الحرية في تورينو
مع الحرية في تورينو نعني انتشار هذا النمط في مدينة سافوي ، التي تعزى إلى الموسم الفني من المحبب النموذجي في أواخر القرن التاسع عشر والذي انتهى في التقارب نحو الإنتقائية في العقدين الأولين من القرن العشرين.
إن الحرية تهتم بإيطاليا بأكملها ، وبالأخص عاصمة بيدمونت ، التي تشمل مختلف التخصصات الفنية بما في ذلك الفنون التطبيقية ، وبصورة أساسية ، الهندسة المعمارية. وبالتحديد ، في تورينو ، تأثر هذا الأخير بتأثير المدارس الباريسية والبلجيكية في أعماله الرئيسية ، وأصبح أحد الأمثلة الإيطالية الرئيسية لهذا التيار ، ليس من دون معاناة التوغلات الانتقائية والداخلية المحتومة.
من أجل نجاح هذا الاتجاه الأسلوبية وتصنيف المباني التي نشأت في العقود الأولى من القرن العشرين ، تم تعريف تورينو بأنها “عاصمة الحرية الإيطالية” لدرجة أننا مازلنا قادرين على إدراك أدلة معمارية كبيرة عن تلك الفترة.
التاريخ والسياق الفني التاريخي
وقد تميز الانتقال من القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين في أوروبا بتجدد شديد للتعبيرات الفنية ، التي تأثرت بشدة بالتقدم التقني ومن خلال التعظيم الإيجابي الحماسي للأهداف الهامة التي حققتها العلوم. تطورت تطورات الفن الطليعي في أواخر القرن التاسع عشر لأول مرة الفنون التطبيقية ، بافتراض فئات مختلفة وفقا للمناطق الجغرافية: في المنطقة الناطقة بالفرنسية أخذت اسم الفن الحديث ، في ألمانيا jugendstil ، في النمسا sezessionstil ، الطراز الحديث في بريطانيا العظمى والحداثة في اسبانيا.
في إيطاليا ، ولا سيما في تورينو ، تم تأسيس التيار الجديد في البداية على أنه “فن جديد” ، مما أدى إلى انخفاض المصطلح مباشرة من الفرنسية. في هذا المشهد الوطني المعقد والمتنوع هذا التيار الجديد ، الذي اتخذ أيضًا اسم “نمط زهري” ، لم يتم دمجه أبداً في مدرسة مرجعية إيطالية حقيقية ولكن تم تأسيسه ، ولو بتأخير طفيف مقارنةً بالدول الأوروبية الكبرى ، روعتها القصوى في أوائل القرن العشرين. في العقد الأول ، في الواقع ، يمكن أن نتحدث عن الحرية ، وهو المصطلح الذي أصبح أخيراً أكثر انتشاراً في إيطاليا ، والمستمد من مخازن أرثر ليسنبي ليبرتي الشهيرة في لندن ، من بين الأوائل الذين قاموا بعرض ونشر الأشياء والمطبوعات ذات الذوق الغريب المتفاخر الأشكال المتعرجة النموذجية لهذا النمط الجديد.
وبالتالي ، وجدت الحرية في الهندسة المعمارية أكثرها نجاحًا ، تاركة للأجيال القادمة واحدة من أكثر الشهادات الدائمة. في بداية القرن العشرين ، وجدت الطبقة الوسطى العليا ، التي أنشئت الآن بشكل نهائي كطبقة مهيمنة من المجتمع الإيطالي ، عنصرها المميز المميز في الحرية ، أو الفرصة لإظهار تفوقها وفي الوقت نفسه التأكيد على الفصل عن القديم. لا تزال الطبقة النبيلة وبيوتها الكلاسيكية الجديدة والباروكية مرتبطة بقوة بالأسلوب الانتقائي الأكثر تحفظًا الذي ميز القرن التاسع عشر بأكمله. ومع ذلك ، لم يكن جانبه المبتكر هو فقط معارضة القوطية الجديدة والانتقائية ، بل كان أيضاً اعتبارًا أكبر للفنون التطبيقية كنقطة قوية ضمنية ، بما أن الحرية قد حُفرت ، وذلك بفضل التطور المتنامي للتكنولوجيا ، على نطاق واسع إنتاج فن في جمالها الرمزي كان متاحًا لمعظم النسيج الاجتماعي في ذلك الوقت ؛ على الرغم من هذه المباني ، حتى في تورينو ، فإن هذه المهنة الشعوبية الأولية للفن الحديث تضاءلت ، وهي مثالية “اشتراكية الجمال” التي تطورت إلى انتصار غني من الزخارف الزهرية ، الأضلاع اللولبية ، الزخارف المعدنية الجريئة من إلهام phytomorphic واضحة ، ولكن سرعان ما أصبح مجرد امتياز من الطبقات الاجتماعية الأكثر ثراء. في هذا السياق ، كانت تورينو ، قبل فترة طويلة من بقية إيطاليا ، المدينة الإيطالية التي كانت قادرة على قبول الإطراء لهذا النمط الجديد وجعل شعار وضع الصناعة البورجوازية الصاعدة المحلية والأجنبية ، في عاصمة بيدمونت. إنشاء مؤسسات جديدة وكثيرة في السنوات القريبة جدا بين القرنين التاسع عشر والعشرين.
بعد هذا الموسم الأسلوبي ، الذي غالباً ما يعتبر “تافه” وربما متفائلاً ، سادت القيمة المضافة للتكنولوجيا والصناعة ، تماماً كما سادت “الوظيفة” على “الشكل” ولكن الحداثة تطورت سريعاً إلى أهوال الحرب العظمى التي ، ليس رمزياً فقط ، مرسوم نهاية موسم الحرية.
تورينو بين القرنين التاسع عشر والعشرين: الحرية
تورينو ، على الرغم من أنها تتميز ببانوراما معمارية تتميز بالدلالة الباروكية لمدرسة Guarinean و Juvarra في القصور النبيلة العديدة ومساكن Savoy ، إلا أنه في العشرين سنة ما بين القرنين التاسع عشر والعشرين سمحت لنفسها أن تتخلل هذا التيار الحديث.
في البداية عرفت باسم “الفن الجديد” ، أو وفقا لصحفي تورينو إيميليو ثوفيز ، “فن زهري” ، فاجأ هذا الطراز الجديد ليكون “طبيعيا بشكل صادق وفي مادة زخرفية بشكل واضح”. بعد طبعات المعرض الدولي للفن الزخرفي الحديث ، شهدت تورينو الانتشار المتزايد لهذا الأسلوب الجديد في المجال المعماري الذي يغلب عليه الطابع المعماري ، واحتفلت بنوع من “النهضة الفنية الزخرفية” ، مستفيدة من المساهمات المقدمة من قبل المؤلفين الرئيسيين لهذه الفترة. مثل Raimondo D’Aronco و Pietro Fenoglio المولود في تورينو الذي أسس نفسه لنشاطه المربح كمهندس وجعل من libertyTurin أحد أكثر الأمثلة سطوعًا ومتماسكًا على المشهد المعماري الإيطالي المتنوع في ذلك الوقت.
كما ساهمت مساهمة كبيرة من الصناعة ، التي شاركت في مقدمة عملية تجديد عاصمة بيدمونتيا ، في لعب دور العميل المتميز ولكن أيضا من جانب المحاور القادر على تقديم هذه التقنية ودعم قوي لمصلحة هؤلاء العمال الضروريين ل التأكيد الكامل لهذا التيار الجديد في تورينو. ومن الأمور الحاسمة ، على سبيل المثال لا الحصر ، عمل شركة Porcheddu التي مقرها في تورينو ، والتي كانت ، بفضل مبادرة مالكها Giovanni Antonio Porcheddu ، في أوائل عام 1895 ، أول شركة بناء تقوم باستيراد واستخدام Systéme Hennebique المبتكر حصريًا إيطاليا ، أول براءة اختراع لبناء “هيكل وأرضية مقاومة للحريق” في الخرسانة المسلحة التي أودعها المهندس الفرنسي فرانسوا هينبيك.
المعارض العالمية وظهور عام 1902
في هذه المجموعة من الخمائر الثقافية الحيوية ، شهدت تورين ميلاد طبعة تورينو للمعرض العالمي عام 1887 ، والتي أدت في أعقاب الرومانسية إلى تحقيق القرية في القرون الوسطى في وقت واحد ، بعد نبضات النيو المعاصر. الطراز القوطي.
في البداية جمعت هذه الأحداث حماسة فاترة ، ومع ذلك ، كانت الطبعات اللاحقة ناجحة بشكل متزايد في رؤية التأكيد التدريجي للحرية ، ولإعطاء دفعة حاسمة لانتشاره ، كان الهدف الأكثر طموحًا لعام 1902 ، مع معرض الفن الدولي الحديث وقد رآها العديد من الضيوف الأجانب المهمين ، بما في ذلك بيتر بيرنس وهيندريك بيتروس بيرلاغ وفيكتور هورتا ورينيه لاليك وتشارلز ماكينتوش وهنري فان دي فيلدي بالإضافة إلى تفضيل المناخ الذي ساعد على إقامة المباني العامة والخاصة المختلفة. ، وبالتالي مرسوم التكريس النهائي للحرية إلى أسلوب فني مهيمن جديد.
كما ساهمت صناعة النشر أيضًا في صناعة النشر في تورينو في إحصاء عدد كبير من شركات النشر المهمة مثل كاميلا وبيرتولرو وكرو و لاتوادا وإدريسريس ليبراريا إفلي فيانديسيو وجيم وأطول تشغيل للجميع ، وهما روكس وفيارينغو. كلهم نشطون منذ أواخر القرن التاسع عشر.
الأول منذ عام 1889 نشر الدورية العمارة العملية ، وهي مجلة متخصصة أسسها المهندس المعماري أندريا دونغي ثم أخرجها زميله جوزيبي مومو. نشرت دار كاميلا آند بيرتوليرو على الدوام مجلة “لارتي ديكارتا مودرندا” التي تأسست في تورين عام 1902 بمبادرة من الرسام تورينو إنريكو ريسيند ، وذلك باستخدام زملاء بارزين مثل: دافيد كالاندرا ، ليوناردو بيستولفي ، جورجيو سيراجيولي والكاتب إنريكو ثوفيز. ومن المنشورات الدورية الأخرى الجديرة بالملاحظة: Emporium ، العمارة الإيطالية e Casa Casa ، التي اختبرها لاحقاً Gio Ponti والتي لا تزال موجودة اليوم باسم Casabella.
كما شارك قطاع الأثاث بنشاط في فترة فن الآرت نوفو المزدهرة ، وهو مجال ممتاز للفنون التطبيقية. على الرغم من أنه لا يزال غير جزء من واقع صناعي ، إلا أنه يمكن أن يعتمد على العمال المهرة ويمثل واقعًا حرفيًا مرموقًا. بعض الأسس التي يجب تذكرها هي Vetreria Albano & Macario من بين العديد من الأعمال التي تم إنشاؤها في Solferino Terrace و Mobilificio Torinese F. Cesare Gandolfo الذي أنتج العديد من الأثاث للمقاهي والمطاعم والفنادق ، بما في ذلك Albergo Rocciamelone di Usseglio الذي أدرك الأثاث كله.
ولذلك عاشت تورينو بشكل مكثف وموسم الحرية الذي أصبح ، رغم أنه قصير نسبيا ، نقطة مرجعية هامة لإيطاليا ، وقادرة على جذب مساهمات من شخصيات دولية مهمة مثل المهندس المعماري فريولان رايموندو دي أرونكو الذي ، بعد الإنجازات الأخيرة في اسطنبول ، لمعرض تورين عام 1902 صمم الدهليز الكبير. على خلفية نجاح المعرض ، استمرت تورينو في كونها أرضا خصبة للتجارب المختلفة ، وإن كانت متماسكة ومتوازنة للغاية ، من قبل مجموعة كبيرة من المهندسين المعماريين والمهندسين مثل: Eugenio Ballatore di Rosana و Giovanni Battista Benazzo و Pietro Betta و Eugenio بونلي ، باولو بورزيو ، كارلو سيبي ، كاميلو دولزا ، أندريا دونغي ، ميشيل فرابولي ، جوزيبي جالو ، جيوسيبي جاتي ، جيوفاني جريبودو ، كوينتو جروبالو ، جوتاردو جوسوني ، جوزيبي هيندل ، جياكومو ماتي تروكو ، أوجينيو مولينو ، جوزيبي مومو ، لودوفيكو باراتشيو ، ألفريدو برمولي ، Giovanni Reycend، Annibale Rigotti، Paolo Saccarelli، Annibale Tioli، Giovanni Tirone، Giovanni Vacchetta، Antonio Vandone of Cortemilia، Giuseppe Velati Bellini، Genesio Vivarelli؛ ومع ذلك ، فإن الطابع الأكثر غزارة والبطل دون منازع من الحرية تورينو كان ، دون شك ، بيترو فينوجليو.
عمل فينوجليو
بطل الرواية الرئيسي لحرية تورينو كان بلا شك Pietro Fenoglio ، الذي أعطى نشاطه الغزير بعض الأمثلة الإيطالية الكبرى لهذا الأسلوب الجديد إلى تورينو. على مدار ثلاثة عشر عاماً تقريباً ، كرس نفسه لبناء أكثر من ثلاثمائة مشروع بين الفيلات والقصور ، بعضها يتركز في منطقة كورسو فرانسيا والشوارع المجاورة ، بالإضافة إلى العديد من المباني الصناعية التي كلفتها طبقة تورينو الحاكمة الجديدة. ومع ذلك ، فإن مساهمته لم تقتصر على مهنة المحترمين فحسب ، بل تم أيضا دعوته للتدخل على المستوى السياسي ، وشغل مناصب كمستشار ومستشار لدراسة الخطة الرئيسية الجديدة التي اكتملت في عام 1908.
كان فينوجليو أيضًا من بين منظمي طبعات المعرض الدولي لعامي 1902 و 1911 ، ولكنه كان أيضًا ناشطًا في مجال النشر ، كونه من بين المؤسسين ومن أهم المتعاونين في مجلة Modern Modern Architecture. في نفس الوقت من النشاط المعماري المكثف ، أصبح أيضًا جزءًا من البورجوازية الصناعية والمالية الناشئة في تورين ، مما أثرى مهاراته وتكثيف نفوذه في قطاع البناء. في الواقع ، تشغل فينوجليو منصب نائب رئيس شركة Impresa Porcheddu المعروفة لشركة Anonima Cementi del Monferrato ، بالإضافة إلى منصب عضو في Accomandita Ceirano & C. والمدير الإداري لشركة Banca Commerciale الناشئة الإيطالية.
يتميز عمل فينوجليو بالبراعة في استخدام ظلال الباستيل ، وزخارف الجدران التي تتبادل مواضيع الأزهار مع عناصر هندسية دائرية ، والاستخدام الكبير للأطر في التوليف جنبا إلى جنب مع الأناقة الزخرفية ، الجرأة في بعض الأحيان ، من الحديد والزجاج ، وانتخابهم المواد المميزة. ومن بين أعماله المشهورة: فيلينو رابي (1901) ، وفيلا سكوت الشهيرة (1902) ، وانتصار لوجيسيا ، وأبراج ، ونوافذ كبيرة ، ونوافذ بارزة ، وقبل كل شيء ، أشهر وأشهرها: كازا فينوجليو لافلير (1902). ، اعتبرت «المثال الأهم في الفن الحديث في إيطاليا. ”
المباني الأخرى الجديرة بالذكر التي تستنسخ عناصر زخرفية مستمدة من نجاح Casa Fenoglio-Lafleur هي Casa Rossi-Galateri (1903) في Via Passalacqua و Casa Girardi (1904) في Via Cibrario 54. كان عمل Fenoglio قصير نسبياً ولكنه مربح. ويمكن ذكر العديد من المباني المماثلة ، “بيوت الإيجار” الأخرى للاستخدام السكني: Casa Rey (1904) ، Casa Boffa-Costa (1904) ، Casa Macciotta (1904) ، Casa Balbis (1905) ، Casa Ina (1906) ، Casa Guelpa (1907) ، حتى الخروج من بيدمونت ، مع بناء فيلا ديل ‘على. Magno Magni in Canzo، near Como.
كما كان نشاط الفينوغليان كعميل له هو عالم الصناعة الناشئ ، الذي وجد في تورين مكانًا مواتًا لإنشاء مقر للمستوطنات الجديدة. ومن بين أشهرها: كونسيريا فيوريو (1900) ، ومصنع بويرو (1905) ، وفونديري بالادا (1906) ، ومصنع السيارات في أوفيشين دياتو (1907) ، والمبنى الكبير لأول مصنع بيرة إيطالي بوسيو وكاراش ، مع مانور المرفقة (1907) ، وبطبيعة الحال ، قرية Leumann.
قرية لومان
بفضل الخبرة المكتسبة في تصميم المنشآت الصناعية ، اعتنى فينوغليو أيضا بالمشروع الضخم لقرية ليومان. لقد ولدت من فكرة رجل أعمال مستنير من أصل سويسري هو نابليون لومان ، الذي قام بنقل شركة المنسوجات الخاصة به من فوغيرا إلى تورينو ، مستفيدًا من المزايا التي قدمتها عاصمة بيدمونت ، وهو أحد المخضرمين في نقل رأس المال المتنازع عليه إلى العاصمة. فلورنسا ثم روما. علاوة على ذلك ، استكمل العرض الواسع من العمالة المتخصصة بتكاليف مخفضة عملية جذب رؤوس الأموال الأجنبية ورواد الأعمال مثل Abegg و Geisser و Kind و Metzger و Menier و Remmert و Scott ، مما ساهم في جعل تورينو العاصمة الجديدة للصناعة. وقع الاختيار على قطعة أرض واسعة مساحتها حوالي 60 ألف متر مربع في المناطق الريفية المحيطة بكوليجنو ، في الوقت الذي كانت بلدة صغيرة خارج المدينة. إن وجود قنوات الري والقرب من خط السكة الحديد الجديد الذي يمتد على طول مسار فرنسا الحالي ، سمح باتصال سريع مع تورينو ، ريفولي المجاورة ، أمرًا أساسيًا في اختيار المكان. ولكن أيضًا مع فال دي سوسا وفرنسا ، من خلال نفق فريجوس الجديد.
يتكون المجمع ، الذي صممه بيترو فينوجليو ، بين عامي 1875 و 1907 ، من منطقتين سكنيتين في مصنع النسيج ، والتي توقفت عن نشاطها في عام 2007 ، والذي كان يضم في الأساس حوالي ألف شخص بين العمال والموظفين وعائلاتهم. ولا يزال يضم 59 فيلا صغيرة ومنازل صغيرة مقسمة إلى 120 مسكن ، كل منها مزود منذ البداية بمراحيض متصلة وحديقة مشتركة في الطابق الأرضي. بالإضافة إلى مطحنة القطن ، والمنازل ، والحمامات العامة ، وروضة “Wera Leumann” والمدرسة ، قام Fenoglio أيضًا بتصميم كنيسة Santa Elisabetta: واحدة من عدد قليل جدًا في العالم ، وربما الوحيد في الحرية قلم المدقة.
إن التنظيم الحضري ، والهندسة المعمارية للمباني ، والمؤسسات الاجتماعية وخدمات الرعاية الاجتماعية التي أنشئت فيها جعلت من القرية كائنًا حيًا يضع في صميم أهدافه جودة حياة أفضل للعمال ، سواء في العمل أو في الحياة الخاصة . منطقة محددة جيداً تتشابك فيها مؤسسات العمل والأسرة والترفيه والضمان الاجتماعي والاجتماعي بشكل وثيق ، مما يشكل بيئة متطورة اجتماعياً وفعالة.
وظهرت أمثلة مماثلة في نفس الفترة في لومباردي وفي فينيتو ، ولكن ربما كانت قرية ليومان أكثر الأمثلة اتساعًا ، كاملة وفعالة ، بحيث أصبحت شهادة مثيرة للاهتمام على الطابع التاريخي والثقافي والمعماري.
الشخصيات الأخرى لحرية تورينو
على الرغم من الدلالة الباروكية الأساسية لمدرسي Guarinian و Juvarra ، لا يزال التراث المعماري للعاصمة القديمة للسافوي يحافظ على أدلة مهمة على أن الحرية ما زالت سليمة وأن وجود معماريات ذلك العصر لا يزال يمكن رؤيته في بعض المناطق المركزية في العاصمة. تقع أحياء المركز التاريخي ، Crocetta ، San Salvario ، التل ، ولكن مع هيمنة مطلقة في المنطقة المحيطة بالجزء الأول من Corso Francia ، بما في ذلك منطقة Cit Turin و San Donato.
الشعار من بعض التجارب المبكرة التي ، من وجهة نظر انتقائية لا تزال عزيزة جدا على كارلو سيبي ، لا تزال تترك الحرية Protostilemi للتألق ، هي بالتأكيد Palazzo Bellia (1898) و Palazzo Priotti (1900). هنا ، تمكنت Ceppi من دمج الأساليب الباروكية والإنتقائية مع sinuosity بالفعل ، وفي حالة Palazzo Bellia ، استفادت على نطاق واسع من النوافذ الكبيرة والأبراج والأقواس ثلاثية الفصوص ، مما جعلها واحدة من أكثر المباني المميزة في وسط المدينة. بيترو ميكا.
بنى تلميذ من كارلو سيبي ، غنائي Pietro Fenoglio نجاحه على أسلوب الحرية المعلن وتأثيره الأسلوبي العديد من المهندسين المعماريين الآخرين ، تغذى منافسة متنامية ومثمرة جعلت موسم الحرية في تورين جدير بالتذكر. العداء من مجموعة كبيرة من المهندسين المعماريين الذين عملوا في تورينو في هذه السنوات أيضا شهد تيارات مختلفة من نفس النمط تزدهر. على سبيل المثال ، اختلف المهندس المعماري بيترو بيتا ليحتضن أسلوبًا أكثر قابلية للتتبع في سيزيسكستيل ، حيث تم تشكيل مهندسين معماريين شباب مثل دومينيكو سولديرو موريلي وأرماندو ميليس دي فيلا ، وهما من أبطال الموسم العقلاني الإيطالي التالي. تميز عمل بيتا بالنهج الأثري ، الملوث بالعناصر الكلاسيكية الممزوجة بمهارة مع الأنماط الانفصالية ، التي يظهر مثالها الأكثر إثارة للإعجاب في Avezzano House (1912) في منطقة Crocetta ، حيث تتميز الواجهة بتسلسل من أعمدة كورنثية بارزة كبيرة بدعم من بروتينات taurine و “بالسلاسل” إلى سلسلة من النوافذ الكبيرة.
ومن الأمثلة الانفصالية الأخرى بشكل ملحوظ كازا بونيلي (1904) ، مقر إقامة المهندس المعماري بونيللي نفسه ، الذي تتميز واجهاته بنوافذ فرنسية خاصة تحيط به إطار دائري واسع يظهر زخارف مزينة بشكل رفيع ومبنى كازا موسيني ، مبنى سكني متقن صممه المهندس المعماري فيراري في عام 1914.
ومن الأسماء الأخرى القريبة من المفردات التصميمية لبيترو بيتا ، المهندس المعماري أنيبالي ريجوتي الذي كان على زاوية طريق فاسيلي إياندي عبر بريسيبي داكاجا ، ليس بعيدًا عن كازا إينا فينوغليو ، صمم كازا بارافالي (1902) ، عائلة واحدة معروفة. فيلا لجدرانها الزرقاء وتتميز بزخارف هندسية بأشكال رصينة للغاية. هنا يبدو ريجوتي ، المؤلف بالفعل لبعض أجنحة المعرض الدولي لعام 1902 ، على وشك توقع الصرامة التي ستسود في النمط التالي.
من عام 1902 فصاعدا ، في موجة نجاح المعارض ، انتشرت الحرية في جميع أنحاء المدينة مما ساهم في نموها. كما جذبت المهنة الصناعية السياقية للمدينة قوة العمل الجديدة ونما الطلب على المساكن إلى حد توسيع النسيج الحضري. وبفضل ظهور الكهرباء وشعبيتها المتنامية ، انتشرت الصناعات وأقامت مستوطنات جديدة على مشارف المدينة ، وتخلت نهائيا عن منطقة سان دوناتو ومنطقة بريكوليناري ، وهي خيار إلزامي حتى تم إنزال القوة الدافعة إلى الطاقة الهيدروليكية المطاحن والرافعات التي ارتفعت في تلك المناطق التي تتميز باختلافات قوية في الارتفاع.
كان حي سان سالفاريو ، على مقربة من حديقة فالنتينو وحيث تم تنظيم المعارض في تلك السنوات ، من أوائل المباني التي طورت مباني جديدة من المباني الصناعية والسكنية ، وفي بعض الأحيان تقوم بتعديل إمكانات المباني القائمة أو تطلب التفويض بمختلف أشكال المشروع بناء المباني مع نظرة “المعاصرة”. بالإضافة إلى “بيوت الإيجار” العديدة الموجودة بالقرب من Pietro Giuria ، عبر Saluzzo وعبر Madama Cristina ، ارتفعت Villa Javelli أيضًا في San Salvario ، وهو سكن Turinese الذي صممه D’Aronco وبنى لزوجته. ليس بعيدًا ، تشتهر فيلينو كاين (1906) ، المعروفة باسم المهندس السويسري أدولفو كاين ، في إيطاليا بإدخالها لأول مرة رياضة التزلج الجديدة ، ومؤسِّسة النادي الإيطالي الأول ، نادي التزلج تورينو.
وحتى عالم الصناعة ، كما سبق ذكره ، لم يبقَ غير مبالٍ لخطية الفن الحديث التي لم يسبق لها مثيل. بالإضافة إلى المدابغ ومصانع الجعة التي صممها فينوجليو في منطقة سان دوناتو ، في حي سان سالفاريو في عام 1903 ، انتقل المقر الجديد لشركة Porcheddu ، شارك بشكل مباشر في تخمر هذه العقود ، احتل مبنى منخفضًا كان في التقدم فالنتينو 20 ، أو في المراسلات من مقر FIAT الحالي لكورسو ماركوني ، الذي بني في منتصف الثلاثينات من القرن العشرين. لعبت صناعة السيارات الوليدة أيضا دور العميل. واحدة من المصانع الأولى لاستخدام بنية جديدة وفقا لإملاءات الاتجاه الجديد هو أن dell’Accomandita Ceirano & C. ، أولا إنتاج متجر السيارات الصغيرة في تورينو “vetturelle” العلامة التجارية Welleyes مجهزة بمحرك الاحتراق الداخلي والتي Fenoglio كان نفسه شريكًا انتقلت الشركة في عام 1906 إلى الضواحي الجنوبية للمدينة ، في شارع كورسو رافايلو 17 الحالي ، في مبنى لا يزال معروفًا جيدًا من خلال بوابات الوصول التي تحيط بها لفائف دائرية كبيرة في التثقيف. شركة FIAT نفسها ، التي أنشئت في تورينو في عام 1899 ، كلفت مصنعها الأول للمهندس الشاب Alfredo Premoli الذي أنشأ بين 1904 و 1906 ، في كورسو دانتي أليغييري إنشاء المجمع بما في ذلك Scuola Allievi والمصنع الأول ، الذي يحيط ببناؤه بشكل بارز بزخارف نباتية مبسطة على زوايا قمم الطين أطلقت مع اختصار لشركة سيارات تورينو.
ومن الجدير بالملاحظة أيضاً Galleria dell’Industria Subalpina ، وهي عبارة عن هيكل مستوحى من الممرات الباريسية النموذجية ، على الرغم من عودته بطعم انتقائي ، والذي يستضيف Caffè Romano الشهير ويطل على Caffè Baratti & Milano الأنيق الذي تم تجديده في عام 1909. يعرض مدخلها من أروقة بيازا كاستيللو إطارًا رخاميًا غنيًا مزينًا بالنقوش البرونزية وتصميمات داخلية غنية ، مع استخدام وافر للرسومات الرخامية والجص.
في منطقة Crocetta يمكنك الإعجاب بمبنى Casa Maffei الرائع (1905) ، مع درابزين وقضبان حديدية من قِبل سيد اللومبارد Alessandro Mazzucotelli ، الذي صممه Antonio Vandone di Cortemilia. أمثلة أخرى على ذكر بعض القصور من كورسو غاليليو فيراريس و Corso Re Umberto ، مميزة للزينة phytomorphic والاستخدام الواسع للزجاج الملون والحديد المطاوع. ومع ذلك ، فقد خصص المهندس المعماري فاندوني دي كورتيميليا نفسه أيضًا للمقرات التجارية: ليتم ذكره بكل إخلاص ، فنجد قهوة مولاسانو في وسط بيازا كاستيلو ، التي لا يتسبب حجمها الصغير في تشويشها للمرايا والمرايا الأنيقة ، السقف المكسو بالخشب والجلد والعديد من ديكورات برونزية. كما توجد أعمال أخرى لفاندوني دي كورتيميليا في مقبرة مونومنتال ، بالإضافة إلى أعمال أخرى ل L. Bistolfi و D. Calandra و G. Casanova و C. Fumagalli و E. Rubino و A. Mazzucotelli.
في منطقة سان دوناتو ، بالإضافة إلى Casa Fenoglio المبهر ، في عن طريق Piffetti هناك مثالان يعودان إلى عام 1908 ، من قبل Giovanni Gribodo وليس بعيدا هناك أمثلة أخرى لمباني Art Nouveau في via Durandi ، عبر Cibrario وما زال في عبر Piffetti ، في رقم 35 ؛ في حين أن جيوفان باتيستا بينازو هو كازا تاسكا (1903) ، الذي يظهر الزخارف الزهرية ، وأنماط هندسية دائرية وديكورات من الحديد المطاوع الغنية للسور و النوافذ.
في حي Cìt Turìn المجاور ، على طول طريق Duchessa Jolanda ، هناك مبنيين قام بتصميمهما Gottardo Gussoni ، وهما مثالان واضحان عن الفن الحديث المتأخر الذي يعود تاريخه إلى عام 1914. وبالمثل ، فإن المباني الموجودة في الظهر عبر سوسا تستنسخ نفس المكان: ساحة مركزية ذات بناء منخفض في الأسفل يعلوها برج متسلل ، وهو عنصر يجعل من حرية جوسوني أسلوبًا يتميز على نحو متزايد بانتقائية ستقود بعد ذلك إلى حقيقة قوطية جديدة ، لتصبح واحدة من المهندسين المعماريين المفضل من قبل كاف. كاريرا.
دانييلي دونغي وكاميو دولزا: مهندسين في خدمة الإدارة العامة
كما اتسم موسم الحرية في تورينو بإدراك واضح للمباني العامة بما في ذلك المدارس والمكاتب والحمامات العامة. ظهرت في هذا المجال من الإدارة المحلية شخصيات بارزة بما في ذلك أولا المهندس دانييلي Donghi ، أستاذ الهندسة المعمارية السابق في ميلانو وبادوا ، الذي كان لمدة 15 عاما رئيس المكتب الفني للأشغال العامة ، وهو موقف غادر في نفس الوقت مكتب بلدية بادوا ، في البندقية ، في نهاية المطاف أن يصبح مديرا لفرع ميلانو من شركة Porcheddu في تورينو.
في Donghi استبدال المهندس Camillo Dolza الذي وقع على أهم مشاريع الإسكان العام في تورينو في العقود الأولى من القرن العشرين ، بما في ذلك مبنى رائع من المدرسة الثانوية الرئيسية “V. مونتي” كورسو غاليليو فيراريس 11 (1900) ، أول حمامات البلدية في Via G. Saccarelli (1901) ، تلك في Via O. Morgari (1905) ، تلك في Borgo Vanchiglia (1910) ، Palazzo Poste و Telegrafi في Via Alfieri (1908) والمدرسة الابتدائية الجديدة “Santorre di Santarosa” “في طريق Braccini (1920).
القوطية الجديدة ونقاد الحرية
بالتوازي مع الطبيعة المبالغة في بعض الأحيان من الفن الحديث ، واصلت حركة القوطية الجديدة أن يكون الأسلوب المفضل للأرستقراطية والمذاق الأكثر تحفظًا وتقليديًا. علاوة على ذلك ، وبفضل الدلالة الاسترخائية القوية للإلهام في القرون الوسطى ، تم تأكيد الأسلوب المفضل لبناء المباني الدينية ، باستثناء الحالة الإيطالية الوحيدة لكنيسة الحرية المكرسة للقديس إليزابيث ، داخل قرية ليومان.
واحد من أعظم محترفي الحرية كان شاعر تورينيو جويدو غوزانو ، والذي كان من المفارقات الساخرة ، عاش ومات في مبنى صممه هذا الأسلوب الجديد من قبل بيترو فينوجليو نفسه. كان غالباً ما يعبر عن اللوم على الحرية ، لدرجة أنه يطلق عليها “حصيلة الذوق الرفيع” ، تقريبًا لمقارنتها مع افتتان عابر للنماذج الأوروبية التي ، حسب رأيه ، لم تكن لها أي صلة بالتقاليد المعمارية الإيطالية. على العكس من ذلك ، فقد شعر في “نيووجوثيك” (Neogothic) بأن “العودة إلى النظام” الصحية التي تحميها طليعة أسلوبية خطيرة.
من نفس الفكرة كانت أيضاً الأساطير الرئيسية للنبلاء والتمويل ، على الرغم من عدم اللجوء إلى القوطية الجديدة ، إلا أن مبانيهم التمثيلية تفضل أسلوبًا كلاسيكيًا جديدًا أكثر رصًا وتقليديًا وتحفظًا ، كما حدث على سبيل المثال في البناء الانتقائي لـ Assicurazioni Generali البندقية في Piazza Solferino ، صممه Pietro Fenoglio نفسه الذي ، مع ذلك ، انحنى إلى احتياجات العميل بلا منازع.
بالإضافة إلى قرية القرون الوسطى المعروفة في فالنتينو بارك ، وهي عبارة عن جوهرة من دراسة متأنية لآثار القرون الوسطى المحلية التي ينسقها المهندس المعماري البرتغالي ألفريدو دياندرادي ، في حي سيتينو السكني الأنيق ، يمكنك مشاهدة أمثلة رائعة للهندسة المعمارية المدنية في أعمال كاليرا دي كاسيرا: كاسا ديلا فيتوريا (1918 – 20) من قبل جوتاردو جوسوني ، جنبا إلى جنب مع منزل كاريرا ، هي أهم مثال على ذلك. كما أن أعمال المهندس المعماري جوزيبي جالو جديرة بالملاحظة في نفس المنطقة ، حيث ندين بمشروع الكنيسة المكرس للسيد يسوع نازارينو المطل على ساحة مارتيني. يمكن مشاهدة المزيد من المباني المدنية على الطراز القوطي الجديد في حي سان دوناتو القريب مع مجموعة من المنازل في فيا بيفيتي ، والتي تشتهر بالحديد المطاوع وميزات أبو الهول وديكورات الذيل الطاووس.
توجد أمثلة معزولة أخرى للوجودي من جوسيبي جالو أيضا في منطقة سان سالفاريو وفي منطقة كروتشيتا ، حيث تقف كازا لاتيه (1911) ، وهو مثال رائع عند تقاطع طريق ساكي وكورسو سوميلير. في منطقة باريلا ، من ناحية أخرى ، في أقصى ضواحي الريف ، يقف بالازوتو اردوينو ، وهو مثال ثري للغة الجديدة التي أنشأها المعماريون Coppedé و Mesturino في عام 1926 ، عندما كانت الطليعية المعمارية تجريب بالفعل في المدينة الأمثلة الأولى للعقلانية ، على سبيل المثال ، Palazzo Gualino.
المثل الأخير للحرية ، ظهور الفن ديكو والنيووليبرتي
فن الديكور
بينما كانت فظائع الحرب العالمية الأولى مرسومًا ، ليس فقط بشكل رمزي ، نهاية موسم هانفان للفن الحديث ، خلال العقد الثاني من القرن العشرين ، ساد موضوع “الوظيفة” على “الشكل” وكان فن الديكو نوعًا ما خلاصة الأسلوبية التي رآها تحول جرأته متعرجة إلى أساليب أكثر صرامة التي توقعت ، حتى ولو قليلا ، الخصائص الرئيسية للعقلانية ؛ تستضيف تورينو أيضًا بعض الأمثلة الجديرة بهذا التيار الجديد.
بالإضافة إلى بعض الفيلات في منطقة التلال ، ظهرت واحدة من أول تعبيرات معمارية ديكو في Via Cibrario 62 ، حيث يقف Casa Enrieu من المهندس المعماري برتولا: جهازه الزخرفي ، الذي يخلو الآن من الزخارف الزهرية ، يتميز بإطارات وزخارف odivaghi بالتناوب. مع الأسطح المسطحة ؛ وينطبق نفس الشيء على المبنى المجاور ، على الزاوية مع Via Bossi القريب.
مثال آخر على فن الآرت ديكو هو المبنى الذي بني على زاوية كورسو فيتوريو ايمانويل الثاني الذي بني في عام 1926 على تصميم المهندس بونادي بوتينو لإيواء بالازو ديل سينما ، في وقت لاحق سينما كورسو ، في ذلك الوقت أكبر دور السينما في ايطاليا؛ على الرغم من تدميرها في حريق في 9 مارس 1980 ، تم الحفاظ على الواجهة المميزة مع الوصول الزاوي الذي تعلوه القبة وكان المبنى مقدرًا للاستخدام بشكل مختلف ، في مشروع من قبل المهندس المعماري بير باولو ماجيورا. في ساحة سولفرينو ، من ناحية أخرى ، هناك مثال آخر على الأشكال الرصينة والأنيقة التي تم إنشاؤها في عام 1928 من تصميم Giuseppe Momo ، كمقر لـ Società Anonima Edile Torinese ،
كان هناك فنان آخر في تورين قام بتأسيس أعماله في ديكو ، وهو المهندس المعماري فيتوريو يوجينيو بالاتوري دي روزانا. مؤلف بالفعل من motovelodromo من إلهام الحرية الغامضة واستاد غراندي ، تميز نفسه لتصميم أبراج ريفيلا ، واثنين من المباني وضعت في الساحة المتجانسة في تقاطع كورسو ريجينا مارغريتا وكورسو ريجيو باركو ، فضلا عن مبنى مثير للإعجاب من معهد “غاليليو فيراريس” الكهروتقني ، من كورسو ماسيمو دزيجليو ومجموعة من المباني بالقرب من ساحة برنيني.
النيوليبرتي وإعادة تقييم بعد وفاته لحرية تورينو
في الخمسينيات من القرن الثّاني ، أن للحرية نوع من إعادة التأويل من قبل بعض والنباتات. المستعمرات الهيكلية ، الناقد باولو Portoghesi لتحديد هذه الظاهرة neoliberty. إن ما يسمى دار المسلة هو رمز لسرتي ولوزي ، والأسرة التي تعود إلى المعاهدات الدقيقة والمعزولة التي ترجع إلى إعادة النظر في مواد البناء ، واقتراح استخدام الأسمنت الفتو للعناية الزهرية .
كما في منطقة تلال بورجو من ال litoceremento ، الأفاريز ، الزينة والحديد المطاوع التي أصبحت تتحول إلى ذخيرة Fenogliano ولكنها نتاج بحث معاصر متقن للعمال والمواد التي تتسق من الناحية الفلسفية مع عصر الفن الحديث وإشادة دائمة به.