الصلصا هو شكل شعبي من الرقصات الاجتماعية نشأت في شرق كوبا. يقال إن الصلصة التي نسمعها الآن ولدت في نيويورك لمزيج من الرقصات الشعبية الكوبية الأفرو مع موسيقى الجاز. تشير الأدلة إلى أن صوت “الصلصا” قد تم تطويره بالفعل في كوبا قبل طرحه في نيويورك. حركات الصلصا هي مزيج من رقصات الأفرو الكوبية الابن ، تشا تشا تشا ، مامبو ، رومبا ، ودانون. شهدت الرقص ، إلى جانب موسيقى السالسا ، تطوراً كبيراً في منتصف السبعينيات في نيويورك. تتميز مناطق مختلفة من أمريكا اللاتينية والولايات المتحدة بطرز السالسا المتميزة الخاصة بها ، مثل الأنماط الكوبية والبورتوريكية وكالي كولومبيا ولوس أنجلوس ونيويورك. عادة ما يتم عقد اجتماعي الرقص الصلصا في النوادي الليلية والحانات وقاعات الرقص والمطاعم ، وخارجها ، وخاصة عندما تكون جزءا من مهرجان في الهواء الطلق.
في العديد من أنماط الرقص السالسا ، حيث يرفع الراقص وزنه عن طريق التنقل ، يبقى الجزء العلوي من الجسم مستويًا ويتأثر تقريبًا بتغيرات الوزن. تحولات الوزن تسبب تحريك الوركين. كما يتم دمج حركات الذراع والكتف. تستخدم موسيقى السالسا عمومًا موسيقى تتراوح بين حوالي 150 نبضة في الدقيقة (نبضة في الدقيقة) إلى حوالي 250 نبضة في الدقيقة ، على الرغم من أن معظم الرقص يتم في الموسيقى في مكان ما بين 160-220 نبضة في الدقيقة. يتكون إيقاع رقصة الصلصا الأساسي من اتخاذ ثلاث خطوات لكل أربعة نبضات من الموسيقى. يخلق العدد الفردي للخطوات syncopation الملازم لرقص الصلصا ويضمن أن يستغرق الأمر 8 نبضات من الموسيقى للعودة إلى سلسلة جديدة من الخطوات.
فهم
الصلصا هو شكل شعبي من الرقصات الاجتماعية التي نشأت في منطقة البحر الكاريبي. حركات السالسا لها أصول في بورتوريكو بومبا وبلينا ، الابن الكوبي ، تشا تشا تشا ، مامبو وغيرها من أشكال الرقص. الرقص ، جنبا إلى جنب مع موسيقى السالسا ، نشأت في منتصف 1970s في نيويورك. تتميز مناطق مختلفة من أمريكا اللاتينية والولايات المتحدة بطرز السالسا المتميزة الخاصة بها ، مثل الأنماط الكوبية والبورتوريكية وكالي كولومبيا ولوس أنجلوس ونيويورك. عادة ما يتم عقد اجتماعي الرقص الصلصا في النوادي الليلية والحانات وقاعات الرقص والمطاعم ، وخارجها ، وخاصة عندما تكون جزءا من مهرجان في الهواء الطلق.
في العديد من أنماط الرقص السالسا ، حيث يرفع الراقص وزنه عن طريق التنقل ، يبقى الجزء العلوي من الجسم مستويًا ويتأثر تقريبًا بتغيرات الوزن. تحولات الوزن تسبب تحريك الوركين. كما يتم دمج حركات الذراع والكتف. تستخدم موسيقى السالسا عمومًا موسيقى تتراوح بين حوالي 150 نبضة في الدقيقة (نبضة في الدقيقة) إلى حوالي 250 نبضة في الدقيقة ، على الرغم من أن معظم الرقص يتم في الموسيقى في مكان ما بين 160-220 نبضة في الدقيقة. يتكون إيقاع رقصة الصلصا الأساسي من اتخاذ ثلاث خطوات لكل أربعة نبضات من الموسيقى. يخلق العدد الفردي للخطوات syncopation الملازم لرقص الصلصا ويضمن أن يستغرق الأمر 8 نبضات من الموسيقى للعودة إلى سلسلة جديدة من الخطوات.
الأصل
كانت علامة التسجيل في فانيا في الستينيات هي التي أعطت اسم “الصلصا” لهذا المزيج الجديد من التأثيرات المختلفة والإيقاعات وأنماط الموسيقى اللاتينية في مدينة نيويورك ، وخاصة في إل باريو ، وهارلم الإسبانية ، وبرونكس. السالسا تعني الصلصة التي مثلت الابن ، غواغوانكو ، الابن مونتونو ، عناصر الجاز ، الجاز اللاتيني ، التأثيرات الكوبية. قبل ذلك الوقت ، تم التعرف على كل نمط في شكله الأصلي النقي والاسم. تطورت من أشكال مثل Son و Son Montuno و cha cha cha و Mambo التي كانت شائعة في منطقة البحر الكاريبي وأمريكا اللاتينية ومجتمعات Latino في نيويورك منذ الأربعينيات. السالسا ، مثل معظم أنواع الموسيقى وأنماط الرقص ، مرت بالكثير من التباين على مر السنين وأدرجت عناصر من الرقصات الأفرو الكاريبي الأخرى مثل باتشانغا.
هناك بعض الجدل الذي يحيط بأصول كلمة “السالسا” ، التي نسبت إلى الرقص منذ منتصف القرن التاسع عشر. يدعي البعض أنه كان على أساس صرخة صرخ من قبل الموسيقيين بينما كانوا يلعبون موسيقاهم. يعتقد آخرون أن المصطلح تم إنشاؤه بواسطة ملصقات التسجيلات لتسويق موسيقاهم بشكل أفضل ، والذين اختاروا كلمة “السالسا” بسبب دلالاتها الحارة والساخنة. ومع ذلك ، يعتقد آخرون أن هذا المصطلح جاء لأن الرقص والموسيقى هي مزيج من الأساليب المختلفة ، مثل الصلصة أو “الصلصة” في بلدان أمريكا اللاتينية هي مزيج من المكونات المختلفة.
الوصف
في العديد من أنماط الرقص السالسا ، حيث يرفع الراقص وزنه عن طريق التنقل ، يبقى الجزء العلوي من الجسم مستويًا ويتأثر تقريبًا بتغيرات الوزن. تحولات الوزن تسبب تحريك الوركين. كما يتم دمج حركات الذراع والكتف. يتضمن أسلوب الكازينو للرقص السالسا حركة كبيرة فوق الخصر ، مع حركات الكتف أعلى وأسفل وتغيير القفص الصدري.
يتم استخدام الأسلحة بواسطة راقص “الرصاص” للتواصل أو الإشارة إلى “التابع” ، إما في وضع “مفتوح” أو “مغلق”. يتطلب الوضع المفتوح أن يمسك الراقصتان بيد واحدة أو كلتا يديه ، خاصة بالنسبة للحركات التي تنطوي على المنعطفات أو وضع الذراعين خلف الظهر أو التحرك معًا ، على سبيل المثال لا الحصر. في الوضع المغلق ، يضع القائد اليد اليمنى على ظهر التابع ، بينما يضع القائد اليد اليسرى على كتف القائد.
في النموذج الأصلي لأمريكا اللاتينية ، تتم الحركة الأمامية / الخلفية من السالسا بشكل قطري أو جانبي مع تغيير وزن ثلاثي الخطوات.
في بعض أنماط السالسا ، مثل أسلوب نيويورك ، تبقى الراقصات أمام بعضها البعض (أماكن التبديل) ، بينما في أنماط أمريكا اللاتينية ، مثل النمط الكوبي ، تدور الراقصات حول بعضهن البعض ، في بعض الأحيان في 3 نقاط. هذا النمط الدائري مستوحى من الابن الكوبي ، وتحديداً لفوز ابن مونتونو في عشرينيات القرن العشرين. ومع ذلك ، لأنها موسيقى شعبية ، فهي مفتوحة للارتجال وبالتالي فهي تتطور باستمرار. ترتبط أنماط السالسا الحديثة وتسميها بالمناطق الجغرافية الأصلية التي طورتها. غالبًا ما يكون هناك محبون لكل من هذه الأنماط خارج أراضيهم الأصلية. تشمل الخصائص التي قد تحدد نمط ما: التوقيت والخطوات الأساسية وأنماط القدم وحركة الجسم والأدوار والأشكال والموقف وتأثيرات الرقص والطريقة التي يحتفظ بها الشركاء ببعضهم البعض.
أصبح دمج أساليب تصفيف الرقص الأخرى في رقص السالسا أمرًا شائعًا للغاية لكل من الرجال والنساء: الأناقة ، العمل في الساق ، عمل الذراع ، حركة الجسم ، الدوران ، عزلات الجسم ، أغطية الكتف ، اللفات ، وحتى التصميم اليدوي ، الألعاب البهلوانية والمصاعد.
أنماط أمريكا اللاتينية تنبع من بورتوريكو وكوبا والجزر الكاريبية المحيطة بها.
أماكن
تقام الصلصا سيالز الرقص عادة في النوادي الليلية والحانات وقاعات الرقص، والمطاعم، وخارج، وخاصة إذا كانت جزءا من مهرجان في الهواء الطلق. رقص السالسا هو رقصة دولية يمكن العثور عليها في معظم المدن الكبرى في العالم. تقام المهرجانات سنويا ، وغالبا ما تسمى مؤتمر الصلصا ، في مختلف المدن المضيفة تهدف إلى جذب مجموعة متنوعة من الراقصات السالسا من مدن وبلدان أخرى. تجمع الأحداث بين الراقصين معا لتبادل شغفهم بالرقص وبناء المجتمع ومشاركة التحركات والنصائح مع بعضهم البعض. هذه الأحداث عادة ما تشمل أداء رقص السالسا وموسيقى السالسا الحية وورش العمل والرقص المفتوح والمسابقات.
على نفس المنوال
تستخدم موسيقى الصلصا عمومًا الموسيقى المناسبة للرقص من حوالي 150 نبضة في الدقيقة (نبضة في الدقيقة) إلى حوالي 250 نبضة في الدقيقة ، على الرغم من أن معظم الرقص يتم في الموسيقى في مكان ما بين 160-220 نبضة في الدقيقة. تتضمن كل تركيبة السالسا إيقاعًا أفريقيًا-كوبيًا معقدًا حول إيقاع العصا (الذي يحتوي على أربعة أنواع) ، على الرغم من أنه قد يكون هناك لحظات عندما يتم إخفاء العصا لفترة من الوقت ، غالبًا عند اقتباس من شارانجا وتشانغي وبومبا. الأداة الرئيسية التي توفر الأخدود الأساسي لأغنية السالسا هي العصا. غالبًا ما يتم لعبها بعصي خشبية (تسمى العصا) يتم ضربهما معًا. كل أداة في فرقة السالسا إما أن تلعب مع العصا (بشكل عام: كونغاس ، نغمات ، بيانو ، جيتار تريس ، بونغوس ، كلافس (صك)) ، أوتار) أو العزف بشكل مستقل عن إيقاع العصا (عادة: باس ، ماراكاس ، جويرو ، راعي البقر) ). يمكن للمكونات الحنية للموسيقى والراقصين اختيار أن تكون في العصا أو خارج العصا في أي وقت. ومع ذلك فمن المحرمات أن تلعب أو ترقص على النوع الخاطئ من إيقاع العصا (انظر موسيقى السالسا). بينما يمكن للراقصين تمييز إيقاع العصا مباشرة ، إلا أنه من الأكثر شيوعًا القيام بذلك بطريقة غير مباشرة (على سبيل المثال ، مع حركة الكتف). هذا يسمح للرقص بنفسه أن يبدو بطلاقة للغاية كما لو أن بقية الجسم يتحرك دون أن تمسه الساقين.
بالنسبة إلى السالسا ، هناك أربعة أنواع من إيقاعات العصا ، وهي الأبطال 3-2 و 2-3 الابن الأكثر أهمية ، والعصابات رومبا 3-2 و 2-3. يتم تشغيل معظم موسيقى السالسا مع أحد عصابات Son ، على الرغم من أن العصا Rumba تُستخدم أحيانًا ، لا سيما أثناء مقاطع Rumba في بعض الأغاني. كمثال على كيفية احتواء أحد العصابات ضمن 8 نبضات لرقص السالسا ، يتم لعب دقات العصافير 2-3 Son على تهم 2 و 3 و 5 و “و” و 6 و 8.
هناك جوانب أخرى خارج Clave تساعد في تحديد إيقاع السالسا: الكاوبيل وإيقاع مونتونو وإيقاع تومباو.
يؤكد إيقاع cowbell على “النغمات” في السالسا: 1 و 3 و 5 و 7 بينما يؤكد إيقاع conga على “النغمات” للموسيقى: 2 و 4 و 6 و 8. يحب بعض الراقصين استخدام صوت قوي من راعي البقر للبقاء على إيقاع الصلصا. بدلاً من ذلك ، يستخدم الآخرون إيقاع كونجا لإضفاء إحساس أكثر جاذبية على رقصهم لأن “الهزائم” القوية هي عنصر موسيقى الجاز.
Tumbao هو اسم الإيقاع الذي يتم لعبه مع براميل conga. يبدو مثل: “cu، cum .. pa … cu، cum … pa”. يتم لعب أبسط أشكاله على الإيقاعات 2 و 3 و 4 و 6 و 7 و 8. إيقاع Tumbao مفيد لتعلم الرقص contra-tiempo (“On2”). يتم التأكيد على النغمات 2 و 6 عند الرقص على On2 ، ويؤكد إيقاع Tumbao بشدة على هذه النبضات أيضًا.
إيقاع مونتونو هو إيقاع غالبًا ما يعزف على البيانو. يتعدى إيقاع Montuno أكثر من 8 تعدادات وهو مفيد للعثور على اتجاه الموسيقى. من خلال الاستماع إلى نفس الإيقاع ، الذي يعود إلى البداية بعد ثماني تهم ، يمكن للمرء أن يتعرف على العدد الذي يعد أول إيقاع للموسيقى.
يتكون إيقاع رقصة الصلصا الأساسي من اتخاذ ثلاث خطوات لكل أربعة نبضات من الموسيقى. يخلق العدد الفردي للخطوات syncopation المتأصل لرقص الصلصا ويضمن أن يستغرق الأمر 8 نبضات من الموسيقى للعودة إلى سلسلة جديدة من الخطوات. أنماط مختلفة توظف هذا syncopation بشكل مختلف. بالنسبة إلى الراقصات “On1” ، يوصف هذا الإيقاع بأنه “سريع ، سريع ، سريع ، مؤقت ، سريع ، سريع ، سريع ، توقف مؤقت.” بالنسبة إلى الراقصات “On2” ، فإن هذا الإيقاع “سريع وسريع وبطيء وسريع وسريع وبطيء.” في جميع الحالات ، يتم اتخاذ ثلاث خطوات فقط في كل تدبير 4 نبضات (أو 6 إجمالي أكثر من 8 دقات).
تستند جذور الأنماط الصلصا على الأنواع الكوبية المختلفة مثل الكوبي الابن ، وتحديدا لفوز الابن مونتونو في 1920s. ومع ذلك ، لأنها موسيقى شعبية ، فهي مفتوحة للارتجال وبالتالي فهي تتطور باستمرار. ترتبط أنماط السالسا الحديثة الجديدة وتسميها بالمناطق الجغرافية الأصلية التي طورتها. غالبًا ما يكون هناك محبون لكل من هذه الأنماط خارج أراضيهم الأصلية. تشمل الخصائص التي قد تحدد النمط: التوقيت والخطوات الأساسية وأنماط القدم ولفائف الجسم وحركاته والمنعطفات والأشكال والموقف وتأثيرات الرقص والطريقة التي يمسك بها الشركاء ببعضهم البعض. النقطة في شريط الموسيقى الموسيقية حيث يتم اتخاذ خطوة أكبر قليلاً (خطوة الاستراحة) ، وغالباً ما يمكن استخدام الاتجاه الذي تتحرك فيه الخطوة لتحديد النمط.
النمط
الأفرو – لاتيني النمط الأفرو – لاتيني هو نوع مشهور جدًا من السالسا في منطقة البحر الكاريبي وبورتوريكو وجمهورية الدومينيكان وهايتي وكوبا. إنها تنطوي إلى حد كبير على الرقص مثل معظم إصدارات السالسا ولكن تمت إضافة القليل من التحريف إليها. الشيء الذي يفصلها ويعطيها هويتها الخاصة هو أن بعض الأغاني مرتبطة بلغة أفريقية وبعض الآلات الأفريقية التي تعطي الأغاني إيقاعات مختلفة.
أصبح دمج أساليب تصفيف الرقص الأخرى في رقص السالسا أمرًا شائعًا للغاية ، لكل من الرجال والنساء: الماعز ، العمل في الساق ، عمل الذراع ، حركة الجسم ، الدورات ، عزل الجسم ، أغطية الكتف ، اللفات ، وحتى التصميم اليدوي ، الألعاب البهلوانية والمصاعد.
تنشأ أنماط أمريكا اللاتينية من بورتوريكو وكوبا والجزر الكاريبية المحيطة بها بما في ذلك جمهورية الدومينيكان ، ثم تمتد إلى فنزويلا وكولومبيا وبقية أمريكا اللاتينية ؛ أيضا ، هناك نمط “ميامي” ، الذي هو مزيج من بعض عناصر النمط الكوبي مع عناصر من مختلف رقصات أمريكا الشمالية من الولايات المتحدة الأمريكية.
على الطراز الكولومبي / Cali
، تستند Cali-Style Salsa ، والمعروفة أيضًا باسم Salsa الكولومبية و Salsa Caleña ، إلى الموقع الجغرافي لمدينة Cali الكولومبية. تُعرف كالي أيضًا باسم “عاصمة السالسا” (عاصمة السالسا) ؛ نظرًا لأن موسيقى السالسا هي النوع الرئيسي في الحفلات والملاهي الليلية والمهرجانات في القرن الحادي والعشرين.
تأثرت بشدة عناصر Cali-Style Salsa بالرقصات على إيقاعات الكاريبي التي سبقت السالسا ، مثل Pachanga و Boogaloo. كالي لديها أكثر مدارس السالسا وفرق السالسا في العالم. تقام العديد من المسابقات في كولومبيا.
الميزة المركزية هي العمل الذي يحتوي على خطوات سريعة سريعة وتخطي الحركات. لا ينفذ النمط الكولومبي خيوط متقاطعة أو “Dile Que No” كما هو موضح في الأنماط الأخرى ، بل ينطلق في مكانه ويحل مكانه في مكان مغلق. أعمالهم معقدة ودقيقة ، مما يساعد العديد من الراقصين الكولومبيين على الفوز ببطولات العالم الكبرى. تستضيف Cali العديد من فعاليات السالسا السنوية مثل المهرجان العالمي Salsa Cali و Encuentro de Melomanos y Coleccionistas.
النمط الكوبي / الكازينو
في كوبا ، تم تسويق رقصة شائعة معروفة باسم الكازينو باسم السالسا على الطريقة الكوبية أو السالسا كوبانا في الخارج لتمييزها عن أساليب السالسا الأخرى عندما تم تعميم الاسم في السبعينيات. يحظى الكازينو بشعبية في العديد من الأماكن حول العالم ، بما في ذلك في أوروبا وأمريكا اللاتينية وأمريكا الشمالية ، وحتى في بعض دول الشرق الأوسط مثل إسرائيل. رقص الكازينو تعبير عن الثقافة الاجتماعية الشعبية. يعتبر الكوبيون الكازينو جزءًا من الأنشطة الاجتماعية والثقافية التي تركز على موسيقاهم الشعبية. اشتق اسم كازينو من المصطلح الأسباني لقاعات الرقص ، “كازينوس ديبورتيفوس” حيث تم القيام بالكثير من الرقص الاجتماعي بين الكوبيين البيض الأغنياء خلال منتصف القرن العشرين وما بعده.
تاريخيا ، يتتبع الكازينو أصله كرقص شريك من الكوبي سون ، تشا تشا تشان ، دانزون وغواراشا. تقليديا ، يتم رقص الكازينو “contratiempo”. هذا يعني أنه ، بخلاف الأشكال اللاحقة من السالسا ، لا يتم اتخاذ أي خطوة على الدقات الأولى والخامسة في كل نمط من العصا ويتم التأكيد على الخفقان الرابع والثامن. بهذه الطريقة ، بدلاً من اتباع إيقاع ، يساهم الراقصون أنفسهم في حركتهم ، في نمط الموسيقى المتعدد النغمات. في الوقت نفسه ، غالباً ما يتم رقصها “tiempo” ، على الرغم من أن كل من “on3” (أصلاً) و “on1” (في الوقت الحاضر).
ومع ذلك ، فإن ما يمنح الرقص حياته ، ليس تقنيته الميكانيكية ، ولكن فهم واستخدام مفردات الرقص الأفرو-كوبية الغنية داخل رقصة “الكازينو” واستخدامها بشكل تلقائي. بنفس الطريقة التي يقوم بها “sonero” (المغني الرئيسي في فرق Son و salsa) “باقتباس” الأغاني القديمة الأخرى بمفردهم ، فإن راقص “الكازينو” سيؤدي في كثير من الأحيان إلى تحسين الإشارات إلى رقصات أخرى ، ودمج الحركات والإيماءات والممرات الممتدة من التراث الشعبي والشعبي. هذا ينطبق بشكل خاص على الكوبيين المنحدرين من أصل أفريقي. قد تتضمن هذه الارتدادات مقتطفات من رومبا ورقصات للآلهة الأفريقية والرقصات الشعبية القديمة مثل تشا تشا ودانزون وكذلك أي شيء قد يشعر به الراقص.
كازينو على طراز ميامي تم
تطويره من قبل المهاجرين الكوبيين إلى فلوريدا وتركز على ميامي ، وهذا النمط الرقص هو مزيج من بعض العناصر من الكازينو مع الكثير من العناصر من الثقافة والرقصات الأمريكية. الفارق الرئيسي في أسلوب ميامي عن الأساليب الأخرى في أمريكا الشمالية هو “Atras” أو “Diagonal” ، خطوات كسر الظهر التي تم تنفيذها للخلف بشكل مائل بدلاً من التحرك للأمام والخلف كما هو موضح في نمط نيويورك. الراقصات لا يغيرن وزن جسمهن بشكل كبير كما يظهر في الأنماط الأخرى. بدلاً من ذلك ، يبقي الراقصون الجزء العلوي من الجسم ثابتًا ، ويستعدون للاسترخاء بينما تنفذ القدمان تعقيدات لا نهاية لها. الراقصة تكسر في الغالب On1.
يتمثل الاختلاف الرئيسي في أسلوب كالي وأسلوب ميامي في أن هذا الأخير يتم رقصه بشكل حصري على المنحنى (On1) ولديه عناصر من اللمعان وأسلوب عرض مضاف إليها ، وذلك بعد ذخيرة من أنماط أمريكا الشمالية. على غرار ميامي العديد من الأتباع ، وخاصة الكوبيين الأمريكيين واللاتينيين الآخرين المتمركزين في جنوب فلوريدا.
Rueda de Casino
في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم تطوير Salsa Rueda أو بشكل أكثر دقة Rueda de Casino في هافانا ، كوبا. تشكل أزواج الراقصين دائرة (“Rueda” باللغة الإسبانية تعني “Wheel”) ، مع تحركات الرقص التي دعا إليها شخص واحد. العديد من التحركات تنطوي على شركاء تبادل سريع.
“رويدا دي كوبا” هو النوع الأصلي من رويدا ، مصدره كوبا. إنه ليس رسميًا مثل Rueda de Miami ويتكون من حوالي 30 مكالمة. تم تدوينه في السبعينيات.
“Rueda de Miami” نشأت في الثمانينيات من Miami ، وهو أسلوب رسمي مع العديد من القواعد على أساس مزيج ، وهو تهجين من أساليب الرقص Rueda de Cuba & American America ، مع بعض الروتين التي تعكس الثقافة الأمريكية (مثل Coca-Cola ، ديدو ، أديوس) التي لم يتم العثور عليها في النمط الكوبي التقليدي رويدا.
نمط
لوس أنجلوس يتم رقص أسلوب لوس أنجلوس السالسا (نمط لوس أنجلوس) بشكل صارم في 1 ، في خط \ فتحة ، باستخدام عناصر من مختلف رقصات أمريكا الشمالية والرقص. هذا يساعد على منع الراقصين من ضرب الأزواج الآخرين على حلبة الرقص المزدحمة. تتأثر بشدة بأسلوب راقص لاتين هاستل ، سوينغ ، الأرجنتيني تانجو ، راقصات مامبو من المكسيك وأسلوب رقص لاتيني. يشدد أسلوب LA على التركيز الشديد على الإحساس والمسرحية والألعاب البهلوانية. تستمد المصاعد والأعمال المثيرة والعروض الجوية لعروض السالسا الحالية في الغالب من أشكال نمط LA مع أصول في رقص لاتيني باليه وباليه.
العنصران الأساسيان في هذا الرقص هما الخطوة الأساسية الأمامية والخلفية والرصاص عبر الجسم. في هذا النمط ، يتقدم القائد للأمام في 1 ، والخطوات إلى اليمين من 2-3 مع دوران 90 درجة في اتجاه عقارب الساعة (في اتجاه اليسار) ، وترك الفتحة مفتوحة. بعد ذلك ، يتتبع التابع مباشرة للأمام في 5-6 ويستدير إلى 7-8 ، في حين أن القائد يصنع 90 درجة أخرى في اتجاه عقارب الساعة ويتجه للأمام قليلاً ، ويعود إلى الفتحة. في المجموع ، تحول الزوجان إلى 180 درجة ، بينما تحرك الأتباع مسافة (حوالي 2 متر).
روجيليو مورينو وفرانسيسكو ولويس فازكويز يعزى الفضل في التطوير والنمو المبكرين لوس أنجلوس إلى جانب ألبرت توريس ولورا كانيلياس وجو كاسينياري. غالباً ما يُعزى الراقصون اللاحقون مثل أليكس دا سيلفا وإيدي لويس وجوبي مارتينيز وجوني فازكويز إلى تطوير أسلوب الرقص في لوس أنجلوس كما نعرفه اليوم.
أسلوب
نيويورك يتم الرقص على طراز نيويورك في شكل بيضاوي أو “شكل ثابت 8” على الأرض ، حيث يواجه الشركاء بعضهم البعض معظم الوقت. على عكس أنماط السالسا الأخرى ، يتم رقص أسلوب نيويورك على الإيقاع الثاني للموسيقى (“على 2”) ، والخطاب ، وليس الزعيم ، يخطو إلى الأمام في أول مقياس للموسيقى. قواعد السلوك في New York Style صارمة فيما يتعلق بالبقاء في مساحة الرقص القريبة ، وتجنب الرقص في منطقة رمل مع الكثير من الدورات والمنعطفات والتصميم. هناك تركيز أكبر على أداء “اللمعان” الذي يفصل فيه الراقصون أنفسهم ويرقصون منفردين مع أعمال معقدة وأسلوب معقد لفترة من الوقت – وهي ظاهرة من المحتمل أن تكون أصلها من Swing و New York Tap.
على الرغم من أنه لم يخلق السالسا على طراز نيويورك ، إلا أن إدي توريس يُعزى إليه في الترويج له ، ولأنه أتى على أتباعه خطوة للأمام في أول خطوة من التدبير الأول ، تليها خطوة أخرى للأمام في الإيقاع الثاني لتغيير الاتجاه (“كسر” خطوة”).
هناك نوعان من التطورات البارزة في السالسا في نيويورك كنوع من الموسيقى والرقص:
تم إدخال التطور الأساسي من عصر مامبو إلى نيويورك بسبب تدفق المنشقين المهاجرين من جميع بلدان الكاريبي وغيرهم من المهاجرين اللاتينيين خلال ثورة ما قبل الثورة الكوبية في الخمسينيات والستينيات. يُعرف هذا العصر باسم “عصر البلاديوم”. في هذا الوقت ، كانت الموسيقى والرقص تسمى “مامبو” – مع الإشارة إلى المصطلح العام دون أن يكون محددًا. كان الراقص الأكثر شهرة خلال هذا العصر هو سليل بورتوريكو بيدرو “بيت الكوبي” أغيلار ، المعروف أيضًا باسم “ملك اللاتينية للفوز”.
التطور الثانوي خلال أواخر سبعينيات القرن الماضي ، ساهم مهاجرو بورتوريكو اللاتينيون كثيرًا في تطور السالسا في نيويورك خلال عصر “نويوريكان” لهيكتور لافوي الذي شاع السالسا والموسيقى اللاتينية الحديثة في جميع أنحاء العالم. كان نجوم السالسا في بورتوريكو أهم الموسيقيين خلال تلك الفترة ، مثل راي باريتو (“العراب”) وغيرهم. هناك أيضًا فنانو السالسا يتجاوزون كلتا الفترتين ، ولا سيما بورتوريكو تيتو بوينتي الأسطوري (“مامبو كينج”).
يخلق هذان التطوران مزيجًا من نوع موسيقى السالسا والرقص الجديد ، يختلفان عن نظرائهما في أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي.
تؤكد السالسا على طريقة نيويورك على التناغم مع الآلات الإيقاعية في موسيقى السالسا ، مثل congas و timbales و clave ، حيث إن العديد من هذه الآلات أو جميعها غالباً ما تمثل الإيقاع الثاني في الموسيقى.
الأرجنتين
Bariloche
Asia Bar، Mitre 774. أمسية الصلصا كل يوم جمعة ، من 1 صباحًا إلى 5 صباحًا.
بوينس آيرس
أزكار أباستو ، أفدا. Corrientes 3330 y Agüero (Subway B “Carlos Gardel” Station – Colectivos 24 – 71 – 124 – 142 – 168 – 180)، ☏ +54 11 4865-3103. ثا سا الأمسيات. لديه سمعة كبيرة. الطراز القديم الكوبية وبورتوريكو السالسا.
La Salsera ، Calle Yatay 961 ، Villa Crespo (رحلة قصيرة بسيارة الأجرة من Azúcar Abasto) ، 54 +54 11 4866-1829. جميع أنماط السالسا. كل الأعمار.
Maluco Beleza، Sarmiento 1728 (على بعد رحلة قصيرة بسيارة الأجرة من 9 de julio & Av. de mayo). Th منتصف الليل – 5 مساءً ، F Sau 1 صباحًا – 6 مساءً ، الساعة 9:30 مساءً – منتصف الليل. الموسيقى البرازيلية – Samba & AX – مكان رائع لمحبي الموسيقى البرازيلية.
كولومبيا
عمومًا ، يمكنك العثور على الكثير والكثير من موسيقى السالسا في كولومبيا. معظم الناس يعرفون كيفية الرقص والتحرك مع الإيقاع. ومع ذلك ، هناك مشكلتان لراقصة الصلصا المتقدمة. الأول هو أنهم عادةً ما لا يقومون بأي دور ، فمعظم الفتيات الكولومبيات يشعرن بالارتباك بسبب الرصاص المتقاطع (Dile-que-no). ثانياً ، عادة ما يصل الناس إلى الأندية عن طريق أزواج ويجلسون حول الطاولات.
تأثرت عناصر Cali-Style Salsa ، والمعروفة أيضًا باسم Salsa الكولومبية و Salsa Caleña ، بشدة بالرقصات على إيقاعات الكاريبي التي سبقت السالسا ، مثل Pachanga و Boogaloo.
الميزة المركزية هي العمل الذي يحتوي على خطوات سريعة سريعة وتخطي الحركات. لا ينفذ النمط الكولومبي خيوط متقاطعة أو “Dile Que No” كما هو موضح في الأنماط الأخرى ، بل ينطلق في مكانه ويحل مكانه في مكان مغلق. أعمالهم معقدة ودقيقة.
كالي
كالي معروفة أيضًا باسم “عاصمة السالسا” (عاصمة السالسا) ؛ نظرًا لأن موسيقى السالسا هي النوع الرئيسي في الحفلات والملاهي الليلية والمهرجانات في القرن الحادي والعشرين. كالي لديها أكثر مدارس السالسا وفرق السالسا في العالم. تستضيف Cali العديد من فعاليات السالسا السنوية مثل المهرجان العالمي Salsa Cali و Encuentro de Melomanos y Coleccionistas.
بلوز براذرز ، شارع. 6AN No. 21-40 Barrio Santa Mónica، ☏ +57 2 661 3412، ues bluesbrothersbar@hotmail.com.
تين-ديو ، كالي 5 # 38-71 ، باريو سان فرناندو (في كالي 5 وكاريرا 38). Th-Sa 8 PM-3AM. تزعم أن صحيفة نيويورك تايمز أوصت بها ككالي لزيارة موقع هويتها الموسيقية وثقافة السالسا. يتضمن 15000 بيزو دخول 10000 بيزو الائتمان في الشريط.
Zaperoco ، Avenida 5 # 16-46 (بالقرب من Avenida 5 Norte & Calle 14). Th-Sa 8 PM-4AM. مزدحم جدا (ولكن ليس مزدحم جدا) ، والموسيقى الجيدة. في الغالب أزواج. السالسا الكولومبية الأصيلة. شريط الراقي.
La Topa Tolondra، Calle 5 # 1437، ☏ +57 316 4944768. 10 PM-. حلبة رقص كبيرة. يلبي الراقصين الكبار والصغار والأجانب والمحليين. تعال الساعة 9:30 مساءً أو 10:00 مساءً لتجنب قائمة الانتظار. درس السالسا المجاني يوم الاثنين.
Club Changó، K3، Cavasa، ✉ info@chango.com.co. Th-Sa 8 PM-6AM.
Cartagena
Cafe Havana ، Getsemani ، زاوية Calle del Guerrero و Calle de la Media Luna ، ☏ +57 314 556 3905 ، ✉ cafehavanacartagena@yahoo.es. W-Su 8:30 PM-4AM.
Donde Fidel Salsa Club ، سنترو بورتال دي لوس دوليسيس # 32-09 ، بين ميدان لوس كوشز وساحة أدوانا ، +57574 5261892+. الجلوس داخل طابقين ، وفي الخارج في الساحة. اسم المالك هو Fidel. منذ أواخر الثمانينات. مجموعة كبيرة ومتنوعة من السالسا القديمة. في مدينة قرطاجنة القديمة ، بالقرب من برج الساعة (توري ديل ريلوخ) ، في الساحة حيث يوجد باعة الحلوى تحت الأقواس.
Quiebra Canto ، Getsemaní Carrera 8B Nº 25 – 119 (بالقرب من مركز المؤتمرات في المدينة القديمة). مفصل الصلصا المتطور ذو أرضية رقص (تنزلق الأحذية بسهولة حتى مع نعال مطاطية) ؛ جميع الجداول الحصول على عرض كبير من حلبة الرقص. إذا كان لديك طاولة ، فهناك حد أدنى لاستهلاك الخمور.
Medellin
Thete هي الكثير من الأندية المحيطة بـ Carrera 70 (بالقرب من محطة مترو Estadio) ، بما في ذلك:
Eslabón Prendido، Calle 53 # 42-55 ، بالقرب من محطة Parque Berrio ، ☏ +57 313-745-6349 ، ✉ eslabonprendido@hotmail.es. Tu Th-Sa 7 PM-2AM. مؤسسة في حلبة السالسا في ميدلين وخيارها الأمثل ليلة الخميس. يقع هذا البار في منطقة Parque Periodista المزدحمة الحميمة والبهجة ومجموعة كبيرة من الفرق الموسيقية. تحظى بشعبية كبيرة في أيام الخميس عندما يمكنك الاستمتاع بليلة رائعة من السالسا مقابل غطاء يصل إلى 8000 بيزو. يبدأ المكان بالإضاءة الساعة 10:30 مساءً. كتلة واحدة من Parque del Periodista الشهير. في أيام الثلاثاء ، توجد جلسة مربى يتم فيها تجميع فنانين من المشهد المحلي في أوركسترا كبيرة. هناك أيضًا أوركسترا حية في أيام الجمعة ، مع فرق موسيقية موهوبة من المدينة أحيانًا. عليك أن تصل مبكرا للحصول على طاولة. اختيار الصلصا في هذا البار ، خصوصًا عندما تكون الأوركسترا في حالة استراحة أو لا تعزف ، فهي تجارية بشكل عام ، وربما تكون موجهة نحو الأذن الأقل تميزًا للجمهور الأجنبي. عندما يكون هناك موسيقى حية ، يكون الغلاف عادةً ما بين 10،000 إلى 12000 بيزو.
El Tibiri ، شارع 44B # 70 ، بالقرب من محطة Estadio ، ☏ +57 310 849-5461 ، ✉ tibiribar@gmail.com. W-Sa 10 PM-2AM. يعد بار السالسا الغير رسمي والمطهو في الطابق السفلي أحد أشهر المطاعم في ميدلين لتجربة السالسا الساخنة والعرق. ما تفتقر إليه في الأناقة يعوض بجو جيد. المشروبات رخيصة ، وفي نهاية الأسبوع ، إنه المكان المفضل لعشاق السالسا الشباب. عادة النمط الكولومبي و / أو الكولومبي شارع الصلصا (الصلصا كاليخيرا). لا تغطي الرسوم سوى الموسيقى الحية.
Son Havana، Carrera 73 # 44 – 56، near the Stadium Station، ☏ +57 4 586-9082، ✉ sonhavana@une.net.co. W Th 9 PM- منتصف الليل ، F-Sa 9 PM-4AM. لتذوق السالسا الكوبية ، اذهب إلى Son Havana بالقرب من El Tibiri. موجيتوس جيد ، بالطبع ، وتأكد من التحقق من الجدول الزمني للعصابات الحية. Timba ، الابن ، charanga ، guaguancó وغيرها من الإيقاعات الأفرو أنتيل. ينصب تركيزه الموسيقي على تيمبا ، أحد الإيقاعات التي تشكل الصلصة. الرقص الكوبي يحظى بشعبية في هذا المكان في تشكيل عجلة ، والمعروفة باسم الكازينو الكوبي / رويدا. ممارسة كازينو / رويدا يوم الأربعاء. عادة ما يكون لديهم موسيقى حية على الأقل مرة واحدة في الأسبوع مع مجموعتهم Son Havana All Stars ، وأحيانًا عدة مرات في الأسبوع ، وتتنوع بين الأوركسترا الشباب في المدينة. ~ 12000 بيزو عندما يكون هناك موسيقى حية.
Bururú barará، Cl. 44. من لا سونورا ماتانسيرا ، عبر كومبو العظيم لبورتوريكو والفنانين العظماء الآخرين ، يجمع هذا المكان بين طاقة السالسا في مكان واحد. قاعة رقص ممتازة تدعوك للانتقال إلى الإرهاق.
كونفيرجينسيا ، كالي سان خوان (كالي 44 في كاريرا 73) ، ☏ +57 4 412-4971. يعد Convergencia Bar مكانًا يتميز بتقليد كلاسيكيات الصلصا في برامجه الموسيقية.
كوبا
في كوبا ، أصبح الرقص المعروف باسم الكازينو شائعًا في السبعينيات. رقص الكازينو تعبير عن الثقافة الاجتماعية الشعبية. يعتبر الكوبيون الكازينو جزءًا من الأنشطة الاجتماعية والثقافية التي تركز على موسيقاهم الشعبية.
يتتبع الكازينو أصله كرقصة شريكة من الكوبي سون وتشا تشا تشان ودانسون وجواراشا. تقليديا ، يتم رقص الكازينو “contratiempo”. هذا يعني أنه ، بخلاف الأشكال اللاحقة من السالسا ، لا يتم اتخاذ أي خطوة على الدقات الأولى والخامسة في كل نمط من العصا ويتم التأكيد على الخفقان الرابع والثامن. بهذه الطريقة ، بدلاً من اتباع إيقاع ، يساهم الراقصون في حركتهم ، في نمط الموسيقى المتعدد النغمات. في الوقت نفسه ، غالباً ما يتم رقصها “tiempo” ، على الرغم من أن كل من “on3” (أصلاً) و “on1” (في الوقت الحاضر).
ومع ذلك ، فإن ما يمنح الرقص حياته ، ليس أسلوبه الميكانيكي ، ولكن فهم واستخدام مفردات الرقص الأفرو-كوبية الغنية داخل رقصة الكازينو واستخدامها بشكل تلقائي. بنفس الطريقة التي يقوم بها “sonero” (المغني الرئيسي في فرق Son و salsa) “باقتباس” الأغاني القديمة الأخرى بمفردهم ، سيقوم راقص Casino بتحسين الإشارات إلى رقصات أخرى ودمج الحركات والإيماءات والممرات الممتدة من التراث الشعبي والشعبي. هذا ينطبق بشكل خاص على الكوبيين المنحدرين من أصل أفريقي. قد تتضمن هذه الارتدادات مقتطفات من رومبا ورقصات للآلهة الأفريقية والرقصات الشعبية القديمة مثل تشا تشا ودانزون وكذلك أي شيء قد يشعر به الراقص.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم تطوير الصلصة رويدا أو كازينو رويدا دي كازينو في هافانا. تشكل أزواج الراقصين دائرة (“رويدا” باللغة الإسبانية تعني “العجلة”) ، مع تحركات الرقص التي دعا إليها شخص واحد. العديد من التحركات تنطوي على شركاء تبادل سريع. يتكون “Rueda de Cuba” من حوالي 30 مكالمة.
هافانا
كاسا دي لا ميوزيكا ، 20 ، لا هابانا (في حي ميرامار حوالي 20 من المدينة القديمة). فرق موسيقية حية كل ليلة. سيارات الأجرة تميل إلى زيادة السعر في الطريق إلى المنزل. 10-15 CUC تغطية للأجانب (4 CUC للكوبيين).
كاسا دي لا ميوزيكا ، Calle 31 esq. 2 ، بلازا دي لا ريفولوسيون (في وسط مدينة هافانا). تتطلب حجوزات الطاولة للكوبيين ، ويُسمح للأجانب بالدخول بدون حجوزات ولكن بسعر أعلى عند المدخل. 10 CUP للكوبيين ، 10 CUC للأجانب.
Piano Bar Delirio Habanero و Teatro Nacional و Paseo و Calle 39 و Plaza de la Revolución (في وسط مدينة هافانا بجوار Casa de la Música) ، +53 7 8644508. يوميًا 10:00 مساءً – 6:00 صباحًا. مكان صغير ولكنه شعبي يقدم مشروبات رخيصة وجيدة الترحيل. يتم استضافة العروض الحية بشكل متكرر. تكاليف دخول الأجانب 5 CUC.
CH Salsa Club ، Aguila 165 ، بين Animas و Trocadero ، 53 +53 7 8676628. مدرسة الرقص.
ترينيداد
كاسا دي لا ميوزيكا (قبالة بلازا مايور كاسكو هيستوريكو) ، +5353 2557014. يستضيف العروض الحية كل ليلة بدءًا من الساعة 10 مساءً. ملكة جمال السياح والكوبيين. شريط الهواء الطلق. 1 CUC.
بيرو
كوسكو
الكثير من الأماكن حول الساحة الرئيسية. كل هذه الأماكن تعلم السالسا مجانًا كل ليلة. عادة بعد منتصف الليل يتم تغيير الموسيقى للموسيقى المختلطة. كوسكو هي مكان رائع للبدء في تربية السالسا. ولكن راقصة من ذوي الخبرة من شأنه أن يرضي ربما مع الرقص فقط مع المدربين.
تخزين المياه الخاصة بك قبل الرقص. الرقص للمرة الأولى في الرقص فوق 3400 متر سيجعلك تشعر بالعطش.
ماما إفريقيا ، بورتال دي بانز 109 ، الطابق الثالث. 10 مساءً إلى منتصف الليل. يقع Mama Africa في الطابق الثاني فوق Plaza de Armas وهو أحد الملاهي الليلية الأكثر شعبية في Cusco. يجذب الشباب نسبيا. هناك السكان المحليين وكذلك العديد من السياح. إنه مكان رائع للرقص والاستمتاع بالموسيقى. يعلم الأسلوب الكوبي ، وأحيانا أسلوب لوس أنجليس (اعتمادا على المعلم).
Mythology، Portal de Carnes 298 2nd floor، 51 +51 84 255770.
Salsa Dance School، Collacalle 480 (near the plaza Limacpampa Grande)، 51 +51 921 958 733، als salseroscusco@gmx.com. مجموعة والدروس الخصوصية.
ليما
سون دي كوبا ، كالي دي لا بيتزا 277 ، ميرافلوريس. كل ليلة. هذا النادي يحظى بشعبية لدى السياح. الموسيقى هي الصلصا و Bachata و merenque.
لا كازا دي لا سالسا ، شارع. Bauzate y Meza 169، 51 +51 941 494 941، ac lacasadelasalsa@live.com. يركز هذا النادي على رقص السالسا مع فرقة موسيقية حية طوال الليل. إنها منطقة لا فيكتوريا التي يمكن أن تكون خطرة على المسافرين. يجذب الجماهير المحلية بشكل رئيسي.
Cohiba، Avenida del Ejercito، Miraflores، ☏ +51 14226110.