جوليان الدين وير

كان J. Alden Weir (30 أغسطس 1852 – 8 ديسمبر 1919) رسامًا انطباعيًا أمريكيًا وعضوًا في Cos Cob Art Colony بالقرب من Greenwich ، Connecticut. كان Weir أيضًا أحد الأعضاء المؤسسين لـ “The Ten” ، وهي مجموعة متحالفة مع مجموعة من الفنانين الأمريكيين غير الراضين عن المنظمات الفنية الاحترافية ، الذين تجمعوا معًا في عام 1898 لعرض أعمالهم كمجموعة موحدة من الناحية الأسلوبية.

سيرة شخصية
ولد وير في 30 أغسطس 1852 ، وهو الثاني إلى الأخير من ستة عشر طفلاً ، ونشأ في ويست بوينت ، نيويورك. كان والده رسامًا روبرت والتر وير ، أستاذ الرسم في الأكاديمية العسكرية في ويست بوينت الذي قام بتدريس فنانين مثل جيمس أبوت ماكنيل ويسلر. أصبح شقيقه الأكبر ، جون فيرجسون وير ، أيضًا فنانًا مشهوراً للمناظر الطبيعية قام برسم أساليب مدرسة نهر هدسون وباربيزون. كان أستاذاً للرسم والتصميم بجامعة ييل منذ عام 1869 ، حيث بدأ أول برنامج فني أكاديمي في حرم جامعي أمريكي.

تلقى جوليان وير أول تدريب فني له في الأكاديمية الوطنية للتصميم في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر قبل التحاقه بمدرسة الفنون الجميلة في باريس في عام 1873. بينما درس في فرنسا في ظل الفنان الفرنسي الشهير جان ليون جيروم ، وأصبح صديقًا حميمًا مع جول باستيان لوباج. واجه واير أيضًا انطباعية لأول مرة ، وكان رد فعله قوياً: “لم أر أبداً في حياتي أشياء أكثر فظاعة … لا يلاحظون الرسم ولا يشكلون شكلاً ولكن يعطيك انطباعًا لما يسمونه الطبيعة. كان أسوأ من الغرفة الرعب. ” واشتكى من الانطباعيين في رسالة من 15 أبريل 1877 إلى والديه قائلين ، “إنهم لا يلاحظون الرسم ولا الشكل ولكن تعطيك انطباعا لما يسمونه الطبيعة”. كرسام أكاديمي محافظ في هذه المرحلة من حياته المهنية ، حظي Weir بتقدير من أقرانه الأوروبيين خلال سنوات تدريبه.

التقى Weir بجيمس McNeill Whistler في لندن قبل أن يعود إلى مدينة نيويورك في عام 1877. بعد عودته إلى مدينة نيويورك ، أصبح Weir عضوًا مستأجرًا في جمعية الفنانين الأمريكيين واستمر في عرض أعماله في الأكاديمية الوطنية للتصميم ، حيث قام بعرضها لأول مرة لوحات في عام 1875. حصل على أجور من خلال اللجان الفنية ودروس الفن في مدرسة كوبر يونيون للفنون النسائية ، ورابطة طلاب الفن وفي الفصول الخاصة.

تركزت أعماله كفنان شاب على الحياة الساكنة والشخصية الإنسانية ، والتي قدمها بأسلوب واقعي لا يختلف عن عمل إدوارد مانيه. كان هذا مدعومًا بحقيقة أن واير قام بشراء اثنين من اللوحات الفنية لمانيت خلال فترتي 1880 و 1881 ، “امرأة تحمل ببغاء وفتى مع سيف” ، لهواة الجمع في نيويورك إروين ديفيس. كان واضحًا في ذلك الوقت أن Weir بدأ يفقد قوته السابقة البغيضة تجاه الانطباعية الفرنسية.

في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، انتقل واير إلى ريفريدج في ولاية كونيتيكت بعد أن حصل على ملكية مزرعة ، والموقع التاريخي لمزرعة وير الآن ، من خلال زواجه من آنا بيكر في عام 1883. أثناء وجوده ، عزز صداقته مع الفنانين ألبرت بينكهام رايدر وجون هنري تواشتمان. كان فن Weir و Twachtman محاذاة جيدًا بشكل خاص ، وتم رسمهما معًا في بعض الأحيان. كلاهما يدرس في رابطة طلاب الفن. في عام 1889 ، قام الفنانان بعرض وبيع جزء كبير من لوحاتهما في معرض Ortgies في نيويورك. كان Weir أيضًا صديقًا مقربًا لرسام المناظر الطبيعية إميل كارلسن الذي لا يزال يعيش مع Weir في مزرعته ، قبل شراء منزله في Falls Village ، كونيتيكت. غالبًا ما تظهر البيئة الرعوية لمزارعه في لوحاته. لقد كانوا ملاذًا صحيًا من صخب وصخب مدينة نيويورك الحضرية. أحب Weir العمل في المدينة ، لكن غالبًا ما أصبح يتحمله كثيرًا. Branchville و Windham بمثابة المهارب مريحة. وفقا لمؤرخ الفن هوليس كلايسون ، “الحياة في الشارع يمكن أن تحبط في كثير من الأحيان وتتفاقم ، ولكن تم التفكير فيها من بعيد ، والتي عاشت بشكل حصري كظاهرة بصرية ، يمكن أن ترضي”.

بحلول عام 1891 ، قام Weir بالتوفيق بين مخاوفه السابقة حول الانطباعية وتبنى الأسلوب الخاص به. أظهر عرضه الفردي في معرض Blakeslee في العام نفسه بوضوح تقاربه الجديدة بالأسلوب الانطباعي. أظهر عمله ميلًا نحو لوحة أفتح من ألوان الباستيل وأعمال الفرشاة المكسورة على غرار الانطباعيين. توفيت زوجته آنا في عام 1892 ، ولكن تزوجت وير من أختها ، إيلا بيكر ، في نفس العام. من خلال هذا الزواج الجديد ، ورث مزرعة أخرى في ويندهام ، ط م. أصبح هذا الموقع الجديد الآن ممتلكاته الصحيحة ، لكنها لم تكن المرة الأولى التي يشاهد فيها مزرعة Windham. لقد كان هناك مع آنا في السنوات الماضية. في محطته الأولى هناك في عام 1882 ، كان للمزرعة الجميلة والقرية المحيطة تأثير كبير عليه. كان يقول هذا: “هذه حقًا أول قرية كونيكتيكت عرفتها حقًا ، والآن أشعر أن هناك سحرًا متصلًا بجميع القرى ، مثل قرأت عنه ولكن لم أكن أبدًا تقديري”

اكتسب Weir المزيد من السمعة السيئة ، وفي عام 1893 ، جمعت جمعية الفنون الأمريكية أعماله مع أعمال Twachtman من أجل معرض مقارن مع قطع قام بها كلود مونيه وبول Besnard. مثل هذا الحدث المرموق يعني أن عالم الفن قد لاحظ العلامة التجارية الانطباعية الأمريكية. علاوة على ذلك ، شعر وير بالرحمة لأولئك الذين فقدوا وظائفهم في عام 1893 من الاكتئاب. أدت حالات إفلاس السكك الحديدية إلى عاطلين عن العمل ، لكن Weir ساعدت في جمع الأموال لهم من خلال معارض الرسم.

خلال الفترة المتبقية من حياته ، رسم وير مناظر طبيعية انطباعية وأعمال تصويرية ، تركز الكثير منها على مزارع كونيكتيكت في برانشفيل وويندهام. تنوع أسلوبه من الانطباعية التقليدية النابضة بالحياة إلى نغمة أكثر هدوءًا وظلمة. هو أيضا أصبح ماهر في الحفر. وكقاعدة عامة ، أظهرت لوحاته التي تم رسمها بعد عام 1900 اهتمامًا متجددًا بالأكاديمية السائدة في أيام شبابه ، مع التعامل مع الموضوعات بشكل أقل واقعية وتأكيد أكبر على الرسم والتصميم.

في عام 1897 ، أصبح Weir عضواً في الرسامين الأمريكيين العشرة ، والمعروفين عمومًا باسم The Ten ، وهي مجموعة من الرسامين الذين تركوا جمعية الفنانين الأمريكيين في أواخر عام 1897 للاحتجاج على ما اعتبروه التركيز المفرط على الواقعية الكلاسيكية والرومانسية على الانطباعية المجتمع. العشرة عرضوا لمدة عشرين سنة حتى زواله ، وذلك بسبب وفاة الأعضاء وبروز الأساليب الحديثة.

في عام 1912 ، تم اختيار وير كأول رئيس لجمعية الرسامين والنحاتين الأمريكيين ، لكنه استقال بعد عام بعد رعاية الجمعية لمعرض الأسلحة الحداثي. أصبح وير في وقت لاحق رئيسًا للأكاديمية الوطنية للتصميم. وكان عضوا في لجنة الفنون الجميلة الأمريكية من عام 1916 وحتى وفاته في عام 1919.

من بين تلاميذ وير كان الرسام هارييت كامبل فوس.

ميراث
اللوحة الأكثر شهرة من قبل Weir هي The Red Bridge من عام 1895. إنها تحفة فنية ، تعرض جسر تروس يمتد على نهر Shetucket أسفل الشارع من مزرعة Weir’s Windham. لقد استخدم الألوان المكملة لتوحيد الصورة بنوعية نغمية متساوية ولتوضيح الانعكاس الواقعي للجسر الذي شوهد على الماء. في حين أن هناك وحدة تصويرية في القطعة ، فقد قام Weir بمقارنة الجسر والإعداد المحيط به بوضع الجسر الأحمر ضد الخضر والبلوز من الماء والسماء ومقارنة الجسر الهندسي من صنع الإنسان مع المنحنيات الطبيعية الشريرة لل جذوع وفروع.

لوحات اليوم وير في مجموعات من متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك. مجموعة فيليبس ، واشنطن العاصمة ؛ متحف سميثسونيان للفن الأمريكي ، واشنطن العاصمة ؛ متحف جامعة بريجهام يونغ للفنون ، بروفو ، يوتا ؛ متحف بورتلاند للفنون في بورتلاند ، أوريغون ؛ ودوفسورث أثينيوم ، هارتفورد ، كونيتيكت. محمية مزرعة واستوديو Weir في Branchville كموقع تاريخي لمزرعة Weir. تواصل عائلة Weir ملكية مزرعة Windham. أوراقه موجودة في أرشيف معهد سميثسونيان للفن الأمريكي.