تاريخ القباب الفترة الحديثة في وقت مبكر

اعتمد بناء القباب في القرنين السادس عشر والسابع عشر في المقام الأول على التقنيات التجريبية والتقاليد الشفوية بدلاً من الأطروحات المعمارية للأزمنة ، التي تتجنب التفاصيل العملية. كان هذا مناسبًا للقباب التي يصل حجمها إلى المتوسط ​​، حيث يتراوح قطرها من 12 إلى 20 مترًا. وقد اعتبرت المواد متجانسة وجامدة ، مع أخذ الضغط في الاعتبار وتجاهل المرونة. كان وزن المواد وحجم القبة المراجع الرئيسية. تم التغلب على التوتر الجانبي في القبة بحلقات أفقية من الحديد أو الحجر أو الخشب المدمجة في الهيكل. تم تطبيق القواعد الهندسية التقليدية للنسبة للقباب من قبل البناة الرئيسيين بغض النظر عن حجمها ، ولكنها ساعدت في بناء قباب جديدة في نماذج معروفة بأنها آمنة. كان التصرف البنيوي للمباني المقببة السابقة بمثابة نماذج واسعة النطاق لإعلام نماذج جديدة ونماذج صغيرة من المشاريع الجديدة تم الاعتماد عليها أيضا.

على الرغم من أنه يمكن العثور على بعض التوصيات الخاصة بصور القبة في أطروحات من القرون السابقة ، فقد تم شرح التقنيات الهندسية والتقليدية التقليدية لقباب البناء والفوانيس لأول مرة في عام 1694 بواسطة كارلو فونتانا في رسالته الشهيرة Il Tempio Vaticano e sua Origine. بناء على هذا ، نشر برناردو أنطونيو فيتوني Istruzioni elementari dell’architettura civile في عام 1760 ، والذي أوصى فيه باستخدام ملامح أو ogليفس أو ellipsoidal لزيادة الارتفاع النسبي للقباب وزيادة الزاوية التي تتقاطع بها مع فوانيسها ، لكل من الهيكلية والجمالية الأسباب. ولمواجهة التأثير السلبي لهذا المظهر الجانبي على المظهر الداخلي ، تم بناء قباب ذات طبقتين أو ثلاث طبقات من الأقفاص ، مع فتحات في المستويات الدنيا للاعتراف بالضوء. كما تم تطوير المناهج التحليلية ومناقشتها في القرن الثامن عشر ، ولا سيما بين الرياضيين والمهندسين المعماريين الفرنسيين والإيطاليين ، ولكنها كانت تعتبر نظريًا جدًا لاستخدامها في البناء.

على مدار القرنين السابع عشر والثامن عشر ، أدت التطورات في الرياضيات ودراسة الإحصائيات إلى إضفاء طابع رسمي أكثر دقة على أفكار الممارسات البنائية التقليدية في الأقواس والأقبية ، وكان هناك انتشار للدراسات حول ما يعتبر أكثر شكل مستقر لهذه الهياكل: منحنى سلسال. في القرن الثامن عشر ، تغيرت دراسة هياكل القبة بشكل جذري ، مع اعتبار القباب كمكون لعناصر أصغر ، يخضع كل منها للقوانين الرياضية والميكانيكية ويسهل تحليلها بشكل فردي ، بدلاً من اعتبارها وحدات كاملة لنفسها. في عام 1734 ، جادل عالم الرياضيات بيير بوغر (وآخرون آخرون) بأن القبة يمكن اعتبارها مقطعة إلى شرائح من شرائح مستقلة على شكل أسافين تجتمع كأقواس. لذلك ، كانت القبة ككل مستقرة إذا كان كل قوس مكونًا مستقراً ويمكن تحليل القبة بنفس طريقة تحليل القوس.

القرن السادس عشر

النهضة الإيطالية
تطورت مجموعة من قبب البرميل ، وثريات ، وطبل ، وقبة كأشكال هيكلية مميزة من كنائس النهضة الكبيرة بعد فترة من الابتكار في القرن الخامس عشر. كانت فلورنسا أول مدينة إيطالية تطور الأسلوب الجديد ، تليها روما ، ثم البندقية. تمثل مشاريع برامانتي 1505-166 لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة بشكل كامل بداية تهجير القبو المضلع القوطي بمزيج من القبة وقبة البراميل ، والتي استمرت طوال القرن السادس عشر. بدأ انتشار قبة عصر النهضة خارج إيطاليا بوسط أوروبا. على الرغم من وجود تأخر في الأسلوب لمدة قرن أو قرن ، إلا أن لدى ألمانيا وبولندا عددًا كبيرًا من الأمثلة المهمة ، مثل كنيسة سيغيسموند البولندية في كراكوف (1517-1533).

القبب المنتفخة والقباب
تم استخدام شكل البصل في قمة أبراج القرن السادس عشر المهمة في هولندا ، مثل Onze Lieve Vrouw Kerk في Haarlem ، و 1566 Oude Kerk في أمستردام ، و 1599 سوق للجبن في Alkmaar. في أوائل القرن السادس عشر ، انتشر فوانيس القبة الإيطالية إلى ألمانيا كقبة خشبية ونحاسية تدعى الويلزية Haube (“الغطاء الإيطالي”) ، وقد تبنى هذا الهيكل تدريجياً القبة البصلية من هولندا. كان المثال الأول من هذا النوع على برج قاعة بلدة إمدن (1574-1876) ، وكانت أمثلة أخرى مبكرة في قاعات مدينة برزيج وسيليسيا (1570-1776) وروتنبورغ أوب در تاوبر (1572–178) وليمغو (سي 1589). أمثلة مبكرة في دانزيغ ، مثل برج قاعة المدينة (1561) وبرج كنيسة سانت كاترين (1634) ، تظهر التأثير الهولندي وربما الروسي.

في براغ ، كان الويلزي Haube قليل الاستخدام على ما يبدو ، ولكن قبة البصل المتطورة بالكامل كانت بارزة في منتصف القرن السادس عشر. قد يكون تطوير شكل البصل في هندسة براغ محاولة لدمج الأشكال القوطية مع تلك من إيطاليا ، وقد يشير أيضًا إلى التأثير من هولندا. شجعت الرسومات المنشورة في أدلة النجارة والرابطة المرموقة لأبراج البصل مع كنائس الحج على تبنيها في المناطق القريبة من بافاريا وجنوب ألمانيا والإمبراطورية النمساوية.

أثرت العمارة الروسية بقوة على القباب البصلية العديدة للكنائس الخشبية في بوهيميا وسيليسيا ، مثل برج الكنيسة الخشبية 1506 في Pniów وكنيسة سانت آنا في Czarnowancz. وقد اختلط هذا النوع مع العمارة الريفية الألمانية ، حيث كانت القباب البصلية في بافاريا أقل تشابهًا مع الموديلات الهولندية مقارنة بالنماذج الروسية. ومن الأمثلة على ذلك القباب المضلعة على أبراج كنيسة فراونكيرش في ميونيخ من حوالي 1530 والقباب السداسية لقاعة مدينة أوغسبورغ منذ عام 1615. اكتسبت هذه القبب شعبية في وسط وجنوب ألمانيا وفي النمسا في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، ولا سيما على الطراز الباروكي. تتميز دريسدن على وجه الخصوص بأمثلة بارزة ، بما في ذلك الفانوس على القبة المركزية الكبيرة في داروين فراونكيرش (1726-1739).

مكافحة الاصلاح
في أواخر القرن السادس عشر ، كانت قباب القباب مشهورة في العديد من الولايات الإيطالية ، وظهرت في كنائس بارزة مثل دير سانتا جوستينا في بادوفا (بدأ في 1532) ، وكاتدرائية مانتوا (أضيفت بعد 1540) ، وكنيسة الجيسو. في روما (1568-1580) ، وسان جورجيو ماجيوري في البندقية (بدأ في 1566).

بدأ عصر مكافحة الاصلاح ميلان (بين 1550 و 1650) بناء قباب لكثير من الكنائس الهامة. كانت القباب في منطقة اللومبارد مخفية تقليديا خارجيا بواسطة أبراج الفانوس تسمى تيمبيوريوس timburios ، وهي تقنية تعود إلى العصور القديمة المتأخرة التي كان سلوكها البنيوي معروفًا ، ولكن هذا بدأ يتغير بداية من 1560. عُرضت القباب المكشوفة خارجياً أو “المُسْتَدَّى” من قبل المهندس المعماري Pellegrino Tibaldi على كنيسة كنيسة San Fedele (1568-1669) ، وكنيسة San Sebastiano (1578-86) ، و Sanctuary of Caravaggio (1571). ومع ذلك ، فإن قبة سان سيباستيانو المخططة المخطط لها تمت إضافة تيمبوريو ، واستمرت العديد من القباب في التخطيط مع timburios منذ البداية.

وباعتبارها عناصر مرتبطة على الأرجح بمباني الكنيسة الكاثوليكية الرومانية في هذا الوقت ، فإن استخدام القباب المقنطرة خارج إيطاليا قد يشير إلى التحيز تجاه الكاثوليكية الرومانية بسبب البروتستانتية. ومن الأمثلة على ذلك كنيسة في دبروا زيلونا (1554) ، وكنيسة يسوعية في نيوسفي (1586-1599) ، وكنيسة يسوعية في كراكوف.

القرن السابع عشر
رسومات لمدينة براغ من 1606 و 1652 تظهر أبراج وأبراج تعلوها قباب البصل. وينظر إليهم في قصر روزنبرغ ، وبرج المياه في البلدة القديمة ، والبرج الرئيسي لكاتدرائية القديس فيتوس. أبراج البصل هي الغالبة في كنائس البلد البافارية ، مثل تلك الموجودة على الأبراج الثلاثة في 1680 “كابيلا” كنيسة الحج بالقرب من Waldsassen من قبل ابراهام Leuthner وجورج Dientzenhofer ، الذين عملوا كلاهما في براغ. قد تشير قباب البصل على كنائس الحج البافارية ماريا بيرنبوم (1661–1682) ووستورندورف (1670) إلى تأثير براغ من خلال نماذج في كتب التصميم المعماري ، مثل الكتب التي كتبها أبراهام لوتنر. في أمثلة أخرى ، مثل قبة البصل على برج سانت أولريش ودير القديس أفرا (1602) ، فإن التأثيرات أقل وضوحا. نتج عن التأثير الألماني والنمساوي في العديد من القبابات المنتفخة في بولندا وأوروبا الشرقية في فترة الباروك ، ولا تزال أبراج الكنيسة الريفية في جبال الألب النمساوية والبافارية تتميز بها. يمكن العثور على أبراج على شكل بصل في الكنائس الريفية والحج في جنوب ألمانيا وشمال شرق إيطاليا وتشيكوسلوفاكيا السابقة والنمسا وبعض بولندا وهنغاريا ويوغوسلافيا السابقة.

تشمل الأمثلة البولندية للكنائس ذات الترشيقات القبطية كنيسة جماعية في مدينة Żółkiew (1606-1618) ، وكنيسة الفرنسيسكان في Święta آنا بالقرب من Przyrów (1609-1617) ، ومكان دفن Ligęza في Rzeszów (1624-1627) ، مكان دفن Opaliński في Sieraków (1624-1629) ، ودفن Sapieha في Kodeń (تأسست في 1631). في بولندا ، غالبًا ما كانت المباني متعددة الأضلاع وأبراج العصور الوسطى السابقة موصولة بقباب في أنماط عصر النهضة أو الباروك. كانت قباب عصر النهضة عمومًا عبارة عن قباب بصلية مكدسة فوق بعضها البعض وفصلها مع ما يسمى بفوانيس من أروقة المخرم. مثال على ذلك البرج في باسيليكا الثالوث الأقدس في شلمتسا. تتميز قباب الباروك بأشكال غير عادية ومنحنيات ، مثل تلك الموجودة في كاتدرائية جنيزنو. ومع ذلك ، تم استبدال العديد من القباب المنتفخة في المدن الكبرى في أوروبا الشرقية خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر لصالح قباب نصف كروية أو متينة في الأساليب الفرنسية أو الإيطالية.

في ميلانو ، اشتملت المقترحات الخاصة بقبة سان لورينزو (التي بنيت عام 1619) على نسخ سواء مع أو بدون ساعات ، على الرغم من أن المبنى ، بالإضافة إلى خطة الكينكونكس ، كنيسة سانت أليساندرو ، كان بهيكل داعم أكثر صلابة لأربعة أقواس رئيسية بين أربعة أعمدة قائمة بذاتها. بنيت قبة ل Sant’Alessandro في 1626 وهدمت في 1627 ، ربما بسبب استخدام عدد غير كاف من روابط الحديد. على الرغم من أن القبة لها timburio ، فقد يكون لها شكل نصف كروي منخفض وأقل استقرارًا أيضًا.

في باريس ، تم بناء قبة القديس مارا دي لا فيزيت من قبل فرانسوا مانسارت من 1632 إلى 1633 ، والذي صمم فيما بعد كنيسة فال دو غراس (1645-1710) ، التي بنيت لإحياء ذكرى ميلاد لويس الرابع عشر. ومع ذلك ، قام جاك ليرسيير بتصميم قبة فال دو غارسيه بعد أن عمل في روما لمدة سبع سنوات. ويشمل نقشًا حول القبة المتصلة بملوك بوربون. مستوحاة من بازيليك القديس بطرس ، قبة لها بالمثل قذيفتين ، ولكن القشرة الخارجية أطول بكثير من أجل التعويض عن تأثير التقصير من رؤية القبة الخارجية من مكان قريب على الأرض. الصدفة الداخلية مصنوعة من الحجر والقشرة الخارجية مصنوعة من الخشب.

وضعت التطورات في العمارة الباروكية استجابة للإصلاح البروتستانتي تركيزًا أكبر على المسرحية والاحتفالات في المذبح ، وهذا عبر عن تصاميم الكنيسة الجديدة ، مثل تصاميم سان كارلو أي كواترو فونتان (1638-1641) التي كتبها بوروميني وسانت أندريا. آل Quirinale (1658-1661) من قبل برنيني. كلاهما يستخدم القبة البيضاوية أو البيضاوية لتغطية الخطط التي تخلق تخطيطات الكنيسة الطولية والمركزية ، مما يتيح رؤية واضحة للمذبح من جميع النقاط. يُعرف Sant’Andrea al Quirinale في Bernini باسم Pantheon البيضاوي. يمكن العثور على القباب البيضاوية في المباني العلمانية مثل Château de Maisons (1642-166) ، و Château de Vaux-le-Vicomte (1657) ، وجناح Amalienburg في Schloss Nymphenburg ، ميونيخ. لأن قبة بورموريني في سان كارلو أي كواترو فونتان تستخدم نمطًا من الخزائن التي تصبح أصغر عندما تقترب من العوامة ولأنها مضاءة من فوق وأسفل ، تبدو القبة أخف وزنا وأعلى مما كانت عليه. افتتحت الكنيسة الطراز الباروكي العالي في روما.

تحفة بوروميني هي قبة Sant’Ivo alla Sapienza (1642–50) ، التي بنيت للبابا أوربان في جامعة في روما. القبة المضلعة لها هندسة فريدة ومعقدة مع نافذة كبيرة في كل منها ستة فصوص وزخارف جصية. تم التعبير عن أسلوب استخدام الأضلاع في القبة على خلفية ذات تجاويف لأول مرة على كنيسة صغيرة فيليبو نيري في كنيسة سانتا ماريا في Vallicella بواسطة Pietro da Cortona. كما تم تصميم قباب سانتي لوكا إي مارتينا وسان كارلو آل كورسو ، وكلاهما بعرض 14 متر ، من قبل كورتونا.

في إسبانيا ، استعملت قبة سانتا ماريا لا بلانكا في إشبيلية (التي بدأت عام 1659) جصًا لتصنيع نماذج من أوراق الشجر مثل التمثال الأرابيسك الإسلامي. في غرناطة ، قدم فرانسيسكو هورتادو إيزكويردو stuccowork واستخدم الأشكال الكلاسيكية في القبة (c. 1702) والقبة المقدسة (1713-1742) في La Cartuja ، على النقيض من الأقفاص السابقة مثل تلك التي في سان جيرونيمو ( 1523 – 433) ، والتي تستخدم الأضلاع قطري بطريقة غير طبيعية وكان له تأثير مغاربي واضح.

في كنيسة Sainte-Anne-la-Roy الباريسية (1662) وكنيسة سان لورنزو (1670-1687) في تورينو ، استخدم Guarino Guarini ، وهو راهب ثياتيني وعالم رياضيات ، عصابات أو أضلاع متشابكة تذكر بالقباب الإسلامية في إزنيق أو قرطبة ، أو المثال المسيحي في توريس ديل ريو. ربما أثرت السنوات الأربع التي قضاها في باريس على التركيز على المنظور القسري والآثار البصرية في قبابه ، على النقيض من التصميم المعماري الأكثر رسمية في روما في ذلك الوقت. استخدم الشكل واللون والضوء لإعطاء وهم أكبر في كنائس القبة المركزية. يتم دعم قبه على مصلى الكفن المقدس (1667-90) في تورينو من خلال ست طبقات سداسية مكدسة من ستة أقواس لكل منها ، مرتبة بحيث تنبثق كل طبقة من الأقواس من قمم الأقواس الموجودة في الطبقة أسفلها. على الرغم من أن الطبقات تشكل مخروطاً يؤدي إلى قاعدة القبة ، فإن كل منها يصبح أصغر تدريجياً ليبالغ في مظهر الارتفاع. القبة نفسها هي لون أخف من المستويات الدنيا للكنيسة ، مما يجعلها تبدو أبعد من ذلك. تم تشكيل الأضلاع في سان لورينزو و Il Sidone كمنحنيات سلسال.

فكرة وجود محور كبير في قبة صلبة تكشف عن قبة ثانية نشأت مع غواريني. أسس القبة البيضاوية كمصالحة لخطة الخطة الطولية التي فضلتها ليتورجيا الإصلاح المضاد والخطة المركزية التي يفضلها المثاليون. نُشرت رسومات غواريني ، بما في ذلك التقاطعات متساوية الأبعاد للكريات ، وخزانات البرميل ، والقباب البيضاوية ، فضلاً عن الرسومات التي تشرح أنماط البناء والسقف ، بعد وفاته في Architettura Civile وأثرت على تصاميم Hildebrandt و Dientzenhofers و Balthasar Neumann في وسط أوروبا. مع الرياضيات الحديثة التي تم تطويرها من حساب التفاضل والتكامل ، يمكن إثبات هذه التصاميم التجريبية وستصبح الأساس لترتيبات المكوك الروكوكو.

وبجوار مستشفى ومنزل تقاعد لمحاربين قدامى جرحى ، بدأت الكنيسة الملكية في Les Invalides في باريس ، فرنسا ، في عام 1679 وأكملت في 1708. كانت القبة واحدة من العديد من المستوحى من كنيسة القديس بطرس ، وهي مثال بارز للعمارة الباروكية الفرنسية. في عام 1861 تم نقل جثمان نابليون بونابرت من سانت هيلانة إلى الموقع الأبرز تحت القبة.

حريق لندن الكبير عام 1666 ، بعد تفشي وباء مدمر في المدينة التي قتلت خمس سكانها ، دفعت لجنة كريستوفر رين إلى إعادة بناء كاتدرائية القديس بولس ، التي وقعت على مدار 35 عامًا. روبرت هوك ، الذي أوحى في البداية أن قوساً متقناً يمكن مقارنته بسلسلة معلقة مقلوبة ، ربما نصح ونرن في كيفية تحقيق قبة العبور. وقد يكون “رين” قد أُبلغ أيضًا بالمشاكل البنيوية لقبة كنيسة القديس بطرس من قبل جون إيفلين ، الذي قام بفحصها ، ولم ينتهِ من تصميمه لقبة من ثلاثة أرباع حجمها حتى قبل أن يبدأ البناء في عام 1705 بوقت قصير.

عند الانتهاء ، كانت القبة تحتوي على ثلاث طبقات: قبة داخلية بها عقرب ، وقبة خشبية خارجية مزخرفة مغطاة بسقوف الرصاص ، ومخروط من الطوب الهيكلي بينهما. وينتهي مخروط الطوب في قبة صغيرة تدعم القبة والسقف الخارجي ويمكن رؤية الجانب السفلي المزخرف من خلال قبة القبة الداخلية. يرتفع البناء 365 قدما (108 م) إلى الصليب في قمته ، لكنه يستحضر من تيمبيتو أصغر بكثير من برامانتي. استخدام مخروط القرميد ، بالإضافة إلى ابتكارات أخرى ، سمح بتقليص الأرصفة أسفل القبة. أصبح نظام هيرين الهيكلي المعيار الخاص بالقباب الكبيرة في القرن التاسع عشر. ومنذ ذلك الحين ، تم استبدال السلاسل الحديدية المستخدمة في تطويق القبة التي يبلغ عرضها 34 مترًا بمشابك من الصلب غير القابل للصدأ.

تم بناء قبة خفيفة الوزن مصنوعة من إطار خشبي ، قصب منسوج ، وملاط من الجبس على كاتدرائية ميسينا في صقلية في عام 1682. ويشتهر هذا الأسلوب بأنه أفضل من الارتجاج بالبناء إلى الزلازل ، وكانت هذه التقنية أكثر تكلفة أيضًا بسبب الحاجة إلى الحرفيين واستخدام الخشب الحور الأبيض في الهيكل ، والتي على عكس القوالب الخشبية التقليدية لا يمكن إعادة استخدامها وكان نادرا في الجزيرة. تم استخدامه في شرق صقلية بعد الزلازل التي ضربت في 1693 و 1727.

القرن الثامن عشر

اوربا الوسطى
على الرغم من أن حرب الثلاثين سنة قد أخرت بداية الأسلوب الباروكي في مناطق الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، إلا أن إعادة بناء العديد من القصور والكنائس المدمرة قد بدأت مع نهاية القرن السابع عشر. درس يوهان بيرنهارد فيشر فون إيرلاخ العمارة في روما قبل العمل في النمسا. تتمتع كنيسة الثالوث الأقدس (التي بدأت عام 1694) في سالزبورغ بتأثيرات واضحة من بوروميني في استخدامها للنوافذ ذات اللون الأبيض ، والقبة ذات الشكل البيضاوي ، والقبة البيضاوية والعين. القبة البيضاوية لكنيسة القديس بطرس في فيينا (1702-1733) هي بالضبط نفس الشيء ، على الرغم من تصميمها من قبل يوهان لوكاس فون هيلدبراندت. تتشابه قبة كنيسة كارلسكيرش (1716-1724) التابعة لفون إرلاخ أيضًا ، ولكن مع النوافذ المستديرة في القبة نفسها بالإضافة إلى نوافذ الأسطوانة ومع الزخارف الداكنة في كل من قاعدة الأسطوانة وقاعدة القبة.

ألهمت خطة Guarini لكنيسة S. Maria Ettinga في براغ مجموعة من المباني التي بنيت في بوهيميا بين 1698 و 1710. كنيسة الدير في Obořiště ، بوهيميا ، مع قببتي بيضاوية عرضية في الصحن تتقاطع مع قبة دائرية ثالثة صنعت لتبدو وكأنها بيضاوية ، كانت أول كنيسة قام بها كريستوف دينتزنهوفر لإظهار تأثير غواريني. تم وضع نظام القبو الخاص به المكون من قببتي بيضاويتين عرضيتين لا تتداخلان مع كنيسة سفاتا كلارا في شاب بعد ذلك بسنتين في كنيسة الدير الكبيرة في بانز (1710-1718). لدى بانز ، الذي يشرف عليه يوهان دينتزينهوفر ، ترتيب معقد من قباب بيضوية عرضية متداخلة ومقسمة مع أضلاع واسعة في تقاطعاتها التي تجعل من الصعب فهم النظام الهيكلي ، مثل كنيسة سانتا ماريا ديلا ديفينا بروفيدنزا السابقة في غواريني في لشبونة.

قباب أخوة أسام ، مثل قبائل وينغارتن آبي (1715-2020) ودير ويلتينبرغ (1716-21) ، تمزج اللوحة الجصية والجص ، وفي حالة ويلتينبرغ ، الإضاءة غير المباشرة لتحقيق آثارها. مجموعة أخرى من الأخوة ، يوهان بابتيست زيمرمان ودومينيكوس زيمرمان من بافاريا ، ركزت على الجص الأبيض تحت إضاءة مباشرة ممزوجة بلوحة جدارية في كنيسة القديس بطرس وبولس في شتاينهاوسن (1728-1731) وويسكيرش في ويس (1745-1754). في بوهيميا ومورافيا ، مزج جان سانتيني آيشيل الأنماط في ما أصبح يعرف باسم الباروك القوطي ، كما يمكن رؤيته في قبة العبور في دير البينديكتين في كلادروبي (1712-1726) والقبة المكونة من خمس فصوص في كنيسة سانت. يان نيبوموك (1719 – 22). أكثر الباروك تقليديا هو قبة له في دير القديس بطرس وبول بنديكتين في راجراد (1722-24).

قام فيليبو جوفارا بتعيين الملك سافوي كأول مهندس معماري للملك في عام 1714 ، وقام ببناء بازيليكا سوبرجا في تورين بين عامي 1717 و 1731. وقد تُعزى الخفة الواضحة لقبتها إلى الإضاءة المتساوية والافتقار غير المعتاد للمثاليين ، القبة على دائرتها العلوية فوق ثمانية أعمدة بدلاً من ذلك. وكان استخدام القباب البصلية على الفانوس والأبراج الجانبية أمرًا غير عادي أيضًا في إيطاليا ، حيث ظلت القباب البصلية نادرة. بنيت الكاتدرائية كضريح العائلة الرسمي في دار سافوي ، الذي كان يحكم بيدمونت وجنوب شرق فرنسا منذ القرن الخامس عشر. ووجد أن الموقع الأصلي المقصود من الضريح ، الذي بدأ في عام 1596 ، يعاني من مشاكل في التسوية غير المستقرة بسبب التربة مما أدى إلى توقف البناء. بعد بذل جهود للتعويض عن التسوية ، وعلى الرغم من بناء الضريح في سوبرجا ، تم استئناف البناء لاستكمال المبنى الأصلي كمحمية فيكوفورتي.

تم الانتهاء من القبة البيضوية لقرية Vicoforte ، وهي قريبة جداً من القطع الناقص ، في عام 1731 ، وهي أكبر قبة حجرية من نوعها في العالم. ويبلغ طوله 37.15 متراً ب 24.8 متراً عند قاعدته ويخترقه ثماني نوافذ بيضاوية ووسط مركزي بيضاوي مع قبة. على الرغم من أن الحلقات الحديدية كانت تستخدم كجزء من البناء الأصلي على ثلاثة مستويات لإمساك القبة معا ، إلا أن الشقوق تطورت مع استقرار الأساس على مر القرون. تم إضافة تعزيز إضافي من عام 1985 إلى عام 1987 لوقف انتشارها. توجد قبب البيضاوي أيضًا في ليغوريا القريبة ، مثل كنيسة سان توربيت (1730-1733) في جنوة ، لكن استخدام الحجر في هذه المنطقة ، بدلاً من الطوب السائد في عمارة بيدمونت ، حدّ من حجمها. امتد أسلوب بيدمونت إلى فيينا ، حيث بنى المعماريون الإيطاليون الكنائس المخططة بيضاوية وألهموا بناء الآخرين.

بعد عدة عقود من استخدام مباني غوارينو غواريني ، تم إحياء القبة ذات القوس المتقاطع من قبل بيرناردو فيتون في مشاريع مثل كابيلا ديلا فيزيتزيوني (1738-1739) وكنيسة سان لويجي غونزاغا.

حل العمارة الألمانية الباروكية التوتر بين المسافات الطولية والمركزية من خلال استخدام أشكال البيضاوي. ومن الأمثلة على ذلك قبة رواق يوهان مايكل فيشر في مورناو (1725-1727) ، و Hofhasch Balthasar Neumann في Würzburg Residence (1733) و Hofkapelle في Werneck (1733) ، وكنيسة Dominikus Zimmermann في Steinhausen (1727-1733). كان للكنائس الطولية الأكثر تقليدية في نيومان قباب على المعابر ، مثل كنائسه في دير مونسترشوارزاخ (1727-1743) ، و Gössweinstein (1730–3939) ، و Etwashausen (1733–45) ، و Gaibach (1742-45) ، و Neresheim Abbey (1745). -92). نظرًا لتحفة نيومان الرائعة ، تستخدم كاتدرائية باسيليكا التابعة لأربعة عشر مساعداً مقدسًا (1743-1772) نظامًا من أشكال البيضاوي المتقاطعة شبيهة بتلك الموجودة في بانز آبي. وعلى عكس بانز ، فإن النطاقات الموجودة عند تقاطع الأقبية مصممة على شكل جص ، بدلاً من أن تكون بنائية. وتعزز قضبان الحجارة وقذائف الهاون في القبة المقببة بقضبان حديدية ، وهو أسلوب استخدمه أيضاً في قبو ذي قبة طوله 18 متر يغطي السلالم في سكن فورزبورغ.

بسبب عدم دقة القباب البيضاوية في فترة الروكوكو ، كانت الطبول إشكالية وكانت القباب ترتكز على الأقواس أو الثنيات. بنيت القبة البيضاوية لكنيسة الثالوث في براتيسلافا بين عامي 1717 و 1745. وهي تشبه إلى حد كبير كنيسة القديس بطرس في فيينا ، التي كان المهندس المعماري أنطونيو جالي بيبيينا قد عمل لفترة وجيزة عليها ، ولكن تم تزيينها بدلاً من ذلك بالرسم في تقنية trompe-l’œil المعروفة لعائلة Bibiena. قبة سانتا ماريا أسومبتا (1770 م) في سابيونيتا ، التي صممها بيبيينا ، توظف تأثيرًا أكثر تعقيدًا في ترومبي-إل. القبة المزدوجة ، القبة الداخلية هي شبكية مفتوحة يمكن من خلالها رؤية القبة الخارجية ، والتي تم رسمها لتظهر وكأنها سماء صافية.

تم بناء القبة البيضاوية لكنيسة سانتا كيارا في نوتو ، صقلية ، من قبل روساريو جاجلياردي ، وأُنجزت عام 1753. وهي قبة زائفة طولها 20.5 مترًا وعرضها 13.2 مترًا ، وتتكون من سلسلة من الأقواس الخشبية المتوازية المخبأة بألواح الجبس والجص. على السطح الداخلي. على عكس العمل المماثل في أي مكان آخر في إيطاليا ، فهو ذاتي الدعم وغير متصل بسقف الجمال السابق فوقه. تستند القباب البيضاوية لكنيسة أديولوراتا في نيسمي على تصاميم غاغلياردي وقبة 1755 على كنيسة سان جوزيبي في سيراكيوز من قبل كارميلو بونايوتو. القبة فوق تقاطع أربعة أضلاع تنبثق من مراكز دعم الأقواس وهي أيضا قبو زائف ذاتي الدعم مصنوع من الخشب المغطى بالجبس.

أوروبا الغربية
تمت الموافقة على خطط كنيسة القديس جنفييف ، شفيع باريس ، في عام 1757 بقبة بطول 275 قدمًا فوق مخطط صليب يوناني. أراد المهندس المعماري للكنيسة ، جاك-جيرمان سوفلوت ، أن يتجاوز قبة كاتدرائية سانت بولس في لندن ، وعلى غرار قبة القديس بولس ، كانت القبة تتكون من ثلاث قذائف. على عكس سانت بول ، وبسبب التقدم في الرياضيات والهندسة ، تم بناء جميع القذائف الثلاث من الحجارة وجعلت جزءًا من نظام هيكلي يسمح بالدعم بواسطة أرصفة وجدران أرق.

على الرغم من أنها لم تكن ذات شعبية كبيرة في البيئات المحلية ، إلا أن القباب كانت تستخدم في عدد من المنازل التي تعود إلى القرن الثامن عشر المبنية على الطراز الكلاسيكي الجديد ، بما في ذلك منزل تشيسويك هاوس الذي يعود تاريخه إلى عام 1720 ، في غرب لندن ، وتوناس جيفرسون مونتيسيلو ، الذي بدأ في السبعينيات من القرن السابع عشر. كانت قبة مونتايسلو هي أول قبة بنيت على منزل أمريكي.

الولايات المتحدة الامريكانية
في الولايات المتحدة ، كانت معظم المباني العامة في أواخر القرن الثامن عشر لا يمكن تمييزها إلا عن المساكن الخاصة لأنها تضم ​​قبابًا ، مثل مبنى ولاية ماريلاند أو النموذج الأصغر والأكثر نموذجية على منزل الدولة القديمة في ديلاوير. كانت القبة الخشبية فوق منزل ولاية ماريلاند في أنابوليس أول قبة في مبنى الكابيتول في الولايات المتحدة ، تمت إضافتها بين عامي 1785 و 1787. وقد شمل قصر ولاية ماساتشوستس ، الذي بني في العقد التالي ، قبة بعد أن تقرر أن مبنى الكابيتول سيكون واحد. وقد أضافت عدة ولايات قبابًا بارزة إلى مباني المجمعات التابعة لها كنتيجة لاختيار الكابيتول الوطني ، وأكملت القباب قبل أن تنتهي قبة الكابيتول الوطنية.

وقد اشتمل التصميم الخاص بمبنى الكابيتول الوطني الذي أقره جورج واشنطن على قبة على طراز البانثيون ، مع ارتفاع خارجي منخفض. أسفرت مراجعات التصميم اللاحقة عن وجود قبة مزدوجة ، مع مظهر خارجي مرتفع على أسطوانة مثمنة الأضلاع ، ولم يبدأ البناء حتى عام 1822. تم بناء القبة الداخلية من الحجر والطوب باستثناء الثلث العلوي ، الذي كان مصنوعًا من الخشب. كانت القبة الخارجية خشبية ومغطاة بأغطية من النحاس.