جوهان هاينريش فوسلي أو هنري فوسلي، (7 فبراير 1741 في زيوريخ – 16 أبريل 1825 في بوتني هيل) رسام ورسام وكاتب سويسري في الفن الذي أمضى معظم حياته في بريطانيا. اعترف به السرياليون كواحد من سلائفهم. العديد من أعماله، مثل الكابوس، والتعامل مع موضوع خارق للطبيعة. رسم أعمالا لصاحب معرض شكسبير في جون بويدل، وأنشأ “معرض ميلتون” الخاص به. وقد شغل مناصب أستاذ الرسم والحارس في الأكاديمية الملكية. كان له أسلوب له تأثير كبير على العديد من الفنانين البريطانيين الأصغر سنا، بما في ذلك ويليام بليك.

ولد فوسلي في زيورخ، سويسرا، وهو الثاني من 18 طفلا. كان والده يوهان كاسبار فوسلي، رسام من الصور والمناظر الطبيعية، ومؤلف حياة الرسامين هلفتيك. كان ينوي هنري للكنيسة، وأرسله إلى كلية كارولين في زيورخ، حيث حصل على تعليم كلاسيكي ممتاز. كان أحد زملائه هناك جوهان كاسبار لافاتر، الذي أصبح معه أصدقاء مقربين.

بعد أخذ أوامر في 1761 اضطر فوسلي لمغادرة البلاد نتيجة لمساعدة لافاتر لفضح قاض ظالم، الذي سعت أسرته القوية الانتقام. سافر عبر ألمانيا، وبعد ذلك، في 1765، زار إنجلترا، حيث دعم نفسه لبعض الوقت من خلال الكتابة المتنوعة. في نهاية المطاف، أصبح على علم مع السير جوشوا رينولدز، الذي أظهر رسوماته. بعد نصيحة رينولدز، قرر أن يكرس نفسه تماما للفن. في عام 1770 قام بالحج الفني إلى إيطاليا، حيث بقي حتى عام 1778، غير اسمه من فوسلي إلى فوسيلي أكثر سبر الإيطالي.

في وقت مبكر من عام 1779 عاد إلى بريطانيا، في زيورخ في طريقه. في لندن وجد لجنة تنتظره من ألدرمان بويديل، الذي كان بعد ذلك إقامة معرض شكسبير له. رسمت فوسيلي عددا من القطع لبويديل، ونشرت طبعة إنجليزية من عمل لافاتر على علم الفسيولوجيا. كما أعطى وليام كوبر بعض المساعدة القيمة في إعداد ترجمة هوميروس. في 1788 تزوج فوسلي صوفيا رولينز (أصلا واحدة من نماذج له)، وقال انه بعد فترة وجيزة أصبح زميلة للأكاديمية الملكية. كانت النسوية المبكرة ماري ولستونكرافت، التي رسمت صورة لها، خططت لرحلة معه إلى باريس، وتابعته بحزم، ولكن بعد تدخل صوفيا، أغلق باب فوسليس أمامها إلى الأبد. وقالت فوسيلي في وقت لاحق “أكره النساء ذكية، فهي مزعجة فقط”. في 1790 أصبح أكاديمي كامل، وتقديم ثور ضرب ميدغارد الثعبان كما عمل دبلومه. في عام 1799 تم تعيين فوسلي أستاذا للرسم في الأكاديمية. بعد أربع سنوات تم اختياره حارسا، واستقال من منصبه، لكنه استأنف عمله في عام 1810، واستمر في شغل كلا المكتبين حتى وفاته. كما الحارس، وخلفه هنري تومسون.

في عام 1799 عرضت فوسلي سلسلة من اللوحات من الموضوعات التي قدمتها أعمال جون ميلتون، بهدف تشكيل معرض ميلتون مماثلة لمعرض شكسبير بويديل. كان هناك 47 لوحات ميلتون، وكثير منها كبيرة جدا، والانتهاء على فترات أكثر من تسع سنوات. أثبت المعرض فشل تجاري وأغلق في عام 1800. وفي عام 1805 قدم طبعة من حياة بيلكنغتون للرسامين، والتي لم تفعل شيئا يذكر لسمعته.

كان أنطونيو كانوفا، عندما كان في زيارته لإنجلترا، اتخذ كثيرا مع أعمال فوسلي، وعند عودته إلى روما في عام 1817 تسبب في انتخابه عضوا في الدرجة الأولى في أكاديمية سانت لوقا.

كرسام، فوسيلي يفضل خارق. لقد طرح كل شيء على نطاق مثالي، معتقدا قدر معين من المبالغة اللازمة في الفروع العليا من اللوحة التاريخية. في هذه النظرية تم تأكيده من قبل دراسة أعمال مايكل أنجلو والتماثيل الرخامية من مونتي كافالو، والتي، عندما كان في روما، وقال انه يحب أن يفكر في المساء، والارتياح ضد السماء غامضة أو مضاءة من البرق.

على الرغم من عدم الإشارة إلى أنها كولوريست، وصفت فوسلي بأنه سيد الضوء والظل. بدلا من وضع لوحة له بطريقة منهجية في معظم معظم الرسامين، وقال انه مجرد توزيع الألوان عبره بشكل عشوائي. وكثيرا ما كان يستخدم أصباغه في شكل مسحوق جاف، والذي جمعه على عجل في نهاية الفرشاة مع النفط، أو زيت التربنتين، أو حجم الذهب، بغض النظر عن الكمية، واعتمادا على حادث للتأثير العام. وربما كان هذا التهور قد أوضح أنه لم يرسم في الزيت حتى سن الخامسة والعشرين.

رسمت فوسيلي أكثر من 200 صورة، لكنه عرض عدد قليل منهم فقط. أول رسامته تمثل “جوزيف تفسير أحلام بيكر وبتلر”. أول من إثارة اهتمام خاص كان كابوس، عرضت في 1782. رسمت نسختين، هو مبين في مقال كابوس. المواضيع التي ظهرت في كابوس وتكررت في عام 1796 اللوحة، ليلة هاغ زيارة الساحرة لابلاند.

وبلغ عدد رسوماته أو تصاميمه حوالي 800؛ لديهم صفات مثيرة للإعجاب من الاختراع والتصميم، وكثيرا ما تكون متفوقة على لوحاته. في رسوماته، كما هو الحال في لوحاته، وطريقة له شملت عمدا المبالغة في نسب جسم الإنسان ورمي شخصياته إلى مواقف متناقضة. تقنية واحدة تنطوي على وضع نقاط التعسفي على ورقة، والتي أصبحت بعد ذلك النقاط المتطرفة من أطراف مختلفة. وأقيمت أمثلة بارزة على هذه الرسومات بالتنسيق مع جورج ريتشموند عندما كان الفنانان معا في روما. [بحاجة لمصدر] ونادرا ما رسم هذا الرقم من الحياة، مستندا فنه على دراسة العتيقة وميكلانجيلو. لم ينتج أي مناظر طبيعية – “لعنة الطبيعة! انها دائما يضعني خارجا”، وكان تعجبه مميزة، ورسمت اثنين فقط من صور.

العديد من الحكايات المثيرة للاهتمام من فوسلي، وعلاقاته مع الفنانين المعاصرين، وتعطى في حياته من قبل جون نولز (1831). لقد أثر على فن فورتوناتو دورانتي.

في 1788 بدأ فوسلي لكتابة المقالات والاستعراضات للمراجعة التحليلية. مع توماس باين، ويليام غودوين، جوزيف بريستلي، إيراسموس داروين، ماري ولستونكرافت، وغيرهم من المهتمين في الفن والأدب والسياسة، فوسيلي يتردد على منزل جوزيف جونسون، ناشر وشخصية بارزة في الحياة السياسية والفكرية البريطانية الراديكالية. وزار أيضا قاعة أليرتون في ليفربول، موطن وليام روسكو.

عندما أعدم لويس السادس عشر في فرنسا في 1793، أدان الثورة على أنها استبدادية وفوضوية، على الرغم من أنه كان قد رحب بها لأول مرة كعلامة على “سن حامل مع معظم الجهود الضخمة للشخصية”.

وقد كان سيدا شاملا من الفرنسية والإيطالية والإنجليزية والألمانية، ويمكن أن يكتب في كل هذه اللغات مع التسهيلات على قدم المساواة ونشاط، على الرغم من أنه يفضل الألمانية باعتبارها وسيلة لأفكاره. وكان عمله الرئيسي هو سلسلة من اثني عشر محاضرة سلمت إلى الأكاديمية الملكية، التي بدأت في عام 1801.

وكان تلاميذه من بينهم جون كونستابل، وبنيامين هايدون، وويليام إيتي، وإدوين لاندزير. وقد اعترف ويليام بليك، الذي كان عمره 16 عاما، بالدين له، ولفترة من الزمن قام العديد من فناني اللغة الإنجليزية بنسخ أساليبه.

بعد حياة صحية جيدة دون انقطاع توفي في منزل كونتيسة غيلدفورد على بوتني هيل، في سن 84، ودفن في سرداب كاتدرائية سانت بول. كان ثريا نسبيا في وقت وفاته.