قصر ماداما ، تورينو ، إيطاليا

Palazzo Madama و Casaforte degli Acaja هو مجمع معماري وتاريخي يقع في وسط Piazza Castello في تورينو. بعد أن لعبت دورًا رائدًا في تاريخها من العصور الرومانية حتى يومنا هذا ، تم إعلانها كموقع للتراث العالمي مع مساكن أخرى من بيت سافوي في عام 1997. Palazzo Madama ، كجزء من موقع Savoy Residences التسلسلي. يضم المبنى المتحف المدني للفنون القديمة.

إنه مزيج من ألفي عام من تاريخ تورين ، من البوابة الشرقية القديمة للمستعمرة الرومانية جوليا أوغستا تاورينوروم إلى معقل دفاعي ، ثم إلى قلعة حقيقية ، رمز لقوة سافوي حتى القرن السادس عشر على الأقل ، عندما القصر الملكي الحالي ، كمقر لدوق سافوي.

سمي الجزء الغربي من أول مجمع من العصور الوسطى في وقت لاحق بالازو ماداما لأنه كان يسكنه لأول مرة ماداما كريستينا من بوربون فرنسا ، تسمى “ماداما الملكية الأولى” ، في الفترة حوالي 1620-1663 ، ثم من ماريا جيوفانا باتيستا دي سافويا نيمور سميت “ماداما الملكية الثانية” في الفترة من 1666 إلى 1724. وللأخيرة تم تصميم الواجهة الحالية في 1716 – 1718 من قبل المهندس المعماري فيليبو جوفارا.

تغطي الزيارة أربعة طوابق ، حيث تتفاعل قصة بناءها التي تعود إلى قرون مع مجموعات متحف Civico d’Arte Antica ، والتي كانت موجودة منذ عام 1934.

تم توضيح القرون الأولى من العصور الوسطى في مجموعة العصور الوسطى الحجرية على مستوى الخندق ، مع المنحوتات والفسيفساء والمجوهرات التي يرجع تاريخها إلى الفترة الأثرية اللاحقة إلى الرومانسيك. تحتوي غرف القرن الخامس عشر في الطابق الأرضي على لوحات ومنحوتات ومنمنمات وأشياء ثمينة من القرن الثالث عشر إلى القرن السادس عشر ، بشكل رئيسي من بيدمونت. في الغرفة الدائرية في برج الكنز ، هناك مجموعة مختارة من الروائع ، بما في ذلك بورتريه الشهير لرجل من أنتونيلو دا ميسينا. على هاتف البيانو ، مع مجموعته المذهلة من الجص الباروك واللوحات الجدارية ، هناك معرض صور حديث مع أعمال من مجموعات سافوي ومجموعة مختارة مهمة من الأثاث المصنوع من صانعي الخزائن الرئيسيين الإيطاليين والفرنسيين. وأخيرًا ، يضم الطابق العلوي مجموعات الفنون الزخرفية ،

التاريخ
قصر ماداما ، قصر يعود تاريخه إلى ألفي عام وتراث كبير من الرسم والنحت والفنون الزخرفية ، ليتم الحفاظ عليه وإتاحته للمجتمع

من رومان بورتا منزل قوي
يقع المجمع في قلب مدينة تورينو ، في ما كان من المقرر أن يكون الرصيف الرباعي الروماني ، يقف على ما كان يسمى في وقت المستعمرة الرومانية القديمة جوليا أوغستا تاورينوروم بورتا برايتوريا (بالنسبة للمؤرخين الآخرين كان بدلاً من ذلك بورتا Decumana) ، حيث تم إدخال Decumanus Maximo عن طريق الدخول من الجزء الشرقي. هنا في الواقع كان لديك وصول إلى المدينة من جانب بو ، والتي تم الدفاع عنها بعناية بسبب موقعها الاستراتيجي ؛ بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية الغربية ، تم تحويل البوابة إلى حصن ، مناسب للدفاع عن المدينة ، نظرًا للأهمية الواضحة لطريق الاتصال هذا ، حتى إذا حافظت على الوظيفة الأصلية للممر مع الفتح في الجدار الروماني القديم. بالفعل في القرن التاسع تم تأكيد اسم المقطع الثاني ، الذي يسمى Fibellona ، من أصل غير مؤكد.

ثم انتقل التحصين البدائي إلى ماركيز مونفيراتو في القرن الثالث عشر ، وكان هذا المكان ، في جميع الاحتمالات ، تم توقيع المعاهدة بين وليام السابع من مونفيراتو وتوماس الثالث من سافوي والتي نصت على إطلاق الأول والأخير. نقل تورينو من Aleramici إلى Savoy. كان 1280.

مرت القرون ، وتحصين بورتا ديكومانا انتقل إلى ملكية عائلة سافوي أكاجا (فرع الطالب من عائلة سافوي) الذين قاموا بتوسيعها في قلعة في النصف الأول من القرن الرابع عشر: حدث هذا من خلال سلالة سلالة طبيعية ، من توماس الثالث إلى فيليب الأول ، أمير سافوي وسيد أكاجا ، الذي مارس منذ ذلك الحين سلطة فعالة على تورينو ، جاعلاً من هذا المعقل مركز قوته.

بعد قرن من الزمان ، كان دائمًا Acaca ، Lodovico ، لإعادة ترتيب القلعة ، مما يجعلها تأخذ الشكل المربع مع الفناء والرواق ، وأبراج أسطوانية زاوية أربعة ، لا يزال يمكن التعرف عليها جزئيًا اليوم من ثلاثة جوانب. شهد انقراض فرع أكاجا أن تصبح القلعة مقرًا لضيوف سافوي.

سواء بالنسبة للمسافة من العاصمة الحقيقية للمقاطعة والدوقية ، شامبيري ، ولموقعها الهامشي حتى في مجالات بيدمونت ، لعبت قلعة أكاجا دورًا ذا أهمية ثانوية في تعاقب السنوات بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر. تم تعيينه كمقر مؤقت للدوق أثناء رحلاته إلى تورينو ، وقد سكنه بشكل رئيسي ضيوف بيت سافوي: من بينهم ، تبرز شخصية تشارلز الثامن من فرنسا ، الذين عاشوا هنا في 4 سبتمبر 1494 ، في بمناسبة انحداره نحو مملكة نابولي.

اختار الوصي بيانكا دي مونفيراتو ، زوجة كارلو الأول من سافوي ، الإقامة الدائمة خلال فترة إقامة تورينو بمناسبة عمر الابن الوحيد الذي كان له زوجها كارلو جيوفاني أميديو ، الذي توفي قبل الأوان. عندما وصل تشارلز الثامن إلى تورينو ، تخلى بيانكا ، الذي عاش بعد ذلك في غرف القصر ، عن شققها لملك فرنسا ، وتقاعد في قاعات قصر الأسقف (كان حينها الأسقف دومينيكو ديلا روفيري): في عام 1497 ، في لتسهيل الحركات مع القصر الملكي المستقبلي ، تم إنشاء اتصال بين المبنيين من خلال معرض ، الآن في مرحلة التعافي.

Corte dei Savoia
سكنها لفترة قصيرة إيمانويل فيليبرتو دي سافويا ، الذي أراد أن يجعلها مقرًا للدوقات بعد نقل العاصمة من شامبيري إلى تورينو. ومع ذلك ، وبالنظر إلى القصر الملكي المستقبلي أكثر ملاءمة لشخصيته ، أعاد Palazzo Madama إلى وظيفته القديمة كمبنى للضيوف. من عام 1578 ، عرضت عائلة سافوي (بمناسبة الأعراس الهامة أو العطلات الرسمية) الكتان المقدس من Palazzo Madama.

مقعد لأفراد العائلة المالكة ، وليس من الفرع الأسري المباشر ، كان أيضًا مقرًا للعروض والعروض المصممة للاحتفال بالفعاليات الكبيرة مثل حفلات الزفاف على سبيل المثال: هذه هي حالة الاحتفالات بزفاف كارلو إيمانويل الأول من سافوي ، في عام 1585 ، عندما قام بتنظيم Il باستور فيدو من جيوفاني باتيستا غواريني.

عام 1637 هو علامة بارزة في تاريخ Palazzo Madama: الوصي على الدوق كارلو ايمانويل الثاني من سافوي ، ماريا كريستينا من بوربون فرنسا ، الذي يريد الهروب من الهواء الثقيل للمحكمة ، ينتخبه كمقر إقامته. بمجرد تركيبه ، تم تكليفه بتجديدات مهمة ، مثل تسقيف الفناء (الذي لا يزال يقف طابقًا واحدًا فوق بقية المبنى) وتحديث الشقق الداخلية.

بعد مرور ستين عامًا ، ستعيش امرأة قوية أخرى من منزل سافوي ، ماريا جيوفانا باتيستا دي سافويا-نيمور (وصية فيتوريو أميديو الثاني من سافوي) في هذا القصر وهي مدينة بمظهرها الحالي وجزء من اسم القصر نفسه ، مقر وصايا اثنين “مدام Reali”.

كان لا بد من إلغاء آثار قلعة العصور الوسطى القديمة ، أو إخفاءها على الأقل: لذلك ، على سبيل المثال ، تم إزالة الجسر المتحرك القديم ، الذي لا يزال موجودًا حتى عام 1686 ، من الجانب الغربي. تم استدعاء Carlo و Amedeo di Castellamonte لأعمال الترميم ، مع الرسام Guglielmo Caccia.

قام Filippo Juvarra بتصميم قصر باروكي من الحجر الأبيض الرائع للوصي. ومع ذلك ، لم يكتمل المشروع أبدًا – كما حدث غالبًا في تاريخ قصور سافوي – وبعد الانتهاء من الجزء الأمامي في عام 1721 لم يتم أي شيء آخر.

ومع ذلك ، فإن هذا المدخل المذهل يكفي للإعجاب بمشروع Juvarrian الفخم: فوق أرضية ريفية يقف جسم به نوافذ كبيرة تتخللها أعمدة وأعمدة من ترتيب مركب يدعم نتوءًا منحوتًا يعلوه الدرابزين الأنيق المزين بالزهريات والتماثيل أيضًا في رخام أبيض.

بدلاً من ذلك ، يتناقض الجزء الداخلي مع خفة الأركاديين تقريبًا المقدمة قبل كل شيء من الضوء الذي يخترق من الجوانب الثلاثة ذات النوافذ ولها أربعة أعمدة مركزية تدعم قبو الدرج الضخم المؤدي إلى الطابق العلوي. النوافذ ، بالإضافة إلى إضفاء سطوع كبير على درج المدخل ، سمحت للأشخاص أمام القصر بالمشاركة بصريًا في مهرجانات الباروك الرائعة.

لا يخفي قناع الباروك قلعة العصور الوسطى القديمة ولكنه يمنحها الأهمية والمكانة الرسمية كرمز للقوة. منذ وفاة آخر مدام ريالي ، الذي وقع في حبها ، خضعت لتغييرات شديدة بسبب الاستخدامات المختلفة التي قامت بها ، من مركز الشرطة إلى مقر الحكومة المؤقتة الفرنسية في ريف نابليون.

العصر الحديث
سمحت عودة السافوي ، إلى تورينو وبييمونتي ، بحياة جديدة إلى القصر: مقر القيادة العسكرية ، تم استخدام المكان كمرصد فلكي منذ عام 1822 ومازال من الممكن للمراقبة خلال معظم القرن أعلى المبنى ، قبة غريبة للملاحظات العلمية: تم نقلها لاحقًا إلى التلال.

أعاد كارلو ألبرتو النظر في المبنى ، مما جعله مقر Pinacoteca Regia (لاحقًا متحف Civico) وبعد ذلك من مجلس الشيوخ Subalpine ثم من محكمة النقض: تم افتتاح مجلس الشيوخ في 8 مايو 1848 ، بينما كان الملك في حالة حرب ضد النمسا ؛ الجلسة الأخيرة بتاريخ 9 ديسمبر 1864. تم هدم الفصل حتى عام 1927 بعد أعمال داخلية في المبنى.

أقيمت جنازة جراند تورينو في 6 مايو 1949. عرضت الجثث مباشرة في قصر ماداما ، ثم تم نقلها ، في موكب ، بين الحشد الذي شكله 500 ألف شخص تجمعوا لتقديم التحية الأخيرة لواحدة من أقوى كرة القدم فرق في كل العصور.

في نهاية ذلك القرن ، بدأ الاهتمام بتاريخ القصر ، وحفر الأسس وإيجاد آثار في عمارة المباني والإصدارات السابقة.

أصبح مقر المتحف المدني للفنون القديمة في عام 1934 ، خلال القرن العشرين خضعت القلعة للعديد من عمليات الترميم والترميم ، والتي انتهت في نهاية عام 2006 ، وعادت إلى المدينة “وثيقة” مهمة من ألفي عام من تاريخها .

منذ عام 2007 ، استضاف المتحف أعمالًا فنية مهمة (منحوتات قديمة ومعرض فني ومجموعة كبيرة من الخزف).

في عام 2010 ، خضعت واجهة Juvarrian لترميم متطلب ، في حين تم إعادة تنظيم الحدائق المحيطة بالمنزل المحصن التي تستضيف الأنواع النباتية التي يعود تاريخها إلى العصور الوسطى. علاوة على ذلك ، وبفضل قرض من مؤسسة CRT ، تم استعادة Sala del Senato Subalpino ، الذي تم تنصيبه في 18 مارس 2011 ، بحضور رئيس الجمهورية جورجيو نابوليتانو ، في السياق الواسع للاحتفالات الذكرى 150 لتوحيد إيطاليا.

في عام 2014 ، تمت الموافقة على نقل ملكية Palazzo Madama من الدولة الإيطالية إلى مدينة تورينو ، والذي اكتمل في عام 2016.

المتحف
Palazzo Madama هو مبنى تاريخي كبير يضم الآن مجموعات من متحف Civico d’Arte Antica ، متحف بلدية تورين القديم للفن القديم. وهكذا تتكون الزيارة من جولتين في واحدة: ستتعرف على تاريخ المبنى ، بالإضافة إلى الأعمال الفنية التي يحتوي عليها.

أنشأت مدينة تورينو المتحف عام 1861 لجمع تراث بيدمونت وإيواءه. هذا هو السبب في أن معظم الأعمال في Palazzo Madama تأتي من المنطقة ومن المناطق المجاورة. سوف تكتشف أعمال الفنانين والحرفيين العظماء ، والتي ستساعدك على فهم الثقافة والأذواق الفنية لمنطقة جبال الألب والحدود التي كانت تحكمها أسرة سافوي لمدة ستة قرون. ولكن هناك المزيد لروح المتحف: تلك الروائع العظيمة والتي تستلهم من المتاحف العالمية العظيمة للفنون التطبيقية. تم إنشاء المجموعات الضخمة في هذا الطابق في البداية من قبل المديرين الأوائل للمتحف ككتالوج للنماذج للحرفيين بيدمونتيين ، وهم الآن يشكلون واحدة من أعظم مجموعات الفنون التطبيقية في إيطاليا.

الواجهة
تعد واجهة Palazzo Madama واحدة من الصور الرمزية لتورين. تم تصميم واجهة Palazzo Madama وبناها Filippo Juvarra بين 1718 و 1721 لـ Maria Giovanna Battista di Savoia Nemours ، والثاني الملكي Madama.

إنها واحدة من روائع المهندس المعماري والظلال الخفيفة للمواد المستخدمة تساهم في تأثير الخفة التي صممها Juvarra في الجزء الأمامي من المبنى: نوع من الشبكة الشفافة ، التي يتم من خلالها إدراك التطور الزخرفي الداخلي ، في تكوين بشكل عام بناءً على مرور الضوء.

الواجهة مصنوعة من مواد حجرية من محاجر بييمونتي مختلفة: لسطح أكبر ، رخام تشيانوكو (فالي دي سوسا ، تورينو) ، رخام خفيف ، مع نغمات دافئة ومضيئة تتلاشى من المغرة إلى الوردي ؛ للتماثيل والمزهريات في الأعلى ، رخام بروساسكو (فالي فاريتا ، كونيو) ، أبيض مع عروق خضراء ؛ أخيرًا ، بالنسبة للقاعدة ، حجر رمادي ، Vaie gneiss (Valle di Susa ، تورين).

قبو
في الطابق السفلي ، أسفل الأسس الرومانية ، توجد Lapidario Medievale – مجموعة أعمال الحجارة في العصور الوسطى – مع منحوتات حجرية ومجوهرات. من هناك يمكنك الوصول إلى حديقة العصور الوسطى ، جنة الطبيعة والصمت في قلب تورينو

الطابق الأرضي
تم تخصيص الطابق الأرضي بشكل أساسي لقلعة القرن الخامس عشر ولفن العصور الوسطى وعصر النهضة. في برج الكنز ، ستجد صورة لرجل من أنتونيلو دا ميسينا.

في الطابق الأرضي ، تتميز بغرف من القرن الخامس عشر ، هناك لوحات ومنحوتات ومنمنمات وأشياء ثمينة من فترة النهضة القوطية. في غرفة Torre Tesori ، أحد أبراج القلعة القديمة التي تعود إلى القرن الخامس عشر ، ستجد بعض أهم القطع في هذه الفترة مثل بورتريه الشهير لرجل من أنتونيلو دا ميسينا.

تم تنظيم معرض النحت في بيدمونت من القوطية إلى عصر النهضة ، وعرض أعمال النحت والفسيفساء وأعمال الصائغ (بما في ذلك كنوز ديسانا الثمينة) في العصور الوسطى (بما في ذلك كنز ديسانا الثمين) التي تتراوح من أواخر العصر القديم إلى العصر الروماني. لذلك ، لزيارة Palazzo Madama ، ليس فقط للإعجاب بتحفة Juvarrian ، ولكن أيضًا للتحقق من تناسق مقتنيات المتحف المدني للفنون القديمة (العديد من الأعمال المعروضة هي جزء من مجموعة المتحف). إمكانية تحديد نقطة في النحت المقدس في بيدمونت في تلك الفترة.

تعتبر مجموعة النحت القوطي ونحت عصر النهضة نواة مهمة جدًا للمتحف المدني للفنون القديمة ، وهي مُثرية باستمرار بالاقتناءات التي أنقذت التماثيل الضخمة من التشتت ولكن أيضًا المفروشات الخشبية وإطارات التراكوتا ، شهادة من تقليد حرفي قديم.

هذا القسم معروض الآن ، إلى جانب أعمال من متاحف أخرى ، للإشارة إلى الإجراءات الوقائية التي قام بها المتحف المدني في المنطقة منذ سنواته الأولى. في الواقع ، يعود تاريخ معرض القوطية وعصر النهضة في بيدمونت إلى عام 1939 ، والذي لم يكن مجرد معرض مؤقت ولكنه صمم المتحف في أقسام مخصصة للعصور الوسطى وعصر النهضة. وبالمثل ، فإن المعرض الذي أقيم اليوم في قاعة مجلس الشيوخ هو مرحلة من الدراسة العلمية لتخطيط مسار المتحف الجديد.

الطابق الأول
تحتوي غرف الباروك في الطابق الأول على فن القرنين السابع عشر والثامن عشر ، مع اللوحات والأثاث من قبل Pifetti و Prunotto في أماكن مزينة بسخاء.

قاعة مجلس الشيوخ
شهدت قاعة مجلس الشيوخ المهيبة التي تم إنشاؤها في عام 1638 أحداثًا تاريخية حاسمة لتاريخ إيطاليا وأوروبا ومواطنيها. يتم استخدام القاعة الكبيرة في الطابق الأول ، التي كانت مملوكة سابقًا للسويسريين ، كصف دراسي في مجلس الشيوخ Subalpine. يحول المهندس المعماري إرنستو ميلانو المساحة إلى قاعة كبيرة تتكون من مقاعد ومدرجات ، وهي عبارة عن مبنى مصمم على أنه مؤقت ولا يضر بالحالة الأصلية ، كونها مستقلة ، منفصلة عن الجدران. فوق الترتيب الضخم العظيم ، يتم رسم الزخارف التي تصور أعمال بيت سافوي على مر القرون.

خلف مقعد رئيس مجلس الشيوخ ، يوجد نقشان على لوحين مستطيلين: أحدهما يشير إلى شكل الحكومة السارية حاليًا في إيطاليا ، أي الجمهورية ؛ والآخر أقدم بكثير ويعطي الكلمات التي احتفل بها فيتوريو إيمانويل الثاني بذكرى وحدة إيطاليا. تم طلاء سقف القبة بقطعة قماش مرسومة ، تسمى Velario ، والتي تحتوي على ميداليات مع دمى لأربعة فقهاء ، والفضائل المدنية الأربعة والعواصم الأربعة للممالك السابقة.

سميت القاعة باسم قيصر مكاري ، الذي قام بتزيينها بعد فوزها في مسابقة حظرتها وزارة التعليم عام 1880. وتؤثر الزخارف على السقف في شكل أربعة شخصيات مجازية تحيط بالصورة المركزية التي تصور تجسيد إيطاليا المنتصرة. تمثل الميداليات الأربع على وجه التحديد التجارة والزراعة (الصناعة) والأسلحة والعلوم والفنون. يتم تصوير القصص الرمزية في شكل تجسيد آلهة كفتيات.

إنه صالون كبير يستخدم لوظائف التمثيل ، تم إنشاؤه في بداية الثلاثينيات من هدم جدار فاصل ومزود ب خزانة ذات أدراج حديثة الطراز. في إفريز القرن السابع عشر لبوفيت ، تسود أشكال المعجون والأسود ، وفي الآخر توجد شخصيات نسائية. تم إثراء الغرفة بست لوحات جدارية تاريخية.

المساكن الملكية
في الطابق الأول ، داخل الغرف الباروكية التي عاشت فيها مدام ريالي ، فنون القرنين السابع عشر والثامن عشر ، مع معرض الصور وأثاث Piffetti و Prinotto والديكورات الفخمة للغرف.

الدرج الضخم لجوفارا ، المسار الأثري لمحكمة العصور الوسطى ، الغرف الباروكية الفخمة في الطابق الرئيسي حيث كانت شقتا المدامتين الملكيتين (كريستينا من فرنسا وماريا جيوفانا باتيستا سافويا من نيمور) ، و Salone del Senate التي استضافت أعمال الغرف في أعقاب توحيد إيطاليا ، تم ترميمها وتعزيزها بالكامل على المستوى التاريخي والفني والوظيفي مع تخطيط جديد لمجموعات المتحف ، الشاسعة وغير المتجانسة ، التي استضافتها Palazzo Madama منذ عام 1934 .

وقد تبع ذلك المسح المعماري للمبنى الذي تم باستخدام تكنولوجيا المعلومات الحديثة ، والمسح الأثري. حملة مكثفة من المقالات الطبقية على الأسطح المزخرفة والجص ؛ دراسة التحف الأثرية للمبنى والتحقيقات التاريخية والأرشيفية المتعددة التي شارك فيها أكثر من 40 متعاونًا علميًا والتي أوضحت ، جزئيًا ، بناء القصر واستخدامه ووظائف الغرف في العصور المختلفة.

تم ترميم الجدران والأقبية والهياكل الزخرفية للمبنى ، ولا سيما تلك التي تساهم في تحديد وجهه الباروكي (من الجص إلى الزخارف الجصية ، من boiseries إلى التحف الحجرية والزجاجية ، من فوق الباب إلى الأرضيات ، من المرايا إلى اللوحات الجدارية) ، وإبراز الألوان والزخارف الأصلية ، وأحيانًا مخفية تمامًا: كما هو الحال في الواجهة والدرج الجوفاري ، حيث ظهرت الزخرفة التصويرية التي أرادها المهندس المعماري العظيم ، أو بالنسبة إلى المستردة وضع القرن التاسع عشر في السجلات العلوية للجدران وفي قبو قاعة مجلس الشيوخ.

بالتزامن مع كل هذا ، تم تنفيذ التكيف الوظيفي للمساحات واستعادة شاملة ومنهجية للمجموعات في ضوء الإعداد الجديد.

المجموعات التي تشهد على عدم تجانسها – لوحات ومنحوتات ومخطوطات مضيئة ، خزف وخزف ، ذهب وفضة ، أثاث وأقمشة – تشهد على ثراء وتعقيد عشرة قرون من الإنتاج الفني الإيطالي والأوروبي.

في الطابق الرئيسي من المبنى ، تم إنشاء معرض الصور الحديث ، مع الأعمال التي تأتي من مجموعات Savoy (Assunta و San Gerolamo من قبل Orazio Gentileschi ، والمناظر الطبيعية بواسطة Vittorio Amedeo Cignaroli ، والأعمال التي كتبها Jean Miel و Bartolomeo Guidobono ، على سبيل المثال) ومجموعة مختارة من الأثاث الناتج عن خبرة الحرفيين بيدمونتيين وإيطاليين وفرنسيين.

اتبعت الاقتراحات التاريخية في المبنى ، كما ركزت المنطقة على فكرة الحوار بين القديم والحديث. لذا ، بجانب تصميم الهياكل الجديدة المناسبة لزيادة قيمة المجموعات ، بيع الفنون الزخرفية في 73 نافذة من الثلاثينات من صنع شركة Fontana Arte في ميلانو – في ذلك الوقت بإخراج جيو بونتي – استعادة الهيكل الخشبي و تطبيق الأضواء ، الزجاج المنحني الكبير ، لعب المرايا على الرفوف والقيعان.

عادت الغرف ، التي تم تحويلها وزخرفتها بين نهاية القرن السابع عشر وبداية القرن الثامن عشر ، للتألق من خلال النسيج الثمين للجص واللوحات الجدارية والمفروشات المنحوتة والمذهبة التي نشأت من أعمال ترميم طويلة ومريضة.

في غرف المساكن الملكية: غرفة Madama Reale ، غرفة Four Seasons ، غرفة الحفلات وغرفة Guidobono ، تم إنشاء جزء من معرض الصور للمتحف المدني للفنون القديمة ، مع خمسين عملًا لفنانين بيدمونيين وإيطاليين مهمين ، بما في ذلك Jan Miel وجيوفاني باتيستا كروساتو وجياكومو سيروتي وأغوستينو ماسوتشي وجيوفاني باولو بانيني وسيباستيانو كونكا وفيتوريو أميديو سيجنارولي.

غرفة ماداما ريالي:
بين عامي 1708 و 1715 تم إنشاء غرفة النوم الجديدة لماريا جيوفانا باتيستا. يتضمن البرنامج الزخرفي الأبواب الأربعة مع رموز السلطة ، اللطف ، الإخلاص ، وربما الصدقة. الخشب المنحوت فوق الموقد مع صورة كارلو إيمانويل الثاني ، الذي صنع في 1688-1889 من قبل سيزار نيوروني ، يأتي من شقة الدوقة القديمة.

جو موحٍ للغاية هو غرفة ماداما ريالي. تم اختيار الغرفة في 1708-1709 من قبل ماريا جيوفانا باتيستا دي سافويا نيمورز ، مدام ريالي الثانية ، حيث تتميز غرفة نومها وبيئتها الخاصة بأسلوب غني وغريب. تم تجهيز الغرفة بلوحات وأثاث توحي ، بناءً على المستندات ، بأن الجهاز القديم للغرفة قد فقد الآن.

غرفة فورسيزونز:
البيئة المكررة والمكررة هي سالا كواترو ستاجيوني. أخذت الغرفة اسمها من الزخرفة الغنية للقبة والقبة التي تضم رموز الفصول ، الزخرفة المتقنة ، التي تم تنفيذها في الجص والجص ، تم إجراؤها بين 1708 و 1715 بالاعتماد على النماذج الزخرفية ، مستوحاة من النماذج الزخرفية من قبل جان بيرين ، المهندس المعماري الفرنسي ومصمم الزينة في بلاط لويس الرابع عشر.

برج الكنز:
يقترح في النوافذ ، من خلال الأعمال التي تأتي إلى حد كبير من مجموعات سافوي ، فكرة Wunderkammer ، المجموعات ، أي أن المبادئ العظيمة للقرن الثامن عشر تم إنشاؤها من خلال جمع الأشياء النادرة والثمينة ، بأشكال خيالية ، مبنية بمواد غير عادية وعلمية وحفريات واكتشافات أثرية لخلق تأثير مذهل ومذهل.

غرفة الحفلات:
بني في 1927-1928 لتجهيز المبنى بغرفة استقبال كبيرة ، تم إنشاؤه عن طريق هدم غرفتين من القرن الثامن عشر. يضم تحفًا جميلة من الفن الزخرفي الذي يستحضر طعم وأسلوب البلاط الملكي من خلال الأثاث والمفروشات والمنحوتات والسيراميك.

غرفة الحرس:
تتميز بزخرفة الجص الفخم للقبة المصنوعة في القرن الثامن عشر ، غرفة الحرس متقلبة وتتكون بأناقتها. توجد على الجدران لوحات مستوحاة من أعمال مايكل أنجلو ميريسي ، والمعروفة باسم كارافاجيو ولوحين لأورازيو جنتيلتشي.

خزانة مستديرة:
المساحة الصغيرة والثمينة ، الموجودة داخل البرج الروماني الشمالي الغربي ، هي نقطة رئيسية في الشقة التي أقيمت في منتصف القرن لأول مدام ملكي سافوي ، ماريا كريستينا دي فرانس. يتم الكشف عن مجموعة كثيفة من صور شخصية سافوي وأهم شخصيات البلاط على الجدران ، والتي تخبرنا عن أزياء ووجوه الماضي.

غرفة الزهور
اسم هذه الغرفة في القصر مستمد من الزخارف التي قام بها رسامو الزهور Agostino Belleudi و Salvatore Bianco في 1688-1689 ، والتي فقدت الآن ولكن تم تذكرها في الوثائق. كما أخفت التدخلات اللاحقة الإفريز المطلي بالكروب ، والخراطيش ، والمخطوطات ، ومخطوطات الخضروات ، التي ظهرت مرة أخرى خلال تجديدات 2005. تم تجهيز الغرفة الآن بنوافذ حديثة تستضيف مجموعة مختارة من أعمال النحت الصغيرة ومجموعة من الصور المصغرة تبرعت بها عائلة بروني تيديشي للمتحف.

الطابق الثاني
في الطابق الثاني ، ستتمكن من مشاهدة الفنون الزخرفية من جميع الأعمار: السيراميك ، والعاج ، والمجوهرات ، والأقمشة ، والأشغال الزجاجية ، وأكثر من ذلك بكثير. وأخيرًا ، في الطابق الثالث ، يوفر البرج البانورامي إطلالة خاصة على المدينة والسعادة الطبيعية المحيطة.

مجموعة سيراميك وماجوليكا
يقدم معرض إيطاليا للسيراميك والمجاليكا ، مجموعة استثنائية من الخزف والمجولة التي تنتجها المصنوعات الإيطالية المرموقة ، والتي تجمع بين روائع مجموعات خاصة من Palazzo Madama. يفتتح المعرض في Camera delle Guardie مع عرض كبير ، والذي يستحضر الأثاث الروائي لغرفة طعام عصر النهضة ، اللوحة الجانبية ، حيث تم عرض Majolica المكرر للإعجاب وخدمة معدات المائدة. ثم تدخل سالا ديل سيناتو حيث يمر الطريق عبر مراكز الإنتاج الرئيسية في إيطاليا ، مثل Deruta و Faenza و Urbino و Gubbio و Venice و Castelli و Turin ، ويركز على خصائص الزخرفة والفنانين الرئيسيين ، بما في ذلك الذي نيكولا دا أوربينو وفرانشيسكو Xanto Avelli.

يستمر المعرض من خلال توضيح مجموعة متنوعة من الموضوعات المستنسخة على المجريات التاريخية ، والتي ، بالإضافة إلى الموضوعات الدينية ، ترى الموضوعات الدنيئة ممثلة بثراء ، مستمدة من التاريخ والأساطير القديمة ، أو فيما يتعلق بالحياة العاطفية ، مثل مواضيع الحب ، أو الحالة الاجتماعية مسؤولية العملاء ، مثل خدمات النبلاء. المصادر الرسومية لهذه اللوحة من القصص مستمدة من ذخيرة النقوش التي تم تداولها في ورش ماجوليكا والتي كانت وسيلة للتكاثر على نطاق صغير ولرؤية منزلية ، اختراعات الرسامين العظماء في ذلك الوقت.

اتسع استخدام السيراميك والسيراميك في الحياة الاجتماعية وتمايزهما. في تأثيث المنزل الإيطالي ، خاصة في مساكن الريف ، تم عرض الخزف التاريخي على الألواح الجانبية ولكن تم استخدامه أيضًا على الطاولات ويمكن تقديمه كهدايا في مناسبات مثل الزواج والولادة. تم استخدام التماثيل الصغيرة ، التي أخفت في بعض الأحيان وظيفة المحابر أو النوافير ، لأغراض الديكور في الديكورات الداخلية الخاصة. أصبح ازدهار بشكل خاص استخدام خزف في مجموعات الصيدلة ، بتكليف من المؤسسات الدينية.

مجموعة الزجاج
تم تصميم “Camera di vetro” ، وهي الغرفة الجديدة للفنون الزخرفية في الطابق الثاني من متحف Toriense في Palazzo Madama بالكامل وبنيت بمساهمة من Rotary Club Torino. الغرفة هي نتيجة دراسة متأنية لتصميم وإعادة ترتيب “غرفة الزجاج والعاج” ، وهي مساحة متحف مخصصة تاريخياً لعرض مجموعة صائغي الذهب في العصور الوسطى ، برونز عصر النهضة ، المينا ، الزجاج المنفوخ ، العاج المنحوت و مجموعة استثنائية من الزجاج المطلي وزجاج الكتابة على الجدران الذهبية. لقد جعل المشروع الجديد من الممكن تحويل هذه المساحة من معرض معارض يضم العديد من التقنيات المختلفة إلى غرفة مواضيعية مخصصة بشكل أساسي للزجاج ، مقدمة في جميع أشكالها.

الغرفة الجديدة هي نتيجة دراسة متأنية لتصميم وإعادة ترتيب “غرفة الزجاج والعاج” ، وهي مساحة متحف مخصصة تاريخيا لعرض مجموعة صائغي الذهب في العصور الوسطى ، برونز عصر النهضة ، المينا ، الزجاج المنفوخ ، العاج العاجي المنحوت و مجموعة استثنائية من الزجاج المطلي وزجاج الكتابة على الجدران الذهبية. وقد أتاح المشروع الجديد تحويل هذه القاعة من معرض معارض من العديد من الأنواع التقنية المختلفة إلى غرفة مواضيعية مخصصة بشكل أساسي للزجاج ، مقدمة بجميع أشكالها. يروي الموقع ، الذي جمع اقتراحات من المعارض الزجاجية في متحف زجاج مورانو ومتحف الفنون الزخرفية في باريس ومتحف فيكتوريا وألبرت في لندن ، قصة هذه المواد المتنوعة جدًا من خلال الأعمال ، عرض المكونات والأدوات المستخدمة من العصور القديمة حتى اليوم لتصنيعها. والنتيجة هي زجاج حقيقي Wunderkammer ، وهو مكان متألق وموحي يوضح العديد من التقنيات والمزيد من الاستخدامات العديدة للزجاج.

مجموعة الدانتيل والأقمشة
يضم معرض الدانتيل والأقمشة قطعًا مهمة من مجموعة المتحف الغنية من الأربطة: التحف بما في ذلك العديد من إكسسوارات الملابس ، والمراوح ، والمآزر ، وسماعات الرأس ، والمناديل ، والياقات.

مع أنماط عصر النهضة الثمينة ، ونقاط مدينة البندقية الأنيقة ، والحدود الخفيفة للغاية وأشكال القرن الثامن عشر الفلمنكية ، والدانتيل من القرن التاسع عشر المصنوع بواسطة الآلة ، يتتبع الاختيار تاريخ الدانتيل ويقدم رؤى حول التقنيات والأزياء والاستخدام ، على قيمته الرمزية في حياتنا.

ركز على موضوع الدانتيل أيضًا في الغرفة ، واعرض مقترحات الخياطة ، وضح بالتفكير في المفاهيم الأساسية للدانتيل: العقدة والمؤامرة ، والفراغ والامتلاء ، والشفافية. الملابس المعروضة هي نتيجة لمسار شهد فيه الزائرون المشاركين في دراسة القطع الأثرية في قصر ماداما ، والتقنيات والتطور الأسلوبي للرباط ، ليكرسوا أنفسهم لتطوير البحث الشخصي ومسارات التفكير الإبداعي.

الطابق الثالث
في الطابق الثالث ، يوفر البرج البانورامي إطلالة خاصة على المدينة والسعادة الطبيعية المحيطة.

حديقة
لإعادة إنشاء الحديقة ، مع احترام التقسيم التقليدي للمساحة إلى hortus (الحديقة النباتية) و viridarium (الغابات والبستان) و iardinum domini (حديقة الأمير) بالإضافة إلى وجود المفروشات التقليدية (الصقر ، الخنازير ، العلبة الدجاجة).

في هذه المساحة ، بالإضافة إلى النباتات والأنواع النباتية المذكورة في الخرائط القديمة ، تم تضمين النباتات والأعشاب التي لم يتم وصفها بشكل محدد في المصادر ، ولكنها موجودة بالتأكيد في حدائق العصور الوسطى بين إيطاليا وفرنسا ، بناءً على المؤشرات المقدمة من قبل النباتات الزراعية والطبية في القرنين الرابع عشر والخامس عشر.