تتميز أزياء النساء في تسعينيات القرن التاسع عشر بخطوط أنيقة طويلة ، وأطواق طويلة ، وصعود للملابس الرياضية. لقد كان عصر الإصلاحات الجذرية للزيارات التي قادها اختراع دراجة الأمان ذات الإطار المنخفض ، مما أتاح الفرصة للنساء لركوب الدراجات بشكل مريح ، وبالتالي خلق الحاجة إلى ملابس مناسبة.

إصلاح اللباس الفيكتوري
إصلاح اللباس الفيكتوري الذي يضم العديد من الإصلاحيين الذين اقترحوا ، وصمموا ، وارتدوا الملابس التي تعتبر أكثر عملية ومريحة من الموضات في ذلك الوقت. ظهرت الحركة في العصر التقدمي جنبا إلى جنب مع دعوات للاعتدال وتعليم المرأة والاقتراع والنقاء الأخلاقي. دعا إصلاح اللباس إلى التحرر من “إملاء الموضة” ، وأعرب عن رغبته في “تغطية الأطراف وكذلك الجذع بشكل كاف” ، وتعزيز “اللباس العقلاني”. حققت الحركة نجاحا كبيرا في إصلاح الملابس الداخلية للمرأة ، والتي يمكن تعديلها دون تعريض مرتديها للسخرية الاجتماعية. كان المصلحون اللباس أيضا مؤثر في إقناع النساء لتبني الملابس المبسطة للأنشطة الرياضية مثل ركوب الدراجات أو السباحة. أنشأ بعض أنصار الحركة صالونات إصلاح الملابس ، أو واجهات المحلات ، حيث يمكن للنساء شراء أنماط الخياطة للملابس الجديدة ، أو شرائها مباشرة.

أتممت حسناء
أوروبا لديها سنوات من الزيادة (1890-1914) ؛ هذا يصبح la belle époque (العصر الجميل). إنه وقت العاشق. إنها سنوات هانئة ، وهناك تفاؤل مشمس ، وثروت وانحطاط. فالأثرياء يكسبون الكثير في فترة قصيرة من الزمن من خلال الثورة الصناعية ويتقاعدون في الريف للأعياد الفخمة والعشاء الحصري. ومن المتوقع أن تقوم سيدة المجتمع باللباس عدة مرات في اليوم ، من ثراء رصين أو ثوب المشي إلى ملابس المساء المثيرة للإعجاب. في هذا الوقت تأسست العديد من دور الأزياء في باريس. المحكمة البريطانية مليئة بالترف بفضل المستعمرة الهندية.

في عام 1890 ، تم شد خصر المرأة مع مشد قصير وخلق نموذج الساعة الرملية. التنورة هي على شكل جرس واستخدمت الأكمام على شكل البالون عالية. في عام 1895 يظهر تنورة فضفاضة مع بلوزة أو جاكيت عالية القطع بأكمام الرأس. من عام 1900 ، كانت المرأة ترتدي “مشدًا صحيًا” طويلًا ، مما وفر خطًا S. لم يعد يتم سحق الأضلاع ، ولكن يتم تشويه الهيكل العظمي. بعض النساء يرتدين ملابس الرعاية الصحية: فساتين “على طراز الحقائب” بدون شكل مشد.

أزياء المرأة
وقد ألقت أنماط الأزياء النسائية العصرية بعضًا من البذخ في العقود السابقة ، لكن التصلب استمر متواصلًا ، أو زاد قليلاً في شدته. في أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، كانت الفساتين تتكون من صد ضيق مع التنورة التي تم جمعها عند الخصر ، والهبوط بشكل طبيعي فوق الوركين والثياب الداخلية مقارنة بالسنوات السابقة.

أدخلت منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر أكمام أورام الساق ، والتي نمت في الحجم كل عام حتى اختفت في حوالي عام 1906. وخلال الفترة نفسها من منتصف تسعينات القرن التاسع عشر ، أخذت التنانير صورة ظلية على شكل حرف A كانت تشبه تقريبا الجرس. عادت أواخر التسعينات من القرن التاسع عشر إلى الأكمام الأكثر غموضًا في كثير من الأحيان مع نفث صغير أو الكشكشة التي تغطى الكتف ولكنها ملائمة للمعصم. أخذت التنانير على شكل بوق ، تتناسب بشكل أكبر مع الورك وتشعل مباشرة فوق الركبة. ساعد الكورسيهات في تسعينيات القرن التاسع عشر على تحديد شخصية الساعة الرملية التي خلدها الفنان تشارلز دانا جيبسون. في أواخر التسعينيات من القرن التاسع عشر ، كان المخصر ممدودًا ، مما أعطى المرأة صورة ظلية بسيطة من نوع S-bend ، والتي كانت تحظى بشعبية كبيرة في العصر الإدواردي.

القبعة هي الكأس التي تزين بالريش أو الشرائط.
يلبس المعطف طويلا جدا ، متقاطعًا مع صف مزدوج من الأزرار على سترة مبطنة بالسترة مع أكمام منتفخة في الأعلى وشدتها بقفازات طويلة في القاع.
الساتان غالباً مزين بالمخمل والترتر في الطريق.
يتم جمع صد على الصدر أو مع حامية والأكمام منتفخة.
قلادة الإسورة و المخمل أو شرائط متنوعة هي الملحقات الأساسية. وتسمى القلائد من هذا النوع قلادة.
أمام ذراع الدراج ، تظهر عناصر أخرى من البدلة: السراويل القصيرة وتجمعت عند الركبتين ، يتم ارتداؤها مع طماق أو جوارب وبلد مع رقبة مغرفة وأكمام منتفخة. من الممكن إضافة تنورة قصيرة على البنطال أو حتى تنورة. كله مع سترة عريضة عريضة طية صدر السترة عريضة تلبس مع أو بدون ربطة عنق زغبية والتي تنبأت بالفعل بخياط.

1890	1891	1895	1895	1897

فستان
وبحلول عام 1890 ، تم التخلي عن ثوب القَصْرة والصخب تمامًا ، وارتدت التنانير بشكل طبيعي من خصرها الصغير. تطورت إلى شكل جرس ، وتم صنعها لتناسب أكثر إحكامًا حول منطقة الورك. كانت خطوط العنق عالية ، في حين بلغت ذروتها من الأذران في البداية على الكتفين ، لكنها زادت في الحجم خلال عام 1894. وعلى الرغم من أن الأكمام الكبيرة تتطلب وسائد لتأمينها ، فقد تقلصت نحو نهاية العقد.وهكذا اعتمدت النساء أسلوب سترة مصممة ، مما حسّن وضعهن وثقتهن ، مع مراعاة معايير التحرر المبكر للإناث.

الملابس الرياضية والأزياء المصممة
كما أدى تغيير المواقف بشأن الأنشطة المقبولة للنساء إلى جعل الملابس الرياضية شائعة لدى النساء ، مع أمثلة بارزة مثل ثوب ركوب الدراجات وفساتين التنس.

تم ارتداء الملابس الداخلية ، التي تم تكييفها من موضوع الخياطة الرجالية وبساطة الشكل ، من أجل الأنشطة في الهواء الطلق والسفر. تم تصميم القميص ، وهو زي مع صد أو خصر مصممة مثل قميص الرجل مع ذوي الياقات العالية ، لملابس النهار غير الرسمية وأصبح الزي الرسمي للنساء العاملات. وكانت بدلات المشي تشمل التنورات بطول الكاحل مع السترات المطابقة. كان مفهوم “اللباس العقلاني” لصحة المرأة موضوعا نوقش على نطاق واسع في عام 1891 ، مما أدى إلى تطوير الملابس الرياضية. وهذا يشمل التنانير وافرة مع بلوزة مربوط للهوكي.بالإضافة إلى ذلك ، أصبحت رياضة ركوب الدراجات شائعة للغاية وأدت إلى تطوير “أزياء ركوب الدراجات” ، والتي كانت تنورات أقصر أو “سروال” والتي كانت ملابس نمط بنطلون تركي. وبحلول التسعينات من القرن التاسع عشر ، ارتدى سائقو الدراجات الهوائية النساء بشكل متزايد السروال في الأماكن العامة وبالشركة مع الرجال والنساء الأخريات. يبدو أن سروال البنطلونات أكثر شيوعًا في باريس منه في إنجلترا أو الولايات المتحدة ، وأصبح شائعًا وعصريًا. في الولايات المتحدة ، كانت البنطلونات مقصودة أكثر للتمرين على الموضة. أدى صعود الرياضات الجامعية النسائية الأمريكية في تسعينات القرن التاسع عشر إلى ظهور حاجة إلى حركة غير مرغوبة أكثر مما تسمح به التنورات الرياضية. وبحلول نهاية العقد ، كانت معظم الكليات التي اعترفت بالمرأة تضم فرقًا نسائية لكرة السلة ، وكلها مجهزة بنباتات. في جميع أنحاء الحرم الجامعي في البلاد ، تم مزج البنطلونات الفضفاضة مع البلوزات لإنشاء أول زي رياضي للمرأة.

كان ديزي المطر هو أسلوب من المشي أو التنورة الرياضية التي تم إدخالها خلال هذا العقد ، ويُزعم أنها سميت باسم ديزي ميلر ، ولكن سميت أيضًا باسمها العملي في الطقس الرطب ، حيث لم يلطّف خط الحدود الأقصر ماء البرك. كانت مفيدة بشكل خاص لركوب الدراجات والمشي أو الرياضات حيث كان أقل احتمالاً للقبض على أقصر في آليات الدراجات أو تحت الأقدام ، وتمكن من حرية الحركة.

كما تم تطوير ملابس السباحة ، وعادة ما تكون مصنوعة من الصوف الأزرق الداكن مع سترة طويلة على كلونيرس كاملة.

وكانت فساتين فترة ما بعد الظهر ، المعتادة في الفترة الزمنية ، ذات رقبة عالية ، وخصر الدبور ، وأكمام منتفخة ، وتنانير على شكل جرس.كانت العباءات المسائية عبارة عن دكولار مربع ، وقطعة من الدبابيس ، وتنانير مع قطارات طويلة.

تأثير اللباس الجمالي
شهدت تسعينيات القرن التاسع عشر في كل من أوروبا وأمريكا الشمالية قبولًا متزايدًا للفساتين الفنية أو الجمالية كأسلوب سائد تأثر بفلسفات جون روسكين وويليام موريس. وقد ظهر ذلك بشكل خاص في اعتماد عباءة الشاي غير المصبوغ من أجل ارتداء الملابس المنزلية. في الولايات المتحدة الأمريكية خلال هذه الفترة ، ذكرت مجلة “جينس ميلر” (1887-1898) أن ملابس الشاي كانت ترتديه خارج المنزل لأول مرة في المنتجعات الصيفية العصرية.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت تسريحات الشعر في بداية العقد مجرد انتقال من أنماط 1880s التي شملت الانفجارات المتعرجة أو المجعدة على الجبهة وكذلك الشعر اجتاحت إلى أعلى الرأس ، ولكن بعد 1892 ، أصبحت تتأثر تسريحات الشعر بشكل متزايد من قبل فتاة جيبسون . وبحلول منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح الشعر أكثر مرونة وأكثر مرونة وتلاشى تدريجيا من الأزياء الراقية. وبحلول نهاية العقد ، كان الشعر يرتدي في كثير من الأحيان كتلة كبيرة مع كعكة في أعلى الرأس ، وهو الأسلوب الذي سيكون سائدا خلال العقد الأول من القرن العشرين.

أحذية
كانت الأحذية الأمامية عالية الحذاء ذات الإبزيم الكبير قد عادت إلى الظهور في سبعينيات القرن التاسع عشر وأحييت مرة أخرى في تسعينيات القرن التاسع عشر. هذا النمط الشهير من الأحذية كان يحتوي على عدد قليل من الأسماء مثل “كرومويل” و “كولونيال” و “موليير” ، وفي هذا الوقت ، تم استخدام مواد مثل جلد الغزال والجلد والدانتيل والمعدن لتصميم الحذاء وتزيينه. إلى السوق في عام 1890 وكانت متوفرة في ظلال باهتة قليلة.

رداء رياضي
كما أثر التحول نحو الأزياء الوظيفية على ملابس النساء الرياضية. بدأت النساء في باريس ارتداء البنطلونات عند ركوب الدراجة في وقت مبكر من عام 1893 ، بينما في إنكلترا ، استوعبت إطارات الدراجات المنخفضة الفساتين التي استمرت النساء في ارتداءها لركوب الدراجات.أعطت فساتين طويلة طول الكلمة تدريجيا الطريق إلى hemlines أقصر وأسلوب أكثر عارضة الملابس الرياضية. وبالمثل ، أصبحت أيضًا بدلات السباحة أقصر وأقل تغطيتها – ومثال آخر على بدايات تحول اللباس نحو مزيد من الحرية والوظائف.

معرض ستايل 1890-96

1 – 1890-92	2 – 1890-95	3 – 1892	4 – 1892 – 93	5 – 1893
6 – 1894	7 – 1895	8 – 1896	9 – 1896

1. براسكوفيا تشاكوفسكايا ترتدي ثوبًا طويلًا بعد الظهر مع أكمام منتفخة بطول الكوع وحزام أو وشاح من القماش ، روسيا ، 1890-1892.
بدلة 2.Bathing ، 1890-1895 ، أزياء بحرية: اللون البحري وقميص وأكمام بحار
3. فساتين بعد الظهر من 1892 لديها الخصور منخفضة و necklines عالية. تحتوي الأكمام على غطاء رأس مرتفع ومجمع وتم تركيبها في أسفل الذراع. تنانير كاملة في الخلف من الأمام.
4. أثواب من 1892-3 تتميز قصيرة أو الكوع طول كامل ، الأكمام منتفخ والزركشة الأزهار.
5.City أو بدلة السفر لديه اكمام كاملة العلوي والامتلاء الخلفي في تنورة.
6. بدلات المشي من 1894 تظهر التنانير أقصر وسترات مطابقة مع الساق يا ‘الأكمام الضأن.
7.Punch الكرتون من 1895 يظهر دعوى دراجة الموضة.
8. ناتالي بارني في عام 1896
9. الاعلانات الإعلانية في 1896

معرض ستايل 1897-99

1 – 1897	2 – 1897	3 – 1897	4 – 1898	5 – 1898
6 – 1898	7 – 1898	8 – 1898	9 – 1898 – 1900	10 – 1899
11 – 1899	12 – 1899

1. ترتدي السيدة فيدو شعرها بعقدة فوق رأسها. كان لباسها الأسود ولبنتها الرمادية (ربما لباس الحداد) جاكيت من الأوشحة الأنيقة ، عام 1897.
2.Catherine Vlasto ترتدي ثوبًا أبيضًا مع أكمام منتفخة بطول الكوع وأقواس شرائط. ويفترق شعرها في الوسط ويخرج في معابدها عام 1897.
تظهر لوحة أزياء 3.1897 شكلاً مثاليًا من الشكل الأنيق. سترة لديها إغلاق غير متناظرة وجديدة جديدة ، نفث الأكمام.
4.Bathing ازياء من 1898 لديها تفاصيل بحرية مثل الياقات بحار.
5.Dress من 1898 يظهر نفخة قصيرة واسعة على الكتف على الأكمام طويلة ضيقة.
6.Charvet الصدار من 1898 يظهر الصدار من Charvet. وهي عبارة عن بلوزة من خزامى وردي اللون مضفورة ناعماً ، ومزينة بكريشة شلال بيضاء ، وأيضاً متدلية ، أسفل المركز.
7. شيرت الخصر من Charvet في عام 1898 يظهر قميص الخصر من Charvet. لديها مجموعة من الشد أسفل أي من الجانبين الأمامي والخلفي من الكتفين ، وبالإضافة إلى ذلك اثنين من الصنفين الأفقي العميق عبر الجبهة. يتم تحجيم مربع واسع في المركز مع هدب أسود صغير ، والذي يحمل أيضا حول الباسك. الأكمام مدسوس في مجموعات قطرية.
8. القبعات من جمع الربيع مصنعين
9. ثوب (1898-1900) صممه واحد من أفضل المصممين الفرنسيين خلال Belle Époque ، جاك Doucet ، مع خصائص حركة اللباس الجمالي: “تبسيطي في التصميم ، ومع ذلك باهظة من خلال اختيار المواد المستخدمة.” يتم تعزيزها من قبل طبقة الأساس الصلبة lamé وإحساس من الفخامة يضاف من قبل الدانتيل اللفافة المخفية عند الحاشية. ”
لوحة أزياء 10.1899 تُظهر تنورة ضيقة ومستديرة وكثافة أكثر طبيعية في بداية القرن العشرين (بالإضافة إلى نتائج “الانحناء S-bend”).
11.Tea ثوب من 1899 يظهر “Watteau مرة أخرى” وتقليم مزبد.
12- نساء في عباءات الشاي المدعومة من واتو بخصر مفرود ، 1899.

أزياء روسية 1890

1- 1890	2- 1890	3- 1894	4- 1896	5- 1898

1. الفانتلوفيست Olga Sergeyevna Aleksandrova-Heinz ، 1890
2.Marie-Clotilde-Elisabeth Louise de Riquet، comtesse de Mercy-Argenteau، 1890
3.Neapolitan Woman، 1894
4.Portrait of Countess Natalia Petrovna Golovina، 1896
5. بورتريه تيفاشوفا ، 1898