متحف مكسيكو سيتي، المكسيك

يقع متحف مدينة المكسيك (Museo de la Ciudad de Mexico) في Pino Suarez 30 ، على بعد بضعة مبانٍ جنوب Zocalo ، على جسر Iztapalapa ، بالقرب من مكان التقى به Hernán Cortés و Moctezuma II لأول مرة. اعتاد هذا المبنى أن يكون قصر Counts of Santiago de Calimaya ، الذين كانوا أحفاد أحد الفاتحين مع Cortés. تم إعادة تشكيل المنزل على نطاق واسع لظهور الكثير الذي كان عليه اليوم وبقي في الأسرة حتى عام 1960 ، عندما استحوذت عليه حكومة مدينة مكسيكو من أجل العثور على المتحف الموجود هناك اليوم. يحتوي المتحف على عدد من عناصر القصر القديم بالإضافة إلى 26 غرفة مخصصة لتاريخ وتطوير مدينة مكسيكو من الأزتك إلى الوقت الحاضر. يحتوي أيضًا على مكتبة واستوديوهات الرسام خواكين كلاوسيل ، الذي عاش هنا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

تم الانتهاء من المبنى في عام 1779 وعاش أحفاد التهم فيه حتى عام 1960. وكان المهندس المعماري الذي أكمل القصر هو فرانسيسكو أنطونيو دي غيريرو إي توريس.

التاريخ
يعود تاريخ القصر القديم لتهم سانتياغو دي كاليمايا إلى عام 1527 ، عندما وصل السيد خوان جوتيريز ألتاميرانو إلى إسبانيا الجديدة من جزيرة كوبا حيث كان حاكماً في عام 1524 ؛ لتولي منصب Corregidor de Texcoco وبير Hernán Cortés.

عندما يوزع هيرنان كورتيس الأراضي الأقرب إلى تيمبلو مايور ميكسيكا بين أقرب شركاء الأسلحة والمتعاونين معه ؛ يمنح الأرض الواقعة في شارع Ixtapalapa ثم إلى زاوية الشارع الذي يذهب إلى مستشفى سيدة الحمل إلى Don Juan Gutierrez Altamirano ، الذي تزوج قبل فترة وجيزة من زواج الأعراس مع جوانا Altamirano Pizarro ، أخت ابن عمّ الفاتح. في هذه الفترة ، وفقًا لبعض الخطط ، كان المنزل ينتمي إلى التصنيف المعماري لـ “البيت القوي” ، أي المنزل الذي يضم عناصر دفاعية ضد المواقف المعاكسة. وصف أول غرفة منزل بنيت بأوامر من Lic. تقابل ألتاميرانو مبنى ذو مخطط مستطيل مع ظهور برج إقطاعي من ثلاثة طوابق مع باب في الطابق الأرضي ، وفي الطابق الأوسط أربعة نوافذ ، وفي الطابق الأخير كانت هناك ست نوافذ زائد.

كان حتى الجيل الثالث منحت الأسرة أول لقب نبيل: “Counts of Santiago de Calimaya” ؛ من سانتياغو لأنهم كانوا من المصلين سانتياغو الرسول ، راعي الأسبانية ؛ من Calimaya لأنه كان اسم المدينة التي أعطيت لهم في Encomienda والتي ولدت ثروة كبيرة. مُنح لقب العد دون فرناندو ألتاميرانو إي فيلاسكو ، وهو سليل مباشر لخوان جوتيريز ألتاميرانو ، بدوره ، تزوج من ماريا دي فيلاسكو وإيبارا ، حفيدة نائب الملك لويس دي فيلاسكو. تلقى فرناندو ألتاميرانو المنحة الملكية لفيليب الثالث ملك إسبانيا حيث حصل على لقب عد سانتياغو دي كاليمايا في عام 1616 ، والذي استخدم لمدة أربعة عشر جيلًا.

جاء وقت الازدهار الاقتصادي والاجتماعي لعائلة Altamirano Velasco. كانت عملية إعادة تصميم منزل القصر القديم الذي كان يسكن فيه أجدادهم ، مسؤولة عن الإحصاء السابع ، حيث إن المبنى قد تضرر بشدة من جراء الزلازل والفيضانات ، وكان إعادة الهيكلة بالكامل أكثر من إعادة البناء ، لأن المبنى القديم قد انهار. يرتبط هذا البناء الجديد بإصدار إصلاحات البوربون في إسبانيا الجديدة. جعلت هذه الإصلاحات أنه على الرغم من أن التهم حافظت على مكانتها باعتبارها نبيلة ، فإن التاج سوف يستولي على الكثير من ممتلكاتهم. عانت التهم من صعوبات اقتصادية في هذا الوقت ، لكن وضعهم كنوباء سمح لهم بالحصول على الجمهور للسماح لهم بفرض ضرائب على أراضيهم ، بحيث حصلوا على أموال لإعادة بناء قصرهم.

أعيد بناء القصر في نهاية القرن الثامن عشر ، وقد تم تنفيذ العمل بين عامي 1776 و 1779 بواسطة كريولو فرانسيسكو أنطونيو دي غيريرو إي توريس ، مؤلف أعمال أخرى ذات أهمية كبيرة مثل قصر ماركيز جارال ديل بيريو. وكنيسة بوسيتو. في العصر الفيكتوري ، كان شارع Pino Suárez (في ذلك الوقت ، طريق Iztapalapa) هو الشارع العصري لبيوت النبلاء ، والتي كانت تتماشى بالتالي مع القصر الملكي. كانت واجهة القصر مغطاة بطبقة tezontle والغطاء والنوافذ ذات المحجر.

كانت الأسرة تعيش في المنزل حتى عام 1964 ، وهي حالة استثنائية ، وكان منزل القصر الوحيد الذي احتلته عائلة نوفو هسباني النبيلة حتى منتصف القرن العشرين ، عندما كان لا بد من بيعها بسبب الأزمة المالية للمالكين ، عائلة سرفانتس ، التي باعتها إلى حكومة مكسيكو سيتي ، التي أمرت بتأسيس المتحف في المنزل.

قصر العمارة
في هذا القصر المفاجئ ، من الممكن أن نقدر الابتكارات التي طبقتها غيريرو وتوريس في هياكلها ، بالطريقة نفسها ، تتميز المرحلة الأخيرة من الباروك المكسيكي في هذه المرحلة.

في الركن الأيمن السفلي ، تم تضمين عنصر كان موضوعًا للتفسيرات المختلفة: نحت من أصل إسباني مع صورة رأس ثعبان. تم ترميم القصر من أساساته ومن المرجح أن هذا العنصر والكائنات الأخرى عثر عليها في الحفريات. تم وضع المنزل على طابقين ، دون طابق نصفي وبه فناءان مثل جميع المنازل الفخمة. كانت كنيسة العائلة رمزا للسلف والنشاط الاجتماعي المكثف.

تتوافق معاطف الأسلحة التي تتوج أروقة الفناء الرئيسي مع نية تسليط الضوء على أصل العائلة ، وينطبق الشيء نفسه على الغرغرة على شكل مدفع التي تزين المحيط العلوي بأكمله للواجهة وجزء من البوابة الرئيسية. الأسود التي تزين بداية الدرج ، وكذلك أقنعة البوابة الرئيسية لها هواء شرقي ، وهي ميزة غير شائعة في منزل النبلاء.

العنصر المميز الآخر للقصر هو النافورة على شكل قذيفة الموجودة في الفناء الرئيسي. يشير ارتداؤه إلى أنه قد يكون قد تم تشغيله قبل فترة طويلة من إعادة بناء المنزل وأنه تم بناؤه هناك بعد وقت طويل من اكتماله. الشكل الزخرفي الرئيسي للنافورة هو nereid الذي يعزف على الجيتار وينظر إلى كنيسة العائلة. وقد قيل إن الدلالة ، من الواضح أنها مائية ، هي إشارة محتملة إلى الرحلات الخارجية التي تقوم بها التعدادات كما هي الحال في جزر الفلبين.

يتوافق الجزء المركزي بأكمله من الواجهة مع أسلوب الباروك. في الجزء العلوي ، نجد معطف العائلة من الأسلحة المنحوتة من الرخام الأبيض وهذا هو نفسه ، مجموع الدروع الأربعة لأنساب الأناقة: ألتاميرانو ، فيلاسكو ، كاستيلا وميندوزا ؛ كما أنها تشكل أول رمز للنبل الذي توصلت إليه الأسرة. يحيط بالدرع اثنان من الأطلس يتوجان بأعيان رمزية للانتصار.

تجدر الإشارة إلى أنه في 2 مايو 1926 ، خلال حكومة غوادالوبي فيكتوريا ، تم إبطال ألقاب العد ، ماركيز ، فارس وكل الطبيعة نفسها إلى الأبد. لقد أمرت منذ ذلك الحين بتدمير دروع الأسلحة وغيرها من العلامات التي تذكرت التبعية القديمة أو الارتباط الأمريكي بأسبانيا. شعار النبالة بقصر التهم في سانتياغو دي كاليمايا ، ثم تم تغطيته بشقة أخفتها وحافظت عليها حتى تم إنقاذها في الثلاثينيات ، لتصبح واحدة من أقدم وأقدم دروع النبلاء التي تم الحفاظ عليها في التاريخ وسط مدينة مكسيكو.

في جميع أنحاء الكورنيش ، تمثل الغرغرة على شكل بنادق منحوتة في المحجر ، وتمثل روابط الأسرة مع الجيش ، وتشير بشكل رئيسي إلى اللقب النبيل للجنرال في الجيشين الشماليين. فيما يتعلق بذلك ، تشير إليسا فارغاس لوغو إلى أنه في الأصل كان هناك ، في كل من الأخاديد ، تماثيل لجنود بالحجم الطبيعي منحوتة في الحجر مع كل شيء والدروع. تم العثور على إحدى هذه القطع عندما صادرت حكومة المقاطعة الفيدرالية الموقع ، وهي جزء من مجموعة المتحف حاليًا.

جميع شرفات المنزل ، سواء في شارع بينو سواريز ، أو في جمهورية السلفادور ، لها رموز تُعرف بالأحرف الدينية في الأعلى ، وتتعلق بتكريسات التهم المعينة. يظهر اثنان من هذه الشرفات: الشرفة التي تقع في الركن الجنوبي الغربي من المنزل ، مع إطلالة على جانبي الشارع ، والتي تنتمي إلى الغرفة الرئيسية. تحتها ، وكأساس للبناء ، هناك رأس ثعبان ، مثال آخر على ظاهرة كريول الثقافية ، التي وصلت إلى روعتها بحلول القرن الثامن عشر ، لأنها تمثل ذلك الماضي الأصلي المجيد والنبيل الذي تم إنقاذه وكان ذلك المناسبة واستقال.

كما هو الحال في معظم المنازل في إسبانيا الجديدة ، كان الوصول إلى الجزء الداخلي للقصر من خلال باب الأرز الأبيض – الذي حل محل تلك الموجودة في الصنوبر والجوز – بأوراقين تغطيان إجمالي الخليج ، وعند فتحهما بالكامل مرور العربات ، بالإضافة إلى اثنين من الأوراق الصغيرة التي تهدف إلى السماح للناس بالوصول إليها. كانت هذه الأبواب المنحوتة بالأقواس التي أوضحت تاريخ العائلة ، قد تم استيرادها واستيرادها من الفلبين وتسمح لنا بقراءة الرموز التي تدل على مكانة سكان هذا القصر القديم.

يحيط بالفناء المركزي أربعة جدران ، ثلاثة منها بها أروقة وأعمدة ، وواحد فقط أملس. الأعمدة ، سواء تلك الموجودة في الطابق الأرضي أو تلك الموجودة في الطابق الأول ، هي عمود عادي وعاصمة توسكان ، باستثناء أن الطابق الأول أصغر ، لإعطاء تأثير للعمق والارتفاع. تُعرف الأقواس التي تشكل هذه المساحة بأقواس ثلاثية النقاط ، وذلك لأن الإنذارات ، عند إجراء السكتة الدماغية منها ، تضع ثلاث دوائر داخل كل واحدة منها ، وتربط الخطوط المستقيمة بؤرة هذه النقاط ، مما ينتج عنه ضربة قوس أقل.

أمام النافورة ، على الجانب الآخر من الفناء ، نجد الدرج إلى الطابق النبيل. قوس كبير ثلاثي الأضلاع ، مزين بزخارف الباروك في الأعلى. في البداية ، نجد قطتين تحرسان الممر ، ولا يُعرف على وجه اليقين ما إذا كانا أسودًا ، واحدًا كبيرًا وآخر صغيرًا ، أو ذكرًا وأنثى ، أو أسدًا وفولاذًا ، الحقيقة هي أن لديهم سمات شرقية ، والتي وضعت من قبل أيدي السكان الأصليين. بافتراض أنه أسد شاب وعجوز ، فمن المحتمل أن الحرفيين تلقوا تعليمات حول كيفية صنعهم ، ومع ذلك ، بعد أن لم يروا أسدًا في حياتهم ، من المحتمل أن يكونوا قد تم تمثيلهم كـ “كلاب كبيرة” ، وبالتالي الأجسام تشبه إلى حد ما xoloitzcuintle ، الكلاب التي تعتبر مقدسة للمكسيك القديمة ، لكونها أولئك الذين يحرسون المرور إلى العالم السفلي. يحتوي الدرج على 4 فواصل وطريقين للوصول ؛ من القاعدة تستطيع أن ترى شكلًا مثمنًا ، مرتبطًا بالتناظر الديني ، المثمن هو شكل مثالي يمثل اللانهاية والطهارة في الروح ، لذلك عندما تمر عبر هذا المثمن ، نجد أنفسنا في مساحة خالية من الطاقات السلبية و أقرب إلى نقاء الروح.

مرة واحدة في الأعلى ، نقدر مرة أخرى نفس القوس الثلاثي الأضلاع في الطابق الأرضي ، ولكن هذه المرة مزينة بزخارف هندسية ، توقيع المهندس المعماري. يوجد في هذا المكان حاليًا مصباح ضخم معلق على الدرج ، والذي تم بناؤه في أوائل القرن العشرين ، والذي تم تصميمه في الأصل لتزيين قاعة الاستقبال التابعة لوزارة الشؤون الخارجية الواقعة مقابل ألاميدا الوسطى. بعد ذلك ، تم نقل جزء من الأمانة العامة على المحور المركزي ، بحيث ظل هذا المصباح لعقود من الزمن ، كجزء من التراث التاريخي للمدينة ، إلى أن تقرر وضعه في هذا القصر. هذا الطراز ، الذي يتوافق أسلوبه مع الفن الحديث من أصل فرنسي والذي روج له في بورفيريو دياز في المكسيك ، كان مطليًا في الأصل بالفضة ، ويشير شكل الوفرة من الذراعين إلى فكرة الوفرة.

تتوافق واجهة الكنيسة مع فن الباروك ، وفي الجزء العلوي منه ، نجد الصليب المعقوف ، رمزًا لترتيب فرسان البلاط كارلوس الثالث ، وهو اللقب الذي منحه الملك. نجد على الأعمدة الجانبية المرفقة بجدار المغزل المضلع وعاصمة عاصمة كورنثيا ، يدعمهما اثنان من أطلانط في قاعدته. نرى أيضًا ، دائريًا الوصول ، قوس من الزهور ، به وجهان ؛ معناها غير معروف على وجه اليقين ، لكن من المفترض أنه بعد القيام بأعمال الزينة من قبل السكان الأصليين ، فقد قرروا وضع وجوههم في إشارة إلى آلهة ما قبل الإسبان.

من قصر الى حي
في نهاية القرن التاسع عشر ، كان قصر Counts of Santiago de Calimaya ، داخل المنطقة التجارية للمركز. شيئًا فشيئًا ، تم تأسيس الشركات في الملحقات التي تم تأجيرها لهذه الأغراض. استمر ورثة هذا العقار في العادة في استئجار الغرف الداخلية للإسكان ، لكن التغييرات في المدينة تسببت في أن هذه المنطقة لم تعد الأرستقراطيين ، ولكن شعبية وعلم الفراسة في منزل مانور القديم بدأ يتغير على أساس المستأجرين الجدد في الطابق الأرضي ، تحتوي الغرف على تابانكو وميزانين يمنح السكان إمكانات مكانية أكبر. حاول القسم الأول من المنزل الحفاظ على التفرد للعائلة ، لكن احتياجات المباني التجارية والمالية للمؤجرين تجعلها تبلى وتنسى الاستخدام الأصلي لهذه المساحة. كان ينبوع الفناء الأول محاطًا بالتدريج وحتى تم غزوه بواسطة الأنابيب والمرافق الأخرى. بدأ يضيع الفرق الاجتماعي بين سكان الحيين العلوي والسفلي.

من الحي إلى المتحف
تم الاعتراف بأهمية قصر تهم سانتياغو دي كاليمايا السابق في عام 1931 عندما أعلن التراث الوطني. في وقت لاحق ، في عام 1960 ، أصدرت وزارة المقاطعة الفيدرالية آنذاك مرسومًا يقضي بأن يصبح العقار مقرًا لمتحف مدينة المكسيك وأن يتكيف المبنى مع استخدامه الجديد ، قام المهندس المعماري بيدرو راميريز فاسكيز بإعادة عرض ، أن الغرف القديمة أصبحت قاعات العرض.

عندما تم تحويل القصر إلى متحف ، ذكرت سياسة رد القطع أنه سيتم تنفيذها فقط عندما يكون أكثر من 50٪ من القطعة مفقودة ، وكانت هناك وثائق بها. هذه البيانات مهمة لأن هذا الاسترداد تسبب في تغيير العناصر ، على الرغم من توفر أجزاء كافية فقط من الوثائق لضمان أن العمل قد تم بشكل صحيح. ومع ذلك ، من الممكن أيضًا تعديل بعض عناصر المحجر أثناء هذه العملية. قد يتسبب هذا الموقف في تعديل الرموز التي تشكل القصر.

في 31 أكتوبر 1964 ، تم افتتاح القصر السابق لسينتس سانتياغو دي كاليمايا كمتحف وفي غرفه أقيم معرض أظهر بشكل تعليمي مفهوم المدينة التي كانت تستخدم في ذلك الوقت. استمرت هذه العينة 30 سنة.

في عام 1992 ، كان متحف مدينة مكسيكو خرابًا. تم تفكيكه لتحويله إلى مركز معلومات وإعادة تشكيل المقر الرئيسي كإقامة لضيوف دائرة المقاطعة الفيدرالية ، وهو مشروع لم يتحقق. في عام 1997 ، أعادت أول حكومة منتخبة في المدينة المتحف كمشروع ذي أولوية. قام الدكتور ريكاردو برادو نونيز بإجراء عملية ترميم واسعة النطاق حيث تم إرجاع التشطيبات الأصلية في شكل طين في أروقة الطابق الثاني وأفاريز حجرية ومزادات.

في عام 1998 ، استعادت حكومة المقاطعة الفيدرالية الجديدة إدارة المتحف ، وبفضل مشورة مجموعة من المتخصصين والمصممين والكتاب والمفكرين بشكل عام ، تم تصميم المفهوم الجديد للمتحف ، ومتحف “تفاعلي” ، ومتحف المساحات المفتوحة التي تشمل المعارض والقراءات والمؤتمرات وجداول الحوار حول مختلف الموضوعات وورش العمل والأنشطة المفتوحة دائمًا لاقتراح المواطن.

لهذا عملنا على خمسة برامج أساسية. الأول ، علم الآثار ، كان يهدف إلى إعادة تأهيل وصيانة المبنى ، استوديو Clausell ، الذي يقع في الطابق العلوي ، وهو يفهرس ستة عشر ألف مجلد من المكتبة وإجراء نص دائم في المتحف. البرنامج الثاني ، الذي يدعى Los Barrios de la Ciudad ، عمل مع سكان مختلف الأحياء والمستعمرات والتقسيمات الفرعية ، لإنقاذ هوية كل منها ، لإظهاره ومشاركته مع بقية المدينة. كان الماء هو الموضوع الثالث الذي يهدف إلى استعادة علاقة الإنسان بالطبيعة ، من وجهة نظر بلاستيكية ومفاهيمية ولكن أيضًا تعليميًا. الهيئة ، التي تشير إلى التجربة الفردية لسكان المدينة ، تتعامل مع جوانب متنوعة مثل الأزياء والملابس ، لمفاهيم أخلاقيات هذا المجتمع الحضري. وأخيراً ، كان El Prójimo هو البرنامج الذي تناول العلاقات الاجتماعية والأسر ومفاهيم التقارب والبعد والتضامن والانفصال في الحياة اليومية.

يضم متحف مدينة مكسيكو حاليًا العديد من المعارض المؤقتة والأنشطة الثقافية من مختلف الأنواع ؛ دمج مجتمع المدينة الذي ينتج مظاهر مختلفة ، وكلها تعددية ومفتوحة للتغييرات التي يواجهها المجتمع في حركة مستمرة. تحويل باستمرار هوية واحدة من أكبر المدن في العالم.

المعارض والأنشطة
متحف مكسيكو سيتي هو مساحة مفتوحة للاجتماعات ، وهي نقطة تتقاطع فيها النظرات الأكثر تباينًا وتتشابك. في هذا الفضاء ، تتاح الفرصة للزوار للوصول إلى الفعاليات الفنية والثقافية المختلفة التي تتراوح بين المعارض والحفلات الموسيقية والمسرحيات والرقص والحفلات والمؤتمرات وعروض الكتب والدورات وورش العمل ، فضلاً عن الجولات المصحوبة بمرشدين المتخصصين لكل من المعارض المؤقتة وعن تاريخ المبنى.

يضم المتحف حاليًا 11 قاعة عرض دائمة ، بما في ذلك دراسة الرسام خواكين كلوسيل في الطابق العلوي من المبنى ، حيث تعد اللوحة المعروفة باسم “برج الألف من النوافذ” واحدة من أكثر الأعمال التمثيلية للرسام الانطباعي المكسيكي ، غرفة موسيقى ، وكنيسة وكنيسة مسيحية تعمل كمتحف للموقع لرواية قصة الموقع. في عام 2018 ، تم افتتاح معرض “Miradas a la Ciudad. مساحة للتفكير الحضري” ، وهو معرض دائم يعكس الظاهرة الحضرية في مدينة مكسيكو ، من خلال جولة في ثماني قاعات للمعارض تستخدم النصوص والأشياء والأعمال الفنية والتقنية لوصف الجوانب المختلفة للمدينة ، من تاريخها ، المفهوم الفلسفي ، المشاكل ، الاستدامة ، الهندسة المعمارية ، التخطيط الحضري ، الأعياد والحركات الاجتماعية في الطابق الأرضي من العلبة.

يحتوي هذا الغلاف الذي ينتمي إلى وزارة الثقافة في مكسيكو سيتي على 16 غرفة للمعارض المؤقتة ، والتي يتم تعديلها وفقًا لاحتياجات كل معرض وغرفة متعددة الأغراض بجوار جدارية Joaquín Clausell. تتكون مجموعتها من مجموعة من حوالي 2600 قطعة فنية ووثائق وكائنات وأثاث من المنطقة. السابع عشر ل s. XX.

يوجد بداخلها مكتبة Jaime Torres Bodet (أكبر مجموعة ببليوغرافية عن مدينة مكسيكو) تهدف إلى الحفاظ على التراث الوثائقي حول مكسيكو سيتي وتنظيمه ونشره ، ويبلغ إجمالي حجمها 1590 مجلداً يرجع تاريخها إلى القرن الثامن عشر حتى الآن. وبالمثل ، يضم الموقع مكتبة غييرمو توفار دي تيريزا التابعة لصندوق الثقافة الاقتصادية.

في عام 2014 ، تم تقديم معرض “المنفى الإسباني في مدينة مكسيكو. تراث ثقافي” ، وهو انعكاس تاريخي على التأثير الاجتماعي والثقافي للمنفى الإسباني في مدينة مكسيكو. في عام 2015 ، تم تقديم معرض “09/19/1985 7:19 A بعد مرور 30 ​​عامًا على وقوع الزلزال. الطوارئ والتضامن والثقافة السياسية” التي عكست الظاهرة الطبيعية التي حدثت في عام 1985 والتأثير العميق الذي تركه على المجتمع وقيمه ، من التعبئة المستقلة التي حدثت في ذلك الوقت ، من المتوقع اليوم في ممارسة أوسع للحياة في الديمقراطية في مكسيكو سيتي. جمع المعرض بين الموارد العلمية والسردية والسمعية البصرية والأدبية والصحفية والموضوعية كأداة تعليمية وغنية بالمعلومات لاستعادة الذاكرة التاريخية.

في عام 2016 ، تم تقديم معرض “صور لرؤيتك. معرض عن العنصرية في المكسيك” ، يعكس العنصرية في المجتمع المكسيكي من خلال أكثر من 200 قطعة من القرن الثامن عشر إلى القرن الحادي والعشرين ، بما في ذلك اللوحات والأشياء والتصوير الفوتوغرافي والتركيب والنحت والمجموعات العلمية والفيديو والوثائق. في تلك السنة ، تم افتتاح معرض “Luz e Imaginación” ، مما أدى إلى حصول الحاضرين على تجربة حسية ، حول التغييرات التي حدثت في مكسيكو سيتي من خلال استخدام الفن والتكنولوجيا المعاصرة باستخدام عناصر مختلفة مثل الأنوار والبخار والمياه والأصوات. في نوفمبر 2017 ، تم افتتاح معرض “مكسيكو سيتي في الفن. عبور ثمانية قرون”