مبنى Casa Mila ، المعروف أيضًا باسم “La Pedrera” ، هو مبنى حديث يقع في شارع Paseo de Gracia في برشلونة ، في زاوية شارع Provence. كان هذا آخر عمل مدني صممه أنتوني غاودي وتم بناؤه بين عامي 1906 و 1912. وقد تم تكليفه من قبل رجل الأعمال بيري ميلا آي كامبس وزوجته روزر سيغيمون آي أرتيلز ، وهو من مواليد ريوس وأرملة الهندي الثري جوزيب غوارديولا إي غراو . في ذلك الوقت كان الأمر مثيراً للجدل بسبب الأشكال الجريئة المتموجة للواجهة الحجرية والحديد المطاوع الملتوي الذي يزين الشرفات والنوافذ ، والذي صممه جوزيب ماريا جوجول بشكل كبير ، والذي صمم أيضًا بعض الأسقف الجصية.

من الناحية المعمارية ، يعتبر عملاً مبتكرًا حيث يحتوي على هيكل من الأعمدة والأرضيات خالية من الجدران الحاملة. وبنفس الطريقة ، فإن الواجهة – المصنوعة بالكامل من الحجر – ذاتية الدعم ، بمعنى آخر ، يجب ألا تتحمل الأحمال من النباتات. عنصر مبتكر آخر كان بناء مرآب تحت الأرض. يعد Casa Milà انعكاسًا لامتلاء غاودي الفني: إنه ينتمي إلى مرحلته الطبيعية (العقد الأول من القرن العشرين) ، وهي الفترة التي أتقن فيها المهندس المعماري أسلوبه الشخصي ، مستوحى من الأشكال العضوية للطبيعة ، التي وضع من أجلها ممارسة سلسلة كاملة من الحلول الهيكلية الجديدة التي نشأت في التحليلات المتعمقة التي أجراها Gaudí للهندسة المنظمة. لهذا ، يضيف الفنان الكتالوني حرية إبداعية كبيرة وخلقًا زخرفيًا مبدعًا:

تم إعلان عام 1984 كميراث ثقافي من قبل اليونسكو لقيمته العالمية البارزة. منذ عام 2013 ، كان مقر Fundació Catalunya La Pedrera ، الذي يدير مختلف المعارض والأنشطة التي تقام هناك وزيارات المبنى.

مهندس معماري
ولد أنطوني غاودي إي كورنيه في 25 يونيو 1852 في كاتالونيا بإسبانيا. عندما كان طفلاً ، كانت صحة غاودي سيئة ويعاني من الروماتيزم. لهذا السبب ، مُنح فترات طويلة للراحة في منزله الصيفي في Riudoms. قضى هنا جزءًا كبيرًا من وقته في الهواء الطلق ، مما سمح له بدراسة الطبيعة بعمق. سيصبح هذا أحد التأثيرات الرئيسية في هندسته المعمارية القادمة. كان Gaudí رجلاً عمليًا للغاية وحرفيًا في جوهره. اتبع في عمله النبضات وحول الخطط الإبداعية إلى حقيقة واقعة. ساعد انفتاحه على تبني أساليب جديدة مصحوبة بخيال حي على تشكيل أنماط جديدة من الهندسة المعمارية وبالتالي ساعد في دفع حدود البناء. يعتبر اليوم رائدا في أسلوب العمارة الحديثة.

في عام 1870 ، انتقل Gaudí إلى برشلونة لدراسة الهندسة المعمارية. كان طالبًا غير متسق أظهر ومضات من التألق. استغرق تخرجه ثماني سنوات بسبب مزيج من المضاعفات الصحية والخدمة العسكرية بالإضافة إلى أنشطة أخرى. بعد الانتهاء من تعليمه أصبح مهندسًا معماريًا غزير الإنتاج وكذلك قام بتصميم الحدائق والمنحوتات وجميع الفنون الزخرفية الأخرى. تألفت أعمال Gaudí الأكثر شهرة من عدة مبان: Parque Güell؛ بالاسيو غويل كاسا ميلا كاسا فيسينس. كما ساهم في عمله على سرداب لا ساغرادا فاميليا وواجهة الميلاد. كان عمل Gaudí في ذلك الوقت موضع إعجاب وانتقاد لحلوله الجريئة والمبتكرة. انتهت حياة Gaudí بشكل مأساوي عندما دهسه الترام. بعد أسابيع قليلة توفي في المستشفى متأثرا بجراحه في 10 يونيو 1926 عن عمر يناهز 74 عامًا.

تفسير رمزي
خطط غاودي ، وهو كاثوليكي ومحب للسيدة العذراء مريم ، ليكون كازا ميلا رمزًا روحيًا. تتضمن العناصر الدينية العلنية مقتطفات من المسبحة الوردية على الكورنيش وتماثيل مخططة لمريم ، خاصة سيدة الوردية ، واثنين من رؤساء الملائكة ، القديس ميخائيل والقديس جبرائيل.

يقدم الفيلسوف والكاتب جوزيب ماريا كارانديل في عمله La Pedrera ، كون Gaudí تفسيرًا رمزيًا لسقف Casa Milà بناءً على المفاهيم الدينية والكونية والأدبية. بالنسبة لهذا المؤلف ، سيكون السقف سرًا ذاتيًا (مسرحية درامية احتفالًا بجسد المسيح) ، وهو عرض لأصل الحياة والعائلة التي تساميها الوحي الإلهي. وفقًا لهذه الفرضية ، فإن الطابع المسرحي للشرفة سينشأ من خلال عملين دراميين ، الحياة هي حلم بيدرو كالديرون دي لا باركا كما في بهو المبنى وهاملت ويليام شكسبير ، بينما سيستمر أيضًا وجود التحولات من Ovid ، متعرجًا بسبب المظهر المتغير للسقف. في كاتالونيا ، وجود عمالقة ورؤوس كبيرة أو شخصيات حيوانية مثل التنانين والأفاعي في مواكب الجثث ،

وهكذا ، ستكون مخارج الدرج عملاقة ، كل منها سوف يلعب دورًا في الأسرار الذاتية: المخارج الرئيسية ، الموجودة على الشطب ، سيكون الآباء ، على شكل تنين ملفوف في حد ذاته ، الموجود على اليمين كونها الأم ، التي هي في نفس الوقت طبيعة الأم ، وأم الأسرة وتجسيد العذراء مريم ، وبشكل مجازي ، الحياة ، بينما الشخص الموجود على اليسار هو الأب ، المتماثل مع الله الخالق وكقصة رمزية قوة؛ سيكون الأطفال الآخرون ، في أزواج ، يرمز إليهم بالنوافذ الموضوعة عند أقدامهم في شكل مثلثي إلى أعلى من الذكور وإلى أسفل المؤنث ، واحد في باسيج دي غراسيا هو «الابن المحارب» ، الصالح والبطولي ، والتي تتوافق مع القديس ميخائيل (أو القديس جورج) ، أو Sigismund.

بطل الرواية في الحياة هو الحلم ، بينما في النهاية سيكون يسوع ، وبشكل مجازي ، الحكمة ؛ الشخص الذي يواجه الفناء المجاور هو “الابن المتشكك” ، والذي تم إثباته من خلال كونه عارياً (ليس لديه كسوة الترينكادي التي يمتلكها الآخرون) ، والتي تتوافق مع هاملت ، الشخصية المشكوك فيها وغير الحازمة ؛ ما يعادله ، وخلع ملابسه بالتساوي هي “الابنة المجنونة” ، والتي تتوافق مع شكسبير أوفيليا أو كالديرونيان روزورا ؛ والشخص الموجود في شارع بروفينزا هو “الابنة الحسّاسة” التي تفترض إستريلا ، إنفانتا في الحياة حلم ، بفضائلها ، كرمز للحب والروح القدس (كما يتضح من شكلها المكون من ثلاث حمامات متشابكة).

أخيرًا ، حدد كارانديل برجي التهوية مع الملك والملكة ، أولهما على شكل قناع ، والذي يتوافق مع كلاوديو من أعمال شكسبير أو باسيليو من كالديرون ؛ والثانية ، على شكل كأس ، ستكون جيرترود ، والدة هاملت ، الملكة الزانية ، التي تجسد الفسق – ومن هنا كانت الفتحات على شكل رحم أنثوي.

ومع ذلك ، لم يتم بناء Casa Milà بالكامل وفقًا لمواصفات Gaudí. أمرت الحكومة المحلية بهدم العناصر التي تجاوزت مستوى الارتفاع للمدينة ، وفرضت غرامات على ميلاس بسبب العديد من مخالفات قوانين البناء. بعد Semana Trágica ، اندلاع معاداة الإكليروس في المدينة ، قررت Milà بحكمة التخلي عن التماثيل الدينية. فكر غاودي في التخلي عن المشروع لكن الكاهن أقنعه بالاستمرار.

التاريخ
يقع Casa Mila على زاوية شارع باسيو دي غراسيا مع شارع بروفينزا ، وكانت تشغلها في السابق فيلا كانت حدودًا بين بلديتي برشلونة وغراسيا قبل ضم هذه المدينة إلى برشلونة في عام 1897. في عام 1900 ، كان باسيج دي غراسيا هو الأكثر شارع مهم في المدينة ، حيث بدأ تشييد مبانٍ رمزية ، وأقيمت أفضل المسارح ودور السينما وأهم المتاجر والمطاعم والمقاهي.

كان أيضًا المكان الذي قرر فيه البرجوازيون الأكثر ثراءً وتهورًا بناء منازلهم ، وفي سباق من الجرأة والاستعراض ، كلف أكثر المهندسين المعماريين شهرة في ذلك الوقت بالمشاريع. في عام 1905 تزوج بيري ميلا وروزر سيجمون. جذبت شهرة Passeig de Gràcia ، فاشتروا برجًا بحديقة تشغل مساحة تبلغ 1.835 مترًا مربعًا وكلف المهندس المعماري أنطوني غاودي ببناء مسكنه الجديد بنية شغل الطابق الرئيسي واستئجار باقي المساكن: كاسا ميلا.

أثار بناء Casa Milà الكثير من الاهتمام وصدرت عدة تقارير عنه ، مثل تقرير مجلة “L’Edificación Moderna” التي تصدرها جمعية أرباب العمل للبناة. يشرح أن غاودي كان مهتمًا بتلبية احتياجات الحياة الحديثة “دون أن تكون طبيعة المواد أو ظروف مقاومتها عقبة تحد من حريتها في العمل” ، ويصف هيكل الأعمدة بأنه حداثة لتحقيق كبير مساحات مشرقة جدا.

كان بناء المبنى معقدًا ، مع مشاكل مالية وقانونية ، ولم يخلو من الجدل. كان Gaudí يغير مشاريعه باستمرار لتشكيل مظهر وهياكل المبنى. لقد تجاوزت تقديرات الميزانية المخطط لها ولم تمتثل للوائح مجلس المدينة: كان المبنى غير قانوني في الحجم المبني. تجاوز جزء العلية والسقف الحد الأقصى المسموح به واحتلت إحدى أعمدة الواجهة جزءًا من رصيف Passeig de Gràcia.

عندما علم غاودي أن المفتش قد ذهب لتنبيه البناء ، السيد بايو ، بهذه المخالفات ، ترك تعليمات دقيقة للغاية. إذا حدث ذلك مرة أخرى وكان لا بد من قطع العمود ، فسيضع لوحة: “القطعة المفقودة من العمود تم قطعها بأمر من مجلس المدينة”. أخيرًا ، أقرت لجنة Eixample أن المبنى كان ضخمًا بطبيعته ولم يكن عليه الامتثال الصارم لمراسيم البلدية. ومع ذلك ، كان على ميلان دفع غرامة قدرها 100000 بيزيتا لإضفاء الشرعية عليها.

جادل الزوجان من ميلانو مع غاودي حول أتعابه حتى وصل إلى المحاكم. ربح Gaudí الدعوى واضطر Roser Segimon إلى رهن Casa Milà ليدفع للمهندس المعماري ، الذي أعطى تعويضًا لدير الراهبات. في السنوات الأولى ، تم نشر إعلانات في La Vanguardia تقدم غرفًا للإيجار في Casa Milà ، وتطلب خدمة لبعض المستأجرين وحتى تقدم دروسًا في اللغة الإنجليزية مع مدرس ، Miss Dick.

من بين المستأجرين ، المعاش الإسباني الأمريكي (1912-1918) ؛ ألبرتو آي جاتشي (بوينس آيرس ، 1854-مونتيفيديو ، 1933) ، قنصل جمهورية الأرجنتين في برشلونة ، الذي أقام في 1 2 من 5 أغسطس 1911 حتى نهاية عام 1919 ؛ عائلة العبادال ، التي استقرت في القرن الثالث ، وعاشت هناك من عام 1912 حتى نهاية عام 1930. الأمير المصري إبراهيم حسن (القاهرة ، 1879 – برشلونة ، 1918) الذي توفي في منزله في باسيو دي جريس 92. عائلة بالادية ، صناع النسيج ، الذين استأجروا الطابق الثاني من Carrer Provença كقدم على الأرض ، أي مكان مركزي وعملي و “صغير” للنوم في الليالي التي خرجت في وقت متأخر من Liceu ، Palau de la Música والمسرح أو الحفلة في برشلونة.

من عام 1929 فصاعدًا ، تم إنشاء متاجر في الطابق الأرضي من المبنى ، مثل Sastreria Mosella الشهير ، الذي كان موجودًا لأكثر من 80 عامًا. في عام 1947 ، باعت Roser Segimon ، وهي أرملة لمدة 7 سنوات ، المبنى لشركة Provence Real Estate ، لكنها استمرت في العيش في الطابق الرئيسي حتى وفاتها في عام 1964.

استعادة
في 24 يوليو من عام 1969 ، تم الاعتراف بعمل Gaudí رسميًا كنصب تاريخي. كانت الخطوة الأولى في منع المزيد من الدمار. لكن ذلك لن يحدث حتى عام 1984 ، مع تحديد موقع التراث العالمي ، عندما يبدأ التغيير في حمايته. حاول مجلس المدينة أولاً استئجار الطابق الرئيسي لتركيب مكتب العرض الأولمبي لأولمبياد 1992. أخيرًا ، قبل يوم من عيد الميلاد عام 1986 ، استحوذت كايكسا دي كاتالونيا على لا بيدريرا مقابل 900 مليون بيزيتا.

في التاسع عشر من فبراير من عام 1987 ، بدأوا الأمر الأكثر إلحاحًا ، مثل تقديم الطعام وتنظيف الواجهة. تم تنفيذ اللجنة من قبل المهندسين المعماريين Josep Emili Hernández-Cros و Rafael Vila. في عام 1989 قاموا بصياغة خطة رئيسية لترميم وإعادة تأهيل منزل ميلان حيث تم اقتراح برنامج شامل للتدخلات والتكيفات والاستخدامات في المبنى بأكمله: الطابق الرئيسي كقاعة عرض. ، الطابق السفلي كقاعة احتفالات وغرفة متعددة الأغراض ، طابق العلية كمركز للتفسير الدائم لحياة Gaudí وعمله ، وأرضية السطح كميدان عام ، وزيارة المبنى والتأمل في المدينة ، والطابق الأرضي إلى الطابق الرابع ، وكلاهما مشمول ، مثل الإسكان والمباني التجارية.

تستحق هذه الخطة الرئيسية موافقة وزارة الثقافة في Generalitat de Catalunya ووحدة حماية التراث التاريخي والأثري التابعة لمجلس مدينة برشلونة. تم الانتهاء من الترميم والتكيف مع الاستخدامات الجديدة في 27 يونيو 1996 في تسليم رمزي للجمهور مع عرض نظمته شركة المسرح “Els Comediants” بشعار “بالنسبة لبرشلونة لا نضع حبة رمل ، بل محجر كامل “.

في السابق ، في عام 1990 ، في إطار الأولمبياد الثقافي ، في الطابق النبيل لميلانو ، كان بإمكانك مشاهدة معرض Golden Square المخصص للعمارة الحديثة في وسط Eixample في برشلونة.

بعد أعمال الترميم ، حصلوا على العديد من الجوائز ، مثل جائزة ACCA للنقد الفني لعام 1996 ، من الجمعية الكاتالونية لنقاد الفن ، المكرسة لأفضل المبادرات الثقافية والفنية ، والتي مُنحت لـ «Espai Gaudí» لتمثيل تتويج لـ عملية ترميم وتكريم La Pedrera ، مع كون العلية واحدة من أكثر الشهود موثوقية لمقاربات Antoni Gaudí الهيكلية المبتكرة. منحت Generalitat de Catalunya ، بدورها ، جائزة الثقافة الوطنية لعام 1997 ، ضمن قسم التراث الثقافي ، للمهندسين المعماريين فرانسيسكو خافيير أسارتا وروبرت بروفاو وللمؤرخ راكيل لاكيستا لترميم أرضية العلية والسقف ، تقديراً للنجاح من الغرض الممنوح لهذه المساحات.

بعد ما يقرب من أحد عشر شهرًا من العمل ، في 22 ديسمبر 2014 ، تم افتتاح ثالث تجديد رئيسي لواجهة Casa Milà. لقد كانت شهورًا من العمل المكثف لتنظيف وترميم الواجهة. أثناء الأعمال ، غطت سقالات كبيرة La Pedrera ، بينما في الداخل ، لم توقف Fundació Catalunya La Pedreradid الأنشطة. كانت حالة حفظ الحجر جيدة بما فيه الكفاية ، لذلك كان التدخل يتألف من تنظيف الحجر وإصحاح المناطق المتضررة. تم استخدام الملاط الأساسي وعلاج المفاصل. كما تم إعادة تأهيل الدرابزين الحديدي ، مع التنظيف المسبق وإزالة الصدأ وإصلاحات اللحام الطفيفة والطلاء النهائي. تم تطبيق نفس العملية بتقنيات مختلفة على النجارة ، في الأساس الستائر. أما عن الشرفات ،

الاستخدام الحالي
تم إنشاء المبنى حاليًا كمركز ثقافي مُدار مملوكًا لمؤسسة Fundació Catalunya La Pedrera. يتم تنظيم الأنشطة الثقافية والمعارض المؤقتة والمؤتمرات أو العروض التقديمية في القاعة ، التي تم إنشاؤها في الفضاء الذي كان موقفًا للسيارات. يقع في العلية “L’Espai Gaudí” ، وهو مركز لتفسير العمل الكامل للمهندس المعماري ، وسياقه التاريخي والثقافي ، والقيم الفنية والابتكارات التقنية لهندسته المعمارية ، وكل ذلك مع توجه تعليمي واضح. خلال عام 2010 استقبلت 1.224.893 زائر.

يسمح لك العرض الدائم المفتوح للجمهور (زيارة مدفوعة الأجر) بزيارة السطح مع المواقد والأجراس ؛ العلية ، بأقواسها الحجرية المكافئة حيث يقع “L’Espai Gaudí” ، وفي الطابق العلوي ، إعادة إحياء لأساليب الحياة البرجوازية في العصر الحديث. يمكنك أيضًا زيارة اللوبي مع المساحتين المفتوحتين ؛ الطابق الرئيسي ، حيث تقام المعارض المؤقتة ، والطابق السفلي ، موقف السيارات القديم حيث توجد القاعة.

المبنى
تبلغ مساحة المبنى 1،323 مترًا مربعًا لكل طابق على قطعة أرض مساحتها 1،620 مترًا مربعًا. بدأ Gaudí الرسومات الأولى في ورشته الخاصة بـ Sagrada Família ، حيث تصور المنزل على أنه منحنى ثابت ، من الخارج والداخل على حد سواء ، يتضمن حلولًا متعددة للهندسة المنظمة ، بالإضافة إلى عناصر ذات طبيعة طبيعية ..

يعد Casa Milà نتيجة لمبنيين تم تنظيمهما حول فناءين يضيءان المستويات التسعة: الطابق السفلي والطابق الأرضي والميزانين والطابق الرئيسي (أو النبيل) وأربعة طوابق عليا وعلية. تم استخدام القبو كمرآب ، وكان الطابق الرئيسي هو سكن السادة ميلانو ، شقة مساحتها 1،323 مترًا مربعًا ، والباقي تم توزيعه على 20 منزلًا للإيجار. النبتة الناتجة لها شكل غير متماثل “8” بسبب اختلاف شكل وحجم الأفنية. تشكل العلية ، التي تضم المغاسل ورفوف التجفيف ، مساحة عازلة للمبنى وفي نفس الوقت تحدد المستويات المختلفة للسقف.

ومن أبرز الأجزاء السقف المُتوج بأجراس أو سلالم ومراوح ومدافئ. كل هذه العناصر ، المبنية بالطوب المسطح المغطى بالجير أو الرخام المكسور أو الزجاج ، لها وظيفة معمارية محددة ومع ذلك أصبحت منحوتات حقيقية مدمجة في المبنى.

Casa Milà هو كائن حي فريد من نوعه ، حيث الشكل الخارجي له استمرارية في الداخل. من الطوابق لابد من التأكيد على الأسقف الجصية بنقوش ديناميكية كبيرة وعمل خشب الأبواب والنوافذ والأثاث (للأسف اختفى اليوم) وكذلك تصميم الرصيف الهيدروليكي والزخارف المختلفة عناصر.

كان الدرج مخصصًا للخدمة ، حيث كان الوصول إلى المنازل عن طريق المصعد باستثناء الطابق الرئيسي ، حيث أضاف Gaudí درجًا من تكوين معين.

أحد أبرز عناصر المبنى هو السقف المتوج بمناور ومخارج للسلالم ومراوح ومداخن. كل هذه العناصر ، المبنية من الطوب المغطى بالجير أو الرخام المكسور أو الزجاج ، لها وظيفة معمارية محددة ولكنها أيضًا منحوتات حقيقية مدمجة في المبنى.

تتميز الشقق بأسقف من الجبس مع نقوش ديناميكية وأبواب خشبية ونوافذ وأثاث مصنوع يدويًا ، بالإضافة إلى بلاط هيدروليكي وعناصر زخرفية مختلفة.

تم تصميم السلالم كمدخلات خدمة ، مع الوصول الرئيسي إلى الشقق عن طريق المصعد باستثناء الطابق النبيل ، حيث أضاف Gaudí درجًا داخليًا بارزًا. أراد غاودي أن يعرف الناس الذين يعيشون في الشقق بعضهم بعضًا. لذلك ، لم يكن هناك سوى المصاعد في كل طابق آخر ، لذلك كان الناس في الطوابق المختلفة يلتقون ببعضهم البعض.

بناء
من حيث الهيكل ، يتميز Casa Milà بواجهته الحجرية ذاتية الدعم ، أي أنه يتحرر من وظائف الجدار الحامل عن طريق الاتصال بالهيكل الداخلي لكل طابق عن طريق عوارض حديدية. المنحنيات المحيطة بمحيط كل نبات. يسمح نظام البناء هذا ، من ناحية ، بفتحات كبيرة في الواجهة ، مما يسهل دخول الضوء إلى المنازل ، ومن ناحية أخرى ، هيكلة المستويات المختلفة في مخطط الأرضية المجاني ، بحيث يمكن هدم جميع الجدران دون التأثير استقرار المبنى. هذا جعل من الممكن تغيير الأقسام حسب الرغبة وتعديل التوزيع الداخلي للمنازل دون مشاكل.

الواجهة
تتكون الواجهة من كتل كبيرة من الحجر الجيري من Garraf إلى الطابق الأول ومحجر Vilafranca للطوابق العليا. تم قطع الكتل على قطعة الأرض الأمامية بعد إسقاط النموذج ، ثم صعدت إلى موقعها حيث تم تعديلها لمواءمتها في نسيج منحني مستمر مع القطع حولها.

من الخارج ، يمكن تمييز ثلاثة أجزاء: الجسم الرئيسي للطوابق الستة مع كتل حجرية متعرجة ؛ طابقان في العلية ، كتلة ارتداد ، مع تغير في سرعة التموجات التي تشبه أمواج البحر ، مع نسيج أكثر سلاسة وأكثر بياضًا ، مع فجوات صغيرة تشبه النوافذ الصغيرة ؛ وأخيراً ، جسم السقف.

اختفت بعض الحانات الموجودة في الطابق الأرضي من واجهة Gaudí الأصلية. في عام 1928 ، قام محل خياط موسيلا ، الذي كان أول متجر لابيدريرا ، ببعض الأعمال وأزال القضبان. لم تكن هذه القضية تهم أي شخص ، لأنه في خضم Noucentisme ، لم تكن المكواة الملتوية مهمة جدًا. تم فقد المسار حتى سنوات قليلة بعد ذلك ، تبرع بعض الأمريكيين بواحد منهم إلى MoMa ، حيث يتم عرضه.

كجزء من أعمال الترميم التي بدأت في عام 1987 ، تم إعادة دمج بعض القطع الحجرية التي سقطت في الواجهة. من أجل احترام الأمانة قدر الإمكان ، تم الحصول على المواد الأصلية من مقلع فيلافرانكا ، على الرغم من أنها كانت معطلة بالفعل.

ثلاث واجهات بارتفاع 30 مترا ، تحتوي على 150 نافذة ، مع حلول إنشائية وأشكال وأحجام مختلفة ، السفلية أكبر والأخرى العلوية أصغر ، والتي تستقبل المزيد من الضوء. يأتي الحجر المستخدم في بنائه من مصدرين ، أحدهما أصعب ، من الغراف ، في الجزء السفلي ؛ وأخرى أقل صعوبة ، من فيلافرانكا ديل باناديس ، في القمة. كلاهما يعطي لمسة نهائية بيضاء كريمية ، والتي تولد ظلالًا مختلفة وفقًا للضوء الساقط ، وينتهي بنسيج خشن يوفر مظهرًا عضويًا.
واجهة Passeig de Gracia: مواجهة للجنوب الغربي ، يبلغ طولها 21.15 مترًا ومساحتها 630 مترًا مربعًا ، وتوجد تسع شرفات تطل على الشارع. توج بكلمة Ave del Ave Maria ، بزخرفة بارزة من الزنابق ، رمز نقاء العذراء. إنه الوحيد الذي ليس له باب وصول. تم استخدام الجزء الخاص بهذه الواجهة في الطابق الأرضي كمخبأ للفحم ، وكان في الأصل يحتوي على قضبان أزيلت عندما تم تحويلها إلى متاجر تجارية.
واجهة الشطرنج: يبلغ طولها 20.10 مترًا ، ولأنها الواجهة المركزية فهي أشهر المباني. يضم أحد بابي الوصول ، محاطًا بعمودين كبيرين (يُطلق عليهما عادةً “أرجل الفيل”) يدعمان المنبر في الطابق الرئيسي ، وهو زوج ميلا. على ما يبدو ، بالنسبة للباب والمعرض ، استوحى Gaudí من عمل المهندس المعماري الباروكي من مدريد ، Pedro de Ribera. يحتوي سقف المدرج على نافذة سقفية لتوفير الضوء ، وتوجد تحتها صدفة منحوتة. يوجد في الجزء العلوي من الواجهة نقش وردي ، والحرف M الأولي لمريم ، والذي كان من الممكن أن يكون قاعدة لتمثال مريم ورؤساء الملائكة الذين لم يتم وضعها أخيرًا. على جانبي الشطب ، توجد الكلمات Gratia و Plena del Ave María في الأعلى.
واجهة شارع بروفينزا: يبلغ طولها 43.35 مترًا مما يجعلها الأطول ، ولها باب وصول إلى المبنى. يتم توجيهه نحو الجنوب الشرقي ، ويستقبل الضوء عمليًا طوال اليوم ، لذلك صممه Gaudí بموجات أكثر من الواجهتين الأخريين ، بالإضافة إلى المزيد من الشرفات البارزة ، لخلق المزيد من الظل. في الجزء العلوي توجد الكلمات Dominus و Tecum del Ave María.

إلى جانب هذه الواجهات ، يجب أن نذكر الواجهة الخلفية ، التي تطل على الفناء الداخلي للكتلة المكونة من شارع باسيج دي غراسيا وبروفينزا وروسيلون وباو كلاريس ، غير مرئية لعامة الناس ، حيث لا يتمكن سوى السكان من الوصول إليها. يبلغ طولها 25 مترًا ، وتبلغ مساحتها 800 متر مربع. أكثر رصانة من الواجهة الرئيسية ، ومع ذلك فهي تقدم نفس الشكل المتموج ، مع إزاحة بين الطوابق المختلفة التي تشكل مداخل وإسقاطات ، تحاكي أمواج البحر ، مع تراسات كبيرة مع درابزين حديدي مصمم بشكل خفيف على شكل الماس ، والتي تسمح بها مرور النور. هذه الواجهة من الأسمنت الجصي البني المحمر وطلاء الجير.

الداخلية
تم تصميم الجزء الداخلي من Casa Milà بطريقة عملية للتواصل السلس بين مختلف أجزاء المبنى. للقيام بذلك ، يحتوي الطابق الأرضي على مدخلين مع ردهات تربط بين الخارج والداخل ، ويتصلان بفنيتي الأضواء ، كما يفضل العبور الداخلي بين منطقتي المبنى. يسمح المدخلان العريضان بمرور المركبات ، والتي بعد ردهات المدخل يمكنها الوصول إلى المرآب السفلي من خلال المنحدرات التي تؤدي إلى الطابق السفلي. للوصول إلى المنازل ، أعطى Gaudí الأولوية لاستخدام المصاعد ، وحجز الدرج كمدخل إضافي وللخدمات المشتركة. ومع ذلك ، من أجل الوصول إلى الطابق الرئيسي ، وضع درجين كبيرين مزينين بلوحات جدارية.

اللوبي والساحات
تقدم La Pedrera حلاً أصليًا تمامًا في دقة الردهة لأنها ليست مساحة مغلقة ومظلمة ، ولكنها مفتوحة ومفتوحة لارتباطها بالفناءات الداخلية ، والتي تكتسب أيضًا أهمية كمكان للمرور ومرئية مباشرة لأولئك الذين دخول المبنى. هناك فناءان ، مستديران على جانب Passeig de Gràcia و elliptical في Carrer Provença.

Related Post

اللوبيان متعددتا الألوان بالكامل مع جداريات زيتية على سطح الجبس ، مما يُظهر مجموعة منتقاة للغاية من المراجع الأسطورية والزهرية.

تعتبر الأفنية ، من الناحية الهيكلية ، قطعة أساسية ، لأنها تدعم أحمال الواجهات الداخلية. ترتكز أرضية الساحات على أعمدة من الحديد الزهر. في الفناء الإهليلجي ، تتبنى الحزم والعوارض حلًا تقليديًا للبناء ، ولكن في الحل الأسطواني ، طبق Gaudí حلاً مبتكرًا باستخدام عوارض أسطوانية ومتحدة المركز متوترة بواسطة عوارض نصف قطرية ، كما لو كانت مكبرات صوت دراجة ، اذهب من نقطة الشعاع الخارجي مقابل نقطتين – علوية وسفلية – من الحزمة المركزية التي تعمل بمثابة حجر الأساس وتعمل في التوتر والضغط في وقت واحد. وبهذه الطريقة يتم دعم الهيكل الذي يبلغ قطره 12 مترًا بقطعة من أقصى درجات الجمال ويعتبر “روح المبنى” مع تشابه واضح مع الخبايا القوطية.

كان الوصول ، المحمي بباب ضخم مزور بتصميم منسوب إلى Jujol ، شائعًا للأشخاص والسيارات ، حيث وصلوا من خلاله إلى مرآب الطابق السفلي ، الذي تم تحويله اليوم إلى قاعة احتفالات.

أثناء البناء ، نشأت مشكلة في تكييف الطابق السفلي كمرآب للسيارات ، الاختراع الجديد الذي أثار حماس البرجوازية. طلب الجار المستقبلي أنتوني فيليو براتس ، مالك شركة لينيرا الصناعية ، تصحيح الوصول ، لأن سيارته رولز رويس لم تتمكن من الوصول إليها. وافق Gaudí على إزالة عمود على المنحدر المؤدي إلى المرآب. وهكذا ، كان بإمكان فيليو ، الذي كان لديه مكتب المبيعات في Carrer de Fontanella والمصنع في Parets del Vallès ، الذهاب إلى كلا المكانين بسيارته من La Pedrera.

كأرصفة لمنزل ميلانو ، استخدم Gaudí نموذج باركيه مربع الشكل بخشب بلونين ، بالإضافة إلى رصيف هيدروليكي من قطع سداسية زرقاء وزخارف بحرية تم تصميمها في البداية في منزل Batlló ولكن لم يتم استخدامها والتي استعادها غاودي من أجل لا بيدريرا. تم تصميمه بالشمع الرمادي من قبل جوان بيرتران ، تحت إشراف غاودي ، الذي “أعاد لمسه بأصابعه” ، على حد تعبير الباني Josep Bayó i Font.

الباحات
الباحات ، من الناحية الهيكلية ، هي المفتاح لدعم الأحمال من الواجهات الداخلية. ترتكز أرضية الفناء على أعمدة من الحديد الزهر. في الفناء ، توجد عوارض وعوارض بيضاوية تقليدية ، لكن Gaudí طبق حلاً مبتكرًا باستخدام عوارض أسطوانية متحدة المركز مع عوارض شعاعية ممتدة ، مثل دعامات الدراجة. إنها تشكل نقطة خارج الحزمة إلى نقطتين أعلى وأسفل ، مما يجعل وظيفة العارضة المركزية حجر الزاوية وتعمل في التوتر والضغط في وقت واحد. يبلغ قطر هذا الهيكل المدعوم اثني عشر قدمًا ويعتبر “روح المبنى” مع تشابه واضح مع الخبايا القوطية. تم بناء القطعة المركزية في حوض بناء السفن من قبل جوزيب ماريا كارانديل الذي قام بنسخ عجلة القيادة ، وتفسير نية غاودي على أنها تمثل دفة سفينة الحياة.

الداخلية ، بوابات
الوصول محمي ببوابة حديدية ضخمة بتصميم منسوب إلى Jujol. تم استخدامه في الأصل من قبل كل من الأشخاص والسيارات ، حيث أن الوصول إلى المرآب يقع في الطابق السفلي ، وهو الآن قاعة احتفالات.

القاعتان متعددتا الألوان بالكامل مع لوحات زيتية على الأسطح الجصية ، مع إشارات انتقائية إلى الأساطير والزهور.

أثناء البناء كانت هناك مشكلة بما في ذلك الطابق السفلي كمرآب للسيارات ، الاختراع الجديد الذي كان يثير البورجوازية في ذلك الوقت. طلب الجار المستقبلي فيليكس أنتوني ميدوز ، مالك شركة Industrial Linera ، تغييرًا لأن سيارته Rolls Royce لم تتمكن من الوصول إليها. وافق Gaudí على إزالة عمود على المنحدر الذي أدى إلى المرآب حتى يتمكن Felix ، الذي كان ينشئ المبيعات والمصنع في Walls of Valles ، من الذهاب إلى كلا المكانين بسيارته من La Pedrera.

بالنسبة لأرضيات Casa Milà ، استخدم Gaudí نموذجًا لأشكال أرضية من الخشب المربّع بلونين ، وقطع سداسية من الرصيف الهيدروليكي من الزخارف الزرقاء والبحرية التي تم تصميمها في الأصل لمنزل Batllo. تم تصميم الشمع باللون الرمادي بواسطة John Bertrand تحت إشراف Gaudí الذي “لمس بأصابعه ،” على حد تعبير الشركة المصنعة Josep Bay.

العلية
كما هو الحال في Casa Batlló ، يُظهر Gaudí تطبيق قوس سلسال كهيكل داعم للسقف ، وهو الشكل الذي استخدمه بالفعل بعد فترة وجيزة من تخرجه في الهياكل الخشبية لتعاونية ماتارو المعروفة باسم “L’Obrera Mataronense”. في هذه الحالة ، استخدم Gaudí تقنية الدفن الكاتالونية ، المستوردة من إيطاليا في القرن الرابع عشر.

كانت العلية ، حيث توجد غرف الغسيل ، عبارة عن غرفة صافية تحت سقف قبو كاتالوني مدعوم بـ 270 قبوًا مكافئًا بارتفاعات مختلفة ومتباعدة بنحو 80 سم. يشبه السقف أضلاع حيوان ضخم ونخلة ، مما يمنح سطح السطح شكلاً غير تقليدي للغاية مشابه لمنظر طبيعي من التلال والوديان. يجعل شكل الأفنية وموقعها الأقواس أعلى عندما تضيق المساحة وتنخفض عندما تتسع المساحة.

أوضح الباني بايو بنائه: “أولاً ، كان وجه الجدار العريض مملوءًا بالهاون ولصق بالجص. ثم أشارت كاناليتا إلى فتح كل قوس ووضع بايو مسمارًا عند كل نقطة بداية من القوس في أعلى الجدار. كانت هذه المسامير متدلية بسلسلة بحيث تزامنت أدنى نقطة مع انحراف القوس. ثم تم رسم المظهر الجانبي المعروض على الحائط بواسطة السلسلة ، وفي هذا الملف الشخصي ، قام النجار بتمييز المركز المقابل ووضعه في المنتصف ، وبدأ قبو الجرس بثلاثة صفوف من الطوب المستوي. أراد Gaudí إضافة محور طولي من الطوب يربط جميع الأقبية عند حجر الأساس الخاص بهم “.

السقف والمداخن
يجمع عمل Gaudí على سطح La Pedrera خبرات Palau Güell ولكن مع حل أكثر طليعية بشكل واضح ، مما يخلق أشكالًا وأحجامًا من كيان أكثر ، مع بروز أكثر وبتعدد ألوان أقل من ذلك.

يوجد على السطح ما مجموعه 30 مدخنة وبرجي تهوية وستة مخارج للسلالم ، مصممة بحلول أسلوبية مختلفة. تخرج مخارج الدرج من العلية من خلال أجسام أسطوانية تحتوي على سلالم لولبية ، والتي تتحول على السطح إلى أبراج مخروطية صغيرة ، يصل ارتفاعها إلى 7.80 مترًا ، مبنية من الطوب المكسو بالهاون الجيري. ، مع كسوة trencadís – التصميم الأصلي مكون من القطع الخزفية التي استخدمها Gaudí بالفعل في العديد من أعماله ، مثل مقعد الجري في Park Güell – الأربعة التي تواجه الشارع ، وبواسطة الجص ، يواجه الاثنان الجزء الداخلي من الكتلة. في المقابل ، أكثر اثنين من أكثر وضوحًا من الشارع – الشطب – لهما تموج حلزوني في جذعهما ، في حين أن البقية لها جسم متوهج. أخيرًا ، تعلو جميع مخارج الدرج صليب Gaudinian النموذجي بأربعة أذرع ،

تقع أبراج التهوية على الواجهة الخلفية التي تواجه الجزء الداخلي من الكتلة ، وهي مخارج قنوات التهوية التي تبدأ من الطابق السفلي. وهي مصنوعة من الطوب المكسو بالهاون الأصفر ولها تصميم مختلف: يبلغ ارتفاع إحداها 5.40 مترًا ، ولها شكل سداسي يشبه الكوب المغطى ، مثقوب بفتحتين بيضاويتين الشكل ؛ الآخر ، 5.60 متر ، له شكل أصلي من التموجات العضوية ، على غرار العديد من الأقنعة المتراكبة ، مثل العديد من شرائح Moebius مع ثقوب في جزئها المركزي. وقد اعتبر العديد من العلماء الأشكال المجردة لهذه الأبراج بمثابة سابقة للنحت التجريدي في القرن العشرين. سلفادور دالي كان من أشد المعجبين بهذه الأبراج التي تم تصويرها عام 1951.

تعتبر المداخن من أكثر العناصر شهرة وفريدة من نوعها على السطح ، وهي العنصر الأكثر إثارة لجميع أنواع التكهنات والفرضيات حول أصلها ورمزيتها. يوجد ما مجموعه 30 مدفأة ، مرتبة في مجموعات أو بشكل فردي ، ومنتشرة على طول الشرفة بالكامل. مبنية من الطوب المغطى بقذائف الهاون المغرة ، ولها جسم يدور على نفسه في شكل حلزوني ، وينتهي بقبة صغيرة ، في معظم الحالات ، لها شكل مماثل لخوذة المحارب ، على الرغم من وجود القليل منها مع اختلاف التصميم ، مثل البعض الذي يشبه قمة شجرة ، مصنوع من قطع من زجاجات الكافا الخضراء.

وبالمثل ، في إحدى المداخن ، وضع Gaudí قلبًا يشير إلى Reus ، مكان ولادته ، بينما على الجانب الآخر قلب ونقطة دمعة نحو Sagrada Familia ، وهي حقيقة يفسرها بعض الخبراء على أنها علامة على الحزن لعدم وجودهم. قادر على رؤيته منتهية. تحتوي بعض المواقد الأخرى على صلبان وحروف Xs والعديد من العلامات الأخرى للكون الرمزي الغامض Gaudí. تم إعادة إنتاج شكل المداخن في العديد من العناصر المتعلقة بغاودي ، كما هو الحال في الجنود الرومان من مجموعة فيرونيكا الواقعة على واجهة Passion في Sagrada Familia ، والتي صنعها النحات Josep Maria Subirachs تكريماً للمهندس المعماري. كما استوحى منهم المخرج جورج لوكاس خوذات الجنود الإمبراطوريين والشرير دارث فيدر في ملحمة حرب النجوم. بطريقة مماثلة،

أثاث المنزل
قام Gaudí ، كما فعل بالفعل في Casa Batlló ، بتصميم أثاث خاص للأرضية النبيلة. كان جزءًا من مفهوم عمل فني متكامل نموذجي للحداثة حيث يتحمل المهندس المعماري المسؤولية عن كل من الجوانب العالمية مثل الهيكل أو الواجهة ، وكذلك كل من تفاصيل الديكور وتصميم الأثاث والإكسسوارات ، مثل إنارة الشوارع ، المزارعون أو الأرصفة أو الأسقف.

كانت هذه نقطة خلاف أخرى مع السيدة ميلان ، التي اشتكت من عدم وجود جدار مستقيم لإيواء بيانو Steinway الخاص بها ، والذي عزفه Roser Segimon كثيرًا وبشكل جيد. كان رد غاودي قوياً: “حسناً ، عزف على الكمان.”

كانت نتيجة هذه الخلافات فقدان إرث Gaudí الزخرفي ، بسبب تغيير الأثاث وتحول توزيع الشقة النبيلة التي صنعها المالك عندما توفي Gaudí. بعض القطع السائبة تبقى في بعض المجموعات الخاصة ، مثل شاشة مصنوعة من خشب البلوط 4 م. بطول 1.96 م. عالية التي يمكن رؤيتها في متحف الحداثة الكاتالونية ؛ كرسي وطاولة من مكتب Pere Milà وبعض العناصر التكميلية الأخرى.

أما بالنسبة للأبواب المصنوعة من خشب البلوط التي نحتها رفقاء العريس في Casas i Bardés ، فقد تم تصنيع الأبواب الموجودة على أرضية ميلانو وأرضية العينة فقط ، لأنه عندما عرفت السيدة ميلان السعر ، قررت عدم تصنيع المزيد من هذه الجودة .

أوجه التشابه البناءة
أعطى Gaudí المدينة منظرًا جيولوجيًا وجرفًا بحريًا ونحتًا تجريديًا بأشكال عضوية ذات أحجام هائلة. يعتبر Casa Milà ، في الواقع ، انتصارًا للخط المنحني ، الذي تم فرضه بصرامة لم يسبق له مثيل من قبل.

إن إلهام Gaudí من La Pedrera على جبل واضح ، على الرغم من عدم وجود اتفاق على ماهية النموذج المرجعي. اعتقد جوان بيرجوس أن هذه كانت صخور فرا غيراو في سييرا دي براديس. اعتقد جوان ماتامالا أن النموذج قد يكون سانت ميكيل ديل فاي ، بينما يعتقد النحات فيسينتي فيلاروبياس أنه مستوحى من منحدرات Torrent de Pareis في مينوركا. الخيارات الأخرى هي جبال أوشيسار في كابادوكيا ، والتي يعتقد خوان جويتيسولو أو لا مولا في جاليفا ، وفقًا لـ Lluís Permanyer ، استنادًا إلى حقيقة أن Gaudí زار المنطقة في عام 1885 ، هربًا من تفشي وباء الكوليرا في برشلونة.

يقول البعض أن التصميم الداخلي لـ La Pedrera يأتي من دراسات Gaudí لقلاع القرون الوسطى. صورة معززة على السطح بالتشابه بين المداخن و “الحراس” مع خوذات كبيرة عند مخارج الدرج. هيكل الحديد المطاوع لأبواب المدخل يتجنب اتباع أي تناظر أو خط مستقيم أو مخطط متكرر. على العكس من ذلك ، فإن رؤيته تثير فقاعات الصابون التي تتشكل بين اليدين أو هياكل الخلايا النباتية.

المساهمون
كان لدى Gaudí فريق من المهندسين المعماريين الذين دعموه في صياغة المشروع والإشراف على العمل الذين كانوا متعاونين منتظمين مع المهندس المعماري ، مثل Domènec Sugrañes i Gras و Joan Rubió i Bellver و Josep Canaleta و Blocks. كان هذا الفريق يعمل في استوديو أقيم في جزء من المبنى السابق ، قبل أن يتم هدمه بالكامل. رُسمت رسومات غاودي على خريطة ، بنى منها النحات المصمم من الجبس جوان بيلتران نموذجًا.

كان الباني الذي اختاره Gaudí هو نفسه منزل Batlló ، Josep Bayó i Font ، بينما كان شقيقه Jaume مسؤولاً عن حساب الهياكل.

كان لدى Gaudí Jujol في تصميمات معينة لمنزل Batlló. في La Pedrera ، يتشكل التدخل في تصميم تزوير الشرفات ، والنقوش الجصية لسقف الطابق الأول (والتي ستكون مصدر إلهام لسقف مسرح Metropol في تاراغونا) ولوحات سقف المدخل. وبشكل أكثر تحديدًا ، صممت جوجول إحدى الشرفات التي تعمل على الحديد المطاوع في ورشة الأخوين البادية والباقي تم صنعه مباشرة بواسطة الحداد تحت إشراف جوجول.

فيما يتعلق باللوحة الزخرفية ، فإن الفنانين الذين شاركوا هم: Iu Pascual ، و Teresa Lostau ، و Xavier Nogués ، و Lluís Morell i Comet ، و Aleix Clapés. لم يُكتب سوى القليل عن اللوحات في الردهات ، بل إن بعض المؤلفين أشاروا إلى أنهم لم يرقوا إلى مستوى الحداثة التي يمثلها لابيدريرا. ومع ذلك ، فهي جزء أساسي من ذخيرة المبنى الزخرفية ، والتي امتدت أيضًا إلى الديكورات الداخلية للمنازل ، على الرغم من اختفاءها للأسف. يتكون مشروع اللوبي من سلسلة من الجداريات التي تحاكي المفروشات الأسطورية من مجموعة التراث الوطني. الإله بان لمس الحقنة ، حديقة ، خطايا كبيرة ، باقات من الزهور ، الإله فيرتومني يتحول ليقع في حب الإلهة بومونا ، وليمة ، وشمس ، ونسر وحتى حطام سفينة ، بعض المشاهد من اللوحات الموزعة بين ردهة مداخل لابيدريرا. وفقًا لأحدث الأبحاث التي أجراها الدكتور كارلوس أليخاندرو لوبيرشيو ، يمكنه التصديق على التأليف وتحديد المشاهد الممثلة.

حضر التمثال ، بالإضافة إلى عارضة الأزياء جوان بيلتران ، كارليس ماني إي رويج وجوان ماتامالا إي فلوتاتس.

سكان
من مميزات La Pedrera أنها لا تزال عبارة عن مبنى سكني ، حيث لا تزال أربع عائلات تعيش للإيجار. في هذا الرابط يمكنك مشاهدة بعض المقابلات التي أجريت في عام 2008 مع بعض السكان.

كجزء من الذكرى المئوية لبناء La Pedrera في عام 2012 ، تم إطلاق مشروع “La Pedrera inèdita” ، والذي يسمح باكتشاف الوثائق والكتابات والقصص الشفوية التي لم تُنشر من قبل ، أو لم تكن معروفة من قبل. يتعلق بتاريخ La Pedrera بين عام 1906 ، عندما بدأ البناء ، و 1986 ، عندما استحوذت عليها Caixa Catalunya.

من خلال هذا المشروع ، أصبح من المعروف أن باكو أبادال ، أحد أوائل السكان ، كان من أوائل المقيمين ، وهو رياضي معروف وصاحب ماركة السيارات Abadal y Cía. كان مقيمًا شهيرًا آخر ، وكان مقر القنصلية في الأول والثاني من منزل ميلان. في المساهمة يمكنك قراءة جزء من مذكراته حيث يصف العزاء ما كان عليه العيش في لا بيدريرا: “عشت آنذاك في أكثر البيوت إثارة وغرابة في برشلونة ، (…) الواقعة في باسيو دي غراسيا ، في الزاوية في كالي دي بروفينزا ، حيث قيلت أشياء عظيمة. (…) هذا القصر الدائري ذو النافذة الكبيرة ، تلك الشرفات البارزة والمربكة وخاصة تلك الأعمدة السميكة الملتوية التي يبدو أنها تنهار ، (…) أغرتني ، جذبتني ، مثل كل ما يأتي من الابتذال ..

في نفس الهبوط وفي نفس السنوات عاش الأمير المصري إبراهيم حسن ، وكان دبلوماسيًا ورجل أعمال وفي برشلونة كان رئيسًا لشركة Casa Gomis – Rabassada Tram Company ، التي خدمت كازينو de la Rabassada البائد. وظلت هناك أيضًا تيريزا ميستري دي بالاديا ، السيدة الجميلة التي زرعها أوجيني دورز ، المرأة الجميلة ، التي أعجبت بها الجميع والملهمة الغامضة التي ستصبح رمزًا للنوسينت وجوهر الكاتالونية المولودة من جديد.

من بين القصص الأخرى ، تبرز أخبار المعاشات التقاعدية التي تم تركيبها في الطابق النصفي في La Pedrera: La Pensión Hispano-Americana. كان أول استخدام تم إعطاؤه للميزانين في La Pedrera ، قبل تثبيت Sastreria Mosella هناك ، هو مطعم Pensión Hispano-Americana: «في المبنى الشهير في باسيو دي غراسيا ، شطب بروفانس ، الذي استحق ، الهندسة المعمارية الأصلية ، تعليقات أبرز النقاد في أوروبا ، تم تركيبها من قبل Spanish-American Pension ، من الدرجة الأولى ، والتي تحتل الغرف العلوية والطوابق السفلية الواسعة والطوابق السفلية للمبنى المذكور. ”

ظهور الفيلم
في عام 1975 ، استخدم مايكل أنجلو أنطونيوني La Pedrera كإعداد لفيلم The Reporter مع جاك نيكلسون وماريا شنايدر. لاحقًا ، تم تصوير فيلم The Last Afternoons مع Teresa ، بواسطة Gonzalo Herralde (1983) ، Gaudí ، بواسطة Manuel Huerga (1988) ، Els mars del sud ، بواسطة Manuel Esteban (1992). كما تم تصوير بعض المشاهد من فيلم “غاودي بعد الظهر” ، وهو كوميدي لسوزان سايدلمان ، في عام 2001. تمت إضافة فيلم “عبادة” سويسري غير معروف “المجهول لشانديغور” للمخرج جان لويس روي عام 1967 ، إلى القائمة.

في عام 2014 ، ظهر La Pedrera في فيلم Rastres de Sàndal ، وهو أول فيلم روائي طويل من إنتاج Pontas Films ، من إخراج Maria Ripoll ، مع Nandita Das و Aina Clotet. حصل الفيلم على جائزة Gaudí لعام 2015 لأفضل فيلم.

النقد والجدل
جعل أسلوب المبنى غير التقليدي منه موضع انتقادات كثيرة. أطلق عليه لقب “لا بيدريرا” ، أي “المحجر”. ظهر كاسا ميلا في العديد من المجلات الساخرة. قدمها جوان جونسيدا على أنها “كعكة عيد الفصح” التقليدية من خلال الرسوم الكاريكاتورية في باتوفيه. قال يواكيم جارسيا مزحة عن صعوبة وضع الشرفات المصنوعة من الحديد المطاوع الدمشقي في مجلته. غضب أصحاب المنازل في باسيج دي غراسيا من ميلا وتوقفوا عن الترحيب به ، بحجة أن المبنى الغريب الذي قام به غاودي من شأنه أن يخفض سعر الأرض في المنطقة.

مشاكل إدارية
تسبب Casa Milà أيضًا في بعض المشكلات الإدارية. في ديسمبر 1907 ، أوقف مجلس المدينة العمل في المبنى بسبب عمود احتل جزءًا من الرصيف ، ولم يحترم محاذاة الواجهات. مرة أخرى في 17 أغسطس 1908 ، حدثت المزيد من المشاكل عندما تجاوز المبنى الارتفاع المتوقع وحدود موقع البناء بمقدار 4000 متر مربع (43000 قدم مربع). وطالب المجلس بغرامة قدرها 100000 بيزيتا (حوالي 25٪ من تكلفة العمل) أو هدم العلية والسقف. تم حل النزاع بعد عام ونصف ، في 28 ديسمبر 1909 ، عندما أقرت اللجنة أنه مبنى ضخم ، وبالتالي ليس مطلوبًا أن يكون هناك “امتثال صارم” للوائح.

مسابقات التصميم
دخل المالك La Pedrera في مسابقة برشلونة الفنية للمباني الفنية التي يرعاها مجلس مدينة برشلونة (Ayuntament). تضمنت المشاركات الأخرى في المسابقة عملين لسانيير (كالي مايوركا 264 ، وواحد عن كورسيكا وشارع دياغونال) ، وكاسا غوستا للمهندس جاومي غوستا ، وكازا بيريز سامانيلو ، صممه جوان جوزيب هيرفاس. على الرغم من أن كازا ميلا كان الأكثر إثارة ووضوحًا ، إلا أن هيئة المحلفين رأت أنه على الرغم من اكتمال الواجهات ، “لا يزال هناك الكثير لتفعله قبل اكتماله بالكامل ، والانتهاء منه وفي حالة ممتازة من التقدير”. الفائز في عام 1910 كان سامانيلو بيريز ، عن مبناه الذي يضم الآن مقر Circulo Ecuador

خلافات التصميم
تدهورت علاقات Gaudí مع Segimon أثناء بناء المنزل وتزيينه. كانت هناك خلافات كثيرة بينهما ، ومن الأمثلة على ذلك تمثال العذراء ديل روزاريو البرونزي الضخم ، الذي أراده غاودي أن يكون التمثال الموجود على واجهة المبنى تكريماً لاسم المالك ، والذي كان على الفنان كارليس ماني إي رويج نحته. لم يتم صنع التمثال على الرغم من كتابة الكلمات “Ave gratia M plena Dominus tecum” في الجزء العلوي من الواجهة. أدت الخلافات المستمرة غاودي إلى محاكمة ميلا بشأن أتعابه. ربح Gaudí الدعوى في عام 1916 ، وقدم 105000 بيزيتا ربحها في القضية للجمعيات الخيرية ، مشيرًا إلى أن “المبادئ أهم من المال”. كان على ميلا دفع الرهن العقاري.

بعد وفاة Gaudí في عام 1926 ، تخلص Segimon من معظم الأثاث الذي صممه Gaudí وغطى أجزاء من تصميمات Gaudí بزخارف جديدة على طراز Louis XVI. تم شراء La Pedrera في عام 1986 من قبل Caixa Catalunya وعندما تم الترميم بعد أربع سنوات ، عادت بعض الزخارف الأصلية إلى الظهور.

عندما اندلعت الحرب الأهلية في يوليو 1936 ، كانت عائلة ميلاس في إجازة. تم تجميع جزء من المبنى من قبل الحزب الاشتراكي الموحد في كاتالونيا ؛ فر آل ميلاس من المنطقة ببعض الأعمال الفنية.

Share
Tags: Spain