحت الكلاسيكي من قبل Bouchardon تمجد الملك ، في 57-59 rue de la Grenelle. وبينما كانت النافورة ضخمة ، وكانت تسيطر على الشارع الضيق ، لم يكن لديها في الأصل سوى نفقين صغيرين ، كان بإمكان سكان الحي ملء حاوياتهم المائية. انتقدها فولتير في رسالة إلى الكونت دي كيلوس في عام 1739 ، حيث كانت النافورة لا تزال قيد الإنشاء:

ليس لدي أي شك في أن بوشاردون سيجعل من هذه النافورة قطعة رائعة من الهندسة المعمارية. ولكن أي نوع من النافورة يحتوي على صنفين فقط حيث سيأتي حمالو المياه لملء دلاءهم؟ هذه ليست طريقة بناء النوافير في روما لتجميل المدينة. نحن بحاجة إلى رفع أنفسنا من الطعم الذي هو إجمالي وهمي. يجب بناء النوافير في الأماكن العامة ، وعرضها من جميع البوابات. لا يوجد مكان عام واحد في فوبورج سان جيرمان الشاسعة ؛ يجعل دمي يغلي. باريس هي مثل تمثال Nabuchodonosor ، مصنوع جزئيا من الذهب وجزئيا من الوحل.

ثورة باريس
خلال الثورة الفرنسية ، تم إغلاق كنائس باريس وتأميمها ، وتعرض كثير منها لأضرار بالغة. لم يأتي معظم الدمار من الثوار ، ولكن من المالكين الجدد الذين اشتروا المباني ، وأحيانا دمروها لمواد البناء التي احتواها. دمر دير سانت بيير دي مونمارتر ، وكنيسته قد تدمرت. تم تحويل أجزاء من دير Saint-Germain-des-Prés إلى مصنع للبارود. دمر انفجار العديد من المباني خارج الكنيسة. تحولت كنيسة القديس جنفييف إلى ضريح للأبطال الثوريين. تم تحطيم النحت على واجهة كاتدرائية نوتردام أو إزالته ، وهدم البرج. تم تحويل العديد من المباني الدينية المهجورة ، لا سيما في الأحياء الخارجية للمدينة ، إلى مصانع وورش عمل. كان جزء كبير من فن العمارة للثورة مسرحيًا ومؤقتًا ، مثل مجموعات المسرح الاستثنائية التي أُنشئت لمهرجان الكائن الأسمى على الشانزليزيه مارس 1794. ومع ذلك ، استمر العمل في بعض مشاريع ما قبل الثورة. شُيّد شارع الكولونيل في الدائرة الثانية ، الذي صممه نيكولاس جاك – أنطوان فيستيير (1793-1795) ، بعمود من الأعمدة الدائرية البسيطة ، التي تميز الفترة الثورية.

باريس نابليون (1800-15)
آثار
في عام 1806 ، في تقليد روما القديمة ، أمر نابليون ببناء سلسلة من المعالم المخصصة للمجد العسكري لفرنسا. أول وأكبرها كان قوس النصر ، الذي بني على حافة المدينة في Barrière d’Étoile ، ولم ينته قبل يوليو 1836. أمر بتشييد مبنى قوس النصر الأصغر (1806–080) ، من قوس قوس سبتيموس سيفيروس وقسنطينة في روما ، بجانب قصر التويلري. توج مع فريق من الخيول البرونزية أخذها من واجهة St Mark’s Basilica في البندقية. احتفل جنوده بانتصاراته باستعراضات كبيرة حول كاروسيل. كلف أيضًا ببناء عمود فاندوم (1806-1010) ، الذي نُسِخ من عمود تراجان في روما ، والمصنوع من حديد المدفع الذي تم القبض عليه من الروس والنمساويين في عام 1805. وفي نهاية شارع كونكورد (مرة أخرى) كان اسمه السابق لرويو رويا في 27 أبريل 1814) ، أخذ أسس كنيسة غير مكتملة ، و Église de la Madeleine ، والتي كانت قد بدأت في عام 1763 ، وحولتها إلى معبد دي لا غلاير ، وهو ضريح عسكري لعرض تماثيل من أشهر جنرالات فرنسا.

كانت العديد من مساهمات نابليون في عمارة باريس هي التحسينات المطلوبة بشدة للبنية التحتية للمدينة. بدأ قناة جديدة لإحضار مياه الشرب إلى المدينة ، وأعاد بناء شبكات الصرف الصحي للمدينة ، وبدأ ببناء شارع ريفولي ، ليتيح سهولة حركة المرور بين الشرق والغرب من المدينة. كما بدأ بناء قصر البورصة (1808–1826) ، وهو سوق الأوراق المالية في باريس ، بأعمدةه الكبرى. لم ينته حتى عام 1826. في عام 1806 بدأ في بناء واجهة جديدة للقصر-بوربون ، الجمعية الوطنية الحديثة ، لتتناسب مع صف الأعمدة لمعبد المجد العسكري (الآن مادلين) ، التي تواجهه مباشرة في مكان دي لا كونكورد.

النمط المصري
كان لدى الباريسيين طعم للأسلوب المصري قبل فترة طويلة من نابليون. ظهرت الأهرامات والمسلات وأبو الهول في كثير من الأحيان في زخرفة باريس ، مثل تماثيل أبي الهول الزخرفية التي زينت الدرابزين من فندق سيل (الآن متحف بيكاسو) ، (1654-1659) ، والأهرامات الصغيرة التي تزين الحدائق الأنغلو-الصينية في شاتو دو باجاتيل وبارك مونسو في القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، أعطت الحملة المصرية لنابليون الأسلوب مكانة جديدة ، وللمرة الأولى استندت إلى رسومات ونماذج فعلية حملت العلماء الذين سافروا مع جنود نابليون إلى مصر. سرعان ما ظهر الأسلوب في النوافير العامة والعمارة السكنية ، بما في ذلك Fontaine du Fellah في شارع rue de Sèvres على يد Francois-Jean Bralle (1807) و Fontaine du Palmier بواسطة Bralle و Louis Simon Boizot (1808). كانت تماثيل أبي الهول حول هذه النافورة هي إضافات الإمبراطورية الثانية في 1856-1858 من قبل مهندس مدينة نابليون الثالث ، جابرييل دافيود. كان أكبر عنصر مصري يضاف إلى باريس هو “مسلة الأقصر” من معبد طيبة ، الذي قدمه الوصيّ في المملكة المتحدة إلى لويس فيليب ، ونُظِّم في ساحة الكونكورد عام 1836. واستمر ظهور الأمثلة في القرن العشرين. ، من قصر فيلم الأقصر على شارع دي ماجنتا في الدائرة العاشرة (1921) إلى هرم اللوفر بواسطة IM Pei (1988).

لاول مرة من هندسة الحديد
بدأت فن العمارة الحديدي أول ظهور له في باريس تحت إشراف نابليون ، مع بناء جسر الفنون للفنان لويس ألكسندر دي سيسارت وجاك لاكروا-ديلون (1801–03). وأعقب ذلك إطار معدني لقبة هالة aux blé ، أو سوق الحبوب (الآن باريس التجارة ، أو غرفة التجارة). صممه المهندس المعماري فرانسوا جوزيف بيلانغ والمهندس فرانسوا برونيه (1811). استبدلت القبة ذات الإطار الخشبي التي بناها نيكولاس لو كاموس دي ميزيير في عام 1767 ، والتي أحرقت في عام 1802. وكان أول إطار حديدي يستخدم في مبنى في باريس.

الترميم (1815–30)
المباني العامة والآثار
أعادت الحكومة الملكية رموز النظام القديم ، لكنها استمرت في تشييد معظم الآثار والمشاريع الحضرية التي بدأها نابليون. بنيت جميع المباني العامة وكنائس الترميم على طراز كلاسيكي جديد بلا هوادة. استؤنف العمل ، ببطء ، على قوس النصر غير المنتهي ، الذي بدأه نابليون. في نهاية عهد لويس الثامن عشر ، قررت الحكومة تحويله من نصب تذكاري إلى انتصارات نابليون إلى نصب تذكاري يحتفل بانتصار دوق أنغوليم على الثوار الإسبان الذين أطيحوا بملك بوربون. تم التخطيط لنقش جديد: “لجيش البيرينيه” ولكن النقش لم يتم نحته ، والعمل لم ينته بعد عندما تم إسقاط النظام في عام 1830.

تم الانتهاء من بناء قناة Saint-Martin في عام 1822 ، وتم تعديل وبناء بورصة Bourse de Paris ، أو سوق الأوراق المالية ، والتي تم تصميمها وبدأت من قبل Alexandre-Théodore Brongniart من عام 1808 إلى 1813 ، وتم إنجازها من قبل Éloi Labarre في عام 1826. مخازن جديدة للحبوب بالقرب من ارسنال ، تم الانتهاء من المسالخ الجديدة ، والأسواق الجديدة. تم بناء ثلاثة جسور معلقة جديدة على نهر السين. the Pont d’Archeveché ، و Pont des Invalides وجسر المشاة في Grève. أعيد بناء الثلاثة في وقت لاحق من هذا القرن.

العمارة الدينية
كانت كنيسة لا مادلين ، التي بدأت في عهد لويس السادس عشر ، قد حولها نابليون إلى معبد المجد (1807). وقد عاد الآن إلى غرضه الأصلي ، كالكنيسة الملكية في لا مادلين. لإحياء ذكرى لويس السادس عشر وماري انطوانيت لطرد جريمة إعدامهم ، بنى الملك لويس الثامن عشر مصلى شابيلي المصمم من قبل بيير فرانسوا ليونارد فونتين بأسلوب كلاسيكي جديد مماثل لبانثيون باريس. مقبرة مادلين ، حيث دفن رفاتهم (الآن في كنيسة سان دوني) على عجل بعد إعدامهم. اكتملت وتكرست في عام 1826.

بدأت العديد من الكنائس الجديدة خلال الترميم لتحل محل تلك التي دمرت خلال الثورة. وقعت معركة بين المهندسين المعماريين الذين أرادوا أسلوبًا نيوجوثيكيًا ، تم تصميمه على غرار نوتردام ، أو الأسلوب الكلاسيكي الجديد ، الذي تم تصميمه على غرار بازيليك روما القديمة. فازت المعركة بأغلبية من الكلاسيكيين الجدد في لجنة المباني العامة ، الذين هيمنوا حتى عام 1850. وقد صمم جان شالغران دور سان فيليب دو قبل الثورة بأسلوب كلاسيكي جديد. تم الانتهاء منه (1823–30) من قبل إتيان-هيبوليت غود. أكمل غودده أيضًا مشروع Chalgrin لـ Saint-Pierre-du-Gros-Caillou {1822–29} ، وقام ببناء البقايا الكلاسيكية الجديدة في Notre-Dame-du-Bonne Nouvelle ((1823–30) و Saint-Denys-du-Saint- القربان المقدس (1826–3535): من بين المهندسين البارزين الجدد في الترميم لويس هيبوليت ليباس ، الذي بنى نوتردام دي لوريت (1823-1836) ؛ (1823–30) ؛ وجاك-إغنايس هيتوروف ، الذي بنى كنيسة كنيسة سان فينسنت دي بول (1824-1844) ، واصل هيتوروف مسيرته المهنية الرائعة في عهد لويس فيليب ونابليون الثالث ، حيث صمم الخطة الجديدة لساحة الكونكورد وبناء غار دو محطة سكة حديد نورد (1861-1866).

العمارة التجارية – معرض التسوق
ظهر شكل جديد من العمارة التجارية في نهاية القرن الثامن عشر. الممر ، أو معرض التسوق ، صف من المتاجر على طول شارع ضيق مغطى بسقف زجاجي. لقد أصبحت ممكنة بفضل تقنيات محسنة من الزجاج والحديد المصبوب ، وكانت شائعة الاستخدام منذ أن كانت هناك شوارع قليلة في باريس تحتوي على أرصفة للمشاة وكان على المارة التنافس مع العربات والعربات والحيوانات والحشود من الناس. تم افتتاح أول معرض تسوق داخلي في باريس في القصر الملكي عام 1786 ؛ وتقع صفوف من المتاجر ، إلى جانب المقاهي والمطاعم الأولى تحت الرواق حول الحديقة. تلاه الممر Feydau في 1790-1991 ، وممر Caire في عام 1799 ، و Passage des Panoramas في عام 1800. وفي عام 1834 ، حمل المهندس المعماري Pierre-François-Léonard Fontaine فكرة أبعد من ذلك ، تغطي فناء كامل من القصر الملكي ، غاليري دورليانز ، مع كوة زجاجية. ظل المعرض مغطى حتى عام 1935. كان الجد من المناور الزجاجية لمحلات باريس في أواخر القرن التاسع عشر.

عمارة سكنية
خلال الترميم ، وخاصة بعد تتويج الملك تشارلز العاشر في عام 1824. تم بناء أحياء سكنية جديدة على الضفة اليمنى ، حيث نمت المدينة إلى الشمال والغرب. بين عامي 1824 و 1826 ، زمن الازدهار الاقتصادي ، تم إنشاء مباني سانت فنسنت دو بول وأوروبا و Beaugrenelle و Passy وبدأت أعمال البناء. نما عرض الحصص أكبر ؛ بعرض يتراوح بين ستة وثمانية أمتار لمنزل واحد يتراوح بين اثني عشر وعشرين متراً لمبنى سكني. كان المبنى السكني الجديد نموذجيًا يتراوح ارتفاعه من أربعة إلى خمسة طوابق ، مع سقف علية يمتد إلى 45 درجة ، مقطوعًا بخمسة إلى سبعة نوافذ. تم تكييف الزخرفة إلى حد كبير من الديكور الموجود في Rue de Rivoli. أفقية بدلاً من أوامر رأسية ، وزخرفة أبسط. كانت النوافذ أكبر واحتلت جزءًا أكبر من الواجهات. وقدم الديكور من مصاريع الحديد الزينة ومن ثم شرفات الحديد المطاوع. اختلافات هذا النموذج كانت المعيار في جادات باريس حتى الإمبراطورية الثانية.

تم بناء فندق hôtel بشكل خاص ، أو منزل خاص كبير من الاستعادة ، عادة على الطراز الكلاسيكي الجديد ، على أساس العمارة اليونانية أو طراز بالاديو ، لا سيما في الأحياء السكنية الجديدة في Nouvelle Athenes و Square d’Orleans في شارع Taibout (9th arrondissement) ، وهي ساحة سكنية خاصة (1829-1835) على الطراز الكلاسيكي الحديث الإنجليزي المصمم من قبل إدوارد كريسي. شمل سكان الميدان جورج ساند وفريديريك شوبان. بعض المنازل في الحي الجديد في الدائرة الثامنة ، ولا سيما ربع فرانسوا الأول ، الذي بدأ في عام 1822 ، تم صنعها بأسلوب أكثر جاذبية ، وهو مزيج من عصر النهضة والطراز الكلاسيكي ، ويسمى أسلوب تروبادور. هذا يمثل بداية الحركة بعيدا عن الكلاسيكية الجديدة الموحدة نحو العمارة السكنية انتقائي.

باريس لويس فيليب (1830–1848)
الآثار والساحات العامة
تم تحديد الطراز المعماري للمباني العامة في إطار الترميم و Louis-Philippe من قبل أكاديمية الفنون الجميلة ، أو أكاديمية الفنون الجميلة ، التي كان أمينها الدائم من 1816 إلى 1839 هو Quatremère de Quincy ، وهو عالم كلاسيكي حديث. كان المقصود من النمط المعماري للمباني العامة والآثار أن يربط باريس بفضائل ومجد اليونان القديمة وروما ، كما كان في عهد لويس الرابع عشر ونابليون والترميم.

أول مشروع معماري كبير في عهد لويس فيليب كان إعادة تشكيل ساحة الكونكورد في شكلها الحديث. تمتلئ خنادق التويلريين ، نافورتان كبيرتان ، واحدة تمثل التجارة البحرية والصناعة في فرنسا ، والأخرى هي التجارة النهرية والأنهار العظيمة في فرنسا ، التي صممها جاك إيجناس هيتورف ، تم وضعها في مكان ، جنبا إلى جنب مع المنحوتات الضخمة التي تمثل المدن الكبرى في فرنسا. في 25 أكتوبر 1836 ، تم وضع محور جديد ؛ مسلة حجرية من الأقصر ، وزنها مئتا وخمسين طنا ، جلبت على سفينة بنيت خصيصا من مصر ، تم رفعها ببطء في مكانها في وجود لويس فيليب وحشد كبير. في العام نفسه ، اكتمل في نهاية المطاف قوس النصر ، الذي بدأ في عام 1804 من قبل نابليون ، وتم تكريسه. بعد العودة إلى باريس من رماد نابليون من سانت هيلينا في عام 1840 ، تم وضعهم مع احتفال كبير في قبر صممه لويس فيسكونتي تحت كنيسة Les Invalides. تم افتتاح معلم آخر في باريس ، هو العمود في ساحة الباستيل ، في 28 يوليو 1840 ، في ذكرى ثورة يوليو ، وكرس للذين قتلوا خلال الانتفاضة.

تم وضع العديد من المعالم الأثرية القديمة في أغراض جديدة: تم شراء قصر الإليزيه من قبل الدولة الفرنسية وأصبح مقرًا رسميًا ، وفي ظل إقامة حكومة متأخرة لرؤساء الجمهورية الفرنسية. بُنيت كنيسة سانت جينفييف ، التي بنيت أصلاً ككنيسة ، ثم خلال الثورة ، في ضريح للفرنسيين العظام ، ثم كنيسة مرة أخرى أثناء الترميم ، وأصبحت مرة أخرى البانتون ، وتمسك بمقابر الفرنسيين العظماء.

الحفظ والترميم
شهد عهد لوي فيليب بداية حركة للحفاظ على بعض أقدم معالم باريس واستعادتها ، مستوحاة إلى حد كبير من رواية فيكتور هوجو الناجحة “The Hunchback of Notre-Dame de Paris” ، التي نُشرت عام 1831. والشخصية البارزة في حركة الاستعادة هي Prosper Mérimée ، الذي عينه لويس فيليب كمفتش عام للآثار التاريخية. تم إنشاء هيئة النصب العام في عام 1837 ، وفي عام 1842 ، بدأ ميريميه في تجميع أول قائمة رسمية من الآثار التاريخية المصنفة ، المعروفة الآن باسم قاعدة ميريميه.

كان الهيكل الأول الذي تم ترميمه هو صحن كنيسة سان جيرمان دي بري ، أقدم كنيسة في المدينة. كما بدأ العمل في عام 1843 على كاتدرائية نوتردام ، التي تعرضت لأضرار بالغة خلال الثورة ، وجردت من التماثيل على واجهتها. وقد تم توجيه الكثير من العمل من قبل المهندس المعماري والمؤرخ فيوليت لو دوك ، والذي كان ، في بعض الأحيان ، كما اعترف ، يسترشد بمنحه الدراسية الخاصة “لروح” العمارة في العصور الوسطى ، بدلاً من الدقة التاريخية الصارمة. مشاريع الترميم الرئيسية الأخرى هي سانت تشابيل وفندق دي فيل ، والتي يرجع تاريخها إلى القرن السابع عشر. تم إزالة المباني القديمة التي كانت تضغط على الجزء الخلفي من Hôtel de Ville بعيداً ؛ تمت إضافة جناحين جديدين ، وتم تزيين الديكورات الداخلية بسخاء ، وتم رسم الأسقف والجدران لصالونات الاحتفالات الكبيرة بالرسوم الجدارية من قبل Eugène Delacroix. لسوء الحظ ، أحرقت جميع الأجزاء الداخلية في عام 1871 من قبل كومونة باريس.

أسلوب الفنون الجميلة
في نفس الوقت ، كانت هناك ثورة صغيرة تجري في مدرسة الفنون الجميلة ، بقيادة أربعة مهندسين شباب. جوزيف-لويس دوك ، فيليكس دوبان ، هنري لابروستي و ليون فودويير ، الذين درسوا الهندسة المعمارية الرومانية واليونانية في فيلا ميديسي في روما ، ثم في عشرينيات القرن التاسع عشر بدأوا الدراسة المنهجية لأساليب معمارية تاريخية أخرى. بما في ذلك العمارة الفرنسية في العصور الوسطى وعصر النهضة. وقد قاموا بتدريس مجموعة متنوعة من الأساليب المعمارية في مدرسة الفنون الجميلة ، وقاموا بتركيب شظايا من مباني عصر النهضة والعصور الوسطى في فناء المدرسة حتى يتمكن الطلاب من رسمها ونسخها. كما قام كل واحد منهم بتصميم مبانٍ غير كلاسيكية جديدة في باريس مستوحاة من مجموعة متنوعة من الأساليب التاريخية المختلفة ؛ بنى Labrouste مكتبة Sainte-Geneviève (1844-50) ؛ صمم دوك قصر العدل الجديد ومحكمة النقض في Île-de-la-Cité (1852-1868) ؛ قام Vaudroyer بتصميم Conservatoire national des arts et métiers (1838-1867) ، وقام دوبان بتصميم المباني الجديدة لمدرسة الفنون الجميلة. معا ، هذه المباني ، التي تعتمد على النهضة ، القوطية والرومانية وغيرها من الأساليب غير الكلاسيكية ، كسرت احتكار العمارة الكلاسيكية الجديدة في باريس.

محطات القطار الأولى

كانت محطات القطار الأولى في باريس تُعرف باسم embarcadéres (وهو مصطلح يستخدم لحركة المياه) ، وكان موقعها مصدراً لخلقاً كبيراً ، حيث أن كل خط سكة حديد كانت تملكه شركة مختلفة ، وذهب كل منها في اتجاه مختلف. وقد تم بناء أول محل للأحراس من قبل الأخوة بيريير على الخط باريس سان جيرمان أونلي ، في بلاس دو لوروب. تم افتتاحه في 26 أغسطس 1837 ، وبحلول نجاحه ، تم استبداله بسرعة بمبنى أكبر في شارع استكهولم ، ومن ثم هيكل أكبر ، بداية محطة Gare Saint-Lazare ، التي بنيت بين 1841 و 1843. القطارات إلى Saint-Germain-en-Laye و Versailles و Rouen.

جادل الأخوان بيريير أن غار سانت لازار يجب أن يكون محطة فريدة من نوعها في باريس ، ولكن أصحاب الخطوط الأخرى كل أصر على وجود محطة خاصة بهم. تم افتتاح أول غار أورليانز ، المعروف الآن باسم غار دوسترليتز ، في 2 مايو 1843 ، وتم توسيعه بشكل كبير في عام 1848 و 1852. افتتح أول غار مونبارناس في 10 سبتمبر 1840 على جادة دو مين ، وكان المحطة خط باريس-فرساي الجديد على الضفة اليسرى لنهر السين. سرعان ما تبين أنها صغيرة للغاية ، وتم بناؤها بين عامي 1848 و 1852 عند تقاطع شارع رين وشارع مونبارناس ، موقعه الحالي.

حصل المصرفي جيمس ماير دي روتشيلد على إذن من الحكومة لبناء أول خط للسكك الحديدية من باريس إلى الحدود البلجيكية في عام 1845 ، مع خطوط فرعية إلى كاليه ودنكرك. افتتح أول محجر من الخط الجديد في شارع دي دونكيرك في عام 1846. استعيض عن محطة غار دو نورد في عام 1854. وكانت المحطة الأولى من الخط إلى شرق فرنسا ، وقد بدأ غار دو ليست في 1847 ، ولكن لم تنته حتى عام 1852. بدأ بناء محطة جديدة للخط إلى الجنوب ، من باريس إلى مونتيو-فالت-يون في عام 1847 وانتهى في عام 1852. في عام 1855 تم استبداله بمحطة جديدة ، أول غار دي ليون ، على نفس الموقع.

نابليون الثالث ونمط الإمبراطورية الثانية (1848-1870)
أدى الاقتصاد الفرنسي المتنامي بسرعة تحت حكم نابليون الثالث إلى تغييرات كبيرة في الهندسة المعمارية والتصميم الحضري لباريس. أنواع جديدة من العمارة المرتبطة بالتوسع الاقتصادي ؛ محطات السكك الحديدية والفنادق ومباني المكاتب والمتاجر وقاعات المعرض ، احتلت مركز باريس ، والتي كانت في السابق سكنية إلى حد كبير. ولتحسين حركة المرور وجلب الضوء والجو إلى وسط المدينة ، قام محافظ نابليون من نهر السين بتدمير الأحياء المنكوبة والمزدحمة في قلب المدينة وبنى شبكة من الجادات الكبرى. إن الاستخدام الموسع لمواد البناء الجديدة ، وخاصة الإطارات الحديدية ، سمح ببناء مبان أكبر بكثير للتجارة والصناعة.

عندما أعلن نفسه الإمبراطور في عام 1852 ، نقل نابليون الثالث مقر إقامته من قصر الإليزيه إلى قصر التويلري ، حيث عاش عمه نابليون الأول ، المتاخم لمتحف اللوفر. واصل بناء متحف اللوفر ، بعد التصميم الكبير لهنري الرابع ؛ قام ببناء Pavillon Richelieu (1857) ، وعلماء متحف اللوفر (1867) ، وأعاد بناء بافيلون دي فلور (Pavillon de Flore) ؛ كسر مع الكلاسيكية الجديدة من أجنحة اللوفر بناها لويس الرابع عشر. كانت الانشاءات الجديدة متناغمة تماما مع أجنحة النهضة.

كان النمط المعماري السائد في الإمبراطورية الثانية هو الإنتقائي ، مستوحى من هندسة الطراز القوطي ، وطراز عصر النهضة ، وأسلوب لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر. وأفضل مثال على ذلك هو أوبرا غارنييه ، الذي بدأ في عام 1862 ولكنه لم ينته حتى عام 1875. وكان المهندس شارل غارنييه (1825-1898) ، الذي فاز بالمنافسة ضد أسلوب إحياء القوطي من قبل فيوليت دو لو. عندما سألته الإمبراطورة أوجيني ما أطلق عليه اسم المبنى ، أجاب ببساطة “نابليون الثالث”. كان في ذلك الوقت أكبر مسرح في العالم ، لكن الكثير من المساحة الداخلية كانت مخصصة لمساحات زخرفية بحتة. السلالم الكبرى ، والبهو الضخم ل promenading ، وصناديق خاصة كبيرة. وقد زُينت الواجهة بـ17 مادة مختلفة ، من الرخام والحجر والبرفيري والبرونز. ومن الأمثلة البارزة الأخرى على العمارة العامة في الإمبراطورية الثانية قصر العدل ومحكمة النقض بقلم جوزيف لويس دوك (1862-1868) ؛ محكمة التجارة بقلم أنطوان نيكولاس بيلي (1860-1865) ، و مسرح شاتليه بقلـم غابرييل دافيود (1859-1862) و مسرح دي لا فيل ، في مواجهة بعضهما البعض في ميدان شاتليه.

كما شهدت الإمبراطورية الثانية ترميم النوافذ الزجاجية الشهيرة وبنية سانت شابيلي من قبل أوجين فيليه لو دوك. وترميم مكثف لكاتدرائية نوتردام. وشكا بعض النقاد في وقت لاحق من أن بعض أعمال الترميم كانت أكثر إبداعًا من كونها تاريخية بشكل دقيق.

تغيرت خريطة ونظر باريس بشكل كبير تحت إشراف نابليون الثالث وبارون هوسمان. هدم هوسمان الشوارع الضيقة والمنازل المتهالكة في وسط المدينة (بما في ذلك المنزل الذي ولد فيه) واستبدلها بجادات واسعة تصطف على جانبيها مبان سكنية كبيرة ، كل نفس الارتفاع (عشرون متر إلى الكورنيش ، أو خمسة قصص عن الجادات وأربعة على شوارع أضيق) ، مع واجهات في نفس النمط ، وتواجه نفس الحجارة ذات اللون الكريمي. أكمل المحور الشرقي الغربي لوسط المدينة ، وشارع دي ريفولي الذي بدأه نابليون ، وبنى محورًا جديدًا من الشمال إلى الجنوب ، هو بوليفارد دي سيباستوبول ، وقطع شوارع واسعة على كلا جانبي اليمين واليسار ، بما في ذلك شارع سان جيرمان. ، بوليفارد سان ميشيل ، وعادة ما يتوج بمعلم قبة. إذا لم تكن هناك قبة بالفعل ، فقد بني هوسمان ، كما فعل مع المحكمة التجارية وكنيسة سانت أوغستين.

وكان محور التصميم الجديد هو أوبرا باريس الجديدة ، التي صممها تشارلز غارنييه. في النهاية الأخيرة من الإمبراطورية ، قام ببنا جادات جديدة لربط وسط المدينة مع المناطق الثمانية الجديدة التي تعلق بها نابليون الثالث على المدينة عام 1860 ، بالإضافة إلى قاعات المدينة الجديدة لكل منطقة. بنيت أيضا قاعات المدينة الجديدة لكثير قاعة المدينة الجديدة في الدائرة الأولى لجاك إنجاس هيتوروف (1855–60) ، تغلق كنيسة سان جيرمان أوكسير في وسط المدينة التاريخي. كانت قاعة المدينة الجديدة على الطراز القوطي الجديد ، مردداً كنيسة القرون الوسطى ، كاملة مع نافذة وردة. برج الجرس القوطي الجديد من قبل Théodore Ballu (1862) ،

لتوفير مساحة خضراء واستجمام لسكان الأحياء الخارجية للمدينة ، بنى Haussmann منتزهات كبيرة جديدة Bois de Boulogne و Bois de Vincennes و Parc Montsouris و Parc des Buttes Chaumont إلى الغرب والشرق والشمال والجنوب ، مليئة بالمناظر الخلابة. حماقات الحديقة ، وكذلك العديد من الحدائق الصغيرة والساحات حيث التقى الجادات الجديدة. كرس المهندس المعماري للمدينة جابرييل دافيود اهتماما كبيرا لتفاصيل البنية التحتية للمدينة. كما بنى Haussmann نظاماً جديداً لإمداد المياه والمجاري تحت الجادات الجديدة ، وزرع آلاف الأشجار على طول الشوارع ، وزين الحدائق والشوارع بأكشاك وبوابات ونُزُل ومشاوي زينة ، جميعها مصممة من قبل Davioud.

العمارة الدينية – الأساليب القوطية الجديدة والانتقائية
انفصلت العمارة الدينية أخيراً عن النمط الكلاسيكي الجديد الذي سيطر على عمارة كنيسة باريس منذ القرن الثامن عشر. بدأ بناء أنماط جديدة من العصر القوطي وأخرى تاريخية ، لا سيما في المناطق الثمانية الجديدة البعيدة عن المركز الذي أضافه نابليون الثالث في عام 1860. كانت أول كنيسة قوطية جديدة هي كنيسة سانت-بيلتديل ، التي بدأها كريستيان جاو في عام 1841 ، انتهى بها تيودور بالو في عام 1857. خلال الإمبراطورية الثانية ، بدأ المهندسون المعماريون في استخدام الإطارات المعدنية جنبا إلى جنب مع النمط القوطي. كنيسة القديس لوران ، وهي كنيسة من القرن الخامس عشر أعيد بناؤها على الطراز القوطي الجديد بقلم سايمون كلود كونستانت دوفوكس (1862-1865) ، وسانت يوجين سانت سيسيل من لويس أوغست بوالو وأدريان لويس لوسيون (1854) -55)؛ و القديس جان باتيست دي بيلفيل بقلم جان بابيست لاسوس (1854-1859).أكبر كنيسة جديدة بنيت في باريس خلال الإمبراطورية الثانية كانت كنيسة سانت أوغسطين (1860-1871) ، من قبل فيكتور بالتارد ، مصمم الأجنحة المعدنية لسوق ليه هال. في حين أن الهيكل مدعوم بأعمدة من الحديد الزهر ، كانت الواجهة منتقاة.

محطات السكك الحديدية والمعمارية التجارية
تتطلب الثورة الصناعية والتوسع الاقتصادي في باريس هياكل أكبر بكثير ، خاصة لمحطات السكك الحديدية ، التي كانت تعتبر بوابات الزينة الجديدة للمدينة. كانت الهياكل الجديدة تحتوي على هياكل عظمية من الحديد ، ولكنها أخفتها واجهات Beaux-Arts. كان لدى غار دو نورد ، من جاك جاك إيغنيس هيتوروف (1842-1865) ، سقف زجاجي بأعمدة حديدية بارتفاع ثمانية وثلاثين متراً ، في حين كانت الواجهة في نمط الفنون الجميلة التي تواجه الحجر ومزينة بالتماثيل التي تمثل المدن التي تم تقديمها عن طريق السكك الحديدية.

كان في المرتبة الثالثة في باريس ، ليه هاليس (١٨٥٣-١٨٧٠) ، وهيئة عن المعادى الحجرية والزجاجية الضخمة التي صممها Victor Baltard (١٨٠٥-١٨٧٤). استخدم هنري لابروست (١٨٠١-١٨٧٥) الحديد والزجاج المجمد (البرج).