بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي ، بيدمونت ، إيطاليا

يعد Palazzina di caccia of Stupinigi أحد مساكن البيت الملكي في سافوي في شمال إيطاليا ، وهو جزء من قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو. بني كمنزل صيد ملكي في أوائل القرن الثامن عشر ، ويقع في Stupinigi ، ضاحية من بلدة Nichelino ، على بعد 10 كم (6 ميل) جنوب غرب تورينو

يقع نزل الصيد Stupinigi في قرية صغيرة تحمل نفس الاسم في بلدية Nichelino ، على بعد 10 كيلومترات جنوب تورينو في إيطاليا. مع مصطلح لودج الصيد ، يُفهم المجمع الحسن بشكل صحيح ؛ ومع ذلك ، فإن مجالات Stupinigi تضمنت حديقة Stupinigi Natural Park الحالية.

التاريخ
الأصول
كانت المنطقة المحددة في العصور الوسطى Suppunicum ، لديها بالفعل قلعة صغيرة ، لا تزال مرئية إلى الشرق من المبنى (عبر Vinovo di Stupinigi) ، والتي تم بناؤها في العصور القديمة بقصد الدفاع عن بلدة Moncalieri: كانت حيازة Savoia-Acaia ، وهو فرع طالب من سلالة بيدمونت الحاكمة ، ويمر تحت ملكية دوق أميديو الثامن من سافويا فقط عندما توفي الأخير من Acaia ، في عام 1418. لذلك قرر أميديو الثامن مغادرة القلعة في الملكية في عام 1439 إلى أحد أفراد الأسرة الذي كان على صلة به ، ماركيز بالافيتشينو دي زيبيلو.

ومع ذلك ، تمكنت سافوي من استعادة حيازتها عندما ادعت إيمانويل فيليبرتو ملكيتها في عام 1564 من خلال مصادرتها من Pallavicinos. وبناءً على إرادة الدوق ، تُركت القلعة والأراضي المجاورة لأمر موريشيوس. نظرًا لأن المعلم الكبير للأمر كان أيضًا رئيسًا لبيت سافوي في نفس الوقت ، فقد تم العثور على حصن Stupinigi بشكل مباشر من قبل مختلف ملوك Savoy. خلال فترة إيمانويل فيليبرتو أصبحت الأراضي الغنية المجاورة للقلعة واحدة من الأماكن المفضلة للملك وملعبه لرحلات الصيد ، جنبًا إلى جنب مع غابات ألتيسانو (حيث في منتصف القرن السابع عشر قصر فيناريا الملكي. ).

القرن الثامن عشر
كان فيتوريو أميديو الثاني من سافوي هو الذي قرر تحويل المجمع إلى أشكال تستحق اللقب الملكي الذي صعد إليه كازا سافويا. في أبريل 1729 ، عندما قرر بالفعل التنازل عن العرش ، عهد إلى المشروع إلى فيليبو جوفارا. نوع من الإرث لأول مهندس معماري مدني ولابنه كارلو إيمانويل الثالث. رسميا ، كما تكرر في العديد من المواقع ، تم افتتاح نزل الصيد في عيد القديس هوبرتوس في عام 1731 ومنذ ذلك الحين عقدت العديد من رحلات الصيد هناك. ومع ذلك ، تم الانتهاء من المصنع (في مرحلته Juvarrian) فقط مع أعمال السنوات الثلاث 1735-1737 ، عندما انتهى ، من بين أمور أخرى ، زخرفة شقق الملك والملكة. بسبب حرب الخلافة البولندية ، تم الافتتاح الحقيقي للمجمع لحياة المحكمة ، ومع ذلك ، في مايو 1739 ،

من المهم أن نفهم أنه في القرن الثامن عشر ، لم يكن Stupinigi محل إقامة حقيقي ، بمعنى مكان انتقل فيه الملوك والمحاكم لفترات أقصر أو أطول. كما تظهر الدراسات الحديثة ، فإن حكام سافوي أقاموا في تورينو لبضعة أشهر فقط ، عادة من عيد الميلاد إلى عيد الفصح: وبعد ذلك بدأوا في الانتقال إلى دائرة المساكن التي أحاطت بالعاصمة ، وتبادلت هذه الإقامة مع الرحلات خارج بيدمونت (خاصة في سافوي) ونادرًا ما تقع في منطقة نيس). ظلت مساكنهم الرئيسية Venaria و Moncalieri حتى نهاية القرن الثامن عشر. كان Stupinigi يستخدم عادةً كملجأ للصيد ، وكان مكانًا للإقامة القصيرة ، عادة ليلة أو ليلتين على الأكثر. هذا ما يفسر لماذا حتى الاستعادة ، لم يكن لدى Stupinigi حاكمها الخاص (كما كان لدى Venaria و Moncalieri بدلاً من ذلك).

على الرغم من أن مساكن Venaria و Moncalieri (الأخيرة خاصة من عام 1773 ، مع صعوده إلى عرش فيتوريو أميديو الثالث وماريا أنطونيا فرديناندا) ظلت المقاعد الرئيسية لاحتفالات المحكمة ، منذ الستينيات من القرن الثامن عشر ، تم استخدام Stupinigi أيضًا ، وإن كان ذلك في بعض الأحيان ، لحفلات الاستقبال المهمة ، خاصة بمناسبة زيارات الضيوف المهمين. كان عيد 1773 للزواج بين ماريا تيريزا من سافوي وكون أرتوا (ملك فرنسا المستقبلي تشارلز العاشر) ذا أهمية كبيرة. من بين الضيوف يجب أن نتذكر على الأقل الإمبراطور جوزيف الثاني ، في عام 1769 ، و Tsarevich Paul Romanov (القيصر بول الأول الأول) وزوجته في عام 1782 ، وملك نابولي فرديناند الأول من بوربون ، مع زوجته كارولينا ، في عام 1785.

تم توسيع البناء خلال عهد كارلو إيمانويل الثالث وفيتوريو أميديو الثالث بمساهمة المهندسين المعماريين الآخرين ، بما في ذلك Prunotto و Bo و Alfieri. في عام 1740 تم إضافة جناحين آخرين ، يضمان الاسطبلات وحظائر المزرعة التي تحيط بالجادة الطويلة المحاطة بالأشجار المؤدية إلى الحوزة.

القرن التاسع عشر
بقي نابليون بونابرت في القصر من 5 مايو إلى 16 مايو 1805 ، قبل الذهاب إلى ميلانو لتتويج التاج الحديدي. هنا ناقش مع المكاتب السياسية الرئيسية في تورينو ، رحب بالعمدة ، والقضاء ، ورجال الدين ، برئاسة المطران بورونزو. يبدو أن الكاردينال ، الذي قام الإمبراطور بتوبيخه بشدة لمراسلاته المزعومة مع كارلو إيمانويل الرابع من سافوي ، كان موضوع نقاش أدى إلى استبداله بأسقف أكوي تيرمي ، المونسنيور جياسينتو ديلا توري.

في عام 1808 ، وإن كان ذلك دائمًا لفترات قصيرة ، بقيت في مبنى باولينا بونابرت مع زوجها الأمير كاميلو بورغيز ، ثم الحاكم العام لبييمونتي.

في عام 1832 ، عاد المبنى ليصبح مملوكًا من قبل العائلة المالكة وفي 12 أبريل 1842 تم الاحتفال بالزفاف بين فيتوريو إيمانويل الثاني ، أول ملك إيطالي مستقبلي ، والنمساوية ماريا أديليد من هابسبورج-لورين. ثم تم بيع المجمع إلى ممتلكات الدولة في عام 1919 ، وفي عام 1925 أعيد مع الممتلكات المحيطة إلى النظام الموريشي.

في القرن التاسع عشر ، استضافت لعدة سنوات فيلًا هنديًا ذكرًا ، تم إعطاؤه لكارلو فيليس. أصبح الفيل فريتز مشهوراً ، ولكن بعد بضع سنوات أصيب الفيل بالجنون وبدأ في تدمير ما يحيط به (لا تزال العلامات مرئية على الأجزاء الخشبية) ؛ تم إسقاطها والتبرع بها لمتحف علم الحيوان بجامعة تورينو. يتم حاليًا عرض الحيوان المحشو في المتحف الإقليمي للعلوم الطبيعية في تورينو. منذ عام 1919 ، يضم مبنى Stupinigi متحف الفن والأثاث ، ويجمع بين العديد من قطع الأثاث من مساكن Savoy بالإضافة إلى أخرى تنتمي إلى المحاكم الإيطالية قبل الوحدوية ، مثل تلك الموجودة في Bourbons of Parma وقصر Ducal of Colorno.

أشرف على مشروع الترميم الطويل ، الذي بدأ في عام 1988 ، من قبل المهندسين المعماريين روبرتو غابتي ، موريزيو مومو ، واستوديو Isolarchitetti (Aimaro Oreglia d’Isola).

يستضيف المبنى بشكل دوري معارض فنية دولية.

حاكم ستوبينيجي
على عكس ما حدث في قصور سافوي الأخرى في بيدمونت ، تم تعيين منصب حاكم Stupinigi لقائد Venaria ، أي رقم اثنين من الهيكل التنظيمي لل Reggia. في الواقع ، شغل حاكم فيناريا أيضًا منصب الصياد العظيم في سافوي وكان نائبه قائد الطاقم. منذ أن تم استخدام Stupinigi بشكل حصري تقريبًا كملجأ للصيد ، في تلك الحالات ، تحرك فيه طاقم الصيد من Venaria ، لم يتم تعيين أي شيء أكثر طبيعية من أمر طاقم الصيد ، بالإضافة إلى الرقم الثاني من Venaria ، من خلال الأمر الصحيح من Stupinigi.

بدأ القادة الثلاثة ل Stupinigi الذين خلفوا بعضهم البعض بين 1751 و 1836 جميعهم حياتهم المهنية في Reggia di Venaria. باولو جوزيبي أفوغادرو دي كازانوفا ، القائد من 1751 إلى 1769 ، تم تسميته “جنتل فيناريا” في عام 1736 ؛ بدأ لويجي سيافاليوني دي فيلابونا ، القائد من 1777 إلى 1791 ، حياته المهنية في المحكمة باسم “صفحة فيناريا” ، وأصبح “رجل فيناريا” عام 1754 ؛ تبع لويجي أوموليو ديلا فيرنا ، آخر قائد لستوبينيجي ، نفس المهنة: “صفحة فيناريا” (1770 ج) ، “نبيل فيناريا” (1776) ، وأخيرًا ، قائد عام 1791 ؛ فقدت دورها خلال الاحتلال الفرنسي عام 1796 ، واستردتها في الترميم ، مما جعلها تصل إلى عصر تشارلز ألبرتين. حاكم Stupinigi ، لذلك ، كان مثل قائد الطاقم وكان خاضعا للموظف المباشر لحاكم Venaria و Gran Cacciatore di Savoia.

بناء
يتم تعريف خطة المبنى برسم الأذرع المتقاطعة الأربعة لسانت أندريا ، التي تتخللها المحور المركزي الذي يتزامن مع المسار الذي يؤدي من تورينو إلى القصر عبر طريق جميل تصطف على جانبيه الأشجار يحيط بالمزارع والإسطبلات ، التبعيات القديمة للمبنى.

تتكون النواة المركزية من قاعة بيضاوية مركزية كبيرة الشكل تنطلق منها أربعة أذرع سفلية لتكوين صليب القديس أندرو. في الأسلحة تقع الشقق الملكية وتلك للضيوف. قلب المبنى هو قاعة بيضاوية كبيرة مزدوجة الارتفاع مع شرفات “مقعرة محدبة” ، يعلوها تمثال الغزلان ، من قبل فرانشيسكو لادات: بمغادرة جوفارا من تورينو (وجهة مدريد) ، عهد الأمير تشارلز إيمانويل الثالث باتجاه أعمال جيوفاني توماسو برونوتو ، الذي شرع في توسيع المبنى بدءًا من الرسومات التي تركها المهندس المعماري من ميسينا ، وبالتالي يحاول الحفاظ على اللعب المعقد للضوء والأشكال العزيزة على سلفه. هذه هي الطريقة التي تم استدعاء عدد كبير من الفنانين إلى المحكمة في “Real Fabrica” ​​لتزيين الغرف الجديدة. المناطق الداخلية في الروكوكو الإيطالي ، وتتكون من مواد ثمينة مثل اللاكيه ، والخزف ، والجص المذهب ، والمرايا والكساد ، والتي تمتد اليوم على مساحة حوالي 31000 متر مربع ، في حين أن 14000 تشغلها المباني المجاورة ، و 150.000 بجوار الحديقة و 3،800 من أحواض الزهور الخارجية ؛ بشكل عام ، هناك 137 غرفة و 17 صالة عرض.
يبرز المبنى أماميًا يشتمل على فناء مثمن واسع ، تطل عليه مباني الخدمة.

من بين قطع الأثاث الجميلة المصممة للمبنى ، يجب ذكر كارفر جوزيبي ماريا بونزانيجو وبيترو بيفيتي ولويجي برينو. يحافظ المبنى على زخارف الرسامين الفينيسيين Giuseppe و Domenico Valeriani ، بواسطة Gaetano Perego و Viennese Christan Wehrlin. يجب ذكر اللوحات الجدارية التي كتبها فيتوريو أميديو سيجنارولي ، وجيان باتيستا كروساتو ، وكارلو أندريا فان لو.

مدخل
بدءًا من مدخل المجمع ، تدخل المنطقة الشاسعة من Galleria dei Ritratti ، والتي كانت جزءًا من الاسطبلات الجانبية التي صممها وبناها Filippo Juvarra بعد الانتهاء من المجمع المركزي للمبنى. لذلك تم استخدام هذه المساحة لتخزين العربات ومأوى الخيول خلال رحلات الصيد. هنا اليوم هو التمثال الأصلي للغزلان Stupinigi التي صنعها فرانشيسكو لادات في عام 1766 والتي تطل على قبة القاعة المركزية والتي كانت محمية في القاعة في عام 1992 واستبدلت بنسخة برونزية حديثة لأسباب تتعلق بالحفظ. النحت محاط بصور منحوتة في نقوش بارزة من الخشب بتكليف من فيتوريو إيمانويل الثاني ومخصص أصلاً لقلعة مونكاليري. في المكتبة الأولى ثم في المكتبة ، يمكنك العثور على التغيير في طعم منتصف القرن الثامن عشر ،

شقة دوق تشابليه
تسمى أيضًا “Appartamento di Levante” (على عكس Appartamento di Ponente) ، تم توسيع مجموعة الغرف تحت إشراف Benedetto Alfieri في القرن الثامن عشر لاستيعاب غرف Benedetto di Savoia ، دوق Chiablese وابن الملك كارلو إيمانويل الثالث. كانت شقة بلاد الشام موضوعًا لأعمال ترميم ممولة أيضًا بفضل أموال لعبة اللوتو ، وفقًا لما ينظمه القانون 662/96.

غرفة الألعاب
الغرفة الأكثر اتساقًا من حيث الحجم والأناقة في شقق دوق تشابليس هي بلا شك غرفة الألعاب ، ومساحة كبيرة مخصصة للترفيه عن الملعب يتم إدخالها في غرفة مستطيلة ذات زوايا دائرية واثنين من المنافذ الكبيرة على الجانبين أقصر . السقف ، الذي صممه جيوفاني بييترو بوزو في عام 1765 ، يأخذ نفس الزخارف الغريبة والشرقية مثل الجدران التي تلعب دور الإطار الأنيق لأثاث اللعبة داخل الغرفة: غرفة معيشة في منتصف القرن الثامن عشر ، طاولة ألعاب في لويس الطراز الخامس عشر مع رقعة شطرنج ثمينة ، مطعمة بالأبنوس والعاج ، بالإضافة إلى مكتب بأشكال مطعمة بالعاج من بداية القرن الثامن عشر. من المثير للاهتمام أيضًا النمط الصيني والخزف في هذه البيئة المناسبة تمامًا للزخرفة الغريبة للمجمع.

قاعة المرايا وخزانة باولينا بونابرت
تمثل هاتان الغرفتان المتجاورتان يونيكوم داخل القصر. الأول ، مزين بطعم الروكوكو الخاص ، وهو مزين بالجص والمرايا من الجدران إلى السقف ، دائمًا على فكرة جيوفاني بيترو بوزو في عام 1766 بمساعدة ميشيل أنطونيو رابوس في تحقيق المرج. الثريا أقدم ، ويعود تاريخها إلى أربعينيات القرن التاسع عشر ومزينة بمنحوتات من الحديد المطاوع للطيور.

تدين خزانة Paolina Bonaparte بشهرتها إلى حقيقة أنها صنعت لتجهيزها بأشكالها الحالية من قبل Paolina Bonaparte ، شقيقة نابليون ، خلال فترة وجودها في القصر عندما تم تعيينها حاكمًا بيدمونت مع زوجها. تضم الغرفة ، صغيرة الحجم ، حوض استحمام رخامي رائع ، مزين بنقوش بارزة تمثل شارة الإمبراطورية مع النسر النابليوني.

غرفة Bonzanigo
أصبحت مشهورة بالخزانة (التي كانت بمثابة مكتبة ومكتب) من صنع Bonzanigo ، والتي ترتبط بها الغرفة الآن ، كانت هذه البيئة أيضًا مشهدًا لعمل فنانين آخرين ، بما في ذلك Giovanni Battista Alberoni ، الذي أنشأ السقف الجصي ( 1753) ، وبيترو دومينيكو أوليفرو ، الذي اعتنى بالأبواب بين عامي 1749 و 1753. للفصل عن الزخارف الباروكية ، الأثاث ، على الطراز الكلاسيكي ، والذي يبرز من بينها مرآة Bonzanigo التي تضم صورة بيضاوية (التي إطارها هو أيضا من قبل الفنان من أستي) يصور جوزيبي بينيديتو دي سافويا ، كونت موريانا.

غرفة ما قبل الحجرة
وتسمى أيضًا “Sala delle Cacce” ، وقد تم تزيين هذه الغرفة بقطعة قماش دمشقية خضراء على الجدران ومناظر صيد رسمها عام 1753 رسام بييمونتي جيوفاني باتيستا ألبيروني. ومع ذلك ، فإن شهرة واسم الغرفة نفسها تشير إلى “pregadio” ، وهو راكع مطعّم بدقة من قبل صانع الخزانات Pietro Piffetti في 1758 ، مصنوع من خشب الجوز مع شوائب من البرونز المذهّب ويتميز بالتعامل الفخم.

غرفة نوم
تتميز غرفة نوم الدوق بنسيج ورق حائط أصلي أحمر أرجواني ، مع باب مزخرف عام 1763 بواسطة ميشيل أنطونيو رابوس بزخارف الزهور والفواكه. هنا يتم جمع بعض من أهم وأغلى أثاث على طراز بيدمونتي في نزل الصيد ، من بينها خزانة ذات أدراج ، ومكتب وخادم من صنع الخزانة بيترو بيفيتي مع تطعيمات من الأخشاب المختلفة ، والعاج ، والنحاس ، والسلحفاة ، وأم. لؤلؤة تبرز. يوجد في الغرفة سرير بأربعة أعمدة مع ستائر حمراء على طراز لويس الخامس عشر.

Related Post

شقة كوين
تم بناء شقة الملكة في ثلاثينيات القرن الثامن عشر من أجل بوليسينا داسيا راينفيلز روتنبرج ، زوجة كارلو إيمانويل الثالث من سافوي ، من أجل استضافتها أثناء إقامة المحكمة في القصر لرحلات الصيد الموسمية.

أنتي روم والملكة
لوحة جدارية بين 1733 و 1734 من قبل الرسام جيوفاني باتيستا كروساتو (الذي كان يعمل سابقًا في الفيلا La Tesoriera) مع لوحة على السقف تصور تضحية إفيجينيا ، محاطة بإطلالات من القرن الثامن عشر ، تعتبر غرفة جلوس الملكة واحدة من الغرف الأربع المطلة على القاعة المركزية للمبنى. بين 1738 و 1739 ، كانت اللوحات الجدارية محاطة بالإنتاج الجديد للرسام فرانشيسكو كاسولي ، الذي انضم جزئياً إلى عمل جوزيبي ماريا بونزانيجو الذي أعاد تصميم الغرفة من عام 1786 ، واقترحها مرة أخرى بأسلوب لويس السادس عشر. في هذه القاعة توجد أربع لوحات بيضاوية تصور أميرات منزل سافوي ، لفنان غير معروف ، بما في ذلك ماريا جيوفانا باتيستا دي سافويا نيمور وماريا كريستينا من بوربون فرنسا. المثير للاهتمام هو زخارف الإطار على الجدران ، مصنوعة من الزجاج الأزرق والمعدن الذهبي ،

في غرفة النوم المجاورة للملكة ، ومع ذلك ، تم تسقيف الجدارية بواسطة تشارلز-أندريه فان لو مع بقية ديانا بين الحوريات المرتبطة بزخارف الفترة وزخارف روكيل. يعلق على غرفة النوم مرحاض طاولة تزيين الملكة ، مزينة بأشكال صينية وبوتيتي متعدد الألوان.

شقة الملك
أيضا ، هذه الشقة ، مثل التوأم في شقق الملكة ، لديها غرفة معيشة وغرفة نوم ومرحاض مخصص للمالك. تم بناء المساحات لكارلو إيمانويل الثالث من سافوي في أوائل 1830s ثم تم تحديثها بناء على طلب فيتوريو أميديو الثالث في النصف الثاني من نفس القرن.

Sala degli Scudieri
أيضًا مثل غرف التبريد السابقة الموصوفة ، والمتصلة بالقاعة الرئيسية للمبنى ، Sala degli Scudieri ، كانت واحدة من أولى غرف الهيكل التي تم تجريدها في عام 1733 ، من قبل جيوفاني باتيستا كروساتو وجيرولامو مينجوزي كولونا بمشاهد أسطورية. على العكس من ذلك ، يعود إنشاء الأبواب والنفقات العامة إلى عام 1778 فقط ، عندما صور فيتوريو أميديو سيجنارولي مشاهد صيد الغزلان في مساكن سافوي ، ربما تكون اللوحات مستوحاة من دورة الصيد المثالية التي أنشأها الفلمنكي جان ميل لقصر القصر الملكي في Venaria Reale.

أنتي روم والملك
لم يكتمل حتى عام 1737 لرحيل فيليبو جوفارا إلى المحكمة الإسبانية ، تم تكليف غرفة انتظار الملك ، مثل أجنحة أخرى في المبنى ، بإشراف جيوفاني توماسو برونوتو ، الذي خلف ميسينا في مصنع Stupinigi. عُهد باللوحات الجدارية إلى ميشيل أنطونيو ميلوكو بمشاهد مأخوذة دائمًا من أسطورة ديانا ، رسمت تحت السيطرة المباشرة لكلوديو فرانشيسكو بومونت. الأثاث الموجود على طراز لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر ؛ الأبواب الزينة عليها ذات قيمة خاصة ، مع لوحات بيترو دومينيكو أوليفرو. يوجد على الجدران صور موقعة من جان إتيان ليوتارد.

غرفة نوم الملك ، المجاورة للحجرة ، تحمل خلفية غير أصلية على الجدران حيث أعيد بناؤها بعد الحرب العالمية الثانية بسبب الأضرار الخطيرة التي لحقت بها بمرور الوقت. بالإضافة إلى اللوحات التي رسمها جان إتيان ليوتارد ، تحتوي الجدران أيضًا على أبواب معلقة بشقوق مطلية رسمها جيوفاني فرانشيسكو فاريانو. مثيرة للاهتمام في هذه الغرفة هي pregadio ومجموعة ميدالية بواسطة Pietro Piffetti من النصف الأول من القرن الثامن عشر. في خزانة الدولة ، المجاورة لغرفة النوم ، هناك أيضًا صورة رائعة للملكة بوليسينا كريستينا من هيس روتنبورغ مع أطفالها ، رسمها الرسام مارتن فان ميتينز.

كنيسة سانت أوبيرتو
حتى عام 1767 سميت “Sala delli Buffetti” بسبب المآدب التي أقيمت هنا ، أعيدت تسميتها “كنيسة القديس هوبرت” عندما تم استخدامها بدقة كمصلى مخصص للقديس هوبرت أو ، على وجه التحديد ، كنيسة قديمة ، فيما يتعلق الحقيقة والمساحة الدينية الخاصة التي بنيت خلف الجدار الرئيسي ، وعادة ما يتم تغطيتها بواسطة اثنين من الأنتونات الخشبية المطلية الكبيرة. تم تحويل غرفة Buffetti من قبل Ignazio Birago و Giacomo Borri و Ignazio Nipote و Gaetano Perego ، الذين قاموا بتزيين السقف ورعاية الجص.

القاعة المركزية
كانت القاعة المركزية ، القلب الحقيقي للمبنى ، أول فكرة عن Juvarra ليتم الانتهاء منها ونقطة ارتكاز حول مشروعه بالكامل للمجمع. تبدو الغرفة مثل غرفة كبيرة بيضاوية الشكل تتوج بقبة مغلقة بسقف مقبب ، بدون فانوس ولا فتحات علوية. في وقت مبكر من عام 1730 ، يمكن القول أنه تم الانتهاء من بناء جدار القاعة نفسها وفي 10 فبراير 1731 كلف الملك الإخوة البولونيين جوزيبي ودومينيكو فاليرياني برسم لوحة جدارية كبيرة على القبو ، تصور انتصار ديانا. إلهة الصيد الكلاسيكية التي تظهر في التمثيل في الغيوم ، فوق عربة سماوية فوق الغابات والأخشاب. هناك أيضًا معجون أو أكاليل من الزهور ، يحيط بها الحوريات وعباقرة sylvan.

في قمة الأعمدة الأربعة التي تدعم قبة القاعة ، أسفل اللوحة الجدارية الكبيرة مباشرةً ، توجد أربع ميداليات أحادية اللون تمثل حلقات أخرى تتعلق بنفس الألوهية. بدأت أعمال تحقيق هذه اللوحات الجدارية بالفعل في 8 مارس ، وتنتهي في عام 1733. يبدو أن Juvarra فرض مخطط التربيع على الأخوين حتى لا يفسد تصميمه الشامل المعقد: يبدو أن هذه الفرضية مدعومة بالهندسة المزيفة من القبو ، على الطراز الجوفاري.

اختفت جوفارا ، ولم تكتمل فكرة فنان ميسينا عن وضع مجموعات نحتية كبيرة من الكلاب والغزلان في النوافذ الكبيرة للقاعة حتى لا تحد بشكل مفرط من وجهة نظر المنظور الرائعة التي لا يزال من الممكن الاستمتاع بها بالنظر إلى الخارج. من ناحية أخرى ، تم الانتهاء من المشروع ، الموكلة إلى جوزيبي المغرب ، من ستة وثلاثين مراوح خشبية (يزين) برؤوس الغزلان التي تظهر على جدران الغرفة. من نفس الفترة كانت تطعيمات الخشب المذهب من الدرابزين من المطربين في الجزء العلوي من القاعة وحراس المدخنة ، التي رسمها لومبارد جيوفاني كريفيلي (1733).

من الجدير بالذكر أيضًا التماثيل الرخامية الأربعة التي صنعها جيوفاني باتيستا بيرنيرو عام 1773 ، والتي تهيمن على العديد من مداخل القاعة والتي تمثل الآلهة الصغيرة المرتبطة بالصيد والحقول: Ceres و Pomona و Naiade و Napea.

كما اجتذبت القاعة ، وهي غارقة في هيكلها وزخارف كل تلك المسرحية في فن العمارة في القرن الثامن عشر ، انتباه العديد من المعاصرين الذين تمكنوا من رؤيتها شخصيًا كنقش فرنسي تشارلز نيكولاس كوشين ، الوصي على مجلس رسومات ملك فرنسا في فرساي ، الذي انتقد مع ذلك فائضها من الزخارف وغريب الأطوار. جوزيف جيروم لالاندي بقي على حاله ، وإن كان معجبا ، الذي أفاد بأن جوفارا ركزت بشكل كامل تقريبا على الصالون ، تاركا كل شيء آخر في الخلفية وكشف كيف أنها تهيأ نفسها بأنها “حلم المهندس المعماري” ، محفوفة بالمخاطر بالنسبة لقصر المدينة و عمليا فقط لإقامة دولة فخمة.

شقة دوق سافوي
تُعرف أيضًا باسم Ponente Apartment (على عكس Levante Apartment) ، تم توسيع مجموعة الغرف تحت إشراف Benedetto Alfieri في القرن الثامن عشر لاستيعاب غرف Vittorio Emanuele ، دوق Aosta وابن الملك Vittorio Amedeo III .

تفتح الشقة عند المدخل مع ردهة تتميز بتماثيل تمثل Meleager و Atalanta على التوالي. يتميز غرفتا مكافحة غرفتين تاليتين بزخارف النصف الثاني من القرن الثامن عشر التي يمكن إرجاعها إلى مدرسة Cignaroli مع مشاهد الصيد والحياة الريفية والمفروشات والأثاث على طراز لويس الرابع عشر ولويس الخامس عشر.

تحتوي غرفتا نوم Duke و Duchess of Aosta على أثاث على طراز لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر بالإضافة إلى أثاث بييمونتي آخر من القرن الثامن عشر.

حديقة القصر ونزل الصيد
في Stupinigi تتميز حديقة لودج الصيد ونزل الصيد المحيط بها بوضوح: يتم إدخال المجمع ، في الواقع ، داخل حديقة هندسية شاسعة ، تتميز بتعاقب مستمر لأحواض الزهور ، والحجرات والطرق ، والتي يمكن أن تكون من جميع النواحي تعتبر الحديقة الحقيقية للقصر. صمم البستاني الفرنسي مايكل بينارد عام 1740 هذا المنتزه ، الذي يحده جدار حدودي ويتقاطع مع طرق طويلة.

وبدلاً من ذلك ، كانت حديقة الصيد ، أو الحوزة ، تتكون من مساحة شاسعة تبلغ حوالي 1700 هكتار امتدت خارج الحديقة المسورة والتي صادرها الدوق إيمانويل فيليبرتو دي سافويا في 1563 إلى Pallavicini. تضمنت هذه المنطقة الأراضي والأخشاب المدرجة اليوم في بلديات نيشيلينو وأورباسانو وكانديولو.

تم وضع المنطقة ، التي ظلت على مر القرون مع بقية المبنى تحت تصرف الصيد من سافوي ، في عام 1992 تحت الحماية مع إنشاء حديقة Stupinigi الطبيعية لحماية مجموعة الحيوانات السرية التي تملأها.

حديقة حيوانات ستوبينيجي
في Stupinigi تم بناء أول حديقة صغيرة أو حديقة حيوان داخل القصر في عام 1814 ، مباشرة بعد الترميم. في الواقع ، تم الترحيب بالحيوانات التي تحت تصرف فرحة المحكمة في البداية في منطقة Vicomanino ، في سلسلة من التبعيات التي تم تكييفها لهذا الغرض.

تم نقل الحيوانات من 18 مارس 1826 ، بناء على طلب الكونت جيوفان باتيستا كامييلو ريشيليمي من Bovile ، صياد جلالة الملك العظيم ، الذي طلب نقل الحيوانات الموجودة في المجمع إلى الجناح الأيسر (مبنى سان كارلو الحالي) ، في خاصة لحماية الحيوانات الغريبة من المناخات المختلفة جدًا عن بييمونتي.

اهتمت هذه المديرية ليس فقط بإطعام الحيوانات وتربيتها من أجل متعة المحكمة وحديقة الحيوانات الخاصة بحكام السافوي ، ولكن أيضًا لتزويد اللعبة اللازمة للصيد التي لا تزال محفوظة بشكل منتظم في الحوزة. كان هناك حوالي 2000 من الغزلان البور في كوخ الصيد.

مرة أخرى كان الكونت ريشيلمي ، مرة أخرى في عام 1826 ، مهتمًا بترتيب المساحة اللازمة لاستيعاب فيل أفريقي كبير أعطاه حاكم مصر العثمانية ، محمد علي ، لكارلو فيليس دي سافويا. في السنة التالية ، في 4 يونيو ، دخل الحيوان (يسمى فريتز) رسمياً إلى حوزة ستوبينيجي ، حيث عُهد إليه برعاية الوصي الشخصي ، ستيفانو نوفارينو. بقي هذا الحيوان الضخم في مكانه حتى 3 نوفمبر 1847 ، عندما قتل الوصي الجديد البالغ من العمر 29 عامًا الذي عُهد إليه بضربة خرطوم. أدى الحادث ، إلى جانب التكاليف المفرطة لصيانته (حوالي 17000 ليرة في السنة) ، في نهاية المطاف إلى قمع الحيوان ، الذي حدث مساء يوم 8 نوفمبر 1852 من خلال الاختناق ، مع أبخرة من حمض الكربونيك استمرت لمدة ستة ساعات متتالية. كان الفيل يبلغ من العمر 53 عامًا عند وفاته. تم بيع لحم الحيوان بسعر مرتفع ، بينما تم وضع الجلد في المتحف الإقليمي الحالي للعلوم الطبيعية في تورينو.

أبرز ريتشيلمي نفسه في تقريره كيف أنه من بين الأنواع التي تنتمي إلى المديرية الملكية في Stupinigi ، كان هناك “جاكوار ذكر من أمريكا ، ودببتان من سافوي ، واثنان من ابن آوى من أفريقيا ، وكسور ، وكنغر ، وذئب. ، وبعض الخنازير البرية والعديد من الطيور بما في ذلك النسر وبعض النسور “.

أيضًا في عام 1852 ، أصدر فيتوريو إيمانويل الثاني ، الذي كان أيضًا أحد أنصار استعادة Stupinigi كمنتجع للصيد ، مرسومًا بنقل الحيوانات المتبقية إلى حديقة القصر الملكي في تورينو ، بما في ذلك الخيول المستخدمة للنكات.

في الثقافة الجماهيرية
استضاف نزل الصيد Stupinigi على وجه الخصوص في شقة Carlo Felice في الفترة من 22 مايو إلى 15 يونيو 1987 معرض الرسم للرسام التشيكوسلوفاكي Jindra Husàrikovà
استضافت الأجزاء الخارجية من نزل Stupinigi للصيد جميع حلقات النسخة السابعة والعشرين من الألعاب بلا حدود (1996).
في فبراير 2004 ، سرقت 27 قطعة من المتحف (بما في ذلك بعض روائع Piffetti و Bonzanigo و Prinotto) وأربع لوحات بقيمة 40 مليون يورو. لحسن الحظ ، تم العثور على جميع القطع في حالة جيدة في 26 نوفمبر 2005 ، في حقل بالقرب من فيلاستيلون.
استضاف المبنى تصوير بعض المشاهد من رواية Mediaset Elisa التي كتبها Rivombrosa.
جرت مرحلة تأهيل وإقصاء بطولة الرماية العالمية 2011 داخل حديقة المبنى.
استضاف المبنى تصوير فيلم الحرب والسلام ، The Bankers of God وفيلم Take my my soul.
في يونيو 2012 ، تم تعيينها للنسخة التلفزيونية من روسيني سندريلا من إخراج كارلو فردوني.
في يوليو 2016 ، كانت مجموعة فيلم Ulysses – A Dark odissey.
في عام 2018 ، يفتح سكن Savoy أبوابه لموسيقى الروك ويصبح الموقع الحصري لمنتزه Stupinigi Sonic Park (25 يونيو / 11 يوليو) ، وهو مهرجان تم إنشاؤه لاستضافة الأحداث الموسيقية الممتازة وتعزيز الوجود في إيطاليا للمواقع الهامة التي يمكن فيها اقتراح الفنانين العالميين. أعلى جاذبية للطبعة الأولى ط العميق الأرجواني.
في عام 2019 ، في الطبعة الثانية من نفس المهرجان ، قاموا بأداء الملك قرمزي لروبرت فريب ، في إيطاليا في الجولة للاحتفال بمرور 50 عامًا من حياتهم المهنية.

Share