مجموعة الصور المصغرة ، قصر ماداما

الخزانة المستديرة هي مساحة صغيرة وثمينة ، تم إنشاؤها داخل البرج الروماني الشمالي الغربي ، وهي نقطة رئيسية في الشقة التي تم إنشاؤها في منتصف القرن لأول مدام سافوي الملكية ، ماريا كريستينا دي فرانس. يتم الكشف عن مجموعة كثيفة من صور شخصية سافوي وأهم شخصيات البلاط على الجدران ، والتي تخبرنا عن أزياء ووجوه الماضي.

بجوار الخزانة المستديرة توجد غرفة الزهور ، واسم هذه الغرفة في القصر مستمد من الزخارف التي صنعها رسامو الزهور Agostino Belleudi و Salvatore Bianco في 1688-1689 ، والتي فقدت الآن ولكن تم تذكرها في الوثائق. كما أخفت التدخلات اللاحقة الإفريز المطلي بالكروب ، والخراطيش ، والمخطوطات ، ومخطوطات الخضروات ، التي ظهرت مرة أخرى خلال تجديدات 2005. تم تجهيز الغرفة الآن بنوافذ حديثة تستضيف مجموعة مختارة من أعمال النحت الصغيرة ومجموعة من الصور المصغرة تبرعت بها عائلة بروني تيديشي للمتحف.

مجموعة صور مصغرة
خلف كل وجه هناك قصة والعديد من الفضول الصغيرة في ذلك الوقت. كانت المنمنمة دائمًا ذات قيمة رمزية مزدوجة: احتفالية ، تمجيد سلالة أو عائلة أرستقراطية ، أو هدية حميمة وعاطفية بين الأشخاص الذين يحبون بعضهم البعض. وصل هذا النوع من الأشياء إلى ذروة انتشاره في القرن السابع عشر في عهد لويس الرابع عشر من فرنسا ، عندما تم تزيين الجزء الخلفي من المنمنمات الصغيرة برسائل الحب والزخارف مع أقفال شعر الشخص المحبوب ، مرتبة حسب الهندسة الزخرفية المفصلية . لم تكن الصورة تعبيرًا عن فهم المحبة فحسب ، بل أيضًا عن الأمومة والحزن والعديد من المشاعر الأخرى: أحد الأمثلة هو أزياء القرن التاسع عشر لعين العاشق ، وصور مضيئة لعين المرء ، ووعد بالولاء الأبدي و حب.

في العصر الرقمي الحالي ، لم تختف الصورة بل تم إثراءها بمعنى اجتماعي قوي. اليوم الصورة الفوتوغرافية ، الصورة الشخصية ، هي أداة للتعبير عن شخصية المرء. كما هو الحال في زمن ماري أنطوانيت ، فإن التمثيل الذاتي هو تأكيد لشخصية الفرد وتاريخنا ، لحاضر يصبح أبديًا.

تبرز المنمنمة بنسبها الصغيرة ، لتقنيات ومواد معينة ، مصممة خصيصًا لتحقيق أقصى فعالية في الأشكال الصغيرة. المصطلح مشتق من MINIUM ، وهو معدن نادر تم الحصول منه على اللون الأحمر المستخدم في الصور الزخرفية والحروف الأولية لفصول المخطوطات. تعود أول صور مصغرة إلى القرن السادس عشر ، في بلاط فرنسا وإنجلترا ، حيث تم تخليد الملك هنري الثامن في روائع دقيقة صغيرة. انتشر هذا النوع من القرن الثامن عشر لإنشاء العديد من المدارس في أوروبا. في عام 1839 ، كان ولادة نمط daguerreotype ، أول أداة فوتوغرافية لإنتاج الصور ، نجاحًا حقيقيًا مع الجمهور وقاد العديد من المنمنمات إلى التحول إلى فن التصوير الفوتوغرافي ، مرسومًا التراجع الحتمي للصورة المصغرة.

معظم المنمنمات في مجموعات Palazzo Madama تأتي من مجموعة Alberto Bruni Tedeschi ، رجل أعمال صناعي وملحن جيد ، واحدة من الشخصيات الرائدة في 900 الإيطالي. وميز نفسه بأنه جامع حساس للغاية: في عام 2005 تبرعت العائلة بمجموعته من 130 منمنمة إلى Palazzo Madama ، والتي تتتبع تاريخ الصورة الصغيرة في أوروبا من الربع الثالث من القرن الثامن عشر إلى منتصف القرن التاسع عشر ، من خلال نظرة عامة على الموضوعات الحميمة والمألوفة إلى جانب صور العائلات الحاكمة وكبار السياسيين والجنود والكتاب والفنانين والأطباء والعلماء. يتم تمثيل المدارس الأوروبية الرئيسية: جان بابتيست جاك أوغسطين وجان بابتيست إيزابي من فرنسا ، وجورج إنغلي هارت ، وأندرو بليمر ، وتشارلز ويليام روس من إنجلترا ، موريتز مايكل دافينجر من النمسا ، أوغسطين ريت من روسيا ، جيامباتيستا جيجولا من إيطاليا. من كلمات بروني تيديشي: مجد الصغير هو أصعب فرحة ، لأنه من الضروري أن يكون لديك عين كبيرة.

المدارس
يرى البورتريه المصغر مدرستين أساسيتين ، هما المدارس الإنجليزية والفرنسية. شهدت المدرسة الإنجليزية ، التي تتميز بخطوط بسيطة مرسومة في الغواش على الرق أو الورق المقوى ، عددًا قليلاً جدًا من النساء ممثلات في فترة تيودور (القرن السادس عشر) ، بينما في فترة ستيوارت (أواخر القرن السادس عشر – السابع عشر) هيمنت الصورة الأنثوية. في الفترة المسماة بالأكاديمية الملكية (الثاني عشر الثامن عشر المبكر التاسع عشر) ، كانت الألوان المائية فوق العاج منتصرة.

تطورت البورتريه الفرنسية في عهد لويس الخامس عشر مع طعم خاص للمشاهد الرمزية والأساطير. وصول روزالبا كاريرا إلى باريس ، وهو منمنمات فينيسية ممتاز ، يشير من ناحية إلى استخدام مادة تصويرية غير عادية ولكنها تحظى بتقدير كبير مثل العاج ، من ناحية أخرى ، صورة شخصية حميمة.

تقنيات ومواد
المواد الداعمة للمنمنمات متنوعة للغاية ، وكذلك التقنيات المستخدمة. في مجموعة Palazzo Madama ، هناك أمثلة على الرسم بالألوان المائية على الرق ، والغواش على الورق المقوى المعالج ، والمينا على السيراميك ، حتى اللوحة الأكثر انتشارًا والأكثر سطوعًا على العاج. الإطارات مصنوعة أيضًا من مواد مختلفة ، من البرونز المذهب إلى الخشب المنحوت. هناك فضول معين محاط على ظهر بعض المنمنمات: التطريز ونسج الشعر المعقدة للشخص المصور يستحضر ذكريات العواطف والعواطف المتعلقة بالصور الصغيرة.

مجموعة صور النساء

صورة لامرأة (حوالي عام 1825) ، بجانب المدرسة الإنجليزية
«لقد عانيت بلا جدوى. لن تفعل. لن يتم قمع مشاعري. يجب أن تسمح لي أن أخبرك كيف أنا معجب بك بشدة وأحبك »-” كبرياء وتحامل “لجين أوستن

صورة مفترضة لكارولينا بونابرت (حوالي 1800) ، بقلم لويس ليوبولد بويلي
صورة لامرأة شابة (حوالي 1840) ، من قبل ألويس فون أنريتر

الموضة: العودة إلى المستقبل
خلال الإمبراطورية النابليونية ، تتغير الموضة وتطور طعمًا لأسلوب طبيعي بدون حركات. ما يكفي من مشد وغطاء ، الملابس هي سترات بسيطة مستوحاة من النمط الكلاسيكي ، طويلة إلى الكاحل وضيقة تحت الثدي.

صورة لسيدة شابة (حوالي 1810) ، بواسطة فاني تشارين

شرائط وجواهر
انتهى استخدام الشعر المستعار بعد الثورة الفرنسية. في الواقع ، كانت تصفيفة الشعر للسيدات والسادة بسيطة وبرية. خلال الإمبراطورية النابليونية ، استلهمت تصفيفة الشعر النسائية ، التي كانت كلاسيكية جديدة ، من اليونان القديمة. تم تجديل الشعر ببساطة بشرائط وإثراءه بالمجوهرات أو التيجان.

شابة في المرحاض (حوالي عام 1810) ، بواسطة فاني تشارين
الملكة ماري تيريز من نابولي (حوالي 1837) ، بقلم موريتز مايكل دافينجر
صورة لامرأة (1834) ، بقلم سايمون جاك روتشارد
صورة لامرأة (1825) ، بقلم هنري كولين
صورة للسيدة GR سميث (1831) ، بقلم توماس جورج
صورة لامرأة (حوالي 1830) ، بقلم مادلين بولين دوكروت

مجموعة بروني تيديشي

الخرافات والأساطير
من القرن الثامن عشر في فرنسا ، كما في أوروبا أيضًا ، ينتشر الحماس للمشاهد الرمزية والشخصيات الأسطورية ، وهي ظاهرة تعرف باسم الجنس المصغر. يريد المجتمع التهرب من الواقع لصالح الموضوعات الحالمة والجنية

المشهد البرجاليجي (1793)

انقر فوق الطاقة
نظرًا للجودة الفنية العالية ، تعد الصورة المصغرة أداة للنجاح والاعتراف بالأشخاص والفنانين الأقوياء الذين يريدون ترك علامة. من ماري أنطوانيت إلى فيتوريو ألفيري ، الكلمة الأساسية هي القوة

الملكة ماري أنطوانيت (1776)
سيدة اليزابيث الفرنسية (حوالي 1785)
الملك لويس السادس عشر (1784)
كاميلو بنسو ، كونت كافور (1873)
الإمبراطور نابليون (حوالي 1810)
الشاعر فيتوريو ألفيري (حوالي 1800)
«مرآة سامية للأقوال الحقيقية ، أرني في الجسد والروح ما هي» – قصيدة “صورتي” بقلم فيتوريو ألفيري
صورة الأمير أوجينيو من سافويا كارينيانو (حوالي 1725)

موضوع الحب
من القرن الثامن عشر ، تعد الصورة أيضًا بيانًا لمشاعر الحب ، والتي تخلق علاقة عاطفية بين المتبرع والمتلقي. على جانب وجه الحبيب ، من جهة أخرى ، ليس فقط رسائل الحب ولكن أيضًا خيوط الشعر مرتبة على طول الهياكل الثمينة والمعقدة.

كانت الصورة المصغرة هدية حميمة كتذكير بالحب والتفاني. في كثير من الأحيان ، تم تزيين الأساور أو المناجد أو الدبابيس المثبتة على العلاقات والشرائط

«يجب أن أكون بائسة بشكل رائع دون أمل في رؤيتك قريبًا. يجب أن أخشى أن أفصل نفسي بعيدًا عنك .. […] حبي أناني – لا أستطيع التنفس بدونك. » جون كيتس

كانت الحروب سبب انفصال العشاق. وبسبب هذا ، كان من المهم أن يكون هناك شيء تذكير للحبيب وأسباب غيابه ، من خلال الرموز المجازية.

صورة لامرأة شابة (حوالي 1785)
السير جون سينكلير (حوالي 1792)
صورة لسيدة شابة (حوالي 1795)
صورة للكون سيلفيسترو متاهة مومبيلو (1798)
صورة لرجل (حوالي 1795)
صورة لامرأة (1806)
handcherkief ، جرة مسكوبة ، تاريخ ذو مغزى (ربما واحد المغادرة) … جميع رموز اثنين من العشاق المنفصلين. في الخلفية ، تمثال يرمز إلى امرأة تجلس على مرساة كدليل على الانتظار.

سن البراءة
في القرن التاسع عشر ، صورة مصغرة هي تعبير عن مجموعة واسعة من المشاعر ، ليس فقط الحب ولكن أيضا الأمومة والحب البنوي

السيدة آن بيتشي مع طفلها آن (1800)
صور لإدوارد لونغ توأم (1771)
صورة لأديلين وتشارلز لينيو من انهالت (1804)
ليزلي وارد وأختها (1854)
صورة لفتاة صغيرة (حوالي 1845)
صورة لصبي (حوالي 1800)

قصر ماداما
Palazzo Madama و Casaforte degli Acaja هو مجمع معماري وتاريخي يقع في وسط Piazza Castello في تورينو. بعد أن لعبت دورًا رائدًا في تاريخها من العصور الرومانية حتى يومنا هذا ، تم إعلانها كموقع للتراث العالمي مع مساكن أخرى من بيت سافوي في عام 1997. Palazzo Madama ، كجزء من موقع Savoy Residences التسلسلي. يضم المبنى المتحف المدني للفنون القديمة.

إنه مزيج من ألفي عام من تاريخ تورين ، من البوابة الشرقية القديمة للمستعمرة الرومانية جوليا أوغستا تاورينوروم إلى معقل دفاعي ، ثم إلى قلعة حقيقية ، رمز لقوة سافوي حتى القرن السادس عشر على الأقل ، عندما القصر الملكي الحالي ، كمقر لدوق سافوي.

سمي الجزء الغربي من أول مجمع من العصور الوسطى في وقت لاحق بالازو ماداما لأنه كان يسكنه لأول مرة ماداما كريستينا من بوربون فرنسا ، تسمى “ماداما الملكية الأولى” ، في الفترة حوالي 1620-1663 ، ثم من ماريا جيوفانا باتيستا دي سافويا نيمور سميت “ماداما الملكية الثانية” في الفترة من 1666 إلى 1724. وللأخيرة تم تصميم الواجهة الحالية في 1716 – 1718 من قبل المهندس المعماري فيليبو جوفارا.

تغطي الزيارة أربعة طوابق ، حيث تتفاعل قصة بناءها التي تعود إلى قرون مع مجموعات متحف Civico d’Arte Antica ، التي كانت موجودة منذ عام 1934.

تم توضيح القرون الأولى من العصور الوسطى في مجموعة العصور الوسطى الحجرية على مستوى الخندق ، مع المنحوتات والفسيفساء والمجوهرات التي يرجع تاريخها إلى الفترة الأثرية اللاحقة إلى الرومانسيك. تحتوي غرف القرن الخامس عشر في الطابق الأرضي على لوحات ومنحوتات ومنمنمات وأشياء ثمينة من القرن الثالث عشر إلى القرن السادس عشر ، بشكل رئيسي من بيدمونت. في الغرفة الدائرية في برج الكنز ، هناك مجموعة مختارة من الروائع ، بما في ذلك بورتريه الشهير لرجل من أنتونيلو دا ميسينا. على هاتف البيانو ، مع مجموعته المذهلة من الجص الباروك واللوحات الجدارية ، هناك معرض صور حديث مع أعمال من مجموعات سافوي ومجموعة مختارة مهمة من الأثاث المصنوع من صانعي الخزائن الرئيسيين الإيطاليين والفرنسيين. وأخيرًا ، يضم الطابق العلوي مجموعات الفنون الزخرفية ،