جون ايفرت ميليس

السير جون إيفرت ميليس، البارونيت الأول، برا (8 يونيو 1829 – 13 أغسطس 1896) كان رساما ورساما إنجليزيا كان واحدا من مؤسسي جماعة الإخوان ما قبل رافايليت.

أصبح معجزة الطفل، في سن الحادية عشرة ميليس أصغر طالب لدخول مدارس الأكاديمية الملكية. تأسست جماعة ما قبل رافايليت في بيت والديه في لندن. أصبح ميليس الأس الأكثر شهرة من النمط، لوحة له المسيح في بيت أولياء الأمور تولد جدل كبير. وبحلول أواخر 1850s كان ميليس الابتعاد عن نمط ما قبل رافايليت. وكانت أعماله في وقت لاحق ناجحة بشكل كبير، مما يجعل ميليس واحدة من أغنى الفنانين في يومه. ومع ذلك، كان ينظر إليها عادة من قبل النقاد في القرن العشرين كما الفشل. وقد تغير هذا الرأي في العقود الأخيرة، كما ظهرت أعماله في وقت لاحق في سياق تغييرات أوسع في عالم الفن.

كما لعبت حياة ميليس الشخصية دورا هاما في سمعته. كانت زوجته إيفي متزوجة سابقا من الناقد جون روسكين، الذي كان قد دعم أعمال ميليس المبكرة. وقد ارتبط إلغاء الزواج وحفل زفافها في ميليس في بعض الأحيان بتغيير أسلوبه، إلا أنها أصبحت مروجة قوية لعمله، وعملت في إطار مرافقة لتأمين اللجان وتوسيع دوائرها الاجتماعية والفكرية.

ولدت ميليس في ساوثامبتون، إنجلترا في عام 1829، من عائلة بارزة مقرها جيرسي. وكان والداه جون ويليام ميلايس وإميلي ماري ميليس. وقد أنفق معظم طفولته الأولى في جيرسي، التي احتفظ فيها بتفان قوي طوال حياته. سأله المؤلف ثاكيراي مرة واحدة “عندما غزت إنجلترا جيرسي”. أجاب ميليس “أبدا! غزا جيرسي إنجلترا”. انتقلت العائلة إلى دينان في بريتاني لبضع سنوات في طفولته.

وكانت والدته “شخصية قوية” أقوى تأثير على حياته في وقت مبكر. كانت لديها اهتمام كبير بالفن والموسيقى، وشجعت عازمة ابنها الفني، وتعزيز نقل الأسرة إلى لندن للمساعدة في تطوير الاتصالات في الأكاديمية الملكية للفنون. وقال في وقت لاحق “أنا مدين لكل شيء لأمي”.

فازت له المواهب الفنية المذهلة مكانا في المدارس الأكاديمية الملكية في سن لم يسبق له مثيل من أحد عشر. أثناء وجوده، التقى ويليام هولمان هانت ودانتي غابرييل روسيتي الذي كان قد شكل جماعة ما قبل رافايليت الإخوان (المعروفة باسم “برب”) في سبتمبر 1848 في منزل عائلته في شارع غور، قبالة ساحة بيدفورد.

كان ميلايس المسيح في بيت والديه (1849-50) مثيرا للجدل للغاية بسبب تصويره واقعية للطبقة العاملة الأسرة المقدسة العاملة في ورشة نجارة فوضوي. وكانت أعمال لاحقة مثيرة للجدل أيضا، وإن كان أقل من ذلك. حقق ميليس نجاحا شعبيا مع A هوغنوت (1851-52)، الذي يصور زوجين شابين على وشك الانفصال بسبب الصراعات الدينية. كرر هذا الموضوع في العديد من الأعمال اللاحقة. وقد رسمت كل هذه الأعمال المبكرة مع اهتمام كبير بالتفاصيل، وغالبا ما تركز على جمال وتعقيد العالم الطبيعي. في لوحات مثل أوفيليا (1851-52) خلق ميليس الأسطح التصويرية الكثيفة والمتقدمة على أساس التكامل بين العناصر الطبيعية. وقد وصف هذا النهج بأنه نوع من “نظام بيئي مصور”. ماريانا هي اللوحة التي رسمها ميلايس في 1850-51 استنادا إلى مسرحية قياس للقياس من قبل ويليام شكسبير والقصيدة التي تحمل نفس الاسم من قبل ألفريد، لورد تنيسون من 1830. في المسرحية، وكان ماريانا الشباب أن تكون متزوجة، ولكن كان رفضها خطيبها عندما فقد المهر في حطام السفينة.

وقد روج هذا النمط من قبل الناقد جون روسكين، الذي دافع عن ما قبل رافايليتس ضد منتقديهم. قدم صداقة ميليس مع روسكين له زوجة روسكين إيفي. بعد وقت قصير من التقى أنها وضعت لرسمه وسام الإصدار. كما رسمت ميلايس إيفي سقطت في الحب. على الرغم من أن متزوجة من روشكين لعدة سنوات، كان إيفي لا تزال عذراء. وقد أدرك والداها أن شيئا ما كان خاطئا، وأنها قدمت طلبا لإبطاله.

بعد زواجه، بدأ ميليس في رسم بأسلوب أوسع، والذي أدانه روسكين بأنه “كارثة”. وقد قيل إن هذا التغيير في النمط نتج عن حاجة ميليس إلى زيادة إنتاجه لدعم أسرته المتنامية. اتهمه النقاد غير المتعاطفين مثل ويليام موريس “بالبيع” لتحقيق الشعبية والثروة. وأشار معجبيه، في المقابل، إلى علاقات الفنان مع ويسلر وألبرت مور، والتأثير على جون سينغر سارجنت. وقال ميليس نفسه أنه كما انه أكثر ثقة كفنانة، وقال انه يمكن أن ترسم مع جرأة أكبر. في مقالته “أفكار حول فننا اليوم” (1888) أوصى فيلازكيز و رامبرانت كنماذج للفنانين لمتابعة. لوحات مثل عشية القديس أغنيس و سومنامبوليست تظهر بوضوح حوار مستمر بين الفنان و ويسلر، الذي عمل ميليس دعم بقوة. لوحات أخرى من أواخر 1850s و 1860s يمكن تفسيرها على أنها توقع جوانب من الحركة الجمالية. العديد من نشر كتل واسعة من لون رتبت وئام ورمزية بدلا من ناراتيفال. من عام 1862، عاشت عائلة ميليس في 7 كرومويل بلاس، كنسينغتون، لندن.

في وقت لاحق يعمل، من 1870s فصاعدا تثبت تبجيل ميليس للماجستير القديمة مثل جوشوا رينولدز وفيلازكيز. العديد من هذه اللوحات كانت موضوعا تاريخيا وكانت أمثلة أخرى على موهبة ميليس. ومن أبرز هؤلاء الأميران إدوارد وريتشارد في البرج (1878) الذي يصور الأمراء في البرج والممر الشمالي الغربي (1874) وصبي رالي (1871). هذه اللوحات تشير إلى اهتمام ميليس بالمواضيع المرتبطة بتاريخ بريطانيا وتوسيع الإمبراطورية. كما حقق ميليس شعبية كبيرة مع لوحاته للأطفال، ولا سيما فقاعات (1886) – الشهيرة، أو ربما سيئة السمعة، لاستخدامها في الإعلان عن الصابون الكمثرى – والكرز الناضجة. وكان آخر مشروع له (1896) هو لوحة بعنوان ذي تريك لاست. وبناء على رسالته لكتاب ابنه، صورت صيادا أبيض ملقى في الفيلد الأفريقي، وهي جسده المتوخى من قبل اثنين من الأفارقة.

هذا الافتتاح مع المواقع البرية وقاتمة هو واضح أيضا في العديد من لوحات المناظر الطبيعية من هذه الفترة، والتي تصور عادة التضاريس صعبة أو خطيرة. الأول من هذه، تشيل أكتوبر (1870) رسمت في بيرث، بالقرب من منزل زوجته. تشيل أكتوبر (مجموعة من السير أندرو لويد ويبر)، كان أول من اسكتلندي المناظر الطبيعية واسعة ميلايس رسمت دوريا طوال حياته المهنية في وقت لاحق. وعادة ما تكون خارقة وغير قاتمة في كثير من الأحيان غير مؤكدة، فإنها تثير مزاج الكآبة والشعور بالمرور الذي يتذكر لوحات بطبيعته في فترة ما بعد القرن الثامن عشر، وخاصة أوراق الخريف (معرض مانشستر للفنون) وفيل الراحة (تيت بريطانيا)، على الرغم من مع القليل أو عدم وجود رمزية مباشرة أو النشاط البشري للإشارة إلى معناها. في عام 1870 عاد ميليس إلى صور المناظر الطبيعية الكاملة، وعلى مدى السنوات العشرين المقبلة رسمت عددا من مشاهد بيرثشاير حيث وجد سنويا الصيد وصيد الأسماك من أغسطس حتى أواخر الخريف في كل عام. معظم هذه المناظر الطبيعية هي الخريف أو أوائل فصل الشتاء في الموسم وتظهر قاتمة، دانك، المياه مهدب بوج أو مرساة، لوخ ونهر النهر. لم يعاد ميليس أبدا إلى اللوحة النصلية “بليد بي بليد”، ولا إلى الخضر النابضة بالحياة لعمله في الهواء الطلق في أوائل الخمسينيات، على الرغم من أن التعامل مع مضمون له أكثر حرية حرة، وأسلوب لاحق على قدم المساواة أنجزت في ملاحظتها وثيقة من مشهد. تم رسم العديد منها في مكان آخر في بيرثشاير، بالقرب من دونكيلد وبيرنام، حيث استأجر ميليس منازل كبيرة كل خريف للصيد والسمك. عشية عيد الميلاد، أول مشهد ثلجي المشهد الكامل، رسمت في عام 1887، وكان ينظر نحو قلعة مورثلي.

كان ميليس أيضا ناجحا جدا ككاتب مصور، لا سيما لأعمال أنتوني ترولوب و قصائد تنيسون. تم نشر رسوماته المعقدة لأمثال يسوع في عام 1864. قام والده بتكليف نوافذ من الزجاج الملون على أساس كنيسة كينول الرعية في بيرث. وقدم أيضا توضيحات لمجلات مثل كلمات جيدة. وكثيرا ما ذهب ميليس إلى رسم رحلات إلى كيستون وهايز. بينما كان هناك رسم علامة لنزل حيث كان يقيم، بالقرب من كنيسة هايز

انتخب ميليس كعضو منتسب في الأكاديمية الملكية للفنون في عام 1853، وسرعان ما انتخب كعضو كامل العضوية في الأكاديمية، حيث كان مشاركا بارزا ونشطا. في يوليو 1885، أنشأته الملكة فيكتوريا بارونيت، بوابة القصر، في أبرشية سانت ماري أبوت، كنسينغتون، في مقاطعة ميدلسكس، وسانت أوين، في جزيرة جيرسي، مما يجعله أول فنان تكريم مع عنوان وراثي. بعد وفاة الرب لايتون في عام 1896، انتخب ميليس رئيسا للأكاديمية الملكية، لكنه توفي في وقت لاحق من نفس العام من سرطان الحلق. دفن في سرداب كاتدرائية القديس بولس. بالإضافة إلى ذلك، بين 1881-1882، انتخب ميليس وعمل رئيسا للجمعية الملكية برمنغهام للفنانين.

عندما توفي ميليس في عام 1896، ترأس أمير ويلز (في وقت لاحق ليصبح الملك إدوارد السابع) لجنة تذكارية، التي كلفت تمثال للفنان. تم تركيب هذا في مقدمة المعرض الوطني للفنون البريطانية (الآن تيت بريطانيا) في الحديقة على الجانب الشرقي في عام 1905. في 23 تشرين الثاني / نوفمبر من ذلك العام، وصفت صحيفة مال مال “أنها تمثال منسم، وهو ما يمثل الرجل في موقف مميز كنا جميعا نعرفه “.

في عام 1953، حاول مدير تاتي السير نورمان ريد أن يحل محله يوحنا رودان جون المعمدان، وفي عام 1962 اقترح مرة أخرى إزالتها، ووصف وجودها “ضار بشكل إيجابي”. وقد أحبطت جهوده من قبل مالك التمثال، وزارة الأشغال. تم نقل الملكية من الوزارة إلى التراث الإنجليزي في عام 1996، ومن ثم إلى تيت. في عام 2000، تحت رئاسة ستيفن دوشار، تم إزالة التمثال إلى جانب المبنى للترحيب بالزوار إلى مدخل مانتون رود المجدد.

كانت علاقة ميليس مع روسكين و إيفي موضوع العديد من الدراما، بدءا من الفيلم الصامت ذي لاف أوف جون رسكين من عام 1912. كانت هناك أيضا مسرحية و مسرحيات راديو و أوبرا. فيلم 2014، إيفي غراي، الذي كتبه إيما طومسون، يتميز توم ستريدج كما ميليس.

وقد كان برب ككل الموضوعات من اثنين من الدراما فترة بي بي سي. الأول، بعنوان مدرسة الحب، وقد عرض في عام 1975، بطولة بيتر إيغان كما ميليس. والثاني كان رومانسيون يائسة، والتي لعبت ميليس من قبل صموئيل بارنيت. تم بثه لأول مرة على هيئة الإذاعة البريطانية 2 الثلاثاء، 21 يوليو 2009.

في عام 2004، أنتج الفنانان هاميلتون وأشروان عملا يشير إلى المناظر الطبيعية لميلايس ذي سوند أوف ماني ووترز (1876). تم تصوير العمل في جسر رومبلينغ على نهر بران في بيرثشاير، الموقع الذي قام فيه ميليس بعمل اللوحة. وتألفت من 32 شاشة نقل الصورة المتحركة في قاعة الحفلات بيرث، بما في ذلك فيلم من اللوحة ميليس.