افتتح متحف ميخائيل بريشفين التذكاري في عام 1980 بناء على طلب من أرملة الكاتبة فاليريا بريشفينا. يتألف معرض المتحف من غرف الكاتب التي تم تجديدها: غرفة لتناول الطعام ، ومكتب ، وغرف زوجة الكاتب وشرفة ، فضلاً عن مكتبة.

سيرة شخصية
ميخائيل ميخائيلوفيتش بريشفين (23 يناير (4 فبراير) ، 1873 ، خروتشوف-ليفشينو ، سولوفيوف فولوست ، يليتس أويزد ، مقاطعة أوريل ، الإمبراطورية الروسية – 16 يناير 1954 ، موسكو ، اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية – كاتب روسي ، كاتب نثر ودعاية. في أعماله ، درس أهم قضايا الحياة البشرية ، والتي تنعكس على معنى الحياة والدين وعلاقة الرجل والمرأة ، وعلاقة الرجل بالطبيعة. عرف بريشفين مكانه في الأدب على النحو التالي: “روزانوف هو الكلمة الأخيرة للأدب الروسي ، أنا تطبيق مجاني. و هذا كل شيء… ”

الحياة رحلة
ترتبط حياة بريشفين عضويا بحبه للسفر ، الذي أحضر منه مذكرات السفر والأفلام الفوتوغرافية وفهم أن “الكتابة هي رحلة إلى الذات”.

بمجرد الخروج من المنزل ، بعيدا عن كل شيء مألوف ، بدأ بريشفين رحلته الشخصية عبر روسيا ، والتي كانت دائمًا بالنسبة له “دولة مجهولة حيث يسافر”. اكتشف الجديد في الطبيعة والحياة الإنسانية في المنطقة ، والتي عاشت فيها فنيا ، اكتشف أيضا كاتبا غير معروف في نفسه. ولم أكن أعرف مطلقًا أي قصة عن رحلته ستولد هذه المرة. قام الكاتب بخمس رحلات قبل الثورة – الست المتبقية. على الرغم من أن هذه كانت رحلات أدبية في جميع أنحاء البلاد أصبحت واسعة الانتشار منذ بداية الثلاثينيات ، إلا أن بريشفين ، الذي لم يسافر قط في مجموعة ، دائمًا أو مع ابنه دائمًا ، حوّل رحلات العمل من مجلة أو صحيفة إلى رحلات حقيقية. ولكن بدأ كل شيء في مرحلة الطفولة.

“عندما اكتسبت الثقة في رحلة وجود عالم ضخم خارجي ، وكنت شاهداً عليها ، ظهرت كل من الأفكار واللغة الأصلية في الأعمال”.

يتذكر بريشفين أكثر من مرة كيف في عام 1885 ، كطالب صالة للألعاب الرياضية في Yelets gymn ، قام هو وأصدقاؤه الثلاثة برحلته الأولى – هروبًا “إلى أرض الطيور غير المرسومة”.

“بعد يومين تم القبض عليهم وعادوا إلى صالة الألعاب الرياضية. ومع ذلك ، كان هذا الحدث نقطة تحول في مصيره. وتذكر كيف أشاد أستاذ الجغرافيا والكاتب روزانوف قائلاً:” لقد طُلب منه رسم حدود أمريكا. عندما رسم وحفظ الأسماء ، جاءت نفس الأسماء فجأة من The Horseman Horseman ، ذهبت إلى اللوحة ، وليس بجدية ، ولكن من الأذى ، بدأت أتحدث عن أمريكا مزيجًا من Mine Reed وكتابًا مدرسيًا. “أنت” بعد ذلك ، ستكون مسافرًا مشهورًا. “وقد حدد خمسة.” بعد واحد وعشرين عامًا ، في صيف عام 1906 ، قام بريشفين برحلة حقيقية إلى الشمال من خلال رحلة إثنوغرافية. كانت مذكرات السفر أول كتاب لكاتب مبتدئ بعنوان “في أرض الطيور المخيفة”.

“السفر هو دائمًا اكتشاف العالم. في رحلته عبر عالم شخص متمرس ، يجد نفسه على أنه الوحيد غير المسبوق.”

أول ثلاث رحلات – إلى مقاطعة Olonets في عام 1906 ، إلى Karelia والنرويج في عام 1907 ، وإلى غابات Kerzhensky إلى البحيرة الساطعة في عام 1908 جعلت Prishvina مؤلف ثلاثة كتب نشرت واحدة تلو الأخرى.

إقليم فيجوفسكي. 1906
في مقاطعة Olonets ، لا يسجل فقط القصص الخيالية والملاحم والأغاني ، ولكنه يكتشف أيضًا الحياة ، وهي حياة لم تمسها الحضارة ، وهي طبيعة عذراء جذبته منذ الطفولة.

كاريليا والنرويج. 1907
تم تصميم الرحلة دون أي غرض: أراد أن يقضي ثلاثة أشهر في متشرد الغابات. لكنه كان يأمل سراً أن يتذكر ذلك البلد بدون اسم أو إقليم حيث حاول الهرب وهو طفل.

البحيرة الساطعة. 1908
في هذه المرحلة ، هو بالفعل مؤلف كتابين ومشارك في المناقشات في اجتماعات المجتمع الديني والفلسفي في سان بطرسبرغ. من المأمول أن تساعده رحلة إلى غابات Kerzhensky على بحيرة Svetloe ، إلى بلد الانشقاق والطائفيين ، مع اجتماعات كبار السن من الرجال الحكماء على فرز البحث الديني ، والذي استجاب له.

Zairtysh السهوب. 1909
تصبح فرصة اللقاء على متن القطار مع ماكسيميليان فولوشين وقصته حول صحراء آسيا الوسطى هي السبب في رحلة بريشفين إلى سهوب Zairtysh وأغرب رحلة له ، أصبحت مجهولة لسبب ما ، من الجانب العادي “هراء ، غباء ، جنون”.

شبه جزيرة القرم. 1913
في فبراير ، ذهب بريشفين إلى شبه جزيرة القرم – في رحلة تبدو وكأنها عطلة – لأول مرة في حياته يذهب إلى الجنوب في فصل الشتاء بعد بداية الربيع ، حيث تزهر اللوز ، ويتوقع فترة طويلة رائعة الربيع وكيف سوف يطير مع الطيور تطير جنبا إلى جنب مع الربيع الشمالية.

Uralmash. 1931
ترسل مجلة الإنجازات لدينا Prishvin لبناء Uralmashzavod. يدرك الكاتب لأول مرة حجم البناء ، ورغبة غير مسبوقة لقيادة “الأشخاص الحديديين” الذين يقودون موقع البناء ، ويرى الفلاحون الذين يعيشون في المخبأ الذين يتم دفعهم هنا حسب الحاجة. لكن بذهول ما حدث ، يشعر بريشفين بسحر البناء ، ويدرك أنه “يمكنهم البناء”. لأول مرة ، لا يمكنه كتابة أي شيء على انطباعات الرحلة.

الشرق الأقصى. 1931
في 24 يونيو 1931 ، وقع بريشفين اتفاقية مع صحيفة إزفستيا في رحلة حددت مصير كاتبه. يذهب إلى الشرق الأقصى ، حيث كل علامات التنظيم العنيف للحياة واضحة أيضًا. لكنه يشعر بالصدمة من الطبيعة البكر: صعود غزلان السيكا يعيد خلق عالم مليء بالحياة ، الصينيون الذين يجمعون جذور الحياة يحافظون على أسطورة الجينسنغ. “إيروس الحياة” تملأ المنطقة التي تعيش في إيقاع المحيط بالتصفح بالمعنى وتعيد الكاتب إلى الإبداع.

قناة بيلومورسكي. 1933
استمرت رحلة تشييد قناة البحر الأبيض-البلطيق وسولوفكي وكيبيني في الفترة من 24 يوليو إلى 25 أغسطس 1933. عاد بريشفين إلى رحلته الأولى. لقد تغير كل شيء: لقد عاشت الدببة في جبل بير ، وتقع قاعدة OGPU لبناء قناة بيلومورسكي على جبل إم. هذه هي الرحلة الثالثة التي يستمد منها بريشفين ليس فقط أجهزة الكمبيوتر المحمولة ، ولكن أيضًا أفلام فوتوغرافية.

Pinega. 1935
في مايو 1935 ، ذهب بريشفين في رحلة عمل من جريدة Izvestia إلى الغابات الشمالية في Pinega. إنه يبحر على طول سوخون ودفينا وتيم ويراقب طوفًا على طول الأنهار الشمالية. مشياً على الأقدام ، في بونتة ، يركب حصاناً مع مرشد ، يأمل في الوصول إلى غابة السفينة “لرؤية غابة لم تر فأساً”. بعد 18 عامًا ، سوف يصف بريشفين هذه الرحلة في قصة سينتهي بها في الشهر الأخير من حياته ، وستكون هذه “سفينة السفينة”.

قبردينو بلقاريا. 1936
كانت الرحلة إلى كاباردا لبريشفين هي العودة إلى القوقاز. في عام 1894 ، قام هو ، طالب في قسم الكيمياء والهندسة الزراعية في كلية ريغا للفنون التطبيقية ، “بكسب أموال إضافية في خدمة محقق ، phylloxera في مزارع الكروم”. في جوري ، بين الشباب الثوري ، سمع أولاً حجج نارودنيك والماركسيين ، وبدأ بترجمة بابل ، اقرأ ماركس كابيتال: “وهكذا أصبح وطن ستالين وطنًا للماركسية ، الأمر الذي تسبب لي لاحقًا في الكثير من المتاعب”. وأحب القوقاز: “كان القوقاز مهد شعوري للطبيعة ، مما جعلني كاتبا”. بعد الرحلة ، كتب بريشفين العديد من القصص ، متحدًا في دورة “قصص القوقاز”.

الأنهار الصغيرة بالقرب من كوستروما ، 1938
جثة شاحنة تم شطبها في بعض دور النشر ، والتي حصل عليها بريشفين مقابل الرسوم التي أطلق عليها “Mazay” ، تحول هو وأبناؤه إلى “بيت للسيارات” ، حيث كانت هناك دراسة وغرفة مظلمة وركن للكلاب. على هذا الجهاز ، سافر Prishvin إلى أماكن “Nekrasovskie” خلال طوفان الربيع للتحقق مما إذا كان صحيحاً أنه في الفيضان يمكنك إنقاذ الأرانب. بناءً على مواد الرحلة ، تم كتابة كتاب “ربيع لا أساس له”.

فنان خفيف
بالفعل الكتاب الأول – “في أرض الطيور المخيفة” – قام بريشفين بتصوير صوره التي التقطت في عام 1906 أثناء حملة في الشمال بمساعدة كاميرا مرهقة تخص زميله المسافر.

في العشرينات من القرن العشرين ، بدأ الكاتب في دراسة أسلوب التصوير بجدية ، معتقدًا أن استخدام الصور في النص سيساعد على تكملة صورة المؤلف الشفهية بالصورة المرئية للمؤلف: “سأضيف اختراعًا فوتوغرافيًا إلى فناني الكلامي الناقص” . في مذكراته ظهر مقالات حول الترتيب في عام 1929 في ألمانيا من كاميرا الجيب لايكا. في مكتبة منزل دانين ، يتم الاحتفاظ بكتابين مع العديد من الملاحظات للكاتب – “كتاب فوتوغرافي وتصور مرجعي” (ب. إيفدوكيموف – لينينغراد ، 1928) و “الممارسة الفوتوغرافية” (1931 ، باللغة الألمانية).

كتب Prishvin: “التصوير الفوتوغرافي ، أو ما يطلق عليه التصوير الفوتوغرافي ، يختلف عن الفنون العظيمة من حيث أنه يقطع باستمرار المطلوب بشكل مستحيل ويترك تلميحًا متواضعًا لخطة معقدة بقيت في روح الفنان ، والأهم من ذلك ، يأمل البعض في أن يتم “تصوير” هذه الحياة في يوم من الأيام ، بمصادر جمالها الأصلية ، وسيحصل الجميع على “رؤيتي للعالم الحقيقي”. ”

جلب الكاتب إلى التلقائية جميع تقنيات التصوير الفوري المسجلة للذاكرة في اليوميات:

وضعت على pince-nez على سلك – قم بتمديد العدسة – اضبط عمق المجال وسرعة الغالق (“السرعة”) – اضبط التركيز مع “حركة إصبع الخاتم” – قم بإعداده – أعد ضبط pince-nez و اضغط على الغالق – ضع على pince-nez – سجل ظروف التصوير ، إلخ.

كتب بريشفين أنه منذ أن بدأ تشغيل الكاميرا ، بدأ “يفكر في التصوير الفوتوغرافي” ، ودعا نفسه “فنان العالم” ، وقد حمله الصيد بالكاميرا لدرجة أنه لم يستطع الانتظار حتى يأتي “الصباح المشرق مرة أخرى”. من خلال العمل على دورات “تسجيلات الصور” الخاصة بـ Gossamer و Drops و Kidneys و Spring of the Light ، أخذ لقطات عن قرب في ظروف الإضاءة والزوايا المختلفة ، يرافق كل صورة مع التعليقات. في تقييمه للصور المرئية الناتجة ، كتب بريشفين في مذكراته في 26 سبتمبر 1930: “بالطبع ، كان مصورًا حقيقيًا قد التقط أفضل مني ، لكن أخصائي حقيقي لن يكون لديه مطلقًا فكرة للنظر في ما أصوره: لن نرى ذلك أبدا. ”

الكاتب لم يقتصر على التصوير في الطبيعة. في عام 1930 ، التقط سلسلة من الصور الفوتوغرافية حول تدمير أجراس Trinity-Sergius Lavra.

في نوفمبر 1930 ، أبرم بريشفين اتفاقًا مع دار نشر “الحرس الشاب” لكتاب “الصيد مع الكاميرا” ، والذي كان للتصوير الفوتوغرافي دورًا رئيسيًا فيه ، وناشد مفوضية التجارة الشعبية في الاتحاد السوفياتي بيانًا : “نظرًا لحقيقة أنه في الوقت الحالي ، لا يمكنك الحصول على إذن لاستيراد الكاميرا من ألمانيا في الوقت الحالي ، أوجه انتباهكم إلى الظروف الخاصة لعملي الأدبي في الوقت الحالي وأطلب مني تقديم استثناء في الحصول على ترخيص بدون عملات للحصول على كاميرا … اهتمت صوري الأجنبية Itsey ومحرري Die Grüne Post ، في قسم الصيد الذي أتعاون معه ، على استعداد لتزويدني بأكثر أجهزة Lake تقدمًا بثلاثة عدسات متغيرة.أحتاج إلى هذا الجهاز أكثر من ذلك لأن جهازي أصبح غير صالح للاستخدام تمامًا بسبب العمل الشاق … “تم منح الإذن وفي 1 يناير 1931 ، كان لدى Prishvin الكاميرا المطلوبة مع العديد من الملحقات.

خلال الحرب ، ذهب بريشفين إلى القرى المحيطة ، والتقط صوراً لأطفال ونساء لإرسال صور إلى الأمام للأزواج والآباء.

لأكثر من ربع قرن ، لم يشارك بريشفين في الكاميرات. يحتوي أرشيف الكاتب على أكثر من ألفي سلبي. في مكتبه التذكاري في دونينو – كل ما تحتاجه لغرفة مظلمة في المنزل: مجموعة من العدسات ، المكبر ، المقابس للمطور والمثبت ، إطارًا لزراعة المحاصيل.

تنعكس معرفة التصوير الفوتوغرافي وتجربته في بعض الأفكار الأعمق للكاتب الذي كتب في مذكراته: “جمهوريتنا تشبه غرفة مظلمة للتصوير الفوتوغرافي ، والتي لا تنتقل إليها شعاع واحد من الجانب ، ولكن كل شيء بداخله مضاء بواسطة مصباح يدوي أحمر “.

لم يتوقع بريشفين أن ينشر معظم لقطاته خلال حياته. تم تخزين السلبيات في مظاريف منفصلة لصقها الكاتب بيده من ورق المناديل ، في صناديق من الحلوى والسجائر. بعد وفاة الكاتب ، احتفظت أرملته فاليريا ديميترينا بالسلبيات مع اليوميات.

خلال الستة أشهر الماضية ، أصيب الكاتب بسرطان المعدة. توفي ميخائيل بريشفين في الثانية صباحًا في 16 يناير 1954 ، وهو اليوم الذي قابل فيه حبيبته. تم دفنه في مقبرة Vvedensky في موسكو. قام النحات ST Konenkov ، صديق بريشفين ، في وقت قصير بإنشاء نصب تذكاري خطير ، يحتوي على فكرة خلود الكاتب. سيرين بيرد هي رمز للسعادة. “كل سطر من بريشفين سيعطي الناس السعادة إلى الأبد.” – هكذا فكر كونينكوف ، نحت نصب الحجر.

الموسيقى في حياة بريشفين
منذ الطفولة ، كان الكاتب موسيقيًا للغاية وفي شبابه عزف الماندولين. “في رأيي” ، كتب بريشفين ، “عبقرية أي شخص لم تسرق النار من السماء ، بل وجهت الموسيقى في البداية لتسهيل العمل ، ثم العمل نفسه ، الذي يمتد إليه الإيقاع الموسيقي ، جعلته من خلال هذا متعة. ”

في بداية القرن العشرين ، واجه ميخائيل بريشفين ، وهو طالب في قسم الفلسفة في جامعة لايبزيغ ، شغفًا كبيرًا بموسيقى الملحن ريتشارد فاغنر. صدمت الأوبرا تانهاوسر الشاب بريشفين كثيراً بالنضال العملاق من العاطفة وإنكار الذات ، حيث استمع إليها خلال عامين 37 مرة!

من بين الموسيقيين ، كان لبريشفين العديد من الأصدقاء والمعجبين الحقيقيين. كتب FI ChaliapinApril 12 ، 1912 إلى مكسيم غوركي: “الأغنية الروسية تنبعث من الروائح الكريهة ، حسناً ، كم هي جيدة ، واللون (إذا جاز لي أن أقول ذلك) أنها دافئة ومشرقة وغير متجانسة. وبريشفين! .. كما هو مكتوب ، “بحيرة باردة” ، هاه؟ – غص! رائع! “. التقى الكاتب نفسه عدة مرات مع المغني الكبير. لقد تذكر بشكل خاص اللقاء مع تشالينبان في ليلة رأس السنة 1915.” لقد سألني غوركي بعد ما كان لدي انطباع عن تشاليبين “، يتذكر بريشفين. أجابني أنني رأيت الله ، نوعًا ما ، ربما ، حقلًا أو غابة ، لكن إلهًا روسيًا حقيقيًا. “يذكر بريشفين غالبًا فيدور تشالينبان. في 13 أبريل 1953 ، كتب في مذكراته:” لقد سلموا شاليابين إلى سجلات سيئة ، لكن ما زلت على حاله من الأمور التي أعتقدها دائمًا. “إنه معجزة لي ،

في ثلاثينيات القرن العشرين ، بعد أن استقر في موسكو ، حصلت مرة أخرى على فرصة للانضمام إلى الموسيقى الكلاسيكية. يستمع في المعهد الموسيقي برامز ، فاغنر ، شوبان ، ليزت ، وخاصة بيتهوفن. يكتب: “أبدأ بالمغادرة أكثر فأكثر للموسيقى: هذه منطقة يمكنك من خلالها المغادرة ، والمغادرة ، والسفر دون قيود من التدخل الجسيم الجديد في القديم”. في يوميات يوم 4 نوفمبر 1943 هناك هو مثل هذا الدخول: “في السمفونية الثامنة شوستاكوفيتش … شوستاكوفيتش نفسه رجل صغير ، من بعيد ، مثل طالب في المدرسة الثانوية من الصف السادس ، طفل متقلبة في عصرنا ، الذي أدمج كل جحيم الحياة مع حلم الذهاب إلى الجنة. ولكن سيكون عندما يستيقظ الناس! “يبدو أن الجمهور لم يعجب حقًا السمفونية ، ربما لم يكتشفها بعد وكان في حيرة”.

في عام 1949 ، في شقة الكاتب في لافروشينسكي لين ، ظهر بيانو رائع لإسباخ ، حصل عليه الكاتب لزوجته فاليريا ديميترييفنا. غالباً ما كان القائد الرائع Evgeny Mravinsky يلعب عليه. كان MM بريشفين صداقة حقيقية مع EA Mravinsky. عند وصوله إلى موسكو ، ذهب Mravinsky بالضرورة لزيارة الكاتب. لم يحضر بريشفين نفسه حفلات الأصدقاء ، فقط إذا كان مريضاً. في زيارته الأخيرة عشية وفاة الكاتب ، لم يلعب مرافينسكي البيانو ، لكن مع صديقه استمع إلى صوته المسجل على القرص.

بيت ميخائيل بريشفين
يقع المتحف على بعد 30 كم من موسكو ، بالقرب من Zvenigorod ، على الضفة الخلابة لنهر موسكو ، وهو ذو أهمية كموقع تاريخي وثقافي ومحمية طبيعية.

“المنزل عبارة عن منزل مختلط مكون من طابقين ومغطى بالحديد ، يوجد به ثلاثة أذرع ذات قاع من الطوب وأعلى سجل. جدران داخلية كبيرة ، أفاريز مطلية وألواح أرضية مزينة بزخارف منحوتة ، جدران خارجية معدة ، أرضيات سوداء وأسقف ، خشب صنوبر وشتاء ، نوافذ شتوية وإطارات نوافذ مطلية بالطلاء الزيتي بأدوات ورنيش. يوجد أدناه غرفتا معيشة وأقبية ، وفوق ثلاث غرف ، واجهة ومطبخ. مجاور: شرفة ذات طابقين مثمنة مغطاة بالحديد ، على أعمدة حجرية بأرضيات وأسقف خشبية ونوافذ إيطالية. مظلة خشبية مغطاة بالحديد مع شرفة خارجية. “هكذا تم وصف منزل ماريا يوليفنا أوزوالد في شهادة تأمين صادرة في 29 أبريل 1901 من قبل شركة موسكو للتأمين ضد الحريق إلى مشتر كونكورديا فاسيليفنا كريتسكايا. عُرف أن منزل “المواطن الفنلندي” لصيدلية موسكو أ.س. أوزوالد تم بناؤه بسرعة: بدأ العمل في 8 مارس 1900 وانتهى في 28 يونيو 1901. “كان المنزل الريفي محاطًا على الضفة العليا لنهر موسكفا ، وبانوراما مثيرة للإعجاب من وادي النهر والمناطق المحيطة بها فتح من الشرفة. ثم تم تنفيذ تخطيط منطقة الحديقة. كان اسمه الحوزة Milovidovo. “المنزل الذي استحوذ عليه ميخائيل بريشفين في عام 1946 لم يتغير كثيرًا: فقد اختفى الشرفة السفلية ، ولم يكن السطح العلوي مزججًا ، وهو ما أحبه بريشفين حقًا. وبانوراما مثيرة للإعجاب لوادي النهر والمناطق المحيطة به مفتوحة من التراس. ثم تم تنفيذ تخطيط منطقة الحديقة. كان اسمه الحوزة Milovidovo. “المنزل الذي استحوذ عليه ميخائيل بريشفين في عام 1946 لم يتغير كثيرًا: فقد اختفى الشرفة السفلية ، ولم يكن السطح العلوي مزججًا ، وهو ما أحبه بريشفين حقًا. وبانوراما مثيرة للإعجاب لوادي النهر والمناطق المحيطة به مفتوحة من التراس. ثم تم تنفيذ تخطيط منطقة الحديقة. كان اسمه الحوزة Milovidovo. “المنزل الذي استحوذ عليه ميخائيل بريشفين في عام 1946 لم يتغير كثيرًا: فقد اختفى الشرفة السفلية ، ولم يكن السطح العلوي مزججًا ، وهو ما أحبه بريشفين حقًا.

ودعا الشرفة شرفة.

بريشفين في دنين
بعد الحرب في مايو 1946 ، اشترى بريشفين منزلاً من ليبيديف-كريتسكايا وحتى العام الأخير من حياته حاول المجيء إلى دونينو في أبريل ومايو وعدم المغادرة لفترة أطول في الخريف.

“الجدران ، التي بدأت منها بالفعل تختفي الكسوة ، والأساس يتصاعد مع الثقوب ، وشرفة معلقة في الهواء بلا أرضية تقريبًا وأعمدة داعمة. أقسام محترقة ، أبواب جزئية ، أرضيات وأسقف. فتحات النوافذ بالفعل بدون إطارات. تمزق السقف في العديد من الأماكن من قبل شخص ما. فقط موقد ، اخترع بذكاء لتدفئة المنزل بأكمله بسرعة ، ارتفع منتصرا وبدون تدمير. هذا هو وصف منزل فاليري ديمترييفنا بريشفين ، الذي اشتراه مقابل 50 طنًا ، زوجة ميخائيل ميخائيلوفيتش. في عام 1941 ، كان المنزل مستشفى عسكري. وبنهاية الحرب ، كان منزل فارغ على وشك الانقراض. لكن بريشفين ، وجد نفسه في دنين ، رأى منزلًا مانورًا به أزقة من الراتينجية وأشجار التنوب ، وبقايا بستان تفاح ، وغابة تبدأ خلف المنزل مباشرةً ، حقل خارج القرية ، ضفة نهر موسكفا قريبة جدا من. رأيت منزلاً مانورًا قديمًا – وكان مستوحىًا من طفولتي ، مزرعة خروشوف بالقرب من يليتس ، والتي تذكرها في أحلامه. على الرغم من الصعوبات الواضحة ، قرر بريشفين شراء منزل ريفي. من المثير للدهشة ، احتل نموذج البيت في عالم الفن في بريشفين ، وهو صياد ومسافر ، مكانًا مهمًا للغاية. لقد فهم أن بحثه عن منزل كان مرتبطًا بالطرق المشتركة لكل المثقفين الروس: مع مأساة الهجرة ، والمعاناة في المنزل ، والبحث عن مكانه في حياة ما بعد الثورة. يرتبط مصير شخص روسي في يوميات الكاتب بمثال الإنجيل للابن الضال ، وترتبط العودة إلى المنزل بفكرة خلق الحياة. بريشفين متأكد: يُدرج البيت في السياق الثقافي للعصر ، والمعنى الميتافيزيقي هو عودة منزل “الابن الضال”. أن بحثه عن منزل يرتبط بالمسارات المشتركة لكل المثقفين الروس: مع مأساة الهجرة ، مع المعاناة في المنزل ، مع البحث عن مكانه في حياة ما بعد الثورة. يرتبط مصير شخص روسي في كتابه “يوميات الكاتب” بمثال الإنجيل للابن الضال ، والعودة إلى الوطن مرتبطة بفكرة خلق الحياة. إن بريشفين متأكد من ذلك: المنزل مدرج في السياق الثقافي للعصر ، والمعنى الميتافيزيقي هو عودة “الابن الضال” إلى المنزل. أن بحثه عن منزل مرتبط بالمسارات الشائعة لكل المثقفين الروس: مع مأساة الهجرة ، والمعاناة في المنزل ، مع البحث عن مكانه في حياة ما بعد الثورة. يرتبط مصير شخص روسي في يوميات الكاتب بمثال الإنجيل للابن الضال ، وترتبط العودة إلى المنزل بفكرة خلق الحياة. إن بريشفين متأكد من ذلك: المنزل مدرج في السياق الثقافي للعصر ، والمعنى الميتافيزيقي هو عودة “الابن الضال” إلى المنزل.

لأول مرة تمكنت من صنع منزل لنفسي كشيء: إنه يعطيني نفس الرضا عن قصيدة “الجينسنغ” في وقتها.

في أدب منزلي ، يلعب دورًا مهمًا من خلال حقيقة أن كل ما كتبه قد خرج من كتاباتي ، ولا يوجد حتى مسمار واحد فيه.

المنزل يشبه المتحف
أخبرت فاليريا ديميترينا كيف وصلت في الصيف الأول بعد وفاة ميخائيل ميخائيلوفيتش ، عندما رأت ملاحظة عند الباب ، كيف ، بعد أن قرأتها ، أدركت أنها لم تكن وحدها: لقد قرأ قرائه بالفعل دونين …

ثم تم تنظيف المنزل: تم فتح النوافذ وغسلها ، وتم إزالة أغطية الأثاث ، وتم تنفيذ عمليات تهوية الأشخاص على الشرفة. وتكمن الملاحظة على الطاولة كإشارة إلى مصير هذا البيت في المستقبل. في صباح اليوم التالي ، قامت فاليريا ديميترينا بلصقه في دفتر مذكرات بريشفين الأخير ، والذي تمكن ميخائيل ميخائيلوفيتش من ترقيمه (رقم D 121) ومحاولة معرفة ما إذا كان الحبر يتباعد: “لكن ماذا لو تم إدخال مدخلات في دفتر الملاحظات هذا ، غموض أم لا … أعتقد جيدًا ، أنهم لن … “أصبح دفتر الملاحظات” كتابًا للمراجعات “: كان الناس يسيرون ويمشون في دونينو ، وقد قبلتهم فاليريا ديميترينا. تحول المنزل تدريجياً إلى متحف (حيث أصبحوا اعتاد القول ، “على أساس طوعي”) ، تم تشكيل دائرة من المساعدين ، وتم تحديد تواريخ لا تنسى ، تم تشكيل نمط من التواصل مع الزوار من خلال محادثات حول الساموفار في منطقة دانين. لا أحد يشك في أنه في الوقت نفسه ، يقوم المنزل بفك تشفير وإعادة طباعة اليوميات السرية التي احتفظ بها بريشفين أو 50 عامًا (1905-1954). في هذه الحالة ، استمر منزل الكاتب لمدة 25 عامًا حتى وفاة فاليريا ديميترييفنا في عام 1979. ووفقًا لإرادتها ، تم نقل المنزل إلى الولاية ، وبقرار من وزارة الثقافة في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية متحف الدولة الأدبي.

متحف المنزل الآن
بحثًا عن كوخ ، لم يتجاوز بريشفين عقل بيريديكينو. اختار نمط حياة شبه هامشي لإجراء محادثة يومية بحرية مع نفسه ومع قارئ المستقبل في يوميات.

يعرض معرض Prishvin House Museum محيطًا داخليًا لكوخ صيفي ، ومكتبة الكاتب ، والأغراض الشخصية ، وملحقات الصيد والصور الفوتوغرافية ، وسيارة. ظل المعرض لسنوات عديدة مستودعًا للذاكرة الثقافية ، يشهد على حياة الكاتب وعمله ، حول الأعمال المكتوبة هنا ، والخطط الإبداعية ، ونمط الحياة ، والأصدقاء في المنزل. ومع ذلك ، في عام 1991 بدأنا في نشر اليوميات ، واختفت صورة “مغني الطبيعة” تدريجياً ، وأصبحت الشخصية المأساوية للانقسام للكاتب سمة مميزة لكل من عمله والحقبة ككل. لم يؤدي نشر اليوميات إلى تعميق صورة الكاتب فحسب ، بل قام أيضًا بتغيير الصورة الحالية لمنزل Dunin ، والذي أصبح معروفًا الآن كهدف ثقافي من الحقبة السوفيتية بكل مفارقاته وتعقيده. واليوميات ، الذي أبقى هنا ، يعطي المنزل أهمية عالمية. المعرض معقد ، والانطباع بالراحة والسلام مضلل. يصبح كل شيء متناقضًا ومثيراً للجدل ومعقدًا: متحف غريب لم يتجمد فيه شيء في السكون التذكاري ، حيث توجد أسئلة أخرى أكثر من الإجابات: لماذا لم يعاني بريشفين خلال السنوات السوفيتية؟ لماذا يكتب دائما عن نفسه؟ لماذا يكتب الكثير عن الطبيعة؟ أين هو رجله ، أين الأبطال؟ يستجيب متحف المنزل لتحديات العصر الحديث ، مما يدل على محاولة الكاتب الفريدة للحفاظ على الحرية الداخلية في عالم غير حر. يتم مراجعة المتحف وغزو الحياة الحديثة ، كونه طبعة جديدة من متحف بريشفين منذ فترة طويلة. من الإجابات: لماذا لم يكن بريشفين يعاني خلال السنوات السوفيتية؟ لماذا يكتب دائما عن نفسه؟ لماذا يكتب الكثير عن الطبيعة؟ أين هو رجله ، أين الأبطال؟ يستجيب متحف المنزل لتحديات العصر الحديث ، مما يدل على محاولة الكاتب الفريدة للحفاظ على الحرية الداخلية في عالم غير حر. يتم مراجعة المتحف وغزو الحياة الحديثة ، كونه طبعة جديدة من متحف بريشفين منذ فترة طويلة. من الإجابات: لماذا لم يعاني بريشفين خلال السنوات السوفيتية؟ لماذا يكتب دائما عن نفسه؟ لماذا يكتب الكثير عن الطبيعة؟ أين هو رجله ، أين الأبطال؟ يستجيب متحف المنزل لتحديات العصر الحديث ، مما يدل على محاولة الكاتب الفريدة للحفاظ على الحرية الداخلية في عالم غير حر. يتم مراجعة المتحف ويغزو الحياة الحديثة ،

Dunino
يشكل بريشفينسكوي دونينو ، الخط العسكري لعام 1941 على ضفاف نهر موسكفا ، إلى جانب المجمع الأثري ، مساحة ثقافية جديدة يطلبها زائرو المتحف. يمكن للجميع متابعة مسار Prishvinsky ورؤية الأماكن التي وصفها.

لقد عمل Prishvin دائمًا وفي كل مكان ، ولم يفصل أبدًا مع دفتر ملاحظاته ، وبالتالي هناك العديد من الأماكن التي لا تنسى على التركة المتعلقة بكتابته. ماذا يمكن أن نقول عن الغابات المحيطة ، التي أتى بها بمسدس وبكلاب ، سافر إلى موسكوفيتش ، حيث كان يعرف جميع أماكن الفطر والتوت ، حيث شوهد مرارًا يجلس على جذع ويشير إلى شيء في دفتر ملاحظات. .. كل هذا يأتي في الحياة في مذكراته دونين وفي صوره: ضفة نهر موسكو ، والأنهار البعيدة ، وشروق الشمس وغروبها ، ومساراته المفضلة ، وأشجاره المفضلة. في السنوات الأخيرة ، تغير موقف بريشفين تجاه الطبيعة. يصبح Chronotope Dunin هو chronotope من حياة الكاتب: في وقت مبكر – بعيد ، الآن – قريب ؛ في وقت سابق – شعور بالوقت الجري ، “في عجلة من أمرنا ، خائف من التأخر” ، الآن – شعور الأبدية في الوقت المناسب ، “ما يحدث باستمرار.” إن موقف الإنسان في العالم يتغير: “لقد أصبحت ، والعالم من حولي ذهب.” اتضح أن طبيعة وسط روسيا أصبحت قريبة من روح الكاتب وأصبحت حقيقة واقعة في حياته الداخلية ، مثل منزل دانين. تخلق المناظر الطبيعية للطبيعة خارج موسكو والمناظر الطبيعية لروح الكاتب منظرًا ثقافيًا فريدًا ينمو بمعاني جديدة لكل شخص يزور المتحف. هؤلاء هم القراء المجهولون الذين تحول إليهم بريشفين والذين أصبحوا أكثر فأكثر. تخلق المناظر الطبيعية للطبيعة خارج موسكو والمناظر الطبيعية لروح الكاتب منظرًا ثقافيًا فريدًا ينمو بمعاني جديدة لكل شخص يزور المتحف. هؤلاء هم القراء المجهولون الذين تحول إليهم بريشفين والذين أصبحوا أكثر فأكثر. يخلق مشهد الطبيعة خارج موسكو والمناظر الطبيعية لروح الكاتب مشهدًا ثقافيًا فريدًا ينمو بمعاني جديدة لكل شخص يزور المتحف. هؤلاء هم القراء المجهولون الذين تحول إليهم بريشفين والذين أصبحوا أكثر فأكثر.