تتميز الموضة في الفترة من 1700-1750 في البلدان الأوروبية والأوروبية بتأثير صورة ظلية للرجال والنساء على حد سواء بعد النظرة الطويلة والضيقة في 1680 و 90. ظلت الشعر المستعار ضرورية للرجال من حيث الجوهر ، وغالبا ما كانت بيضاء. كان مسحوق الشعر الطبيعي لتحقيق نظرة عصرية.

يتم تلقي أنماط جديدة من بداية القرن بنجاح كبير. هذا يدل على المجتمع على هامش فرساي ، تتكون من الأفراد الأصغر سنا من القطاعات المالية والتجارية الجديدة. يتم تحرير هؤلاء الشباب من أزياء فرساي والتزامات المحكمة. انهم يفضلون السعي وراء رفاهيتهم ولكن لطاعة سلطة الحاكم.

في بداية القرن الثامن عشر ، والفن ، وبالتالي تسعى الدعوى لوصف جوانب الحياة والفرد بالضوء واللون. سوف ينقل الزي الجديد حساسية الوقت وظهور احتياجات جديدة: المزيد من الخفة والخيال.

“إنه تغيير عام للعقول والأذواق للبحث عن أصل التطور الرسمي للأزياء إلى القرن الثامن عشر.” (Page 225 F. Boucher. 1996).

في كل مكان في ذلك الوقت ، أصبحت أنماط الملابس أقل تحميلًا حيث أصبحت الأقمشة أكثر قيمة. أصبحت الصور الظلية أكثر طبيعية وأقل حجمًا ، وبدأت الألوان في التخفيف نحو أسلوب الروكوكو. وقد وجدت أساليب لكلا الجنسين الامتثال بسيطة.

كان العنصر الأساسي للرجال هو الزي. كان كل رجل يوتار ، وقميص قصير ، وسترة طويلة ، وأحيانًا محصول أبيض.

كانت السترات ، وعادة ما تكون مزركشة ، مثبتة جدا في الأعلى ، وفي الجزء السفلي ، انبثقت من الجسم ، تاركة مكانا للسيف ينزل إلى الركبة. يتم تعديل الأكمام وتزيينها بخطوط.

يتم ارتداء القميص مع سترة طالما أن سترة زرر محكم ، مع جيوب منخفضة. يتم ارتداؤها قميص أحيانا مع المحاصيل. وضع هؤلاء الرجال تحت البنطلون الضيقة فوق الركبتين بقاع الحرير (لون أغنى). الأحذية المسطحة والسوداء مع مشبك انتهى الزي. وضعت جميع الطبقات الاجتماعية على هذه الأزياء خلال القرن بأكمله دون تغيير يذكر.

تصفيفة الشعر يتكون من لفات الشعر التي تغطي الأذنين كما تسمى أجنحة الحمام. هذه تصفيفة الشعر المتقنة غالبا ما يؤدي إلى ارتداء الباروكات تقليد لهم.

بين الطبقات الاقتصادية والاجتماعية ، لم يكن نمط الملابس مختلفًا حقًا. ولكن كان من الأنسجة التي تم تمييزها بسهولة.
استخدمت الطبقات العليا الحرائر والبروكار والمخمل للأزياء والفساتين ، في حين أن الطبقات الدنيا والفلاحين استخدموا الصوف والقطن ، التي كانت أرخص. كانت سترات النبلاء تزين بالزينة والتطريز وعشرات الأزرار التي كانت تعتبر جواهر. كما كان رجال الطبقات العليا يضعون بوسطيجات بشعر أبيض مع شعر حلقي قريب من الوجه وذيل. كانت الطبقة العاملة ترتدي سترات غير مزينة بشكل كبير وشعر طويل في ذيل حصان مربوط حول مؤخرة العنق.

أزياء رجالية
في عهد لويس الرابع عشر ، تحدد محكمة فرساي الفرنسية القوية الأزياء: فهي فخم وفخم ومكلف وجميل. ومع ذلك ، ينسخ المواطنون أحدث صيحات الموضة على نطاق رصين. تحدد زوجة لويس وعشيقاته الموضة في المحكمة بآدابها الصارمة. باريس هي عاصمة الأزياء الراقية: يتم إرسال أزياء الدمى في جميع أنحاء أوروبا. عندما ينمو الملك ويصبح دينيًا ، تصبح الأزياء أكثر ارتياحًا.

تخترق البدلة المكونة من ثلاث قطع (سترة أو تنورة أو سروال أو سترة) من إنجلترا في فرنسا. الملابس الداخلية هي قميص مع الدانتيل على الأكمام. يبلغ طول السترة الطويلة ، التي توصل إلى الركبتين ، جيوبًا كبيرة وأكمامًا ضيقة مع أغطية واسعة جدًا وعراويش وانقسام في الخلف.يتم ارتداء سترة مفتوحة. وستكون هذه السترات مطرزة بزخارف غنية بالورود أو بزخارف من الجالونات ، وستستمر طالما كانت سترة. عادة ما تكون السراويل القصيرة غير مرئية وتتحول إلى جوارب مطرزة عند الكاحلين. حول الرقبة تلبس cravate (الأربطة الدانتيل) مع القوس الكبير. لتبدو أكبر ، الرجال سوف يرتدون حذاء مع الكعب (أحمر). الملك الصلع يشتري شعرا مستعارا كبيرا من لونونج (في لون الشعر الخاص) مع تجعيدات لامعة طويلة وتمشيطه عاليا. يتكون شعر مستعار من شعر الحيوان ، وثقيلة للغاية ، حرج ومكلفة. يتم طي القبعة على الجانبين ويتم حملها مع الطرف الأمامي. هذا يخلق ثلاثة أجزاء (tricorne).

في 1715 توفي لويس الرابع عشر. وقد خلفه حفيده لويس الخامس عشر الذي يبلغ من العمر خمس سنوات. دوق أورليانز هو الوصي وتسمى هذه الفترة Régence. في عام 1730 ، ظهرت موسيقى الباروك أو الروكوكو المتأخرة ، مع حلاوتها وأناقتها المميزة ، في فن العمارة والفنون البصرية. الملابس لها ظلال الباستيل الخفيفة ، والكشكشة والملحقات تعود. لويس غير مهتم بشؤون الدولة أو الفقراء. عشيقته ، مدام دي بومبادور ، تؤثر على الموضة: إنها أنثوية ومرحة وجيدة التهوية. حوالي عام 1740 ، بدأ عصر التنوير ، ويتميز بأسلوب الملابس غير الرسمي مع الملحقات والزخارف من الطبيعة. هناك محادثات متحضرة والناس يقرؤون الكثير.

تم التمييز في هذه الفترة بين اللباس الكامل الذي كان يرتديه في المحكمة وللمناسبات الرسمية وخلع الملابس أو الملابس اليومية. ومع تقدم العقود ، دعا عدد أقل وأقل من المناسبات إلى ارتداء ملابس كاملة ، والتي اختفت جميعها مع نهاية القرن.

في القرن الثامن عشر كان للأزياء تأثير قوي على الفرنسيين. في القرن الثامن عشر ، عكس الأسلوب في فرنسا المواقف الاجتماعية والسياسية ، والفنون ، وبالطبع الثروة والطبقة الاجتماعية للناس. جلب القرن الثامن عشر مَلَكًا جديدًا وأملًا جديدًا لفرنسا: نجح لويس الخامس عشر وفترة الإبداع في النهاية الصعبة ، المهيب بمناسبة عهد لويس الرابع عشر. عند قدوم الملك ، اختفت ثقل الألوان السوداء في الفترة السابقة واستعيض عنها بالبستيل ، والنور ، وحرية معينة من الروح.

الفنون والمسرح والعمارة والأزياء. مع الحرية من الوصي وشباب الملك كما جاء الشعور بالحرية وفرحة الحياة التي تنعكس بشكل جيد في الموضة في ذلك الوقت. في المحكمة ، كان هناك نوع من الرعونة يتطور. نسي السياسة والإدارة في البلاد من قبل النبلاء والملك. تركت شؤون البلاد للطبقة المتوسطة ، بينما تابع النبلاء والملوك الترفيه والمتعة. إن بعد الحكومة ، بالإضافة إلى شكوك جديدة ، قد نشر أنماط الموضة التقليدية للذكور. في الانتقال من الباروك إلى الروكوكو ، جلب هذا التغيير الأنماط الأنيقة والحلوّة والأنثوية. اكتسبت أنماط الأنسجة الحلو والزهور شعبية.

بدلة
الدعوى الذكور ، والمعروف أيضا باسم هذه العادة ، مصنوعة من ثلاثة أجزاء: justaucorps ، سترة ، والمؤخرات. في أوائل القرن الثامن عشر استمرت السترة في التنورة الكاملة. كانت أقمشة الرجال في المقام الأول عبارة عن حرير ، مخمل ، وسراير ، مع استخدام الصوف للطبقة المتوسطة وللأزياء الرياضية.

حذاء
في أوائل القرن الثامن عشر ، استمرت أحذية الرجال في الحصول على إصبع قدم مربعة ، ولكن الكعب لم يكن مرتفعاً. من 1720-1730 ، أصبح الكعب أصغر ، وأصبحت الأحذية أكثر راحة ، ولم تعد تحتوي على كتلة إصبع القدم. الحذاء من النصف الأول من القرن احتوى في كثير من الأحيان على مشبك مستطيل عادة ما تكون مدمجة بالحجارة.

مستلزمات
وغالباً ما كان رجال الطبقة العليا يلبسون قصب السكر كجزء من ملابسهم ، ويعلقونه عن طريق حلقة من أحد أزرار صدريةهم ليسمحوا لأياديهم بوضع صناديق أو مناديل بشكل صحيح. وبالتالي كان قصب السكر أقل وظيفية بل من أجل الموضة.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت ترتدي الشعر المستعار في مجموعة متنوعة من الأساليب لمناسبات مختلفة ومختلف الفئات العمرية.

ظل الشعر المستعار البارز الكبير ذو الأربعينيات من القرن التاسع عشر مشهوراً من عام 1700 حتى حوالي عام 1720. وخلال هذا الوقت كان يتم ارتداؤه بألوان مختلفة ، ولكن اللون الأبيض أصبح أكثر شيوعًا ، وأصبح تجعيد الشعر أكثر إحكامًا. في وقت لاحق ، كانت ترتدي الشعر المستعار أو الشعر الطبيعي لفترة طويلة ، ونفضت من جبهته واندفعت مرة أخرى أو تعادل مرة أخرى عند مؤخرة العنق بشريط أسود.من حوالي عام 1720 ، تجمع حقيبة شعر مستعار شعر الظهر في كيس من الحرير الأسود. تم إحضار أشرطة سوداء تعلق على الحقيبة إلى الأمام وتقييدها في قوس في نمط يسمى “سوليتير”.

كانت ترتدي القبعات واسعة الحواف مع الحواف التي ظهرت في ثلاثة جوانب في tricornes طوال العصر. كانوا عنصرا أساسيا في “الدومينو” ، وهو زي أنيق لكرات المهزلة ، التي أصبحت وسيلة شعبية متزايدة للترفيه. يتألف أسلوب “الدومينو” من قناع ، وغطاء طويل ، وقبعة ثلاثية الألوان ، وكلها مبنية عادة من الألوان الداكنة.

معرض ستايل من 1700 إلى 1720

1 – c. 1710	2 – 1711	3 – 1716	4 – 1721

1. سمير إسحاق نيوتن في سن الشيخوخة ، 1709-12. وهو يرتدي بانيان مع بطانة منقوشة. لاحظ قطع على شكل حرف T ، دون التماس الكتف.

2.Louis الرابع عشر يرتدي لباس كبير ، justacorps ، وجوارب فوق المؤخرات له.
3. يظهر الأمير الألماني له الأصفاد تحولت إلى الوراء ، مطرزة في الذهب ، كما هو مركز معطفه ، جوارب على المؤخرات له.
عرض 4.Back من معطف من 1721 يظهر تنفيس مركز الظهر وتعيين غرز مطوي في طبقات الجانب. يرتدي الرجل أحذية ذات أذرع مربعة ويحمل تريكودين تحت ذراعه.

معرض ستايل 1730 – 1740

1 – 1730s	2 – 1736	3 – 1736	4 – 1738	5 – 1747
6 – 1748	7 – 1749	8-1736.	9-1732.	10 – 1745–50

1- جوزيف ليسون من إيرلندا ، بعد ذلك إيرل ميلتون في وقت لاحق ، يرتدي معطفا زرقاء بأكمام ضيقة مبطنة باللون الأحمر مع صدرية حمراء وجلد. وهو يرتدي أحذية تريكورن السوداء الطويلة القامة.

2.Man أوراق اللعب ترتدي tricorne. يرتبط شعره البني الطويل (أو ربما الشعر) مرة أخرى بشريط أسود. معطفه العادي له أصفاد عميقة.
3.الرجل المحترف من 1736 يرتدي معطف رمادي بلا ياقة مع أصفاد عميقة وصدرة طويلة ، كلاهما مبطنان باللون الأزرق السماوي ، مع المؤخرات المطابقة. احذيته السوداء لديها الابازيم مربع.
4.الرجل الأنيق في عام 1738 يرتدي معطفًا رسميًا عريض المنحدر مع دانتيل مطبوع فوق صدرية متناظرة على طول الورك ومقبض أحمر. واصطف معطفه باللون الأحمر. الأحذية مع أبازيم متقنة وجوارب بيضاء استكمال الفرقة.
5.Waistcoat (Garthwaite / Lekeux) (1747) من الديباج الحرير المنسوجة في الشكل ، تصميم آنا ماريا Garthwaite ، مجموعة من معهد زي ، متحف متروبوليتان للفنون.
6.أميرال بولدوين ، 1748 ، يرتدي صدرية ذهبية مطرزة تحت طبقة داكنة مبطنة باللون الأبيض.
7. صورة جورج فريدريش هانديل وهو يرتدي معطفاً بلون التوت ، مزين بشرائط من التطريز ومثبت بأزرار وحلقات فوق صدرية منقوشة (بالكاد مرئية تحت الغطاء) وقميص أبيض مع الكشكشة ، 1749.
8. جيرونيمس تونيمان وابنه يرتديان معاطف بدون ياقة مع الأصفاد العميقة والصدريات المطابقة التي يرتديها المؤخرون والقمصان المكشوفة وجوارب الحرير والأحذية الملتوية. يرتدي الشاب حقيبة شعر مستعار وسوليتير ، 1736.
9.Pyilippe Coypel يرتدي صدرية حمراء مشذبة مع الدانتيل الذهبي تحت معطف بني عادي. قميصه الكشكشة الدانتيل. وهو يرتدي حقيبة شعر مستعار مع سوليتير ، 1732.
10. معطف حريري لمان مع أصفاد واسعة ، 1745-1750 ، في نمط زهري يشبه الرباط من اللون الأبيض على البني ، فرنسا. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، 2007/2007.