قاعات النهضة المبكرة، معرض أوفيزي

لا مثيل لها هو جوهر اللوحة عصر النهضة في وقت مبكر، من العشرينات من الخامس عشر إلى منتصف القرن. ويشهد سانتانا ميتيرزا (1424) من قبل ماسولينو وماساتشيو على صياغة اللغة الجديدة في غرفة 7: من قبل ماساشيو الطفل النحت والعذراء، رسمت مع هيئة رسمية متقلبة وواقعية أنه لم يعد من الممكن تعريف “القوطية” في نفس الغرفة هي معركة سان رومانو التي كتبها باولو أوسيلو، التي تشهد على وجهة نظره “الهوس”، وأعمال بيتو انجليكو ودومينيكو فينيزيانو التي تشير إلى البحث عن صيغ جديدة للالذبحية و ولادة “اللوحة الخفيفة”.

غرفة 7 النهضة الأولى
ويؤدي تجميعهم، فضلا عن المشاعر الجمالية، إلى تأثير تعليمي قوي لأن جميع اللوحات، على الرغم من تنوع المواضيع والخصائص الرسمية، تعبير عن ثقافة الإنسانية، وإعادة اكتشاف القديم، والبحث عن تعريف سابقا الفراغ.

ماساشيو في سانتانا ميترزا، العمل بالتعاون مع ماسولينو، يمثل إنسانية جديدة، متقشف الرسمية، مثل تلك الموجودة على جدران كنيسة برانكاتشي في كنيسة سانتا ماريا ديل كارمين.

تمجيد الإنسان، الذي أعرب عنه من خلال فضائله، ملحوظ جدا في صورة دوقات أوربينو بييرو ديلا فرانشيسكا.

معركة باولو أوسيلو يظهر لنا تفسيرا الأصلي للمنظور وشعور القصص الخيالية.

في ألتاربيس من سانت لوسيا de’Magnoli دومينيكو فينيزيانو يخلق واحدة من ألتاربييسس الأولى في شكل مستطيلة جديدة. ربما للمرة الأولى، فإنه يلغي الخلفية الذهبية لتقاليد القرون الوسطى، تظهر الشخصيات المقدسة مغمورة في ضوء الصباح واضحة.

غرفة 8 من ليبي
والغرفة الكبيرة 8 مكرسة لفيليبو ليبي، المطور لمقترحات ماساتشيو و فيريمان الفن الفلورنسي إلى أن “أولوية التصميم” التي كانت سمة الأكثر شيوعا. هنا هناك أيضا صورة مزدوجة غير عادية من دوقات أوربينو بييرو ديلا فرانشيسكا، واحدة من الرموز الأكثر شهرة من جماليات عصر النهضة. تم الانتهاء من المعرض من قبل أعمال أليسو بالدوفينيتي وابن ليبي، الفلبينية، الذي كان فنان كسر في نهاية القرن الخامس عشر.

تم تدريب فيليبو ليبي، وهو راهب من الكرمل، كرجل وفنان في دير كارمين فلورنسا، على اتصال مباشر مع اللوحات الجدارية لماساتشيو وماسولينو.

وكان تأثير هذا الأخير هاما للفنان في شبابه، خلال السنوات فيليبو أظهرت اهتماما كبيرا لتطور النحت الفلورنسي المعاصر، ولا سيما إنتاج دوناتيلو ولوكا ديلا روبيا.

استحوذت اللوحة الفلمنكية على طعم للمواد الثمينة ذات الكفاءة الاستثنائية، كما يمكننا أن نرى في تتويج العذراء أو العذراء والطفل وملائكين، واحدة من اللوحات الأكثر شهرة في المعرض.

في القاعة هناك بعض روائع الفلبينية، مثل الطائر الكبير مع عشق المجوس، وأعمال أليسو بالدوفينيتي.

غرفة 9 من بوليولو
غرفة 9 مخصصة لأخوة بولايولو، أنطونيو وبييرو، من بين أول من ممارسة خط كفاف رشيقة ورشيقة، والذي كان نموذجا للعديد من الفنانين في وقت لاحق. في سلسلة من الفضائل التي أنشئت لمحكمة البضائع، واحدة تبرز لأناقتها الرسمية: هو القلعة، من بين الأعمال المبكرة للشباب بوتيتشيلي (1470).

تحتوي الغرفة على معظم لوحات الأخوين أنطونيو وبييرو بولايولو، والمترجمين الفوريين في النصف الثاني من كواتروسنتو من لوحة من التركيز الخطي القوي، ولكن أيضا يقظة جدا لمقترحات اللوحة الفلمنكية، كما يشهد اثنان من معلمي أعماله ، وصورة الأنطونيو الأنثوية، وجزيرة سان خايمي، وسان فيسنتي وسان وستاكيو، وعمل التعاون بين الاثنين.

وهناك أيضا سبعة جداول مع الفضائل، ستة منها أعدم من قبل بييرو بوليولو والسابعة، التي تمثل القلعة، وعمل ساندرو بوتيتشيلي، في سن مبكرة.

معرض أوفيزي

يحتل المعرض بالكامل الطابقين الأول والثاني من المبنى الكبير الذي تم بناؤه بين 1560 و 1580 ومصمم من قبل جيورجيو فاساري. وتشتهر في جميع أنحاء العالم لمجموعاتها المتميزة من المنحوتات واللوحات القديمة (من العصور الوسطى إلى العصر الحديث). وتشمل مجموعات اللوحات من القرن الرابع عشر وعصر النهضة بعض الروائع المطلقة: جيوتو وسيمون مارتيني وبييرو ديلا فرانشيسكا وبيتو أنجليكو وفيليبو ليبي وبوتيتشيلي ومانتيغنا وكوريجيو وليوناردو ورافايللو وميكلانجيلو وكارافاجيو، (الألمانية والألمانية والفلمنكية).

وعلاوة على ذلك، يفتخر المعرض مجموعة لا تقدر بثمن من التماثيل القديمة وتمثال نصفي من عائلة ميديشي، التي تزين الممرات ويتألف من النسخ الرومانية القديمة من التماثيل اليونانية المفقودة.