منزل متحف أنتون بافلوفيتش تشيخوف ، موسكو ، روسيا

متحف بيت AP Chekhov هو قسم من متحف الدولة الأدبي (متحف VI Dahl State لتاريخ الأدب الروسي) مخصص للحياة والأنشطة الأدبية للكاتب Anton Pavlovich Chekhov ، ويقع في موسكو في المنزل في شارع Sadovaya-Kudrinskaya ، حيث عاش الكاتب المسرحي مع عائلته من 1886 إلى 1890. تم افتتاح المعرض الدائم في 14 يوليو 1954 على شرف الذكرى الخمسين لوفاة تشيخوف. تضم مجموعة المتحف ، التي بدأت في التأسيس في عام 1912 ، أشياء شخصية من عائلة تشيخوف والوفد المرافق لهم ، والصور الفوتوغرافية ، والأثاث ، واللوحات والرسومات ، بالإضافة إلى الإصدارات مدى الحياة ووثائق المحفوظات.

سيرة شخصية
أنتون بافلوفيتش تشيخوف (باللغة الروسية: Антон Павлович Чехов ، 29 يناير 1860 – 15 يوليو 1904) كان كاتبًا روسيًا وكاتبًا قصيرًا للقصة القصيرة ، والذي يُعتبر من بين أعظم كتّاب القصص القصيرة في التاريخ. أنتج حياته المهنية ككاتب مسرحي أربع قصص كلاسيكية ، وتُحظى أفضل قصصه القصيرة بتقدير كبير من قبل الكتاب والنقاد. جنبا إلى جنب مع هنريك إبسن وأغسطس ستريندبرغ ، وغالبا ما يشار إلى Chekhov كواحدة من الشخصيات الثلاثة الأساسية في ولادة الحداثة المبكرة في المسرح. مارس تشيخوف طبيباً طوال معظم حياته الأدبية: “الطب هو زوجتي الشرعية” ، قال ذات مرة “والأدب هو عشيقتي”.

تخلى تشيخوف عن المسرح بعد استقباله لفرقة النورس في عام 1896 ، ولكن تم إحياؤها مسرحية للاشادة في عام 1898 من قبل مسرح كونستانتين ستانيسلافسكي للفنون في موسكو ، والتي أنتجت في وقت لاحق أيضا تشيخوف العم العمري فانيا وعرضت أول مسرحيتين له ، ثري سيسترز و ذا شيري أوركارد. تمثل هذه الأعمال الأربعة تحديا لمجموعة التمثيل وكذلك للجمهور ، لأنه في مكان العمل التقليدي ، يقدم تشيخوف “مسرح مزاج” و “حياة مغمورة في النص”.

كان لدى تشيخوف في البداية قصص مكتوبة لكسب المال ، ولكن مع نمو طموحه الفني ، قام بعمل ابتكارات رسمية أثرت في تطور القصة القصيرة الحديثة. لم يعتذر عن الصعوبات التي واجهها القراء ، وأصر على أن دور الفنان هو طرح الأسئلة ، وليس الإجابة عليها.

كتابة الدراما
بدأ تشيخوف في كتابة أعمال درامية في السبعينيات من القرن التاسع عشر. أثناء دراسته في صالة الألعاب الرياضية ، قام بتأليف مسرحيات لم ينج معظمها حتى الوقت الحاضر. في سنته الثانية ، كتب دراما ، والتي نُظمت الآن تحت اسم “بلاتونوف”. في عام 1885 ، كتب الرسم “على الطريق السريع” ، الذي لم يكن مسموحًا للرقابة. مسرحياته: “Swan Song (Kalkhas)” و “Ivanov” و “Bear” و “Proposal” تم طباعتها وعرضها منذ عام 1887.

في عام 1886 ، كتب الكاتب مشهدًا مونولوجًا “عن مخاطر التبغ”. تم نشر المشهد في جريدة بطرسبرغ وفي مجموعة قصص التلون.

في عام 1883-1887 ، كتب تشيخوف الأعمال الدرامية والفكاهة والمحاكاة الساخرة في شكل درامي: “خداع ، أو نقيب متقاعد” (1883) ، “مآسي غير نظيفة ومسرحيي ليبر” (1884) ؛ “الامتحان المثالي” (1884) ؛ “كافارداك في روما” (1884) ؛ “اللغة ستجلب إلى كييف” (1884) ؛ “اللورد الفلسطينيون” (1884) ؛ “في جانب المرضى” (1884) ؛ “على القمر” (1885) ؛ الدراما (1886) ؛ “قبل الكسوف” (1887).

بعض الرسومات الدرامية هي نسخ محمية بحقوق النشر من قصصه. إن الرسم “On the High Road” هو طبعة جديدة من قصة “Autumn” (1883) ، “Swan Song (Kalkhas)” – قصة “Kalkhas” (1886). بالنسبة للمسرح ، ابتكر الكاتب فيلم “الدب” و “العرض”.

بعض المسرحيات التي أنشأها الكاتب المسرحي في الأعوام 1870-1880 ، لأسباب مختلفة ، ظلت غير معروفة للقراء. وتشمل هذه المسرحيات: “Taras Bulba” ، vaudeville “Found a Scythe on a Stone” (1878) ، vaudeville “لا عجب أن يغني الدجاج” (1878) ، vaudeville “Shaved Secretary with a Gun” ، محاكاة ساخرة لـ Boleslav Markevich مسرحية “طفل الحياة” ، فودفيل “هاملت ، أمير الدنمارك” (1887).

في الثمانينات من القرن التاسع عشر ، ابتكر تشيخوف أول أعماله الدرامية المهمة – مسرحية “إيفانوف”. تم كتابة المسرحية في أربعة أعمال ، The Seagull ، في 1895-1896 ، وتم نشرها في مجلة Russian Thought في عام 1896. تم كتابة المسرحية في أربعة أعمال “Three Sisters” في عام 1900 ، “The Cherry Orchard” في 1903 ، و “العم فانيا” في عام 1896.

ملامح الدراما
لاحظ أصالة مسرحيات تشيخوف من قبل معاصريه في الإنتاج الأول. في البداية كان ينظر إليه على أنه عجز تشيخوف عن مواجهة مهمة الحركة الدرامية المتسقة. تحدث المراجعون عن الافتقار إلى “المناظر الطبيعية” ، و “التمديد” ، و “عدم التحرك” ، و “العشوائية للحوار” ، و “التركيبة المتناثرة” وضعف المؤامرة. اتهم النقد المسرحي شيخوف على نحو متزايد بإدخال تفاصيل غير ضرورية للحياة في مسرحياته ، وبالتالي انتهاك جميع قوانين الحركة المسرحية. ومع ذلك ، بالنسبة لأنتون بافلوفيتش نفسه ، كان إعادة إنتاج مجال الحياة شرطًا لا غنى عنه – وإلا فقد فقد معنى الخطة بأكملها. قال تشيخوف:

“يطلبون أن يكون هناك بطل ، البطلة مذهلة بشكل مذهل. ولكن في الحياة ، ليس كل دقيقة يطلقون النار ، شنق أنفسهم ، ويعلنون عن حبهم. وليس كل دقيقة الأشياء الذكية تقول. إنهم يأكلون أكثر ويشربون ويجرون ويقولون هراء والآن من الضروري أن نرى هذا على المسرح ، من الضروري إنشاء مسرحية حيث يأتي الناس ، ويذهبوا ، ويتناولون الطعام ، ويتحدثون عن الطقس ، ويلعبوا المسمار ، ولكن ليس لأن المؤلف يحتاج إليه ، ولكن لأنه يحدث في الحياه الحقيقيه.”

“اجعل كل شيء معقدًا على خشبة المسرح وبسيطًا كما هو الحال في الحياة. الناس يتناولون الطعام ، ويتناولون الطعام فقط ، وفي هذا الوقت تتشكل سعادتهم وتتحطم حياتهم”.

في دراما تشيخوف ، على عكس كل التقاليد ، يتم إحداث الأحداث في الأطراف على أنها قصيرة الأجل ، وعادة ما يكون التكرار المعتاد ، المألوف للجميع ، هو الكتلة الرئيسية للمحتوى الكامل للمسرح. تستند جميع مسرحيات تشيخوف تقريبًا إلى وصف مفصل للحياة ، يمكن من خلالها للقراء سماع خصائص المشاعر والحالات المزاجية والشخصيات وعلاقات الأبطال. يتم اختيار الخطوط المنزلية وفقًا لمبدأ أهميتها في المحتوى العاطفي الكلي للحياة.

غالبًا ما يستخدم تشيخوف ما يسمى النسخ المتماثلة “العشوائية” للأحرف. في الوقت نفسه ، يتم مزق الحوار باستمرار وتكسيره والخلط في بعض الأشياء الصغيرة غير الضرورية وغير الضرورية. ومع ذلك ، فإن مثل هذه الحوارات والملاحظات في سياق المرحلة العامة في تشيخوف لا تفي بالغرض منها بالمعنى الموضوعي المباشر لمحتواها ، ولكن بسبب الحالة الصحية الحيوية التي تتجلى فيها.

كانساس ستانيسلافسكي وفل. لاحظ نيميروفيتش – دانتشينكو أهم مبدأ في الحركة الدرامية لمسرحيات تشيخوف ، ما يسمى بـ “الخفي”. هم الذين كشفوا لأول مرة وراء الحلقات اليومية على ما يبدو وتفاصيل عن وجود تدفق غنائي داخلي حميم مستمر وبذلوا قصارى جهدهم لنقل تفسير جديد لدراما تشيخوف للمشاهد. بفضل ستانيسلافسكي و Nemirovich-Danchenko ، أصبحت القدرة على إصابة مسرحيات تشيخوف ظاهرة.

الأسماء المستعارة في تشيخوف
مثل أي كاتب فكاهي ، استخدم تشيخوف العشرات من جميع أنواع الأسماء المستعارة. حتى الآن ، لم يتم الكشف عنها بالكامل ، لأن تشيخوف نفسه في إعداد الأعمال المجمعة لـ AF Marxcould لا يتذكر الانتماء لجميع قصصه المبكرة. لم تكن وظيفة اسم الكوميدي الكاذب لإخفاء تأليف حقيقي بقدر ما هي لتسلية القارئ ، أو الرغبة في إثارة اهتمامه (ومن هنا التباين والارتباك المتعمد – على القارئ أن يحاول تخمين تأليف القصة بنفسه). غالبًا ما يكون الاسم المستعار عنصرًا ضروريًا في تكوين قصة معينة ، وهي جزء من المهزلة الأدبية ولا يمكن الكشف عنها بشكل صحيح خارج سياقها. في حالات نادرة ، لا يمكن التعرف على خلفية اسم مستعار واحد أو آخر لشيكوف إلا في دائرة ضيقة من معارفه وتتطلب فك تشفير إضافي.

كاتب دكتور
التحق تشيخوف بكلية الطب بجامعة موسكو عام 1879 وتخرج منها عام 1884. وكان طالبًا ضميريًا جدًا حضر محاضرات من قبل الأساتذة بابوخين وزاخارين وكلاين وفوكت وسنيغريف وأوستروموف وكوزيفنيكوف وإريسمان وسكليفوسوفسكي. بالفعل في عام 1881 ، بدأ ممارسة الطبيب تحت إشراف الدكتور PA أرخانجيلسكي في عيادة Chikinsky Zemsky في مقاطعة Zvenigorod بمقاطعة موسكو. وفقًا لشهادته الخاصة ، “لا يتوب عن ذهابه إلى الكلية الطبية”.

بعد التخرج من الجامعة ، حاول تشيخوف شغل وظيفة طبيب أطفال في إحدى عيادات الأطفال ، لكن لسبب غير معروف لم يحدث هذا الموعد.

بعد حصوله على شهادة دكتوراه ، وضع تشيخوف علامة “دكتور إيه بي تشيخوف” على باب شقته ، وهو يواصل علاج المرضى الوافدين وزيارة المرضى الثقيلة في المنزل. دوائي يمشي قليلاً. أنا أطير و أطير. كل يوم عليك أن تنفق أكثر من روبل على سيارة أجرة. لدي الكثير من معارفه ، وبالتالي لدي الكثير من المرضى. يجب علاج نصفهم مقابل لا شيء ، في حين أن النصف الآخر يدفع لي خمسة وثلاث روبل. “- 31 يناير 1885 إلى الشرق الأوسط شيخوف.

ومع ذلك ، رفض تشيخوف عرضًا لشغل مكان دائم في مستشفى زفينيجورود ، واستبدل رئيس مستشفى زيمستفو في نفس الوقت أثناء إجازته ، وقام بجميع الأعمال الروتينية لطبيب المقاطعة: تشريح الطب الشرعي ، وشهادة على السفن كطبيب شرعي خبير ، إلخ. لقد حان الوقت عندما يبدأ تشيخوف في التردد في الاختيار النهائي لدعوته. يصبح الطب عائقًا للأدب ومصدرًا لا ينضب لقصص تشيخوف.

في هذا الوقت ، كان لا يزال يستعد للامتحانات للحصول على درجة دكتور في الطب ، حيث كان يجمع مواد عن تاريخ الشؤون الطبية ، لكنه لم يكمل ما كان مخططًا له ، وفي عام 1887 قام بالفعل بإزالة علامة طبيب. إن الإخفاقات التي لا مفر منها للطبيب المعالج ، من ناحية ، وجائزة بوشكين من أكاديمية العلوم لمجموعة “At Twilight” هي التي تحدد اختياره النهائي. من الآن فصاعدًا ، تم التخلي عن الممارسة الطبية إلى الخلفية ، على الرغم من أن تشيخوف لا يترك ممارسة طبية خاصة حتى مغادرته إلى يالطا في عام 1897.

تاريخ المنزل المتحف
في عام 1892 ، اشترى تشيخوف العقارات الصغيرة في مليخوفو ، على بعد حوالي أربعين ميلًا جنوب موسكو ، حيث كان يعيش مع عائلته حتى عام 1899. “مازحًا أن يكون ربًا” ، مازحًا لصديقه إيفان ليونيف (الذي كتب مقالات فكاهية تحت اسم مستعار Shcheglov) ، لكنه تولى مسؤولياته كالمالك على محمل الجد وسرعان ما جعل نفسه مفيدا للفلاحين المحليين. بالإضافة إلى تنظيم الإغاثة لضحايا تفشي المجاعة والكوليرا في عام 1892 ، واصل بناء ثلاث مدارس ومحطة إطفاء وعيادة ، والتبرع بخدماته الطبية للفلاحين لأميال حولها ، على الرغم من تكرار حالات الإصابة بمرض السل .

وصف ميخائيل تشيخوف ، أحد أفراد الأسرة في مليخوفو ، مدى التزامات أخيه الطبية:

منذ اليوم الأول الذي انتقل فيه تشيخوف إلى مليخوفو ، بدأ المرضى يتدفقون عليه من عشرين ميلًا. جاءوا مشيا على الأقدام أو تم إحضارهم في عربات ، وغالبا ما كان يتم جلبه للمرضى عن بعد. في بعض الأحيان من الصباح الباكر كانت النساء والأطفال يقفون أمام بابه ينتظرون.

كان إنفاق تشيخوف على المخدرات كبيرًا ، لكن التكلفة الأكبر كانت القيام برحلات لعدة ساعات لزيارة المرضى ، مما قلص وقته في الكتابة. ومع ذلك ، فإن عمل تشيخوف كطبيب أثرى كتابته بجعله على اتصال وثيق بجميع شرائح المجتمع الروسي: على سبيل المثال ، شهد مباشرة ظروف الفلاحين غير الصحية والمكتظة ، والتي ذكرها في قصته القصيرة “الفلاحون” . وزار تشيخوف الطبقات العليا أيضًا ، مسجلاً في دفتر ملاحظاته: “الأرستقراطيين؟ نفس الأجسام القبيحة والنظافة الجسدية ، ونفس الشيخوخة بلا أسنان والموت المثير للاشمئزاز ، كما هو الحال مع نساء السوق”.

في عام 1894 ، بدأ تشيخوف في كتابة مسرحيته The Seagull في نزل قام ببنائه في بستان في Melikhovo. في السنتين اللتين انتقلتا إلى الحوزة ، قام بتجديد المنزل ، وتولى الزراعة والبستنة ، ورعى البستان والبركة ، وزرع العديد من الأشجار ، والتي ، بحسب ميخائيل ، “كان يعتني … كما مثل العقيد فرشينين في أخواته الثلاث ، كما نظر إليهم ، كان يحلم بما سيكون عليه الحال في ثلاث أو أربعمائة عام. ”

كانت الليلة الأولى من The Seagull ، في مسرح ألكساندرينسكي في سانت بطرسبرغ في 17 أكتوبر 1896 ، بمثابة إخفاق ، حيث كان الجمهور يستهوي المسرحية ، مما أدى إلى تخويف تشيخوف إلى التخلي عن المسرح. لكن المسرحية أثارت إعجاب مدير المسرح فلاديمير نيميروفيتش-دانتشينكو لدرجة أنه أقنع زميله كونستانتين ستانيسلافسكي بتوجيه إنتاج جديد لمسرح موسكو الفني المبتكر في عام 1898. اهتمام ستانيسلافسكي بالواقعية النفسية واللعب الجماعي أقنع التفاصيل الدقيقة من النص ، و استعادة مصلحة تشيخوف في الكتابة المسرحية. قام مسرح الفن بتكليف المزيد من المسرحيات من تشيخوف ، وفي العام التالي نظم العم فانيا ، الذي أنجزه شيخوف في عام 1896. في العقود الأخيرة من حياته أصبح ملحدًا.

حياة تشيخوف في Sadovaya-Kudrinskaya
زار أنطون تشيخوف موسكو لأول مرة في عام 1877 بينما كان لا يزال طالبًا في صالة للألعاب الرياضية. بحلول ذلك الوقت ، كانت أسرته قد انتقلت بالفعل إلى العرش – فقد أفلست والد الكاتب واضطر إلى تغيير مكان إقامته لإنقاذ نفسه من الدائنين. في الفترة من 1877 إلى 1892 ، غير تشيخوف نحو اثني عشر شقة – والد الكاتب في كثير من الأحيان لم يكن لديه ما يكفي من المال لدفع ثمن السكن والمالكين دفعت العائلة إلى الشارع. كان “عنوان موسكو” الأول في تشيخوف هو الطابق السفلي من المنزل في شارع غراتشيفكا ، حيث عاشت الأسرة حتى عام 1879. وبعد ذلك ، استأجر الأب شقة في منطقة محرومة بين سوبوليف لين وسوق سوكاريفسكي الكبير – كانت العائلة تعيش في هذا بناء حتى عام 1885. في نفس العام ، انتقل الشيشوف إلى زاموسكوريتشي في شارع بولشايا ياكيمانكا ، حيث عاشوا لأول مرة في منزل ليبيديف ، ثم احتلت الطابق الأول من مطبخ بطرس الأكبر بودبورين. قام بتنظيم الاحتفالات التي أقيمت في الطابق الثاني من نفس المبنى. في إحدى رسائله ، وصف تشيخوف الحياة في منزل في ياكيمانكا على النحو التالي:

“احتاج إلى النوم. فوق رأسي يرقص. الأوركسترا تعزف. الزفاف. الطابق الأول يعيش kuhmister الذي يعطي مساحة لحفلات الزفاف ويستيقظ. في الغداء ، استيقظ ، حفل زفاف في الليل … الموت والحمل … شخص ما ، يطرق كحصان ، ركض فوق رأسي الآن … يجب أن يكون هناك أفضل رجل. أوركسترا رعد … ”

في عام 1886 ، انتقلت العائلة إلى المنزل رقم 6 في شارع Sadovaya-Kudrinskaya. وفقًا للكاتب نفسه ، كانت هذه واحدة من أكثر الشقق نجاحًا طوال فترة إقامته في موسكو. مالك المنزل هو الدكتور ياكوف كورنييف ، الذي استأجر شقة في الجناح الداخلي مقابل 650 روبل في السنة. جنبا إلى جنب مع الكاتب ، الأم Evgenia ، الأخت ماريا والشقيق الأصغر مايكل عاش في هذا الملحق. كان والد الكاتب بافل يعيش في شقة أخرى مع ابنه إيفان ، لكنه يزور عائلته كل يوم. زار الأقارب أيضًا تشيخوف: الأخ نيكولاي ، العمة فيدوسيا وابنها أليكسي. عاشت الحيوانات الأليفة في الفناء: القط فيدور والكلب كوربو.

“كلب بلا ظهر ، والذي يسميه كورنيف الجحيم ، يعيش. القط فيدور تيموفيتش يأتي أحيانًا إلى المنزل ليلتهق ، لكن بقية الوقت يمشي على طول الأسطح وينظر إلى السماء بحلم. ومن الواضح أنه وصل إلى النهاية. أن الحياة فارغة.
من رسائل أنطون تشيخوف إلى كيسيليفا ”

خلال هذه الفترة ، أصيب Chekhov بمرض السل وبدأ المرض في التقدم. كما ذكر الأخ الأصغر للكاتب ميخائيل تشيخوف:

“كان الأخ أنطون يسعل بشكل خاص عندما كنا نعيش في كودرينسكايا-سادوفايا … كانت مسؤوليتي أن أشعل مصباحًا في غرفة نوم أنتون طوال الليل ، لأنه غالبًا ما استيقظ ولم يعجبه الظلام. لقد انفصلنا عن بعضنا البعض بواسطة قسم رقيقة ، وتحدثنا لفترة طويلة من خلاله حول مواضيع مختلفة عندما استيقظنا في منتصف الليل ولم ننام ، ثم سمعت ما يكفي من السعال “.

بدأت المسيرة الأدبية للكاتب المسرحي في المنزل في شارع سادوفايا-كودرينسكايا: في ذلك الوقت كتب العديد من القصص القصيرة والقصص القصيرة ، مثل: “قصة مملة” ، “ستيب” ، “أضواء” وغيرها ، يلعب “إيفانوف” ، “ليش” ، “الدب” ، “الاقتراح” ، “العرس” ، “المأساوي القسري” ، “تاتيانا ريبينا”.

هنا استمر تشيخوف في ممارسته الطبية ، وقاد حفل الاستقبال يوميًا تقريبًا: “… أنا آخذه يوميًا من 12 إلى 3 ساعات ، لأن الكتّاب أبوابي مفتوحة طوال النهار والليل”

في 21 أبريل 1890 ، غادر الكاتب موسكو وذهب في رحلة إلى سخالين والشرق. في 1 مايو ، غادرت الأسرة التي استأجرت شقة أرخص في منزل دوكاسوف في مالايا ديميتروفكا المنزل في سادوفايا-كودرينسكايا. بالعودة إلى موسكو ، استقر الكاتب المسرحي بالفعل في مكان جديد: “عنوان موسكو الخاص بي ليس Korneevsky ، ولكنه جديد بالفعل: Malaya Dmitrovka ، v. Firgang”.

بناء
تم بناء القصر في عام 1874 بأمر من المقدم فلاديمير روستوفتسيف ، الذي استأجر المهندس المعماري فاسيلي أفاناسييف للعمل في المشروع. في عام 1875 ، تم الاستحواذ على العقار من قبل الدكتور ياكوف كورنيف ، الذي استقر في المبنى المركزي واستأجر المباني الجانبية للتأجير الخاص.

يقع مبنىان سكنيان بالقرب من القصر: تم إعادة بناء المبنى الأيسر من قِبل Afanasyev في عام 1873 من مبنى الحوزة المجاورة لويليام شوبرت ، وتم بناء المبنى الأيمن ، المطابق تمامًا للمبنى الأول ، في عام 1891. في فناء المنزل هناك كانت أيضا المباني الخارجية الخشبية: حظيرة ، غرف تخزين ومطبخ صيفي. حتى التسعينيات من القرن التاسع عشر ، كان المبنى مزينًا بكورنيش مزخرف ، ودرابزين منخفض ، وألواح مزخرفة ، بالإضافة إلى نافذتين كبيرتين – وفقدت الدرابزينات وألواح الطباع في وقت لاحق. كانت هناك حديقة أمام المنزل: تم تأطيرها بسياج خشبي ، خلفه تنمو الشجيرات والأشجار. بالفعل في القرن العشرين من المبنى في الطابق الأرضي تم تقسيمه بواسطة ريفي ، وتم تعديل نوافذ الواجهة بشكل كبير.

كان المبنى الخارجي الذي استقر فيه تشيخوف في عام 1886 عبارة عن منزل حجري من طابقين تم بناؤه على طراز خيمة وتم تزيينه بنوافذ كبيرة. سمح التصميم غير العادي للمنزل مع المسدسات ، وكذلك اللون الأحمر للجدران ، لشخوف أن يطلق على القصر “خزانة ذات أدراج”:

“أنا أعيش في كودرين ، مقابل صالة الألعاب الرياضية الرابعة ، في منزل كورنييف ، الذي يشبه خزانة ذات أدراج. لون المنزل ليبرالي ، أي أحمر”.

الضيوف في منزل تشيخوف
كونه شخصًا مضيافًا ، كان تشيخوف دائمًا يجمع حوله عددًا كبيرًا من الأصدقاء الذين أحبوا زيارة الكاتب في منزله في Sadovaya-Kudrinskaya. “تعال مساء الأحد إلى” خزانة الأدراج “- استمتع” – هكذا دعاني الكاتب المسرحي للذهاب إلى منزله. قام كل من الكتاب والممثلين فلاديمير كورولينكو ، أليكسي بليشيف ، ألكسندر لينسكي ، فلاديمير جيلياروفسكي ، إيفان ليونيف-شيجلوف ، ألكساندر لازاريف-جروزينسكي ، ديمتري غريغوروفيتش ، بالإضافة إلى المهندس المعماري فيدور شيختيل ، بزيارة شقته. كما زار معلمو صالة الألعاب الرياضية الأخت الكبرى ماريا. مع واحد منهم ، ليديا MizinovaA حالة غريبة كانت متصلا:

“عندما أتت ليكا لأول مرة لسبب ما ، حدثت مثل هذه الحكاية المضحكة. لقد عشنا في منزل كورنييف في سادوفايا-كودرينسكايا. عند دخولها مع ليكا ، تركتها في الردهة ، وذهبت بنفسي إلى الطابق العلوي من المنزل. في هذا الوقت ، بدأت الأخ الأصغر ميشا في النزول على السلالم إلى مكتب أنتون بافلوفيتش ، الواقع في الطابق الأرضي ، ورأيت ليكا ، وكانت ليديا ستاخييفنا دائمًا خجولة جدًا ، وضغطت على نفسها ضد الحظيرة وأغلقتها نصف مغلقة. الوجه مع طوق معطف الفرو الخاص بها ، لكن ميخائيل بافلوفيتش نجح في إخراجها ، فدخل له مكتب أخيه ، فقال له:

– اسمع ، أنتون ، ماري جاءت جميلة جدا! إنه في الرواق.

– ام … نعم؟ – أجاب أنتون بافلوفيتش ، ثم نهض وصعد في الطابق العلوي من الردهة.

ميخائيل بافلوفيتش ارتفع مرة أخرى وراءه. بعد قضاء دقيقة على القمة ، بدأ أنطون بافلوفيتش في العودة. سرعان ما نزلت ميشا أيضًا ، لذا كرروا هذه المسيرة عدة مرات ، محاولين فحص ليكا. بعد ذلك ، أخبرتني ليكا أنها لأول مرة لديها انطباع بأن هناك الكثير من الرجال في عائلتنا الذين ذهبوا جميعًا صعودًا وهبوطًا!
من مذكرات ماريا تشيخوفا

كان نيكولاي شقيق شيخوف الأكبر فناناً. في عام 1879 ، كان هو الذي قدم الكاتب للفنان إسحاق ليفيتان ، الذي أصبح أحد أقرب أصدقاء تشيخوف. كدليل على الصداقة ، قدم ليفيتان للكاتب المسرحي هدية من اللوحة “Istra River” (1885) و “Oak and Birch” (1884). في عام 1893 ، قرر صديق العائلة إيليا ريبين تقديم ليو تولستوي إلى تشيخوف ، بعد وصوله إلى المنزل في سادوفايا-كودرينسكايا. ومع ذلك ، لم يكن ريبين يعلم أن عائلة تشيخوف لم تعيش هناك منذ ثلاث سنوات ولم يتم التعرف على الكاتبين.

افتتاح المتحف
تم افتتاح أول متحف لذكرى أنطون تشيخوف في عام 1912 بمبادرة من أقارب الكاتب في منزل باشكوف. خصصت إدارة مكتبة متحف روميانتسيف غرفة لمعرض أدبي يسمى “غرفة تشيخوف”. في عام 1921 ، بمبادرة من EE Leitnekker ، تم تنظيم متحف موسكو الحكومي الذي سمي على اسم AP Chekhov. في عام 1934 ، أصبحت مجموعة تشيخوف جزءًا من أموال متحف الدولة الأدبي. افتتح المتحف عام 1954 على شرف الذكرى الخمسين لوفاة الكاتب. حضر الحفل شخصيات سوفيتية في العلوم والثقافة ، وكذلك أقارب الكاتب: الأرامل أولغا كنيبر-تشيخوفا وابن أخيه سيرجي تشيخوف.

معرض
تستند مجموعة المتحف إلى وثائق ومواد من الأرشيف الشخصي للكاتب وعائلته. تم بناء المعرض وفقًا لمبدأ النصب التذكاري: في معظم الغرف ، تم تجديد التصميمات الداخلية التاريخية وفقًا لرسومات ميخائيل وماريا تشيخوف ، بينما تحتوي الغرف المتبقية على معرض أدبي.

مدخل
مقابل المدخل الرئيسي توجد قاعة مدخل صغيرة ، حيث يؤدي الدرج إلى الطابق الثاني. على اليسار هناك شماعات خشبية ، وعند النافذة يوجد عتبة نافذة عميقة ، والتي كانت تستخدم لتخزين الأشياء. تم تزيين الدرج الخشبي كما هو الحال في معظم بيوت المزرعة في القرن التاسع عشر: غطت السجادة الحمراء المثبتة بقضبان الدرج ، في حين غطت الدرابزينات بمخمل أحمر مُسمّر بالمسامير النحاسية.

دراسة وغرفة نوم انطون تشيخوف
من الردهة ، يمكنك الوصول إلى غرف الكاتب الخاصة ، والتي تقع في الطابق الأرضي ومعزولة عن بقية المنزل. مكتب Chekhov عبارة عن غرفة كبيرة مع نافذتين تواجه الفناء. جدران الغرفة مغطاة بورق أخضر غامق. كانت ساحة المنزل مزروعة بأشجار كثيفة ، بحيث اخترق ضوء الشمس القليل من أوراق الشجر إلى الغرفة. كان الموقد المزين بالبلاط المستخدم للتدفئة خلال فصل الشتاء في الزاوية اليسرى ، بجانب مكتب الكاتب. وضع تشيكوف عمداً مكان العمل في الجزء الخلفي من الغرفة: أمام النوافذ المنخفضة ، تومض أقدام الناس باستمرار ، مما يصرف الكاتب المسرحي عن العمل. في الوقت نفسه ، أحب الكاتب العمل في بيئة صاخبة – ساعده وجود الأشخاص على التركيز:

قال: “أجلس. سأنتهي قريبًا. سنفهم. في الدراسة ، أرفف كتب مفتوحة ممتدة حتى السقف ؛ خذ أحد الكتب واتجه نحو القراءة ، وشيخوف في المنضدة متهور. في خطاب.
ألكساندر لازاريف-جورجيا ”

في المكتب ، توجد أغراض شخصية مسرحية: الشمعدانات على هيئة تنانين ، مستلزمات صيد ، وحبر على شكل حصان ، تم تقديمه للكاتب من قبل مرضى ممتنين. ويوجد على الطاولة صور الممثلين كونستانتين فارلاموف وفلاديمير دافيدوف وبافيل سفوبودين ، الذين لعبوا الأدوار الرئيسية في إنتاج مسرحيات تشيخوف. في منتصف الدراسة ، توجد طاولة بها مفرش مائدة ومصباح كيروسين ، وتم تزيين الجدران بصور لأصدقاء الكاتب المقربين والعديد من لوحات المناظر الطبيعية. استقبل تشيخوف المرضى كل يوم في هذا المكتب: بعد حصوله على لقب طبيب المقاطعة في عام 1884 من أحد الجراحين البارزين في القرن التاسع عشر نيكولاي سكليفوسوفسكي ، مارس الكاتب الطب حتى الأيام الأخيرة من حياته.

“لا يزال [تشيخوف] جالسًا ، يكتب ، يكتب ، يكتب. لا يوجد يوم لا يكتب فيه … في بعض الأحيان ، إذا لم تكن هناك ممارسة [طبية] ، فهو لا يشير طوال اليوم إلى الأنف. مهندس فظيعة.
الكسندر لازاريف جروزينسكي ”

تحتوي غرفة النوم في Chekhov المجاور على نافذة واحدة فقط تواجه شارع Sadovaya-Kudrinskaya. ومع ذلك ، على عكس الدراسة ، كانت غرفة النوم مشرقة للغاية. يوجد سرير حديدي على الحائط مع بطانية من الصوف وسائدتين كبيرتين ، إحداهما ترتدي غطاء وسادة مطرز من والدة الكاتب المسرحي. فوق السرير ، يعلق علم الشعب ، ويحضره الكاتب من رحلة إلى أوكرانيا ، وعند النافذة يوجد مكتب ثانٍ ، عمل فيه تشيخوف عندما أصبح الظلام شديدًا في المكتب. على سطحها الشمعدانات ، ومصباح ومجموعة من الكتب. توجد على جدران غرفة النوم لوحات لأخيه نيكولاس ، ولا سيما صور أطفال ابنة معارفه آني مايفسكايا وصبي فلاحي ، صُنعت في عام 1880. من المقتنيات الشخصية للكاتب ، يتم تقديم شارة جامعية هنا ، ومزرعة – musette ، حقيبة ،

غرفة ميخائيل بافلوفيتش تشيخوف
بجانب غرف الكاتب الخاصة كانت غرفة نوم ميخائيل تشيخوف. في وقت إقامته في هذه الشقة ، كان ميخائيل طالبًا في كلية الحقوق بجامعة موسكو. تحتوي الغرفة على سرير ومكتب أصلي وممتلكات شخصية لـ MP Chekhov ، فضلاً عن ألوانه المائية.

غرفة المعيشة
على الدرج المؤدي إلى الطابق الثاني ، يدخل زوار المتحف إلى غرفة المعيشة الواقعة على يسار الموقع. هنا تم تجديد المساحات الداخلية لعصر تشيخوف بالكامل: الجدران مزينة بورق الجدران الفاتح ، والنوافذ مزينة باللمبات الأرجوانية. على مدار الساعة معلقة بينهما ، وعلى windows هي الأزالية ، اللبخ والصبار. بالقرب من الجدار الأيمن توجد أريكة وطاولة بيضاوية مع مفرش المائدة المخمل ، حيث يوجد مصباح من الخزف وألبوم مع صور عائلية ومنفضة سجائر. على اليسار يوجد بيانو معلق عليه لوحة منظر طبيعي. السجاد الهندسي تزين غرفة المعيشة floor.an زخرفة. في وقت تشيخوف ، كان هناك أيضا حوض سمك في غرفة المعيشة مع الأسماك ، والتي كان الكاتب يحب مشاهدتها في وقت فراغه. كما ذكر ألكساندر لازاريف-جروزينسكي:

“في إشارة إلى الحوض والبيانو والأثاث ، أخبرني شيخوف:” من الجيد أن أكون كاتباً … كل هذا أعطاني أدبًا “. لكن عندما نظرت مع بعض الخشوع من الأشياء التي قدمتها الأدب ، ضحك تشيخوف و أوضح أنه استأجر البيانو وأن هذا الجزء من الأثاث يخص أخيه نيكولاي ، ويبدو أنه كان بطريقة ما أثاثًا أدبيًا.

كان أثاث غرفة المعيشة في تشيخوف ينتمي فعلاً للناشر السابق لمجلة “المنبه” ، والتي دفعت بعد كسرها في عام 1883 ، دفعت الرسوم لموظفيها بأثاثها الخاص. في ذلك الوقت ، كان الشقيق الأكبر للكاتب نيكولاي تشيخوف يعمل معها ، وقدم سماعة الرأس لعائلته. في خزائن المكتبة ، يتم تخزين صور لأصدقائه المقربين ، وكذلك صور فنية لأنتون تشيخوف ، ومن بينها أعمال الفنان فالنتين سيروف. يشتمل معرض غرفة المعيشة على صور موقعة ومجموعة من الكتب التي تبرع بها لشيخوف من قِبل أمين المكتبة المستعملة نيكولاي سفيشنيكوف.

غرفة ماريا تشيخوفا
تذهب غرفة المعيشة إلى غرفة ماريا تشيخوفا ، التي عملت مدرسًا للتاريخ في مؤسسة ليودميلا رزفسكايا التعليمية النسائية. تنقسم الغرفة إلى قسمين مع نوافذ بارزة وموقد مبلط: في أحد الأجزاء كان هناك مكتب ، وفي الجزء الآخر غرفة نوم ماريا. يحتوي المكتب على مكتب وأريكة ، وتحتوي غرفة النوم على سرير وطاولات صغيرة بجانب السرير. في منتصف الغرف المرتبطة ، يوجد الحامل ، الذي خلفه Chekhov الرسومات والمناظر الطبيعية.

غرفة العشاء
في غرفة الطعام كانت العشاء العائلي وحفلات العشاء من عائلة تشيخوف. الجدران مغطاة بورق جدران أصفر فاتح ، مما يؤدي إلى زيادة المساحة بصريًا ، وفي الوسط يوجد طاولة طعام كبيرة مع كراسي فيينا. في الزاوية اليسرى من الغرفة ، يوجد أيضًا موقد مزين بالبلاط يستخدم لغرف التدفئة ، وبوفيه به مصباح الكيروسين. على جدران غرفة المعيشة تعلق خريطة جغرافية لروسيا ، وكذلك الأعمال الفنية لنيكولاي تشيخوف. في فترة ما بعد الظهر ، كانت العائلة تقضي معًا في كثير من الأحيان. وصف ميخائيل تشيخوف إحدى الأمسيات:

“الآن ، بعد العشاء ، عندما تعبت مشيتة [ماريا تشيخوفا] ، التي سئمت من سكب الحساء ووضع أطباق الشواء ، على أريكتها ، وتجلس أنتوشا وفانيا بجانبها على الموقد الساخن وتبدأ في إضاءة سجائرهما ، إمسك يا عزيزتي إيفانينكو على الجانبين ، أجلسه على البيانو وأبدأ في الغناء لمرافقته. إيفانينكو يلعب ويلعب ، يبتسم أنتون ، وماشيتا يطلب مني أن أتوقف. “متعب! إنه فقط صوتك المقرف يمزق الروح. “تصرخ من غرفتها ، وأنا أغني وأغني. أغني حتى تبدأ عيني بالآلام من الإجهاد.” حسناً ، صوتي ، “نظرت إلى عينيي ، وبتوبيخ … يهز رأسه.

غرفة Evgenia Chekhova
تقع غرفة الطعام بجوار غرفة والدة الكاتب Evgenia Chekhova. هنا ، لم يتم إعادة تصميم الديكورات الداخلية التاريخية بسبب عدم وجود أثاث أصلي محفوظ ، بالإضافة إلى وصف تفصيلي للغرف. يتم عرض طبعات تشيخوف مدى الحياة ، وكذلك الوثائق الأرشيفية المتعلقة بأنشطته الأدبية ، على جدران هذه الغرفة.