بنية النمط الدولي

الطراز الدولي هو اسم الطراز المعماري الرئيسي الذي تطور في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين ويرتبط بقوة بالحداثة والعمارة الحديثة. تم تعريفه لأول مرة من قِبل منسقي متحف الفن الحديث هنري روسل هيتشكوك وفيليب جونسون في عام 1932 ، بناءً على أعمال الهندسة المعمارية من عشرينيات القرن العشرين.

تم تعريفه من قبل معهد جيتي للأبحاث بأنه “أسلوب العمارة الذي ظهر في هولندا وفرنسا وألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى وانتشر في جميع أنحاء العالم ، وأصبح النمط المعماري السائد حتى السبعينيات. ويتميز الأسلوب بالتشديد على الحجم على الكتلة ، واستخدام المواد الصناعية خفيفة الوزن ، والمواد الصناعية ، ورفض كل أشكال الزخارف واللون ، وأشكال النماذج المتكررة ، واستخدام الأسطح المسطحة ، عادة بالتناوب مع مناطق الزجاج. ”

خلفية
حوالي عام 1900 بدأ عدد من المهندسين المعماريين في جميع أنحاء العالم بتطوير حلول هندسية جديدة لدمج السوابق التقليدية مع المتطلبات الاجتماعية الجديدة والإمكانيات التكنولوجية. يمكن النظر إلى أعمال فيكتور هورتا وهنري فان دي فيلدي في بروكسل ، وأنتوني غاودي في برشلونة ، وأوتو فاغنر في فيينا ، وتشارلز ريني ماكينتوش في غلاسكو ، ضمن أشياء أخرى كثيرة ، على أنها صراع مشترك بين القديم والجديد. هؤلاء المهندسين المعماريين لم يعتبروا جزءا من الأسلوب الدولي لأنهم مارسوا بطريقة “فردية” وينظر إليهم على أنهم الممثلون الأخيرون للرومانسية.

قبل استخدام مصطلح “International Style” ، قام بعض المهندسين المعماريين الأمريكيين – مثل لويس سوليفان ، وفرانك لويد رايت ، وإيرفنج جيل – بتبسيط صفات التبسيط والصدق والوضوح. عرضت محفظة “واسموث” لفرانك لويد رايت في أوروبا وأثرت على أعمال الحداثيين الأوروبيين ، وربما أثرت رحلاته هناك على عمله الخاص ، رغم أنه رفض أن يصنفها معهم. أظهرت مبانيه في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين بوضوح تغييراً في أسلوب المهندس المعماري ، ولكن في اتجاه مختلف عن النمط الدولي.

في أوروبا ، سميت الحركة الحديثة في الهندسة المعمارية بـ Functionalism أو Neue Sachlichkeit (New Objectivity) ، L’Esprit Nouveau ، أو ببساطة الحداثة وكانت مهتمة للغاية بالاجتماع معًا لشكل معماري جديد وإصلاح اجتماعي ، مجتمع شفاف.

كان “النمط الدولي” ، كما حدده هيتشكوك وجونسون ، قد تطور في أوروبا الغربية في عشرينيات القرن العشرين ، والتي تشكلت من خلال أنشطة الحركة الهولندية دي ستيجل ولور كوربوزييه ودويتشر فيركبوند وباوهاوس. كان لو كوربوزييه قد تبنى استراتيجيات تايلور وفوردست التي اعتمدت من النماذج الصناعية الأمريكية من أجل إعادة تنظيم المجتمع. ساهم في مجلة جديدة تسمى L’Esprit Nouveau التي دعت إلى استخدام التقنيات والاستراتيجيات الصناعية الحديثة لخلق مستوى معيشة أعلى على جميع المستويات الاجتماعية والاقتصادية. في عام 1927 ، كان أحد أهم وأشهر مظاهر الأسلوب الدولي هو عقار ويسينهوف في شتوتغارت ، وأشرف عليه لودفيغ ميس فان دير روه. كانت شعبية للغاية ، مع الآلاف من الزوار يوميا.

1932 معرض موما
أقيم معرض Modern Architecture: International Exhibition في الفترة من 9 فبراير – 23 مارس 1932 ، في متحف الفن الحديث (MoMA) ، في مبنى Heckscher في Fifth Avenue و 56th Street في نيويورك. إلى جانب البهو والمكتب ، تم تقسيم المعرض إلى ست غرف: قسم “المهندسين المعماريين العصريين” بدأ في غرفة المدخل ، ويضم نموذجًا لشارع وليوريز في شارع كريستي-فورسيث ستريت للإسكان في نيويورك. وانتقل الزائرون من هناك إلى الغرفة A التي تم وضعها في الوسط ، والتي تضم نموذجًا لتطور سكني متوسط ​​الارتفاع في إيفانستون ، إلينوي ، من قبل الأخوين المعماريين في شيكاغو ، مونرو بنغت بومان وإيرفينغ بومان ، بالإضافة إلى نموذج وصورة لمبنى باوهاوس في والتر جروبيوس. ديساو. في أكبر مساحة عرض ، كانت الغرفة C أعمال لو كوربوزييه ولودفيغ ميس فان دير روه و JJP Oud وفرانك لويد رايت (بما في ذلك مشروع لمنزل في ميسا في دنفر ، 1932). كانت الغرفة B قسمًا بعنوان “الإسكان” ، حيث قدمت “الحاجة إلى بيئة محلية جديدة” كما تم تحديدها من قبل المؤرخ والناقد لويس مومفورد ، وفي الغرفة (د) كانت تعمل من قبل ريموند هود (بما في ذلك “برج الشقة في البلد”). كان مبنى “مكجرو هيل” وريتشارد نيوترا في القسم “إي” قسمًا بعنوان “مدى العمارة الحديثة” ، وأضاف في الدقيقة الأخيرة ، والذي شمل أعمال سبعة وثلاثين معماريًا حديثًا من خمسة عشر دولة قيل إنهم تأثروا تم عرض أعمال الأوروبيين في العشرينات من القرن العشرين ، ومن بين هذه الأعمال ، مبنى مكاتب صحيفة تورون سانومات في توركو بفنلندا.

بعد جولة لمدة ستة أسابيع في مدينة نيويورك ، قام المعرض بجولة في الولايات المتحدة الأمريكية – وهو أول “معرض متنقل” للهندسة المعمارية في الولايات المتحدة – لمدة ست سنوات.

القيمين
استأجر المخرج الفريد ب. ألفريد بار مؤرخًا ونقديًا في الهندسة المعمارية هنري روسل هيتشكوك وفيليب جونسون لتنظيم المعرض المعماري الأول للمتحف. قام الثلاثة بجولة في أوروبا في عام 1929. ناقش الثلاثة أيضًا كتاب هيتشكوك حول الفن الحديث. بحلول ديسمبر 1930 ، تم وضع أول اقتراح مكتوب لمعرض “العمارة الجديدة” ، ولكن المسودة الأولى للكتاب لم تكتمل إلا بعد بضعة أشهر.

المنشورات
أدى معرض 1932 إلى إصدارين لهيتشكوك وجونسون:

كتالوج المعرض ، “العمارة الحديثة: المعرض الدولي”
الكتاب ، النمط الدولي: الهندسة المعمارية منذ عام 1922 ، نشره WW Norton & Co. في عام 1932.
طبع في عام 1997 من قبل دبليو دبليو نورتون وشركاه
قبل معرض ومؤلف 1932 ، كان هيتشكوك مهتمًا بموضوعات العمارة الحديثة في كتابه “العمارة الحديثة: الرومانسية والإدماج” في عام 1929.

ووفقًا لـ Terence Riley: “من المفارقات أن يكون (المعرض) كتالوجًا ، وإلى حد ما ، فإن كتاب The International Style ، الذي نُشر في نفس الوقت من المعرض ، قد حلت محل الحدث التاريخي الفعلي”.

فريف
حدد هيتشكوك وجونسون معرض المعرض ثلاثة مبادئ من نمط: حجم الفضاء (على عكس الكتلة والصلابة) ، انتظام والمرونة.

حدد هيتشكوك وجونسون ثلاثة مبادئ: التعبير عن الحجم بدلاً من الكتلة ، والتأكيد على التوازن بدلاً من التماثل المسبق ، وطرد الزخرفة التطبيقية.

وتشمل الخصائص المشتركة للأسلوب الدولي: تبسيط جذري للشكل ، ورفض الزخرفة ، واعتماد الزجاج والصلب والخرسانة كمواد مفضلة. وعلاوة على ذلك ، ساهمت شفافية المباني ، والبناء (التي يطلق عليها التعبير الصريح عن البنية) ، وقبول تقنيات الإنتاج الضخم الصناعية في فلسفة التصميم الخاصة بالأسلوب الدولي. وأخيرًا ، استخدم المهندس المعماري الدولي القرارات التجميلية للماكينة ، والتصميم المنطقي المؤدي إلى وظيفة دعم المبنى لإنشاء مباني تصل إلى ما بعد التاريخية. عادة ما يتم تلخيص المثل العليا للأسلوب في ثلاثة شعارات: الزخرفة هي جريمة ، الحقيقة إلى المواد ، الشكل يتبع الوظيفة ؛ ووصف لو كوربوزييه للمنازل بأنها “آلات للحياة”.

1932-1944
كان الصعود التدريجي للنظام النازي في ألمانيا فايمار في الثلاثينيات ، ورفض النازيين للهندسة المعمارية الحديثة ، يعني أن جيلًا كاملًا من المهندسين المعماريين الطليعيين ، وكثير منهم من اليهود ، أجبروا على الخروج من القارة الأوروبية. وجد البعض ، مثل مندلسون ، ملجأً في إنجلترا ، في حين أن عددًا كبيرًا من المعماريين اليهود قد شقوا طريقهم إلى فلسطين ، وآخرون إلى الولايات المتحدة. ومع ذلك ، فإن السياسة الأمريكية المعادية للشيوعية بعد الحرب ، ورفض فيليب جونسون المؤثر لوظائفه ، كانت تميل إلى إخفاء حقيقة أن العديد من المهندسين المعماريين المهمين ، بما في ذلك المساهمين في مشروع Weissenhof الأصلي ، قد فروا إلى الاتحاد السوفييتي. تميل هذه المجموعة أيضا إلى أن تكون أكثر اهتماما بكثير مع الوظيفية وجدول أعمالها الاجتماعية. ذهب برونو تاوت ، مارت ستام ، والمخرج الثاني في باوهاوس هانيس ماير ، وإرنست ماي ، وشخصيات مهمة أخرى من النمط الدولي إلى الاتحاد السوفيتي في عام 1930 لتنفيذ مشاريع تخطيط حضري ضخمة وطموحة ومثالية ، وبناء مدن بأكملها من الصفر. في عام 1936 ، عندما أمرهم ستالين بالخروج من البلاد ، أصبح العديد من هؤلاء المعماريين عديمي الجنسية وطلبوا اللجوء في مكان آخر. على سبيل المثال ، انتقل إرنست مايو إلى كينيا.

تشير مدينة تل أبيب البيضاء إلى مجموعة تضم أكثر من 4000 مبنى تم تشييدها على الطراز الدولي في ثلاثينيات القرن العشرين. العديد من المعماريين اليهود الذين درسوا في مدرسة باوهاوس الألمانية صمموا مباني مهمة هنا. يمكن العثور على نسبة كبيرة من المباني التي بنيت على الطراز الدولي في المنطقة التي خطط لها باتريك جيديس ، شمال المركز التجاري التاريخي الرئيسي في تل أبيب. في عام 1994 ، أعلنت اليونسكو المدينة البيضاء موقعًا للتراث العالمي ، واصفة المدينة بأنها “توليفة من الأهمية البارزة للاتجاهات المختلفة للحركة الحديثة في الهندسة المعمارية وتخطيط المدن في أوائل القرن العشرين”. في عام 1996 ، تم إدراج المدينة البيضاء في تل أبيب كموقع للمخاطر في الصندوق العالمي للآثار.

المنطقة السكنية في سودرا Ängby في غرب ستوكهولم ، السويد ، مزج أسلوب دولي أو وظيفي مع المثل العليا للمدينة. تضم أكثر من 500 مبنى ، معظمها من تصميم Edvin Engström ، وهي لا تزال أكبر منطقة سكنية متماسكة أو “عالمية الطراز” في السويد وربما في العالم ، ولا تزال محفوظة بشكل جيد بعد أكثر من نصف قرن من البناء في عام 1933 40 ومحمية كتراث ثقافي وطني.

مع صعود النازية ، فر عدد من المهندسين المعماريين الأوروبيين الرئيسيين إلى الولايات المتحدة. عندما هرب والتر غروبيوس ومارسيل بروير من ألمانيا ، وصل كلاهما إلى كلية الدراسات العليا للتصميم في جامعة هارفارد ، في موقع ممتاز لتوسيع نفوذهما وتعزيز الباوهاوس كمصدر رئيسي للحداثة المعمارية. عندما فر Mies في عام 1938 ، هرب أولاً إلى إنجلترا ، ولكن عندما هاجر إلى الولايات المتحدة ذهب إلى شيكاغو ، وأسس المدرسة الثانية في شيكاغو في IIT وعزز سمعته كمهندس معماري حديث.

1945 إلى الوقت الحاضر
بعد الحرب العالمية الثانية ، نضجت النمط الدولي ؛ أتقنت Hellmuth و Obata & Kassabaum (أعيد تسميتها لاحقًا HOK) و Skidmore و Owings & Merrill (SOM) ممارسة الشركات ، وأصبحت المقاربة السائدة لعقود في الولايات المتحدة وكندا. ابتداءً من الاختراعات التقنية والفنية الأولية لشقق Lake Shore Drive في شيكاغو 860-880 ، من أشهر الأمثلة على ذلك مقر الأمم المتحدة ، و Lever House ، ومبنى Seagram في مدينة نيويورك ، وحرم أكاديمية القوات الجوية الأمريكية. في كولورادو سبرينغز ، كولورادو ، بالإضافة إلى مركز تورنتو دومينيون في تورنتو. يمكن العثور على مزيد من الأمثلة في المباني المؤسسية في منتصف القرن في جميع أنحاء أمريكا الشمالية وانتشر “العمارة المؤسسية” من هناك ، وخاصة إلى أوروبا.

في كندا ، تزامنت هذه الفترة مع طفرة كبيرة في البناء وقليل من القيود على مشاريع البناء الضخمة. هيمنت ناطحات السحاب على الطراز العالمي على العديد من المدن الرئيسية في كندا ، ولا سيما أوتاوا ومونتريال وفانكوفر وكالجاري وإدمونتون وهاملتون وتورنتو. في حين أن هذه الصناديق الزجاجية كانت فريدة ومثيرة للاهتمام في البداية ، فقد تكررت هذه الفكرة في وقت قريب إلى نقطة الانتشار. مثال نموذجي هو تطوير ما يسمى ببلاس دو فيل ، وهي عبارة عن تكتل لثلاث ناطحات سحاب زجاجية في وسط مدينة أوتاوا ، حيث خطط روبرت كامبو لتطوير العقارات في منتصف الستينيات وأوائل السبعينيات ، على حد قول المؤرخ روبرت دبليو كولير. “لم يكن محبوبًا ومحبوبًا في قاعة المدينة” – لم يبد أي اعتبار لخطط المدينة الحالية “التي بنيت بازدراء للمدينة القائمة وللمسؤوليات المتعلقة بالمدينة في المناطق الرئيسية للنقل واستخدام الأراضي”. حاول المهندسون المعماريون أن يضعوا تقاطعات جديدة في مثل هذه الأبراج ، مثل قاعة مدينة تورونتو من قبل المهندس المعماري الفنلندي فيلو ريفيل. في أواخر السبعينيات ، كانت هناك ردة فعل ضد الحداثة – كان مناهضون للحداثة البارزين مثل جين جاكوبس وجورج بيرد مقيمين جزئياً في تورنتو.

عادةً ما يتكون الطراز الشاهق المعتاد على الطراز الدولي أو البنية الهندسية للشركات من التالي:

بصمة مربعة أو مستطيلة
شكل مكعب مستطيل بسيط
تشغيل ويندوز في صفوف أفقية مكسورة تشكل شبكة
جميع زوايا الواجهة هي 90 درجة.
في عام 2000 ، أعلنت اليونسكو “سيوداد يونيفرستاريا دي كراكاس” في كاراكاس ، فنزويلا ، كموقع للتراث العالمي ، واصفة إياها بأنها “تحفة من تخطيط المدن الحديثة ، والهندسة المعمارية والفن ، التي أنشأها المهندس الفنزويلي كارلوس راؤول فيلانويفا ومجموعة من الطليعية المتميزة. الفنانين “.

في يونيو / حزيران 2007 ، أعلنت اليونسكو أن جامعة Ciudad Universitaria التابعة للجامعة الوطنية المستقلة للمكسيك (UNAM) ، في مكسيكو سيتي ، هي موقع تراث عالمي بسبب صلتها ومساهمتها في الحركة على النمط الدولي (بالإضافة إلى الثقافة – ألما ماتر – 3 جائزة نوبل). الفائزون ومعظم الرؤساء المكسيكيين). وقد تم تصميمه في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي وتم بناؤه في منتصف الخمسينيات بناءً على المخطط الرئيسي الذي أنشأه المهندس المعماري إنريكي ديل مورال. تم إثراء فكرته الأصلية من قبل الطلاب الآخرين ، والمعلمين ، والمهنيين المتنوعين من مختلف التخصصات. تضم الجامعة جداريات لدييغو ريفيرا وخوان أو جورمان وغيرهم. كما تتميز الجامعة بالملعب الأولمبي (1968). في سنواته الأولى من التدريب ، قام بريزاكر الحائز على الجائزة والمهندس المعماري المكسيكي لويس باراغان بتصميم مبانٍ على الطراز العالمي. ولكن في وقت لاحق تطورت إلى العمارة المحلية التقليدية. ومن أبرز المعماريين المكسيكيين البارزين في الأسلوب الدولي أو العصر الحديث كارلوس أوبريجون سانتاسيليا وأوغوستو ألفاريز وماريو باني وفيدريكو ماريسكال وفلاديمير كاسبي وإنريكي ديل مورال وخوان سوردو مادالينو وماكس سيتو من بين آخرين كثيرين.

في البرازيل ، اقترح أوسكار نيماير أسلوبًا عالميًا أكثر حيوية وحسية. قام بتصميم المعالم السياسية (مقر سلطات الدولة الثلاث) للعاصمة الجديدة والمزمعة برازيليا. المخطط الرئيسي للمدينة اقترحه لوسيو كوستا.

نقد
في عام 1930 ، كتب فرانك لويد رايت: “لا ينبغي أن تكون المنازل البشرية مثل الصناديق ، واشتعلت فيها النيران في الشمس ، ولا يجب علينا أن نثير غضب الآلة بمحاولة جعل الأماكن السكنية مكملة جدًا للآلات”.

في مقالة إليزابيث غوردون الشهيرة في عام 1953 بعنوان “التهديد لأميركا القادمة” ، انتقدت الأسلوب وارتبطت به مع الشمولية والشيوعية.

في عام 1966 ، نشر المهندس المعماري روبرت فنتوري تعقيدًا وتناقضًا في الهندسة المعمارية ، وهو في جوهره نقدًا لطراز الكتاب الدولي. اعتبر المؤرخ المعماري فينسنت سكولي كتاب فينتوري “أهمّ كتابات العمارة على الإطلاق منذ أن قام المهندس المعماري في” لو كوربوزييه “بالعديد من الأعمال المعمارية. ساعد على تحديد ما بعد الحداثة.

كتب الكاتب الأمريكي الأكثر مبيعاً ، توم وولف ، نقدًا كتابيًا طويلًا ، من “باوهاوس” إلى “بيتنا” ، يصور الأسلوب على أنه نخبوي.

وقد قيل أن إحدى نقاط القوة في الأسلوب الدولي هي أن حلول التصميم كانت غير مبالية بالموقع والموقع والمناخ ؛ كان من المفترض أن تكون الحلول قابلة للتطبيق عالميا ؛ الأسلوب لا يشير إلى التاريخ المحلي أو العامية الوطنية. سرعان ما تم تحديد هذا باعتباره واحدا من نقاط الضعف الأساسية في النمط.

في عام 2006 ، لاحظ هيو بيرمان ، الناقد المعماري البريطاني لصحيفة التايمز ، أن أولئك الذين يستخدمون الأسلوب اليوم هم ببساطة “نوع آخر من النهضة” ، مشيرًا إلى المفارقة. رد الفعل السلبي على الحداثة الدولية كان مرتبطا بالكراهية العامة للتنمية الشاملة.

في مقدمة الطبعة الرابعة لعام 2007 من كتابه “العمارة الحديثة: تاريخ حرج” ، جادل كينيث فرامبتون بأنه كان هناك “انحياز مقلق في مركز أوروبا” في تاريخ العمارة الحديثة. هذه “Eurocentrism” شملت الولايات المتحدة الأمريكية.