العمارة ذات التقنية العالية ، والمعروفة أيضًا باسم Structural Expressionism ، هي نوع من الطراز المعماري الحديث المتأخر الذي ظهر في السبعينيات ، حيث دمج عناصر الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة في تصميم المباني. ظهرت الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية كحداثة متجددة ، وهو امتداد لتلك الأفكار السابقة التي ساعدت على المزيد من التقدم التكنولوجي. هذه الفئة بمثابة جسر بين الحداثة وما بعد الحداثة. ومع ذلك ، تظل هناك مناطق رمادية تشير إلى المكان الذي تنتهي فيه فئة واحدة وتبدأ الأخرى. في ثمانينيات القرن العشرين ، أصبح من الصعب تمييز الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية عن الهندسة المعمارية لما بعد الحداثة. تم استيعاب بعض من أفكاره وأفكاره في وقت لاحق في أسلوب الفن والحركة المعمارية الحديثة المستقبلة.

مثل الوحشية ، تكشف المباني الإنشائية الهيكلية في الخارج وكذلك الداخل ، ولكن مع التركيز البصري وضعت على الصلب الداخلي و / أو الهيكل العظمي ملموسة مقارنة مع الجدران الخرسانية الخارجية. في مباني مثل مركز بومبيدو [مناقشة مشكوك فيها] ، يتم أخذ فكرة البنية المكشوفة هذه إلى أقصى الحدود ، مع مكونات هيكلية على ما يبدو تخدم دورًا إنشائيًا قليلًا أو لا. في هذه الحالة ، يكون استخدام الفولاذ “الهيكلي” مادة فنية أو جمالية.

ومن بين أبرز ممارسي هذا الأسلوب ، المهندس المعماري الأمريكي كولومبو بروس جراهام والمعماري الأمريكي الأصلب فضل الرحمن خان في مركز جون هانكوك وبرج ويليس ومركز أونتيري والمهندسين المعماريين البريطانيين نورمان وبارون فوستر من بنك تيمز وسير ريتشارد روجرز والسير مايكل هوبكنز والإيطالية. المهندس المعماري رينزو بيانو والمهندس المعماري الإسباني سانتياجو كالاترافا ، والمعروفان بتصميمه العضوي الشبيه بالهيكل العظمي. كان المؤرخ ريان بانهام قد أشار إلى المباني المبكرة ذات التقنية العالية في وقت مبكر بأنها “حظائر مخدومة” بسبب تعرضها للخدمات الميكانيكية بالإضافة إلى البنية. تستخدم معظم هذه الأمثلة المبكرة الفولاذ الهيكلي المكشوف كموادهم المفضلة. حيث أن الأقسام الهيكلية المجوفة أصبحت متاحة على نطاق واسع في أوائل السبعينيات فقط ، فقد شهدت بنية التقنية العالية الكثير من التجارب مع هذه المادة.

خلفية
بنيت المباني في هذا النمط المعماري بشكل رئيسي في أمريكا الشمالية وأوروبا. ترتبط بعمق مع ما يسمى المدرسة الثانية في شيكاغو التي ظهرت بعد الحرب العالمية الثانية. المحتوى الرئيسي هو أن النوع التكنولوجي للبناء ، ومعظمه مصنوع من الفولاذ والزجاج ، يتم التعبير عنه بطريقة رسمية مستقلة للحصول على الصفات الجمالية منه. المثال الأول المناسب هو 860-880 Lake Shore Drive Apartments من قبل المهندس المعماري الألماني Ludwig Mies van der Rohe.

اسم
وقد اشتق هذا الأسلوب من كتاب High Tech: The Style Style and Source Book for The Home ، الذي كتبه الصحفيان التصويريان Joan Kron و Suzanne Slesin وتم نشرهما في نوفمبر عام 1978 من قبل Clarkson N. Potter، New York. ويوضح الكتاب ، الموضح بمئات الصور ، كيف أن المصممين والمهندسين المعماريين وأصحاب المنازل كانوا يستولون على أشياء صناعية كلاسيكية – رفوف المكتبة والزجاج الكيميائي وصفيحة سطح المعدن وإمدادات المطاعم ومصابيح المصانع ومدرج المطار وألحفة المحرك والسجاد الصناعي وغيرها تم العثور عليها في كتالوجات صناعية ووضع هذه لاستخدامها في البيئات السكنية. إن مقدمة الكتاب الذي قام به المهندس المعماري إيميليو أمباسز ، المنسق السابق للتصميم في متحف الفن الحديث ، وضع هذا الاتجاه في السياق التاريخي.

نتيجة للدعاية وشعبية الكتاب ، أصبح أسلوب الديكور معروفًا باسم “التكنولوجيا العالية” ، وسرّع دخول مصطلح “التكنولوجيا العالية” الذي لا يزال غامضًا إلى اللغة اليومية. في عام 1979 ، ظهر مصطلح التكنولوجيا العالية لأول مرة في مجلة لمجلة نيويوركر تظهر امرأة تسيء إلى زوجها لعدم كفاءته التقنية: “أنت متوسطة ، متوسطة ، متوسطة التقنية”. بعد أن تسلم Esquire كتاب Kron و Slesin في ستة أقساط ، بدأ تجار التجزئة الرئيسيون في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، بدءاً من Macy’s New York ، في تقديم ديكورات عالية التقنية في النوافذ وفي أقسام الأثاث. لكن الائتمان يجب أن يذهب إلى متجر في شارع 64 و Lexington Avenue في نيويورك ، Ad Hoc Housewares ، الذي افتتح في عام 1977 ، لتسويق هذه الأشياء لجمهور سكني قبل أي شخص آخر. تمت إعادة طباعة الكتاب في إنجلترا وفرنسا واليابان ، وكما هو الحال في النسخة الأصلية ، تضمنت كل طبعة دليلاً عن مصادر محلية للأشياء.

أهداف
كانت الهندسة المعمارية عالية التقنية ، في بعض النواحي ، استجابة لتزايد خيبة الأمل مع العمارة الحديثة. أدى تنفيذ خطط التنمية الحضرية في لو كوربوزييه إلى المدن ذات المباني الرتيبة والموحدة. أدى الحماس للمبنى الاقتصادي إلى التشطيبات منخفضة الجودة للغاية ، مع تحطيم لاحق لمواجهة الجدة التجميلية التي تراجعت الآن. خلق العمارة ذات التقنية العالية جمالية جديدة في تناقض مع العمارة الحديثة المعاصرة. في التقنية العالية: النمط الصناعي والكتاب المصدر للمنزل ، عند مناقشة جمالية التكنولوجيا العالية ، أكد المؤلفون على استخدام العناصر “قد يجد والديك مهينة”. هذه النكتة تظهر ببراعة الموقف المتمرّد.

يشرح كرون وسليسين كذلك مصطلح “التكنولوجيا العالية” حيث يستخدم أحدهما في الأوساط المعمارية لوصف عدد متزايد من المساكن والمباني العامة “بالمكسرات والبراغي والأنابيب المكشوفة والمظهر التكنولوجي”. مثال ساطع على ذلك هو مركز بومبيدو في باريس. هذا يسلط الضوء على واحد من أهداف الهندسة ذات التقنية العالية ، لإظهار العناصر الفنية للمبنى عن طريق إضفاء طابع خارجي عليها. وبالتالي ، فإن الجوانب الفنية تخلق جمالية المبنى.

بالنسبة للتصميم الداخلي ، كان هناك اتجاه لاستخدام الأجهزة الصناعية سابقاً كأدوات منزلية ، مثل الأكواب الكيميائية كمزهريات للزهور. كان هذا بسبب الهدف من استخدام جمالية صناعية. وقد ساعد ذلك على تحويل المساحات الصناعية السابقة إلى مساحات سكنية. الهندسة المعمارية عالية التقنية تهدف إلى إعطاء كل شيء مظهر صناعي.

كان هناك جانب آخر لأهداف بنية التقنية المتقدمة هو الإيمان المتجدد بقوة التكنولوجيا لتحسين العالم. وهذا واضح بشكل خاص في خطط كينزو تانج للمباني المتطورة تقنيا في فترة ما بعد الحرب في اليابان في الستينات ، لكن القليل من هذه الخطط أصبح في الواقع مباني. الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية تهدف إلى تحقيق جمالية صناعية جديدة ، مدفوعا بالإيمان المتجدد في تقدم التكنولوجيا.

لكن على أية حال ظهرت النظرة الصناعية ، العنصر الوظيفي للهندسة المعمارية الحديثة احتفظ به كثيرا جدا. لا تزال هذه القطع تستخدم غرضًا في وظيفة المبنى. وكان الهدف من عمل المبنى أيضًا هو عدم تحديده. هذه الخاصية الديناميكية تعني أن المبنى يجب أن يكون “حافزًا” ، “يتم توفير الخدمات الفنية ولكن لا يتم تعيينها”.

مميزات
لقد تباينت بنية البنيان الفائق التكنولوجيا إلى حد ما ، إلا أن جميع العناصر الفنية قد برهنت عليها. وتضمنت عرضًا بارزًا للمكونات الفنية والوظيفية للمبنى ، وترتيبًا منظمًا واستخدام العناصر الجاهزة. الجدران الزجاجية والإطارات الفولاذية كانت تحظى بشعبية هائلة.

لتفاخر الميزات التقنية ، كانت خارجية ، في كثير من الأحيان جنبا إلى جنب مع الهياكل الحاملة. لا يمكن أن يكون هناك مثال أكثر شهامة من مركز بومبيدو. يتم عرض جميع قنوات التهوية بشكل بارز في الخارج. كان هذا تصميمًا جذريًا ، حيث أن قنوات التهوية السابقة كانت مكوّنة في داخل المبنى. كما أن وسائل الوصول إلى المبنى موجودة أيضًا في الخارج ، حيث يسمح الأنبوب الكبير للزوار بدخول المبنى.

إن الأسلوب المنظم والمنطقي الذي صممت فيه المباني ذات الطراز المعماري الفائق التقنية للمحافظة على جوهرها الوظيفي تم عرضه في هونج كونج نورمان فوستر ومقر بنك شنغهاي. إلى جانب أن التكنولوجيا هي السمة الغالبة للمبنى ، فإن تصميمه موجه إلى حد كبير من الناحية الوظيفية. تعمل المساحة الداخلية الكبيرة المفتوحة والوصول السهل إلى جميع الطوابق على تعزيز وظيفة كونك بنك. كما أن عناصر المباني مؤلفة بشكل رائع للغاية لتحقيق النظام الأمثل من أجل حل مشكلة احتياجات البنك بشكل منطقي. ويمكن ملاحظة ذلك في هيكل المستويات وفي السلالم المتحركة.

تجعل المباني ذات التقنية العالية استخدامًا مستمرًا لجدران الستائر الزجاجية والهيكل الفولاذي. إنه مدين إلى العمارة الحديثة لهذا ، ويتأثر بمباني بارز ميس فان دير روه. يوضح برج ويليس بروس جراهام أنه مع الجدران الزجاجية وهيكل الأنبوب الفولاذي ، يمكن بناء مبنى طويل للغاية. العديد من المباني ذات التقنية العالية تعني أن أغراضها ديناميكية. أفضل ما يمكن تفسيره هو غونتر بهنش واستاد ميونيخ الأولمبي في فراي أوتو. جعل هذا الهيكل الرياضة في العراء ممكنًا ويهدف إلى استخدامها لأغراض كثيرة. في الأصل مهبط مهجور ، هو الآن ملعب رياضي ، يستخدم في مختلف التخصصات.

عادة ما تتكون المباني المصممة على هذا النمط من واجهة زجاجية واضحة ، حيث تتعرض شبكة المبنى من عوارض الدعم خلفها. ولعل أشهر وأشهر مبنى تم بناؤه في هذا الطراز هو برج بنك الصين التابع لـ IM Pe في هونغ كونغ. كان مركز التجارة العالمي في مدينة نيويورك ، على الرغم من اعتباره عمومًا مبنى عالمي الطراز ، من الناحية الفنية ، فهو تصميم تعبيري هيكلي بسبب الإطار الفولاذي الحامل له. [

استخدام التكنولوجيا الفائقة
في أوائل السبعينيات ، وللمرة الأولى ، يمكن استخدام الفولاذ الهيكلي الهيكلي كمواد بناء ، لذلك تم اختبار الكثير من هذه المادة في ذلك الوقت. ولذلك ، فإن معظم الأمثلة المبكرة للهندسة ذات التقنية العالية استخدمت الفولاذ الهيكلي المكشوف كمادة مفضلة.

في غضون ذلك ، يجري دمج مواد التكنولوجيا الفائقة من الطيران أو الفضاء الجوي أو تكنولوجيا الطاقة ، وحلول بيئية مع العلماء – مثل قبة الرايخستاغ في برلين نورمان فوستر. هنا أيضا واجهات يمكن السيطرة عليها للتهوية من المباني الزجاجية الكبيرة تلعب دورا (على سبيل المثال ، منزل debis في برلين). للأغشية والأصداف الخارجية ، تم استخدام أمثلة من مملكة الحيوان ، مثل بناء جلد الدلفين.

استخدام المكونات الجاهزة
بالنسبة للمباني ذات الهندسة المعمارية عالية التقنية ، فإن المكونات وأنظمة البناء بأكملها القائمة على التقنيات الحديثة ذات الهندسة الدقيقة هي مسبقة الصنع صناعيا في جمالية بسيطة ، من أجل تجميعها في البناء. تعطى الأفضلية لطرق التصنيع الصناعية باستخدام الزجاج أو المعدن أو البلاستيك – كمواد بناء “نظيفة”. في البنية التقنية العالية ، تم استخدام وحدات قابلة للتبديل لأول مرة (“عناصر المكونات الإضافية”) لتقليل تكاليف الصيانة لارتداء الأجزاء.

عرض التكنولوجيا
كما هو الحال مع الوحشية ، تؤكد العمارة ذات التقنية العالية على بنية المبنى. ولكن على النقيض من التركيز على الجدران الخارجية الخرسانية في الوحشية ، فإن الواجهات الزجاجية والهياكل الفولاذية هي ميزات نموذجية للمباني ذات التقنية العالية. يعود تاريخ هذا الفندق إلى العمارة الحديثة وقد تأثر بناطحات السحاب لـ Mies van der Rohe ، مثل 860-880 Lake Shore Drive Apartments في شيكاغو. بنيت في عام 1974 باسم برج سيرز ، ويليس برج من قبل Skidmore ، اوينجز وميريل أظهرت أن المباني العالية جدا يمكن بناؤها من واجهات زجاجية وهيكلة هيكلية.

يتم تقديم التكنولوجيا في المبنى بشكل متعمد في بنية التقنية العالية. في هذه العملية ، يتم التأكيد على العناصر الفنية وتفاصيل التصميم – على سبيل المثال ، من خلال إبراز العناصر الفنية والوظيفية للمبنى (في بعض الحالات أيضًا عن طريق زيادة حجمها).

على سبيل المثال ، تكشف بنية التقنية العالية عن الهياكل الداخلية من الفولاذ أو الخرسانة بالإضافة إلى المعدات التقنية من أجل منحها التركيز البصري. أدى الافتتان بالتكنولوجيا إلى جمالية أنواع الإنشاءات الفنية – على سبيل المثال في شكل الهياكل المرئية وأنظمة الإمداد. من وجهة النظر هذه ، ظهرت “آلات البناء” الضخمة ، مثل مبنى لويدز في لندن (1979-1984) (انظر الصورة). المثال الأكثر شهرة في هذا هو مركز بومبيدو (1971-1977). هنا ، يتم أخذ فكرة الهيكل المكشوف إلى التطرف – مع مكونات هيكلية ظاهرية لا تلعب دورًا كبيرًا أو لا دورًا في البنية. في هذه الحالة ، يخدم استخدام الفولاذ الهيكلي غرضًا فنيًا أو جماليًا. كما أن أنابيب نظام التهوية واضحة أيضًا في الجزء الخارجي من المبنى. كان هذا تصميما جذريا لأن مرافق سابقة كانت مخبأة في المبنى. كما تم تسليط الضوء على طرق الوصول وتشغيلها في أنابيب منفصلة (انظر الصورة).

تم تصميم المباني بطريقة منتظمة ومتسقة في الطراز المعماري عالي التقنية للحفاظ على طبيعتها الوظيفية كما هو واضح في المبنى الرئيسي لبنك HSBC في نورمان فوستر (هونج كونج) (انظر الصورة).

الهندسة المعمارية عالية التقنية والعمارة المناظر الطبيعية
هناك أيضا مبان معمارية ذات تقنية عالية تتخصص في المناظر الطبيعية وتدمج المراجع المحلية. مثال بارز على ذلك هو حديقة ميونيخ الأولمبية في عام 1972: سبق أن أظهرت المسودات الأولى أن هنا يسيطر على الأشكال العضوية التي تمزج بلطف في التضاريس. في المطار المهجور في شمال ميونيخ ، قام مكتب Behnisch & Partner ، بالتعاون مع مهندس المناظر الطبيعية ، بتطوير موقع يتم فيه دمج المناظر الطبيعية والهندسة المعمارية لخلق “الرياضة في الريف”. ولهذا الغرض ، تم إنشاء بحيرة ، وزُرعت آلاف الأشجار ، وأجزاء مهمة من المبنى وضعت تحت الأرض ، ومرافق رياضية مدمجة في كهوف التضاريس (انظر الصورة).

لتعتيم الانتقال بين الداخل والخارج ، تم تصميم إنشاءات السقالات المنفذة. بالتعاون مع المهندس المعماري Frei Otto ، تم إنشاء أسقف شفافة وسطحية كبيرة تم تمديدها مثل الشبكات على المرافق. سمحوا لضوء النهار بالتألق وفي نفس الوقت يوفرون الحماية ضد سوء الأحوال الجوية. وبالتالي ، فإن المنشآت الأولمبية في ميونيخ الحديقة الأولمبية هي شكل خاص من الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية في أشكال المناظر الطبيعية والعضوية من خلال عناصر التكنولوجيا الفائقة تشكيل اتصال متناغم.

الأهداف
كانت الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية تمثل ، في بعض النواحي ، إجابة على خيبة الأمل المتزايدة للعمارة الحديثة. وقد أدت الرغبة في العقارات منخفضة التكلفة في المباني من العمارة الحديثة أكثر وأكثر في الإصدارات أقل من المعتاد ، وفقدان الجودة ومظهر أقل جمالية. خلق العمارة ذات التقنية العالية جمالية جديدة على النقيض من متوسط ​​العمارة الحديثة. عند مناقشة جماليات التكنولوجيا الفائقة في التقنية العالية: النمط الصناعي والمصدر للكتاب المنزلي ، يؤكد المؤلفون على أن المكونات المستخدمة قد يجدها الآباء مستحيلة. توضح هذه الملاحظة المدببة الموقف الثوري الأساسي.

يشرح كرون وسليسين كذلك استخدام مصطلح “التقنية العالية” في الدوائر المعمارية لتعيين العدد المتزايد من المباني السكنية والعامة التي تم تصميمها بطريقة عملية – مع الأنابيب المكشوفة والمظهر التكنولوجي (“المكسرات”). يعتبر مركز بومبيدو مثالًا جيدًا على ذلك ، لأنه يسلط الضوء على أحد الأهداف المركزية للهندسة ذات التقنية العالية: إنه يتباهى بالعناصر الفنية للمبنى من خلال الكشف عنها. وبالتالي ، فإن الجوانب الفنية تخلق جماليات المبنى.

تهدف بنية التقنية العالية إلى منح كل شيء مظهرًا صناعيًا. كان اتجاه التصميم الداخلي لاستخدام الأشياء الصناعية في المنزل ، مثل الأكواب ومزهريات الزهور. تم تشجيع هذا الاتجاه نحو الجماليات الصناعية من خلال تحويل الفضاء الصناعي إلى حيز معيشة.

وبغض النظر عن مدى سطوة المظهر الصناعي للمباني ، فقد تم الاحتفاظ دائمًا بمبدأ الوظيفة (وهو تراث معماري حديث). المكونات هي في الواقع دائما غرض. ولكن في الوقت نفسه ، لا ينبغي أن يكون نوع استخدام المبنى ثابتًا: يجب أن يوفر المبنى جميع الخدمات الفنية اللازمة للاستخدام المتنوع والمفتوح (“يتم تقديم الخدمات الفنية ولكن لا يتم تعيينها”).

التمايز للأنماط المعمارية الأخرى
جلبت الهندسة المعمارية عالية التقنية العمارة الحديثة حتى الآن: فقد وسعت الأفكار المبكرة للهندسة المعمارية الحديثة إلى المزيد من الإنجازات التكنولوجية المتقدمة. هذا النمط المعماري يخدم أيضا كجسر بين الهندسة المعمارية الحديثة والهندسة ما بعد الحداثة – ولكن هناك أيضا المناطق الرمادية التي تنتهي فئة واحدة ويبدأ الآخر. في ثمانينيات القرن العشرين ، أصبح من الصعب بشكل متزايد التمييز بين الهندسة المعمارية عالية التقنية والهندسة المعمارية لما بعد الحداثة ، حيث تم دمج العديد من الأفكار والمهارات العمارة ذات التقنية العالية في اللغة الرسمية لمدارس فن العمارة ما بعد الحداثة.

نقد الهندسة المعمارية عالية التقنية
ويشير المؤرخ ريان بانهام إلى المباني المبكرة ذات التقنية العالية في السبعينيات باعتبارها “سقيفة الخدمة” ، حيث أنها لا تكشف عن بنية المبنى فحسب ، بل تكشف أيضاً عن المعدات والأنابيب والأنابيب الخاصة بخدمات المبنى.

الممثل الشهير
من الممثلين المهمين لهذا النمط المهندسين المعماريين البريطانيين مثل نورمان فوستر (* 1935) ، ريتشارد روجرز (* 1933) أو مايكل هوبكنز (من مواليد 1935) ، المهندس المعماري الأمريكي بكمنستر فولر (1895-1983) ، المهندس المعماري الإيطالي رينزو بيانو (* 1937 ) المهندس المعماري الياباني تويو إيتو (* 1941) ، والمهندس المعماري الفرنسي جان نوفيل (* 1945) ، والمهندس المعماري الهولندي ريم كولهاس (* 1944) والمهندس المعماري الإسباني سانتياجو كالاترافا (* 1951) ، لتصميماته المستقبلية الوظيفية العضوية معروف.

أمثلة
الأمثلة المبكرة للهندسة ذات التقنية العالية هي z. على سبيل المثال ، مركز جون هانكوك (شيكاغو) من فضل خان (1969) ، ومركز التجارة العالمي (مدينة نيويورك) من قبل مينورو ياماساكي (1971) (تم تدميره في 11 سبتمبر 2001) ، أو مركز جورج بومبيدو (باريس) بواسطة رينزو بيانو وريتشارد روجرز (1977). في التسعينات ، من بين أمور أخرى ، تم بناء منزل debis على Potsdamer Platz في برلين. في الألفية الجديدة ، مجمعات أبراج مثل 30 سانت ماري أكس (لندن) من نورمان فوستر (2003) ، توري أغبار (برشلونة) لجان نوفيل (2005) ، وبرج هيرست (مدينة نيويورك) للكاتب نورمان فوستر (2004) وسيند تبرز (خليج كارديف) ​​بقلم ريتشارد روجرز (2006).