صورة المثبت ، أيضًا الوجه المخفي ، عبارة عن “صورة خادعة” غامضة على شكل رسم أو لوحة حيث يكون الزخارف واضحًا على ما يبدو ، ولكنها تحتوي على أشكال وعناصر أخرى أخفىها الفنان في الصورة وغالبًا ما يمتلكها المشاهد للبحث عن. يتم إدراج العناصر بحيث تتبع الخطوط والتفاصيل في الموضوع الرئيسي وتصبح مرئية عندما يركز العارض عليها أو ينظر إلى الصورة من وجهة نظر مختلفة.

غالبًا ما يرى الناس وجوهًا خفية في الأشياء. اعتمادًا على الظروف ، يُشار إلى هذا باسم pareidolia ، إدراك أو التعرف على نمط أو شكل معين في شيء مختلف تمامًا. وبالتالي فهو أيضًا نوع من الوهم البصري. عندما يلاحظ الفنان أن شيئين مختلفين لهما مظهر متشابه ، ويرسم أو يرسم صورة مما يجعل هذا التشابه واضحًا ، فإنه يصنع صورًا ذات معاني مزدوجة. العديد من هذه الصور هي وجوه خفية أو جماجم مخفية.

تقدم هذه الصور الخيالية للمشاهد خيارًا عقليًا لتفسيرين: رأس أو منظر طبيعي ، أو رأس أو أشياء ، أو رأس أو هندسة ، وما إلى ذلك ، كلاهما صحيح ، لكن المشاهد يرى واحدًا منهم فقط وغالبًا ما لا يمكنه رؤيته كلا التفسيرين في وقت واحد.

التاريخ
في أواخر العصور الوسطى ، كانت ألغاز الصور ، على غرار ما يسمى بألغاز الأغاني ، وسيلة يستخدمها الرسامون للإشارة إلى شكوى أو تصوير مبالغة ساخرة في الرسومات دون الاضطرار فورًا إلى الخوف من العقاب. بهذا المعنى ، غالبًا ما تُستخدم ألغاز الصورة للتسلية ، حيث يمكن للمرء أن يدرك معنى مختلفًا للرسم بالتدوير ، وما إلى ذلك. اقتبس فرانز كافكا من دفتر يومياته من عام 1911: “ما هو مخفي في الصورة” اللغز “واضح وغير مرئي”: واضح لأولئك الذين وجدوا ما طُلب منهم النظر إليه ؛ غير مرئي لأولئك الذين لا يعرفون حتى أن هناك شيئًا يجب البحث عنه. في اللغات الأخرى (الإنجليزية والفرنسية) يصبح لغز الصورة معادلًا ببساطة مع أحجية أو صورة بحث.

أنواع
صورة مبنية بشكل صحيح ظاهريًا ، يتضح أن هدفها مستحيل ، مثل مثلث ب. تسمى هذه الأشياء بالأرقام المستحيلة.
المرساة في شعار Esbjerg هي صورة بحث تحتوي على شخصية لا يمكن التعرف عليها للوهلة الأولى.
صورة ، بفضل بنائها الخاص ، تنقل محتوى صورة مختلفًا من زوايا مختلفة.
Anamorphosis هو شكل خاص من أشكال لغز الصورة.
صور الصدفة: هناك أمثلة يومية لوجوه مخفية ، وهي “صور صدفة” بما في ذلك الوجوه في السحب ، وأشكال اختبار رورشاخ والرجل في القمر. كتب ليوناردو دافنشي عنها في دفتر ملاحظاته: “إذا نظرت إلى الجدران الملطخة أو المصنوعة من أنواع مختلفة من الأحجار ، يمكنك أن تعتقد أنك ترى فيها مناظر خلابة معينة للجبال والأنهار والصخور والأشجار والسهول والوديان الواسعة ، وتلال بأشكال مختلفة. كما يمكنك أن تجد فيها معارك وشخصيات سريعة الحركة ، ووجوهًا وأزياء غريبة ، بالإضافة إلى عدد لا حصر له من الأشياء “. قام فرانسوا وجان روبرت بجمع ونشر الكثير من الصور “لوجوه الصدفة”.

أمثلة
في تاريخ الفن ، هناك العديد من الأمثلة على الشخصيات والوجوه المخفية في الصور. ليس من النادر أن يكون الدافع الخفي معبرًا عن بعض الرسائل. على سبيل المثال ، قد تكون هناك جماجم تذكرنا بزمن الحياة (memento mori) ، ولكن أيضًا تعليقات هزلية أو ساخرة في الرسوم الكاريكاتورية. يشتهر جوزيبي أرسيمبولدو (1527-1593) بالعديد من الصور الثابتة الخيالية حيث تشكل الأشياء المرتبة صورًا مجسمة (تشبه الإنسان). يتم استخدام قبضة الشكل جزئيًا أيضًا في السريالية.

لا يزال إصلاح الصور أكثر شيوعًا كترفيه. غالبًا ما تكون هناك “صور استكشاف” كمهام ألغاز شائعة للأطفال الذين لديهم الرغبة في العثور على شخصيات مخفية.

من الأوهام البصرية ، يمكن وصف “الصور المتناوبة” الغامضة و “الصور المقلوبة” (في اللغة الألمانية تسمى Kippfiguren وفي الصور الغامضة باللغة الإنجليزية كنوع من الصور المثبتة.

وجوه خفية أنشأها فنانون
ربما كان جوزيبي أرشيمبولدو من ميلانو ، سيد Mannerist في القرن السادس عشر في محاكم هابسبورغ الإمبراطورية في فيينا وبراغ ، أشهر فنان معروف لخلق وجوه خفية استثنائية. قام بترتيب الزهور والخضروات والفواكه والأصداف والاسكالوب والحيوانات الأخرى والكتب وأشياء مختلفة على القماش بطريقة شكلت مجموعة كاملة من الأشياء صورة. يبدو أن مسلسله من The Four Seasons هو أول استخدام لهذا النهج والتقنية. تم الاحتفال برؤوس Arcimboldo المركبة وتقليدها من قبل معاصريه ولكن تم نسيانها نسبيًا حتى أعاد المشاركون في الحركات الفنية في القرن العشرين اكتشافها ، مما لفت انتباه مؤرخي الفن إليها. يعتبر رائدًا للدادائية والسريالية.

ابتكر بعض فناني عصر النهضة والباروك المشهورين وجوهًا خفية:
ليوناردو دافنشي
ألبريشت دورر
توبياس ستيمر
هانز هولبين الأصغر
ماتيوس ميريان
آنا ماريا سيبيلا ميريان
ماركوس غيريرتس الأكبر
ونزل هولار
خوسيه دي مومبر

كان سلفادور دالي مفتونًا بتقنية Arcimboldo وتأثر طريقته الحرجة بجنون العظمة برسام Mannerist. بالنسبة إلى دالي ، كان تأثير Arcimboldo شكلاً من أشكال إخفاء الذات وكذلك بدا هذا الرسام الاستعراضي ، طوال حياته من المواقف المستمرة ، لإخفاء نفسه الحقيقية وراء السلوكيات الخارجية المبهرجة لسلوكه. Larvatus prodeo ، “أنا أرتدي قناعًا ،” كان يمكن أن يقول مع ديكارت واستخدم هذا الاقتباس من الفيلسوف الفرنسي لكتابة نقوش روايته وجوه خفية. ربما يكون أشهر “وجه خفي” له هو فولتير في رسمه الزيتي: “سوق العبيد مع تمثال نصفي لفولتير المختفي”. أعاد الرسامون السرياليون الآخرون اكتشاف تقنية الوجوه المخفية في الجزء الأول من القرن العشرين:
ماكس ارنست
رينيه ماغريت

يحاول Istvan Orosz الجمع بين تقنية Anamorphosis مع الوجوه المخفية. يتم استخدام Anamorphosis لتلك الأعمال الفنية التي تم إجراؤها على أنها مشوهة ولا يمكن التعرف عليها من خلال الإنشاءات الهندسية الذكية. ولكن عند النظر إليها من نقطة معينة ، أو من خلال كائن عاكس موضوع عليها ، تظهر الصورة المخفية في شكلها الحقيقي ، أي أنها تمر عبر إعادة التحويل. أجرى Orosz تجارب على صور بصرية مشوهة ليس فقط في إحياء التقنية القديمة ولكن لتحسينها وتطويرها. بدلاً من الحصول على صورة مشوهة لا معنى لها ، ينوي إضفاء المعنى على الصورة الأساسية بصيغة بصرية مشوهة ، وإعطائها معنى في حد ذاته مع الكشف عن قراءتها الثانية من خلال مشاهدتها من وجهة نظر مختلفة مثل النظر إليها من خلال مرآة خاصة.

هناك العديد من الأعمال المعاصرة الأخرى التي تستخدم الوجوه المخفية:
شيجيو فوكودا
أوكتافيو أوكامبو
ساندرو ديل بريتي