جون فلاكسمان

جون فلاكسمان R.A. (يورك، 6 يوليو 1755 – لندن، 7 ديسمبر 1826)، كان نحاتا ورساما بريطانيا، وشخصية بارزة في الكلاسيكية البريطانية والأوروبية الجديدة. اكتسب شهرة كبيرة إلى حد كبير لتصاميمه لمصنع الخزف ويدجوود والرسومات الخط الكلاسيكية الجديدة، محفورة من قبل الآخرين. عمل في وقت مبكر من حياته المهنية كنموذج لفخار جوشيا ويدجوود. درس في مدرسة الأكاديمية الملكية في لندن. أمضى عدة سنوات في روما، حيث أنتج أول رسوماته الكتابية. كان صانع غزير من الصور والآثار الجنائزية.

ولد في يورك. والده، الذي يدعى أيضا جون (1726-1803)، كان معروفا باسم القالب والبائع للجص يلقي على علامة الرئيس الذهبي، شارع جديد، كوفنت غاردن، لندن. كان اسم زوجته قبل الزواج لي، وكان لديهما طفلان هما وليام وجون. وفي غضون ستة أشهر من ولادة جون، عادت الأسرة إلى لندن. كان طفلا مريضا، عالى الوجه، مع رأس كبير جدا على جسده. توفيت والدته عندما كان في التاسعة، وتزوج والده مرة أخرى. كان لديه القليل من التعليم، وكان إلى حد كبير تعليم ذاتي. وقد استفاد من الرسم والنمذجة من أسهم والده في التجارة، ودرس الترجمات من الأدب الكلاسيكي في محاولة لفهمها.

ساعده والده عملاءه مع الكتب، وتقديم المشورة، وبعد ذلك مع اللجان. كان من المهم بشكل خاص الرسام جورج رومني، ورجل الدين المزروع، أنطوني ستيفن ماثيو وزوجته السيدة ماثيو، الذي في منزله في راثبون مكان فلاكسمان الشباب تستخدم لتلبية أفضل “الزرقاء تخزين” المجتمع اليوم، ومن بين تلك وعمره، والفنانين وليام بليك وتوماس ستوثارد، الذي أصبح أقرب أصدقائه. في سن ال 12 حصل على الجائزة الأولى لجمعية الآداب للحصول على ميدالية، وعرضت في معرض المجتمع الحر للفنانين. في 15 فاز بجائزة ثانية من جمعية الفنون أظهرت في الأكاديمية الملكية لأول مرة. في العام نفسه، 1770، دخل الأكاديمية كطالب وحصل على الميدالية الفضية. في المنافسة على الميدالية الذهبية للأكاديمية في 1772، ومع ذلك، هزم فلاكسمان، الجائزة التي منحت من قبل الرئيس، السير جوشوا رينولدز، لمنافس يدعى إنغليهارت. ويبدو أن هذه الحلقة تساعد على علاج فلاكسمان من الميل إلى التحمل الذي أدى توماس ويدجوود الخامس أن يقول عنه في عام 1775، “ولكن بعد بضع سنوات منذ كان كوزكومب الأعلى العليا”.

وواصل العمل بجد، سواء كطالب وكعارض في الأكاديمية، مع محاولات عرضية في الرسم. إلى الأكاديمية ساهم نموذج الشمع من نبتون (1770). أربعة نماذج صورة في الشمع (1771)؛ تمثال من التراكوتا، رقم شمع للطفل، شخصية تاريخية (1772)؛ شخصية الكوميديا؛ وإغاثة من فستال (1773). خلال هذه الفترة تلقى لجنة من صديق من عائلة ماثيو لتمثال الإسكندر الأكبر، لكنه لم يتمكن من الحصول على دخل منتظم من العقود الخاصة.

من 1775 كان يعمل من قبل الخزان جوسيا ويدجوود وشريكه بنتلي، الذي كان والده قد قام به أيضا بعض العمل، والنمذجة النقوش للاستخدام على جاسبيروير والبازلتوار الشركة. وكان الإجراء المعتاد هو نموذج الانتصافات في الشمع على لائحة أو زجاج الأرض قبل أن يلقي للإنتاج. كانت نقوش D’هانكارفيل من مجموعة السير ويليام هاميلتون من المزهريات اليونانية القديمة تأثير هام على عمله.

وتشمل تصاميمه أبوثيسيس هوميروس (1778)، وتستخدم في وقت لاحق من أجل إناء. هرقل في حديقة هسبريدس (1785)؛ مجموعة واسعة من النقوش الأساسية الصغيرة التي ساعات الرقص (1776-8) أثبتت شعبية خاصة؛ التمثال مكتبة، صورة ميداليات، ومجموعة الشطرنج.

بحلول 1780 فلاكسمان قد بدأت أيضا لكسب المال عن طريق نحت الآثار الخطيرة. تضمنت نصب تذكاره الأولى توماس تشاترتون في كنيسة سانت ماري ريدكليف في بريستول (1780)، والسيدة مورلي في كاتدرائية غلوسستر (1784)، والمرجان توماس والسيدة مارغريت بال في كاتدرائية شيشستر (1785). وخلال الفترة المتبقية من النصب التذكاري الوظيفي فلاكسمان وأساسيات من هذا النوع تشكل الجزء الأكبر من انتاجه، ويتم العثور عليها في العديد من الكنائس في جميع أنحاء انكلترا. على سبيل المثال، النصب التذكاري لجورج ستيفنز، أصلا في كنيسة سانت ماثايس القديمة، هو الآن في متحف فيتزويليام، كامبريدج. وقد أعجب أفضل أعماله الضخمة من أجل باثوس وبساطة، والجمع بين الغريزة اليونانية حقا لتصميم الإيقاعي وتكوينها بروح من الرقة المحلية والبراءة.

في 1782، وعمره 27 عاما، تزوج فلاكسمان آن دنمان، الذي كان لمساعدته طوال حياته المهنية. كانت متعلمة جيدا، ورفيق مكرس. أقاموا منزلا في شارع واردور، وعادة ما يقضون عطلاتهم الصيفية ضيوفا للشاعر وليام هايلي، في إيرثام في سوسكس.

في 1787، بعد خمس سنوات من زواجهما، فلاكسمان وزوجته انطلقت لروما، في رحلة ممولة جزئيا من قبل ويدجوود. وشملت أنشطته في المدينة الإشراف على مجموعة من واضعي النماذج الذين يستخدمهم ويدجوود، على الرغم من أنه لم يعد يقوم بأي عمل من أجل الخزان نفسه. وتبين له كراسات الرسم أنه في حين أنه درس ليس فقط الكلاسيكية، ولكن أيضا الفن العصور الوسطى وعصر النهضة.

أثناء وجوده في روما، أنتج أول رسم توضيحي للكتاب الذي كان ليصبح مشهورا، والذي شجع نفوذه في جميع أنحاء أوروبا، مما أدى جوته لوصفه بأنه “معبود كل ديليتانتي”. تصاميمه لأعمال هوميروس (نشرت في 1793) بتكليف من جورجينا هير-نايلور. تلك التي دانتي (نشرت لأول مرة في لندن في 1807) توماس هوب؛ تلك ل إسكيلوس التي كتبها سيدة سبنسر. تم نقش جميع من قبل بيرولي. فلاكسمان خلق مائة وأحد عشر رسم توضيحي للكوميديا ​​الإلهية دانتي الذي كان مصدر إلهام لفنانين مثل غويا و إنغريس، واستخدمت كمصدر أكاديمي لطلاب الفن في القرن 19th.

وكان قد اعتزم أصلا البقاء في إيطاليا لمدة تزيد قليلا عن عامين، ولكن تم احتجازه من قبل لجنة لمجموعة رخام من الغضب من أثاماس لفريدريك هيرفي، إيرل بريستول وأسقف ديري، والتي ثبت أنها مزعجة. وبحلول وقت عودته إلى إنجلترا في صيف عام 1794، بعد غياب سبع سنوات، كان قد أعدم أيضا سيفالوس وأورورا، وهي مجموعة من الرخام تستند إلى قصة في تحولات أوفيد. تم شراء هذا من قبل توماس هوب، الذي وصل الى روما في 1791، وكثيرا ما يقال أنها قد كلفت ذلك. وكان الأمل في وقت لاحق لجعله محور “غرفة فلكسمان” في منزله في لندن. وهو الآن في مجموعة معرض ليدي ليفر للفنون، ليفربول.

خلال رحلة منزلهم، سافر فلاكسمانز عبر وسط وشمال إيطاليا. عند عودتهم أخذوا منزلا في شارع باكنغهام، ساحة فيتزروي. ومنذ ذلك الحين تم إعادة تسمية شارع باكنغهام شارع جرينويل، W1. هناك لوحة ل فلاكسمان على الحائط الأمامي من No.7 تحديد هذا كموقع المنزل حيث عاش فلاكسمان. وعقب عودته مباشرة، نشر النحات احتجاجا على المخطط (الذي سبق أن نظر إليه الدليل الفرنسي ونفذه نابليون بعد ذلك بعامين) لإنشاء متحف مركزي ضخم للفن في باريس لاحتواء الأعمال المنهوبة من جميع أنحاء أوروبا. على الرغم من ذلك، استغل في وقت لاحق من سلام آمينز للذهاب إلى باريس لرؤية الكنوز ديسبولد جمعها هناك.

في حين لا يزال في روما، فلاكسمان قد أرسلت نماذج المنزل لعدة آثار سيبولكرال، بما في ذلك واحدة في الإغاثة للشاعر ويليام كولينز في كاتدرائية شيشستر، واحدة في الجولة لورد مانسفيلد في دير وستمنستر.

وفي عام 1797، كان عضوا في الأكاديمية الملكية. وقد عرض العمل في الأكاديمية سنويا، وأحيانا يظهر نصب تذكاري عام في الجولة، مثل نصب باسكوالي باولي (1798) أو الكابتن مونتاج (1802) لدير ويستمنستر، من السير ويليام جونز في كلية الجامعة بأكسفورد (1797-1801) من نيلسون أو هاو لكاتدرائية سانت بول، ولكن في كثير من الأحيان نصب تذكارية للكنائس، مع أعمال رمزية للرحمة أو الرسوم التوضيحية للنصوص الكتابية، وعادة في تخفيف منخفض. وقدم عددا كبيرا من هذه الآثار الجنائزية الأصغر. كان عمله في الطلب الكبير، ولم يتقاضى أسعارا مرتفعة بشكل خاص. في بعض الأحيان انه سوف تختلف انتاجه مع قطعة الكلاسيكية مثل تلك التي يفضلها في السنوات السابقة له.

بعد فترة وجيزة من انتخابه كمساعد في الأكاديمية، نشر مخططا لنصب ضخم يقام على غرينتش هيل، في شكل رقم بريتانيا 200 قدم (61 مترا)، تكريما للانتصارات البحرية البريطانية.

في عام 1800 انتخب أكاديمي كامل، وفي عام 1810 عينته الأكاديمية إلى وظيفة أنشئت خصيصا من أستاذ النحت. كان مدرسا دقيقا وحكيما، وكثيرا ما أعيدت محاضراته. وفقا لموسوعة بريتانيكا لعام 1911: “مع العديد من الملاحظات الممتازة، مع ميزة واحدة منفردة – أن العدالة، كما في تلك الأيام لم يكن القضاء على الإطلاق، لنحت المدارس في القرون الوسطى – هذه المحاضرات تفتقر إلى نقطة وسرعة التعبير، تماما كما أفادت التقارير أنها تفتقر إلى النار في التسليم، وقراءة ثقيلة إلى حد ما “. أهم أعماله النحتية من السنوات التالية لهذا التعيين كانت النصب التذكاري للسيدة بارينغ في كنيسة ميكلديفر، أغنى كل معالمه في الإغاثة (1805-1811). أن عائلة كوك-ياربورو في كنيسة كامبال، يوركشاير، تلك إلى السير جوشوا رينولدز لسانت بولس (1807)؛ إلى الكابتن ويب للهند (1810)؛ إلى النقيب ووكر وبيكيت عن ليدز (1811)؛ إلى لورد كورنواليس لأمير ويلز’s إسلاند (1812)؛ وإلى السير جون مور عن غلاسكو (1813).

كلف بإنشاء النصب التذكاري لماثيو بولتون (توفي 1809)، من قبل ابن بولتون، الذي يقع على الحائط الشمالي لمقدس كنيسة سانت ماري، هاندسورث، برمنغهام، حيث دفن بولتون. وهو يتضمن تمثال من الرخام من بولتون، وضعت في افتتاح دائري فوق اثنين من بوتي، واحدة عقد نقش من مصنع سوهو.

حول هذا الوقت كان هناك الكثير من الجدل حول مزايا المنحوتات من البارثينون في أثينا، والتي كان قد جلبت إلى بريطانيا من قبل اللورد الجين، ومن ثم معروفة شعبيا باسم الرخام إلجين. عندما رأى فلاكسمان لأول مرة لهم في منزل إلجين في 1807، نصح بعدم ترميمها. وكانت بيانات فلاكسمان لصالح شراءها من قبل الحكومة إلى لجنة برلمانية ذات وزن كبير؛ تم شراء المنحوتات في نهاية المطاف في عام 1816. تصاميمه لأفاريز الدراما القديمة والدراما الحديثة، لواجهة المسرح الملكي، حديقة كوفنت، المحرز في 1809 و منحوتة من قبل جون تشارلز فيليكس روسي، تقدم مثالا مبكرا للتأثير المباشر ، بسبب، ال التعريف، الرخام، عن، البريطانيون، أعمل كنحات.

في السنوات التالية مباشرة لفترته الرومانية، أصدر عددا أقل من التصاميم للنشر، فيما عدا ثلاثة لكتاب ويليام كاوبر من القصائد اللاتينية لجون ميلتون (1810). في عام 1817، ومع ذلك، عاد إلى هذا النوع، ونشر مجموعة من التصاميم ل هيسيود، التي كانت محفورة من قبل بليك. كما صمم أعمالا لصائغ المجوهرات في هذا الوقت تقريبا – كأس شهادة تكريما لجون كيمبل، الشهير والجميل (على الرغم من أنه غير هوميري تماما) “درع أخيل” الذي صمم بين 1810 و 1817 لرونديل والجسر ورونديل. وشملت الأعمال الأخرى المتأخرة إفريز من السلام والحرية والكثير، لمعرض دوق بيدفورد للنحت في وبورن آبي، ومجموعة بطولية من سانت مايكل الإطاحة الشيطان، لبيت إغريمونت بيتورث البيت (تسليمها بعد وفاة فلاكسمان). كما كتب عدة مقالات عن الفن وعلم الآثار لموسوعة ريس (1819-20).

في 1820 توفيت زوجة فلاكسمان. واصلت شقيقتها الصغرى ماريا دنمان وشقيقته ماريا فلاكسمان العيش معه، وواصل العمل الجاد. وفي عام 1822 ألقى في الأكاديمية محاضرة في ذكرى صديقه القديم كانوفا الذي توفي مؤخرا؛ في 1823 تلقى زيارة من شليغل، الذي كتب تقريرا عن اجتماعهم.

توفي فلاكسمان، البالغ من العمر 71 عاما، في 7 ديسمبر 1826. اسمه مدرج كأحد المقابر المفقودة الهامة على نصب بورديت كوتس التذكاري في كنيسة سانت بانكراس القديمة.

وكان معظم نحت أعماله من قبل المساعدين. اعتقدت مارغريت ويني أنه نتيجة لذلك، فإن “تنفيذ بعض رخامه مملة قليلا”، ولكن “نماذج الجص التي يلقيها من تصاميمه الخاصة في الطين، غالبا ما تظهر معالجة أكثر حساسية”. في وقت مبكر من حياته المهنية، أدلى فلاكسمان أعماله في شكل نماذج صغيرة التي مساعديه سوف توسع عند صنع الإصدارات الرخام النهائي. في كثير من الحالات، لا سيما مع النصب التذكاري لورد هاو، وهذا ثبت مشكلة، ولأعماله في وقت لاحق أنه أنتج إصدارات الجص كاملة الحجم لموظفيه للعمل من.

وتعتبر الآثار المعقدة في فلاكسمان في الجولة مثل الثلاثة في دير وستمنستر والأربعة في كاتدرائية القديس بولس “ثقيلة”. ولكن آثاره بسيطة في الإغاثة هي من نوعية أدق. فهم تماما الإغاثة، وأعطى مجالا أفضل لمواهبه الخاصة. يتم دراسة تركيباته بشكل أفضل في مجموعات من رسوماته الاستوديو، والتي يتم الاحتفاظ مجموعة شاملة في معرض فلاكسمان في كلية جامعة لندن. المجموعات العامة الرئيسية هي في كلية الجامعة، في المتحف البريطاني، ومتحف فيكتوريا وألبرت.