ظهرت العمارة القوطية في إيطاليا في القرن الثاني عشر. لم تظهر الحلول المعمارية المعمارية والابتكارات التقنية للكاتدرائيات القوطية الفرنسية: فقد فضل المعماريون الإيطاليون الحفاظ على تقاليد البناء التي أنشئت في القرون السابقة. من الناحية الجمالية ، كان التطور الرأسي في إيطاليا نادراً ما يكون مهماً.

يمكن أن يشتمل المخطط الزمني المحتمل للهندسة المعمارية القوطية في إيطاليا على:

تطور أولي للعمارة السستراسية
مرحلة “قوطية مبكرة” (1228-1290)
“القوطية الناضجة” من 1290-1385
مرحلة قوطية متأخرة من عام 1385 إلى القرن السادس عشر ، مع الانتهاء من الصروح القوطية الرائعة التي بدأت سابقاً ، مثل كاتدرائية ميلانو وكنيسة سان بيترونيو في بولونيا.

الخصائص الأساسية للعمارة القوطية الإيطالية
لم يتم جلب اثنين من العناصر القوطية الأساسية إلى إيطاليا من المفارقات من فرنسا ولكن تم استخدامها هنا في القرن الحادي عشر. قوس القوس هو عنصر شائع يستخدمه العرب في هندسته المعمارية ، وقد أخذه النورمان من نهاية القرن الحادي عشر في صقلية. كانت القبو المضلع في إيطاليا ، أو اكتشفت مباشرة في لومباردي في نهاية القرن الحادي عشر. ومع ذلك ، فقد سأل الكثير من المؤرخين بجدية تامة عما إذا كان بإمكان العمارة الإيطالية في العصور الوسطى العليا والمتأخرة الاعتماد على العمارة القوطية.

في إيطاليا ، في ذلك الوقت ، بني العمارة ذات النمط الرومانسكي والقوطي المختلط مع العديد من تأثيرات العمارة البيزنطية (البندقية) ، وهو تأثير هام للعمارة القديمة وتأثيرات العمارة العربية. علاوة على ذلك ، بما أن إيطاليا قسمت إلى عدد من الولايات المستقلة حتى القرن التاسع عشر ، فإن شكل المباني الفردية ودرجة استخدام العناصر القوطية الفردية مختلفة جغرافياً.

القوطية الإيطالية لا تلاحظ البناء على الإطلاق. لا يعرف عمليا نظام الدعم والجدول الزمني للكاتدرائية والهيكل العظمي. على العكس ، فإنها تعتمد على جدران ضخمة تكسرها نوافذ صغيرة نسبياً. وغالبًا ما يحترم الترتيب الأساسي للفضاء والخطة الأرضية. تحتوي العديد من الكنائس على قارب رئيسي مغطى بسقف ذو عوارض أو مفتوح مباشرة على سقف منخفض. حتى ارتفاع الكنائس أقل عموما من إيل دو فرانس.

القوطية الإيطالية ، ومع ذلك ، الديكور جداً. غالبًا ما يستخدم الرخام أو مواد مشابهة عالية الجودة ، ومساحات كبيرة من البناء مكرسة للرسم والفسيفساء. يحتوي العديد من المباني ، وخاصة المباني القوطية المتأخرة ، على عدد كبير من العناصر الزخرفية ذات شكل دقيق للغاية.

بدايات العمارة القوطية في إيطاليا
تم استيراد العمارة القوطية إلى إيطاليا ، تماما كما كانت في العديد من البلدان الأوروبية الأخرى. كان النظام البينديكتيني السسترسي ، من خلال الصروح الجديدة ، الناقل الرئيسي لهذا النمط المعماري الجديد. انتشر من بورجوندي (في شرق فرنسا الآن) ، منطقتهم الأصلية ، على بقية أوروبا الغربية.

وفي الواقع ، كان هذا النوع من الهندسة المعمارية يشمل بالفعل معظم المستجدات التي ميزت الكاتدرائيات القوطية في إيل دو فرانس ، ولكن مع اتباع نهج رسمي أكثر خفوتًا و “زاهدًا” إلى حد ما. يتم حظر الزينة التصويرية. نوافذ الزجاج الملون مخفضة في الحجم وعديم اللون. يتم تقليل الرأسي. في أبراج الجرس الخارجية والجرافات غائبة.

على أي حال ، يوجد دائماً قبب مستطيلة في الفخذ مستطيلة الشكل وأرصفة عنقودية مجمعة ، تتكون من مجموعة من الأعمدة الصغيرة ، والتي تستمر مع أعمدة ملتصقة بأضلاع القفص. العواصم لديها زخارف بسيطة جدا ، وعادة لا رمزي. حجر الملابس هو دقيق جدا كذلك. والنتيجة هي نظافة شبه حديثة ، تفتقر إلى الزينة.

يمكن تعديل هندسة Cistercian بسهولة ، مع تعديلات طفيفة ، إلى ضرورات أوامر Mendicant مثل الدومينيكان والفرنسيسكان ، والتي كانت تتوسع بسرعة في جميع أنحاء إيطاليا. وكلاهما يسعيان لنظافة معينة ، عندما لا يكون الفقر ، في صروحهما. لقد احتاجوا إلى ممرات كبيرة وممرات للسماح للمؤمنين باتباع الخطبة والطقوس دون عوائق بصرية ، كما يحدث في كثير من الأحيان في الكاتدرائيات ، التي احتوت واجهاتها الداخلية على العديد من الأعمدة ، وكانت الجوقة مفصولة بجدران من الصحن.

أقدم العمارة القوطية

القرن الثاني عشر
كما سبق التأكيد عليه ، كانت أول الصروح القوطية الإيطالية هي الأديرة السسترقية. انتشرت في جميع أنحاء الأراضي الإيطالية ، في كثير من الأحيان التكيف مع تقنيات البناء إلى التقاليد المحلية. كان هناك في الواقع صروح من الطوب في Pianura Padana ، بينما ساد الحجر في وسط إيطاليا وتوسكانا. في هذا الأخير كان يوجد في بعض الأحيان زخرفة الجدار من الكروم من تقاليد الرومانسيك المحلية.

تشمل أهم الصروح دير Chiaravalle في شمال إيطاليا ودير Casamari في وسط إيطاليا. من بين المباني غير السيسترية في هذا القرن التي تأثرت بالأسلوب القوطي ، مع ذلك لا تزال تقدم ميزات رومانية مهمة ، هي بارما المعمودية من بينيديتو أنتيلامي وكنيسة سانت أندريا في فرشيلي ، كما تتميز بتأثيرات أنتيلامي.

سان جالجانو
مثال على هذا المبنى هو خراب كنيسة دير سان جالجانو في توسكانا (بداية بناء الدراجات في عام 1224). وقد تم تجهيز كنيسة كبيرة من ثلاث طبقات مع تخطيط بازيليكا مع transept. تم إنهاء الكاهن بواسطة جدار مستقيم ، مكسور بسيرتين من نوافذ الشبق فوق بعضها البعض ، حيث تم وضع ريدة دائرية كبيرة. حملت الأروقة المتقاطعة أعمدة متقاطعة ضخمة مع أعمدة نصف مغلقة توغلت في المبنى بأكمله وساعدت في نموه ، ومنه نمت جوازات السفر الضخمة بين الجنازات العسكرية. ومع ذلك ، لم تكن الخزائن مجهزة بعد بالأضلاع.

سانت أندريا في فرشيلي
وهناك كنيسة مماثلة مماثلة ، ولكن ذات معرفة ، وأكثر ظهارة من الناحية المورفولوجية هي Sant’Andrea in Vercelli. تم تكريس المبنى في عام 1224 ، بعد خمس سنوات فقط من بداية البناء في عام 1219. وكان الأسقف غويل ، الذي بدأ البناء ، قد أقام في إنكلترا في السابق كمسؤول بابوي ، وهو على الأرجح السبب في أن يعكس الجزء الداخلي للكنيسة بدقة الشمال الأنماط الأفريقية في ذلك الوقت. ومع ذلك ، يتم حل الواجهة بطريقة إيطالية بالكامل.

سان فرانسيسكو في أسيزي
كما استخدم الفرنسيسكان والدومينيكان عناصر قوطية في مبانيهم. ومع ذلك ، يتم تكييفها مع الظروف المحلية. مثال على هذا المبنى هو Basilica of San Francesco in Assisi. تأسست الكنيسة المكونة من طابقين في عام 1228 وتم تكريسها إلى عام 1253. وهي (في حالة الكنيسة العليا) كنيسة ذات قبة واحدة مع جناح الكنيسة ، والتي يتبعها فوراً (على غرار حنية الرومانسيك) استنتاجًا متعدد الأضلاع جوانب من عشرة بزاوية. الكنيسة مقبّبة بأقواس مضلعة متقاطعة ، وبفضل أسطحها الممتدة على الجدران ، زُينت بغنى بالرسومات الجدارية. هيكل هيكل عظمي مع نوافذ كبيرة قابلة للتطبيق فقط في الكهنوت.

المباني الرئيسية الأخرى في القرن الثالث عشر
يتبع مثال على كنيسة سان فرانشيسكو العديد من المباني في وسط إيطاليا. ومع ذلك ، فإن كنيسة الفرنسيسكان في سان فرانسيسكو في بولونيا من نفس الوقت تعتمد على التقاليد الفرنسية السسترسية ، كما توضح الخطة الأرضية “الكاتدرائية” بوضوح. أهمها هي كنيسة سانتا ماريا نوفيلا الدنماركيّة الهائلّة في فلورنسا ، التي تمّ إطلاقها عام 1246. لكنّ كنيسة سانتا كروتش الفرنسيسكانيّة في فلورنسا كانت أكثر قوة في فلورنسا (بدأت عام 1294). المبنى الأكثر ابتكارًا هو أيضًا كنيسة سانت أنطونيو في بادوفا ، التي بدأت عام 1290 تقريبًا ، والتي تربط بين جميع تأثيرات ما يسمى ، بالإضافة إلى التأثير البيزنطي لكنيسة القديس مرقس في البندقية ، والتي تذكّر قبة لها. تشمل المباني المثيرة للاهتمام كنيسة سان فورتوناتو في تودي (1292-1328) وسان لورينزو في نابولي (1270-1285).

على الأقل ذكر المباني العلمانية تستحق الذكر. وفوق كل ذلك ، قلعة كاستيل ديل مونتي الرائعة ، التي بنيت من 1240 إلى Fridrich II. في بوليا. يمكن رؤية Palazzo del Comune في Piacenza أو Bargelo في فلورنسا من قصور المدينة. من نهاية القرن الثالث عشر ، قصر Palazzo Vecchio (أعيد بناؤه لاحقاً) في فلورنسا و Palazzo Pubblico في سيينا.

العمارة القوطية عالية

القرن ال 13
شهد هذا القرن بناء العديد من المباني القوطية لأوامر المتسول. أهمها ما يلي:

Sienský Dóm

الجزء الخارجي من Sieni Dome مع برج الجرس Romanesque وشظية من القارب الرئيسي الأصغر على اليمين
Sienia Dome عبارة عن مبنى يقع على حدود العمارة التي تعود للقرن الثالث عشر والرابع عشر. للوهلة الأولى ، القبة هي انطباع هائل. ويحدث ذلك عن طريق استخدام طبقات متناوبة من الرخام الأسود والأبيض ، مما يعطي القبة تعبيرًا لا لبس فيه تمامًا. ومع ذلك ، فإن البناء نفسه لم يتبع خطة واحدة ، بل العكس.

بدأت إعادة بناء كنيسة الرومانسيك في القرن الثالث عشر وكانت الكنيسة السسترسية في سان جالجانو هي النموذج الذي سبق ذكره. كان من المفترض إعادة بناء الكنيسة للحصول على صليب أكثر قوة من أجل بناء قبة عملاقة. ومع ذلك ، بسبب ارتفاعه كان من الضروري تغيير ارتفاع السفينة الرئيسية. كما اعتمدت على تمديد الشورا وبناء الواجهة الشرقية الجديدة في المكان الذي تم فيه بناء معمودية مربعة مقدما ، والتي كان لا بد من تأسيس واجهة الكورس. هذه الخطة المذهلة تغيرت ، ومع ذلك ، تقرر استخدام كنيسة القبة بأكملها كمقابلة ، حيث يقف الممر الثلاثة الجديد الضخم بزوايا قائمة إلى المبنى الحالي وجوقة جديدة على الجانب الآخر. بسبب أخطاء البناء ، والفرقة ، وأخيرا بسبب الطاعون العظيم ، توقف بناء 1348 ولا يزال غير مكتمل.

قبة فلورنسية
حتى في قبة سانتا ماريا ديل فيوري الفلورنسية ، كان هناك تغيير في الخطط عدة مرات ، ولكن تم الانتهاء من البناء في نهاية المطاف في النصف الأول من قبة برونليسكجي في القرن الخامس عشر في أوائل عصر النهضة.

في عام 1296 تم وضع حجر الأساس للكاتدرائية. وربما تم وضع الخطط من قبل المهندس المعماري والنحات أرنولفو دي كامبيو. كان من المفترض أن تكون الكنيسة عبارة عن بازيليكية ذات ثلاثة أسقوف ذات سقف ذي عوارض في السفينة الرئيسية ، وكان من المفترض أن تكون فوق معبر القبة. بعد وفاته ، تباطأ العمل. في عام 1334 ، تم تعيينه باني جيوتو دي بوندوني ، لكنه كان يشارك بشكل رئيسي في بناء حملة نبيلة. بدأ البناء مرة أخرى في عام 1357 ، وفقا لخطط فرانشيسكو Talenti ، الذي غير كبير من مشروع Cambi. عملها هو الأضلاع المضلعة العريضة في جميع السفن والخطة ، مما يخلق فوق القباب قبة ضخمة بعرض السفن الثلاث. كما تم تمديد الجوقة.

أيضا في فلورنسا تلعب دورا هاما في التأثير الفني لبناء بلاط الرخام متعدد الألوان. بالإضافة إلى الأبيض والأسود ، لا يزال هناك الرخام السماقي الأحمر. ومن المثير للاهتمام أن برج جرس جيوتو والقبة في هذا المحلول يرتبطان بشكل مباشر ببيتاميستيري سان جيوفاني القريب ، والذي يعود إلى القرن الحادي عشر ، من فترة “البروترينسينس” Tuscan Romanesque. كان هذا المبنى أيضًا ملهمًا جدًا للإنسانيين الإيطاليين الأوائل الذين اعتبروه مبنىًا عتيقًا. في أعمال فيليبو برونليشي ، فإن التأثير البارز لهذا المبنى الرومانسكي ملحوظ جدا.

وجوه المعبد
لفترة طويلة ، لم تتمكن الكاتدرائيات الإيطالية من حل مشكلتهم. قبة فلورنتين كانت واجهة لم تنته إلا في الثلث السفلي. بالتأكيد تم القيام به في القرن التاسع عشر.

في عام 1284 بدأ بناء واجهة سيينا دوم ، جيوفاني بيسانو. جاء من الفرنسيين. الجزء السفلي للواجهة مقسم بواسطة ثلاثة بوابات كبيرة الحجم ويتم التحكم في الطابق العلوي بالكامل بواسطة وردة ضخمة. يحيط بالواجهة زوجان من أبراج السلالم المصقولة والمزينة والمزينة بالفيمبيرك والخيام وغيرها من الزخارف النحتية. درع ثلاثية مثلثية استحوذت على مناطق الفسيفساء الملونة.

هذه الجبهة بمثابة سابقة معينة. قريبا جدا بنيت واجهة مشابهة جدا لقبة أورفيت ، حيث أعطيت مساحة أكبر للفسيفساء. كما يتم التعامل مع الجبهة بالكامل بطريقة أوضح وأكثر وضوحًا. وبالمثل ، يجب أن تبدو الواجهة غير المكتملة لمعمودية سينيا (التي تم إطلاقها عام 1339) متشابهة.

العمارة مجلس الوزراء
وقد أدى العمل بالمواد النبيلة ، خاصةً مع الرخام ، إلى قيام الحجارة الإيطالية بإنشاء هياكل تذكر معظم الخزانات الصغيرة الخاصة بالذخائر أو المنتجات الذهبية المماثلة. مثال على هذا المبنى هو كنيسة سانتا ماريا ديلا سبينا الصغيرة في بيزا. كنيسة Orsanmichel أخرى في فلورنسا. تكادف دقة التصميم تنفّس النفس والمباني تفيض فعليًا بعدد من العناصر الزخرفية والمنحوتات.

العمارة القوطية المتأخرة

القرن الرابع عشر
في أواخر القرن الثالث عشر ، بدأت العديد من الصروح القوطية أو القوطية المهمة ، والتي كان من المقرر أن تكتمل في القرن التالي. وتشمل هذه؛

في أواخر القرن الرابع عشر ، تم إطلاق اثنين من الصروح الإيطالية القوطية الرئيسية في وقت متأخر ، و Duomo di Milano و Basilica di San Petronio في بولونيا.

القرن ال 15
في القرن الخامس عشر ، لم يتم بناء أي صروح قوطية جديدة في إيطاليا ، في حين استمر تشييد الباسيليكا الكبيرة والكاتدرائيات. على وجه الخصوص ، تحقيق قبة Filippo Brunelleschi في كاتدرائية فلورنسا.

ميلان دوم

قبة ميلانو
في نهاية القرن الرابع عشر ، في عهد دوق جيان جاليز فيسكونتي ، ازدادت أهمية مدينة ميلانو الإيطالية الشمالية. في عام 1386/7 ، بدأ سيمون دا أرسينيجو تخطيط قبة جديدة ، باستخدام مخطط سخي لبنية ضخمة مكونة من خمسة أعمدة مع transept trilobal ، جوقة مع جوقة مضلعة ضخمة وقبة على شكل برج فوق الصليب. وعقدت لجنة الخبراء الدولية لحل المسائل الفنية ، بما في ذلك جان بارلر وهنري بارلير ، المتحدرين من بيتر بارلير. حتى الآن ، تم الحفاظ على العديد من الرسومات والرسومات والأوراق الأخرى لهذه اللجنة. بدأ البناء في نهاية المطاف وفقا لإرادة من بناة الإيطالية. تثبت المستندات معرفتهم الجيدة بالتصاميم الفرنسية والألمانية.

اكتمل بناء القبة في عام 1572 ، ولكن تم الانتهاء من الواجهة الحجرية الممتدة حتى عام 1813. في حين أن المناطق الداخلية متقاربة نسبيًا ، فإن الشكل الخارجي يكاد يكون مرتبطًا بعدد من التماثيل ، المظلة ، الأرجواني. إطارات النوافذ الكبيرة مؤطرة ويتم تقسيم جميع مناطق البناء الأخرى بواسطة الألواح العمودية. على الرغم من حجم النوافذ ، فإن الجزء الداخلي من المبنى مظلم للغاية. ويرجع ذلك إلى قرار ماسترز الإيطالي بعدم بناء السفينة الرئيسية ، و transept ، والجوقة مرتفعة بشكل ملحوظ على السفن الجانبية ، بحيث يخترق الضوء الأجزاء الوسطى من القبة فقط بوساطة.

سان بيترونيو في بولونيا
كان من المقرر أن تكون كنيسة سان بيترونيو في بولونيا كنيسة عملاقة يبلغ طولها 182.5 متر وعرضها 136.8 متر وقبة ضخمة على الصليب. ومع ذلك ، لم تكن كنيسة أسقف ، بل كنيسة أبرشية. وضعت الخطط انطونيو دي فيتشنزا. لكنه توفي في 1400. في 1525 تم الانتهاء من السفينة و “مؤقتا” مغلقة مع حنية الضحلة. حتى اليوم لا تكتمل الكنيسة ، ولكن حتى جزء من الهيكل الأصلي فاجأ حجمه. في المناطق الداخلية من الداخل ، تم التغلب بلا شك على كل ما تم إنشاؤه في العمارة القوطية.

كا دورو في البندقية
الوضع الخاص للبندقية أدى إلى نوع خاص من قصر المدينة. وتحول واجهته الرئيسية نحو الماء ، وفي المنطقة المركزية مجهزة بأروقة مجهزة بزخرفة. يوجد في الطابق الأرضي قاعة Portego كبيرة ، أعلى منها لوجيا – سالا. إغلاق Torreselle الحواف الجانبية دافق وإغلاق بصريا. مثال على هذا القصر هو Ca d’Oro من 1421 إلى 36.

قصر البندقية في البندقية
القصر الفينيسي في البندقية أصلي بالكامل. ويعود ظهورها الحالي إلى عام 1424. كما يستخدم الممرات التقليدية في الطابق الأرضي كرواق في الطابق الأول. مثل القصور الفينيسية الخاصة ، هذا الممر لا يعمل بجد ، ولكن بفضل مسار الصغر فهو خفيف للغاية. ولكن هناك كتلة معقدة بصرية ثقيلة في الطابقين العلويين. هذا التباين في المادة ليس فقط غير كلاسيكي ولكن أيضًا فعال للغاية. يجب البحث عن تصاميمه في العمارة العربية.

كاتدرائية بينزا
نظرة عامة على العمارة القوطية في إيطاليا ينتهي بفضول. الكاتدرائية في بينزا. البابا بيوس الثاني. رغب في بناء مدينة مثالية هنا ، وفقا لنظرية ليون باتيستا البرتي. قام المهندس المعماري برناردو روسيلنيو بهذه المهمة ، الذي بني في عام 1470 هنا كاتدرائية بنيت على رغبة البابا الواضحة باسم قاعة أوروبا الوسطى المتأخرة القوطية. ومع ذلك ، استخدم روسيلينو مورفولوجيا النهضة تماما. ومع ذلك ، فإن المبنى له انطباع إيجابي للغاية ، وبعد إنشائه ، كان الإنسانيون الإيطاليون محل تقدير كبير جدًا.