Palazzo Vecchio هو مبنى بلدية فلورنسا ، ويقع في بيازا ديلا سيجنوريا. كان Palazzo Vecchio رمزًا للقوة المدنية لفلورنسا لأكثر من سبعة قرون. يطل Palazzo Vecchio على ساحة Piazza della Signoria ، التي تحتوي على نسخة من تمثال ديفيد لمايكل أنجلو ، ومعرض التماثيل في Loggia dei Lanzi المجاور. إنه يمثل أفضل توليفة للعمارة المدنية للمدينة في القرن الرابع عشر وهي واحدة من أشهر المباني المدنية في العالم.

كان يُطلق عليه في الأصل اسم Palazzo dei Priori ، وتم بناؤه بين نهاية القرن الثالث عشر وبداية القرن الرابع عشر لإيواء الهيئة الإدارية العليا للمدينة ، The Priori delle Arti و Gonfalonier of Justice. تم تحديده لاحقًا في القرن الخامس عشر باسم Palazzo della Signoria ، من اسم الجسم الرئيسي لجمهورية فلورنسا ؛ في عام 1540 أصبح “Palazzo Ducale” ، عندما جعله الدوق Cosimo I de ‘Medici مقراً له ؛ أخيرًا اسم Vecchio عندما انتخب Grand Duke Cosimo الأول قصر بيتي في عام 1565 ليكون قصره.

بمرور الوقت خضعت لسلسلة من الامتدادات والتحولات. توسّع المبنى تدريجياً باتجاه الشرق ، ليحتل كتلة كاملة ويمتد من القرن الرابع عشر الأولي المتوازي ليضاعف حجمه أربع مرات ، مع خطة تذكرنا بشبه منحرف لا تمثل واجهته سوى الجانب الأقصر. جدران Palazzo Vecchio غنية بالنقوش واللوحات ، في الفناء هي رموز مرسومة لنقابات فلورنسا.

يعود مظهره الحالي بشكل أساسي إلى أعمال الترميم الرائعة والديكور الداخلي الذي تم تنفيذه في منتصف القرن السادس عشر لتكييف المبنى مع وظيفته الجديدة كقصر دوقي حسب طلب Cosimo I de ‘Medici. بعد نقل محكمة Medici إلى Palazzo Pitti ، استمرت في استضافة Guardaroba (حيث تم تخزين الأزياء الاحتفالية والكنوز العائلية) والعديد من المكاتب الحكومية ، حتى أصبحت مقرًا لمجلس مدينة فلورنسا في عام 1871.

لا توجد أبواب أو فتحات لسلامة من أدار السلطة. لا يمكن الوصول إليه إلا من الفناء. يحتوي Palazzo Vecchio على العديد من المداخل بما في ذلك Porta della Tramontana (بوابة الرياح الشمالية) ، و Porta della Dogana (بوابة الجمارك) و Porticciola (البوابة الصغيرة) ، المتصلة بدرج سري وبناها دوق أثينا لضمان طريق الهروب في سنوات حكمها المضطربة.

من 1865 إلى 1871 كان مقرًا لبرلمان مملكة إيطاليا ، بينما يضم اليوم عمدة فلورنسا ومكاتب بلدية مختلفة. يوجد أيضًا متحف يسمح لك بزيارة الغرف الرائعة حيث ، من بين أمور أخرى ، عمل Agnolo Bronzino و Ghirlandaio و Giorgio Vasari وحيث يتم عرض أعمال Michelangelo Buonarroti و Donatello و Verrocchio.

Palazzo Vecchio هو أيضًا متحف رائع ، كل غرفة غنية بالتاريخ والأسرار. تبرز أمام الواجهة تماثيل جمال مارزوكو ونسخة من جوديث وهولوفرنز ، وكذلك نسخة من تمثال ديفيد لمايكل أنجلو الذي كان حارس المبنى منذ عام 1504. مجموعة شعارات النبالة على الواجهة هي شهادة فريدة عن فلورنسا في العصور الوسطى وتوازن قوتها ، تُرجمت إلى رموز ومراجع.

تشتهر كنيسة سيجنوريا (Cappella dei Priori) في الغالب بقبولها Fra Savonarola في الصلاة للحظة قبل أن تُحرق حياً في Piazza della Signoria. تم تزيين قاعة Audience Hall و Hall of Lilies بشكل غني بأعمال بينيديتو دا ماجانو وغيرلاندايو والأبواب الخشبية مع صور دانتي أليغييري وبترارك. يضم Palazzo Vecchio أيضًا قناع الموت لدانتي.

كانت قاعة الخرائط الجغرافية أو الخزانة هي المكان الذي حرس فيه آل ميديشي أغلى سلعهم ، ويحتفظون اليوم بخرائط جغرافية رائعة وكرة أرضية شهيرة. يشتهر Vecchia Cancelleria (مكتب المستشار القديم) باستضافة Niccolò Machiavelli عندما كان وزيرًا لجمهورية فلورنسا.

تم تسمية الغرف المذهلة الأخرى بالمتحف على اسم السادة والنبلاء الذين صنعوا منزل ميديشي على مر القرون: البابا ليو العاشر ، كوزيمو الأكبر ، لورنزو العظيم ، كوزيمو الأول ، جيوفاني داللي باندي نيري ، قادة الجندي المرتزقة الوحيدين من عائلة ميديتشي ، والبابا كليمنت السابع.

على واجهة ashlar الرئيسية ، يعد برج Arnolfo أحد رموز المدينة. يعود تاريخ البرج إلى عام 1310. أحد الأجراس الثلاثة في البرج ، والذي يُدعى بمودة مارتينيلا ، عزيز جدًا على فلورنسا ، لأنه كان دائمًا لديه وظيفة الدعوة إلى المواطنة في التجمع.

الخارج
تعطي الواجهة الرئيسية انطباعًا بالصلابة أيضًا بفضل التشطيب الخارجي للأشبال الريفي في بيترافورتي. وهي مقسمة إلى ثلاثة طوابق رئيسية من خلال دورات سلسلة ، والتي تؤكد على صفين من النوافذ المكسوة بالرخام القوطي الجديد مع أقواس ثلاثية الفصوص ، تمت إضافتها في القرن الثامن عشر لتحل محل الأصناف الأصلية.

يتوج الجزء القديم برواق بارز مدعوم بأقواس على أقواس مستديرة ويتميز بفتحات من نوع جيلف (ذات قمة مربعة) ، بينما يحتوي البرج على أسوار غيبلين (“تتوافق”). تم تزيين كل كوربيل برأس منحوت ، بشري أو حيوان ، لا تزال بعض العينات البرونزية منه مرئية. بعض هذه الأقواس مجهزة بميكولات يمكن استخدامها ، لأغراض دفاعية ، لرمي الزيت المغلي أو الحجارة على أي غزاة.

في الزوايا الأربع للمعرض ، كانت هناك أربع محاريب من حجر المرزوتشي. الباب الفرنسي والشرفة الصغيرة من الإضافات المتأخرة.

المنصة المرتفعة أمام المبنى هي ما يسمى arengario أو herringbone ، وهي منطقة أخذت اسمها من “الدرابزين” الذي كان يحيط بها ذات مرة والتي تم التخلص منها خلال ترميمات القرن التاسع عشر بواسطة Giuseppe Del Rosso. كما انقلب الدرج نفسه على الجانب الأيسر ، ولكن تم قطعه مع تدخلات عصر النهضة.

كان ديفيد مايكل أنجلو يمثل المدخل من عام 1504 ، عام اكتماله ، حتى عام 1873 عندما تم نقله إلى الأكاديمية. كانت هناك نسخة في مكانه منذ عام 1910 ، يحيط بها هرقل وكاكوس من قبل Baccio Bandinelli ، النحات الذي تعرض لانتقادات كثيرة بسبب “جرأته” في الجمع بين عمل له مع تحفة مايكل أنجلو. أمام عضادات الباب يوجد اثنان من الرخام تيرميني ، الذكر الذي صممه فينتشنزو دي روسي والأنثى من تصميم باتشيو باندينيللي ، والتي تعكس نمطًا من التماثيل الكلاسيكية: في العصور القديمة كانوا يدعمون سلسلة كانت تعمل على منع المدخل .

فوق البوابة الرئيسية توجد واجهة رخامية مزخرفة تعود إلى عام 1528 ، عليها حرف واحد فقط مشع للمسيح الملك. في الوسط ، محاط بأسدين ، يوجد تريجرام المسيح ، محاطًا بالنقش Rex Regum et Dominus Dominantium (يسوع المسيح ، ملك الملك ورب اللوردات). تذكّر لوحة برونزية أخرى باستفتاء 15 مارس 1860 الذي سمح بتوحيد توسكانا إلى مملكة إيطاليا.

تحت أقواس المعرض عام 1353 تم رسم سلسلة من شعارات النبالة التي ترمز إلى بعض الجوانب الخاصة لجمهورية فلورنسا. تتكرر السلسلة المكونة من تسعة طبقات من الأذرع مرتين على الواجهة ، كما يوجد طبقتان للأذرع على الجانب الأيسر.

الأفنية

الفناء الأول
في الوسط ، لتحل محل البئر القديمة ، أقيمت نافورة من الرخام السماقي من قبل باتيستا ديل تادا ورافايلو دي دومينيكو دي بولو ، بناءً على تصميم من قبل فاساري وبالتعاون المحتمل مع بارتولوميو أماناتي. يرتكز على قاعدة مثمنة كبيرة ، مع آخر درجتين دائريتين ، يحتوي على عمود من الرخام السماقي يدعم حوضًا رخاميًا. تم وضع أقدم تمثال برونزي لبوتو مع دولفين على النافورة عام 1557 من قبل أندريا ديل فيروكيو (حوالي 1470) ، وتم نقله من عام 1959 إلى الطابق الثاني من المبنى واستبداله بنسخة في الفناء.

يقع هذا التمثال الصغير ، الذي يرتكز على درابزين مركزي على شكل أمفورا برؤوس أسد متدفقة ، في البداية في حديقة فيلا Medici في Careggi ، في ينبوع الحب ، حيث يمكن أن تلتقي الأكاديمية الأفلاطونية الحديثة. في أشهر الصيف. المياه التي لا تزال تغذيها حتى اليوم ، تتدفق من خياشيم الدلفين ، تصل من تل بوبولي بفضل نظام المياه القديم من الأنابيب.

في مكانه أمام النافورة ، بجوار بوابة الرخام السماقي المقابل للمدخل ، تم نحت شمشون والفلستيني من قبل بيرينو دافنشي ، منحوت لمدير البلاط لوكا مارتيني ووضع هنا في عام 1592. الأعمدة مزخرفة بزخارف غنية ، مع الأخاديد بالتناوب مع أجزاء من الجص المطلي بالذهب ، عمل سانتي بوجليوني ولورنزو مارينيولي.

اللوحات الجدارية على الجدران عبارة عن فدوات لمدن ملكية هابسبورغ النمساوية ، التي رسمها جورجيو فاساري في عام 1565 للاحتفال بزفاف فرانشيسكو الأول دي ميديشي ، الابن الأكبر لكوزيمو الأول دي ميديشي ، إلى الأرشيدوقة يوهانا من النمسا ، الأخت للإمبراطور ماكسيميليان الثاني. من بين المدن التي تم تصويرها غراتس ، إنسبروك ، لينز ، فيينا ، براتيسلافا (بوزوني) ، براغ ، هول إن تيرول ، فرايبورغ إم بريسغاو وكونستانز. تضرر بعضها مع مرور الوقت.

كانت الأعمدة المنسجمة بشكل متناغم ، في وقت واحد سلسة وغير متأثرة ، في نفس الوقت مزينة بزخارف غنية بالجص المذهب. تم تأثيث الخزائن البرميلية بزخارف بشعة. في الهضاب ، عالية حول الفناء ، توجد شارات للكنيسة ونقابات المدينة. في الوسط ، توجد نافورة الرخام السماقي باتيستا ديل تادا. بوتو مع دولفين أعلى الحوض هو نسخة من النسخة الأصلية التي كتبها أندريا ديل فيروكيو (1476) ، وهي معروضة الآن في الطابق الثاني من القصر. تم وضع هذا التمثال الصغير في الأصل في حديقة Villa Medici في Careggi. يتم جلب المياه التي تتدفق عبر أنف الدلفين هنا عن طريق أنابيب من حدائق بوبولي.

من الجانب الأيسر للفناء ، يؤدي باب إلى غرفة الأسلحة القديمة ، التي كانت تستخدم في السابق كمخزن للأسلحة والذخيرة وتستخدم اليوم للمعارض المؤقتة والمناسبات الخاصة. تم بناؤه بحلول عام 1312 ، وهي الغرفة الوحيدة في المبنى التي حافظت على هيكلها البدائي ، مع أسقف وأعمدة من الطوب المضلع المتقاطع في بيترافورتي. أثناء الترميم في عام 1910 ، تم هدم اللصقات الأصلية وأعيد فتح باب الساحة (ترامونتانا) ، في عام 1380.

الفناء الثاني
الفناء الثاني ، المعروف أيضًا باسم فناء الجمارك ، به أعمدة ضخمة بناها كروناكا عام 1494 لدعم “صالون دي سينكويسينتو” في الطابق الثاني. أخذت اسمها من مكاتب الجمارك التي كانت موجودة هنا منذ زمن ليوبولد الثاني ملك توسكانا ، عندما تم إنشاؤها. استلمت مصلحة الجمارك في فلورنسا البضائع القادمة من خارج الدوقية الكبرى وأخذتها في المخزن ، في انتظار أن يستلمها المستلم (“sdoganasse”) بدفع الضريبة النسبية. بعد فيضان نهر أرنو في 3 نوفمبر 1844 ، غمرت المياه بشدة ، لذلك تم نقل هذا المكتب إلى كازينو سان ماركو في طريق كافور ، قبل وضع المكاتب القضائية لمحكمة الاستئناف هناك.

يوجد في الفناء اليوم مكتب تذاكر المتحف والمكتبة. على الجدار الأيسر لا تزال هناك ثلاث طبقات من الأذرع الحجرية تعود إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر وتتعلق بكابيتاني ديل بوبولو. تُعرض هنا ريشة الطقس الأصلية للبرج: إنها صورة ظلية لمارزوكو مع زنبق فلورنسا الحديدي. وُضِع في أعلى البرج عام 1493 ، وتم استبداله عام 1981 بنسخة من الألياف الزجاجية. بين الفناء الأول والثاني يوجد درج ضخم وضخم من Vasari يؤدي إلى Salone dei Cinquecento.

الفناء الثالث
الفناء الثالث ، المسمى الفناء الجديد ، الذي خطط له فاساري بالفعل ، تم تنفيذه من قبل بارتولوميو أماناتي وبرناردو بونتالنتي في نهاية الامتداد نحو طريق دي جوندي وعبر دي ليوني. إنه مفتوح ، بدون أقواس وتطل عليه المكاتب البلدية بشكل أساسي. الدرج الذي يبدأ من هنا يؤدي إلى مكتب العمدة وإلى المجلس. في العصور القديمة ، تم تزيينه برواق وشرفات خارجية ضاعت في الوقت المناسب.

المتحف

الطابق الأول

صالون دي سينكويسينتو
تعد Salone dei Cinquecento واحدة من أكبر وأغلى القاعات في إيطاليا. قاعة Salone dei Cinquecento (قاعة الخمسمائة) هي الغرفة الأكثر روعة ، حيث يبلغ طولها 52 مترًا (170 قدمًا) وعرضها 23 مترًا (75 قدمًا). تم بناؤه في عام 1494 من قبل Simone del Pollaiolo ، بتكليف من Savonarola الذي ، ليحل محل Medici بعد نفيهم كزعيم روحي للجمهورية ، أراده كمقر للمجلس الكبير (Consiglio Maggiore) الذي يتألف من 500 عضو.

في وقت لاحق تم توسيع القاعة من قبل جورجيو فاساري حتى يتمكن الدوق الأكبر كوزيمو الأول من عقد بلاطه في هذه القاعة. خلال هذا التحول ، فقدت الأعمال الشهيرة (ولكن غير المكتملة) ، بما في ذلك معركة كاسينا التي كتبها مايكل أنجلو ، ومعركة أنغياري ليوناردو دافنشي. في الوقت الذي كانت فيه فلورنسا عاصمة مملكة إيطاليا ، اجتمع هنا البرلمانيون (1865 – 1871).

السقف مصنوع من 39 لوحة بناها ورسمها فاساري وورشته ، تمثل “حلقات مهمة في حياة كوزيمو الأول” ، أحياء المدينة والمدينة نفسها ، مع تأليه في الوسط يمثل: “مشهد من التمجيد”. دوق فلورنسا وتوسكانا الأكبر “.

على الجانب الشمالي من القاعة ، مضاءة بنوافذ ضخمة ، هناك مستوى مرتفع يسمى لودينزا ، بناه باتشيو باندينيلي من أجل كوزيمو الأول لاستقبال المواطنين والسفراء. يوجد أعلاه لوحات جدارية لأحداث تاريخية بما في ذلك تلك التي استقبل فيها البابا بونيفاس الثامن السفراء وأدرك أنهم جميعًا فلورنسا ، وقد نطق بالعبارة الشهيرة “أنتم فلورنتينو الجوهر”.

كما يتم عرض العديد من منسوجات ميديشي الفخمة على الجدران بما في ذلك قصص من حياة يوحنا المعمدان ، مأخوذة من لوحة جدارية لأندريا ديل سارتو. التماثيل الستة على طول الجدران التي تمثل عمال هرقل هي من عمل فينتشنزو دي روسي.

توجد في الكوات منحوتات من صنع Bandinelli: في الوسط تمثال Leo X (صنع بمساعدة المساعد Vincenzo de ‘Rossi) وعلى اليمين تمثال تشارلز الخامس متوجًا من قبل كليمنت السابع. في الكوة المركزية (الجزء الجنوبي من الغرفة) توجد مجموعة الرخام الشهيرة التي صممها مايكل أنجلو عبقرية النصر (1533 – 1534) ، والتي أعدت في الأصل لمقبرة البابا يوليوس الثاني.

ستوديولو من فرانشيسكو الأول
في نهاية القاعة توجد غرفة جانبية صغيرة بدون نوافذ. كان studiolo عبارة عن دراسة سرية صغيرة صممها فاساري بأسلوب متقن (1570-1575). تمتلئ الجدران والقبو الأسطواني باللوحات والجص والمنحوتات. معظم اللوحات من مدرسة فاساري وتمثل العناصر الأربعة: النار والماء والأرض والهواء. رسم برونزينو صورة كوزيمو الأول وزوجته إليونورا من طليطلة. تم صنع المنحوتات البرونزية الرقيقة من قبل جيامبولونيا وبارتولوميو عماناتي. من حفرة ، تجسس فرانشيسكو على وزرائه وضباطه خلال اجتماعات في Salone dei Cinquecento. تم تفكيكه في غضون عقود من بنائه ، وأعيد تجميعه في القرن العشرين.

الغرف الأخرى في الطابق الأول هي Quartieri monumentali. يستخدم العمدة هذه الغرف ، سكن The Priors و Quarters of Leo X كمكاتب وغرف استقبال. لا يمكن الوصول إليها من قبل الجمهور. من الدراسة الصغيرة ، هناك درجان يؤديان إلى أقدم دراسة لكوزيمو الأول أو تيسوريتو.

الأحياء الأثرية
الغرف الأخرى في الطابق الأول هي “الأحياء الأثرية”. تم تزيين هذه الغرف بشكل غني وفقًا لبرنامج يهدف إلى الاحتفال بعائلة Medici. لطالما تم استخدامها كقاعات مجالس من قبل العمدة ؛ ومع ذلك ، فقد تم فتحها جزئيًا مؤخرًا للسياح (غرفة Leo X وغرفة Clement VII) ، بما في ذلك مكتب العمدة السابق.

توجد في منطقة ليون X لوحات جدارية تحتفل بعلم الأنساب لعائلة ميديتشي ، وتأخذ اسمهم من إحدى أشهر الغرف ، وهي الغرفة المخصصة لأول بابا ميديشي. اللوحات هي عمل جورجيو فاساري وجيوفاني سترادانو وماركو دا فاينزا.

قاعة ليو العاشر
تم تكريس Sala di Leone X للبابا نجل Lorenzo the Magnificent الذي بدأ ثروات العائلة في القرن السادس عشر ، مما أدى إلى تعزيز قوتها وأهميتها.

تم رسم على السقف قوات Leo X المتحالفة التي استعادت ميلان من الفرنسيين ، بينما تصور الألواح المستطيلة والمثمنة حلقات مختلفة من حياة Leo X. تم تصوير حلقات أخرى في اللوحات الجدارية أحادية اللون ، الموضوعة في المناطق الجانبية من الجدران.

مشاهد كبيرة مطلية في وسط الجدران. في مشهد الدخول المنتصر لـ Leo X إلى فلورنسا ، نرى ظهور Piazza della Signoria قبل بناء Uffizi ، مع بقاء كنيسة San Pier Scheraggio ومع Loggia dei Lanzi بدون المنحوتات.

ومن المثير للاهتمام أيضًا اللوحة الجدارية لمعركة سان ليو ، التي فاز بها لورنزو دوكا دوربينو للبابا نفسه. في الخلفية يمكنك أن ترى بوضوح قلعة سان ليو المشهورة بكونها مكان سجن كاليوسترو. فضول اللوحة يتمثل في تجسيد نهر (رجل عجوز) في المقدمة يحمل جرة كبيرة: في الجرة تتدفق المياه القادمة من الصخرة ، والتي عند الفحص الدقيق لها مظهر رجل واقف يتبول (؟) ، قصة رمزية لمصدر نهر Marecchia.

مشهد الجدار الثالث هو أن ليو إكس ينتخب كليته من الكرادلة. تم تزيين الجدار مع النوافذ بدلاً من ذلك ببعض صور Medici.

في الزوايا توجد أربعة منافذ بأربعة تماثيل نصفية رخامية: من اليسار جوليانو ، دوق نيمور لألفونسو لومباردي ، لورنزو دوق أوربينو لجينو لورينزي ، كليمنتي السابع أيضًا من لومباردي وليو إكس لورنزي.

تم تصميم الموقد الرخامي المهيب من قبل بارتولوميو عماناتي. الأرضية من عمل سانتي بوجليوني وهي باللونين الأبيض والأحمر الفخاري ؛ في الوسط حلقات Medici المتشابكة ويردد الحاجز صدى السقف.

غرفة كوزيمو الأكبر
يعرض Sala di Cosimo il Vecchio في منتصف السقف عودة كوزيمو من المنفى مع ولديه بييرو وجوفاني (من المثير للاهتمام منظر في لوحة بورتا سان جالو مع دير سان جالو المدمر). تم تزيين الحواف الموجودة على الجانبين بتصميم من تصميم أماناتي ، بحلقات من حياة كوزيمو وقصص رمزية.

قاعة لورنزو الرائعة
تستمر دورة اللوحات الجدارية التي تحتفل بعائلة Medici في غرفة Lorenzo il Magnifico. في السقف ، في الوسط ، تم رسم لورنزو العظيم مستقبالً إجلالاً من السفراء. يتبع على الجانبين من قبل لورنزو حمية كريمونا ، صورة جوليانو دي لورنزو دي ميديشي ، لورينزو يذهب إلى نابولي إلى فرديناند أراغون ، صورة بييرو إيل فاتو ، لورنزو بين الفلاسفة ورجال الأدب ، صورة جوليانو دي ميديشي ، وأخذ سارزانا وصورة جيوفاني دي ميديشي.

غرفة Cosimo I
في وسط السقف يوجد انتصار Cosimo I في مونتيمورلو. المشاهد الأخرى الممثلة هي: كوزيمو بين فناني بلاطه ، صورة فرانشيسكو الأول دي ميديشي ، أوامر كوزيمو لمساعدة سيرافالي ، بورتريه دون بيترو دي ميديشي ، كوزيمو يزور تحصينات إلبا ، بورتريه إليونورا دي توليدو ، انتخاب كوزيمو الأول دوق فلورنسا وصورة مزدوجة لجيوفاني وجارسيا دي ميديشي.

على الجدران صورت مشاهد مختلفة من حياة كوزيمو.

جون أوف ذا بلاك باندز روم
الغرفة التالية مخصصة لـ Giovanni delle Bande Nere ، والد Cosimo الأول والزعيم الوحيد لعائلة Medici. في وسط السقف رسم جيوفاني وهو يسبح بو والأدا مع الجيش.

توجد على الجدران لوحات جدارية لمختلف حلقات الحرب مرتبطة بجيوفاني داللي باندي نيري وصور كاترينا سفورزا (والدتها) وبييرفرانسيسكو دي ميديشي (جدها).

طاولة الكتابه
المكتب عبارة عن غرفة صغيرة مجاورة لغرفة Cosimo I ، وكانت مُجهزة سابقًا بخزائن ملابس ومكاتب للكتابة ؛ كانت النافذة الزجاجية تضيء الغرفة.

السقف مزين بكتابة قيصر للتعليق. الأرضية المرصعة أصلية.

مصلى القديسين كوزما وداميانو
الكنيسة مخصصة لحماة عائلة ميديشي ، القديسين كوزما وداميانو. تم تزيين السقف بلوحة جدارية من الأبدية في المجد ، بينما توجد على الجدران ثلاث لوحات جدارية أحادية اللون.

تم تزيين المذبح في الأصل بمادونا الجميلة من رافائيل ، والآن في Palatine Gallery of Palazzo Pitti واستبدلت بنسخة. على الجانبين يوجد سان داميانو في ملامح Cosimo I و San Cosma في ملامح Cosimo the Elder. هنا أيضًا الأرضية أصلية من القرن السادس عشر.

قاعة كليمنت السابع
غرفة كليمنت السابع مخصصة لبابا ميديشي الآخر ؛ في وسط السقف ، توجد تيجان تشارلز الخامس كليمنت السابع في الأشكال البيضاوية والمستطيلات حولها مشاهد مختلفة من حياة البابا وشخصيات عصره.

تم تصوير حلقات مختلفة من الحرب على الجدران ، مثل حصار فلورنسا الشهير عام 1530 ، حيث تم تصوير مشهد واسع للمدينة الشهيرة.

الريكيتو
على الجانب الآخر من الطابق الأول ، الذي تتم زيارته عادةً في نهاية مسار الرحلة بالمتحف ، يوجد Ricetto ، وهي بيئة تتميز بالقبو الذي رسمه لورنزو ساباتيني في عام 1565 مع شخصيات مجازية ومؤسسات ومعاطف ميديشي والإمبراطورية.

The Sala dei Dugento
يعتبر Sala dei Dugento ، المطل على الملجأ ، هو المكان الذي يجتمع فيه المجلس البلدي ، لذلك فهو غالبًا غير مفتوح للزوار. تم استخدامه في الأصل كغرفة مجلس وهو جزء من أقدم قسم من المبنى ، القرن الرابع عشر. إنه مزين بسقف منحوت منحوت بأذرع فلورنسا ، عمل جوليانو وبينيديتو دا مايانو بمساعدة (1462). علاوة على ذلك ، فإن بوابتي الرخام هما من عمل Baccio d’Agnolo. المفروشات التي تم إنشاؤها لهذه الجدران هي قصص جيوسيبي اليهودية التي صممها فنانون مهمون من عصر النهضة (بونتورمو وبرونزينو …).

قاعة الثمانية
سالا ديجلي أوتو المجاورة هي غرفة صغيرة تستخدم كمكتب ، لها سقف منحوت مع رؤوس كروب وزنابق ، تم بناؤها في نفس الوقت مثل سقوف Sala dei Duegento و Sala dei Gigli في الطابق العلوي. من هنا تدخل ممرًا بدرج قديم ، حيث توجد سمراء بها بشارة ، بقلم ماركو دا فاينزا ، وهو أيضًا مؤلف الزخرفة البشعة للحمام القريب ، والذي كان جزءًا من الغرف التي يسكنها كوزيمو الأول بشكل خاص ، مشوهًا و ألغيت إلى حد كبير من خلال أعمال عام 1865 لفلورنسا كعاصمة.

الطابق الثاني

يؤدي درج ضخم صممه فاساري إلى الطابق الثاني. يحتوي هذا الطابق على منطقة جوار العناصر ، التي كانت ذات يوم منطقة خاصة في كوزيمو الأول ومخصصة للهواء والماء والأرض والنار ، وجوار إليونورا ، الذي كان يسكنه إليونورا من توليدو. تم وضع الفكرة الأيقونية من قبل الباحث كوزيمو بارتولي ، وفقًا لبرنامج احتفالي مرتبط ببرنامج الطابق الأول.

على الدرج ، على جدار الهبوط الأول ، توجد لوحة جدارية للحرائق لعيد سان جيوفاني – جيوفاني سترادانو ؛ الزخارف على أقبية وقباب الدرج من تصميم ماركو دا فاينزا.

شقق العناصر
تتكون هذه الشقق (Sala degli Elementi) من خمس غرف (مثل غرفة سيريس) وغرفتين لوجيا. أعطت كوزيمو الأول عمولة هذه الغرف إلى جيوفاني باتيستا ديل تاسو. لكن عند وفاته ، واصل فاساري ومساعدوه الزينة ، حيث عملوا لأول مرة في Medicis. كانت هذه الغرف هي الأحياء الخاصة في Cosimo I.

في الغرفة الأولى ، قاعة العناصر ، يتم استيفاء رموز العناصر: الماء (ولادة كوكب الزهرة) ، والأرض (أول ثمار الأرض المقدمة وزحل) ، والنار (فورج أوف فولكان) والسقف مزين بـ استعارة الهواء ، مع وجود زحل في الوسط يشوه السماء. عطارد وبلوتو جدارية بين النوافذ. تم تصميم الموقد المهيب من قبل عمّاناتي.

في الغرفة الثانية ، تسمى Sala di Opi ، توجد لوحة جدارية مع Triumph of the Goddess Opi (الألوهية التي يتم التعرف عليها أحيانًا مع Cybele) على السقف ورموز الأشهر على طول الإفريز ؛ الأرضية من الطين الأبيض والأحمر الذي يحاكي الحواجز الموجودة على السقف ، مع كتابة مخصصة لكوزيمو الأول مؤرخة عام 1556 في الوسط ؛ خزانات من البرونز وصدف السلحفاة على الجدران. من نافذة هذه الغرفة يطل المرء على الفناء الثالث.

يتبع Sala di Cerere ، الذي أخذ اسمه من زخارف السقف التي رسمها Doceno (سيريس تبحث عن Proserpina محاطة برسوم الإلهيات والكروب) والتي تعرض بعض المفروشات الفلورنسية من القرن السادس عشر مع مشاهد الصيد على الرسوم الكاريكاتورية لجيوفاني سترادانو. تم تزيين لوحة Scrittoio di Calliope اللاحقة على السقف بواسطة لوحة جدارية بواسطة Calliope وسمات Muses (في الوسط) وبإفريز مع مآثر Duke Cosimo الأول ؛ تحتوي النافذة على نافذة زجاجية ملونة أصلية مع فينوس يرتديها النعم بين الإيمان والأمل.

يحتوي فندق Sala di Giove على سقف مع لوحة جدارية جوبيتر عندما كان طفلًا تربيته الحوريات وماعز أمالثيا والمفروشات الفلورنسية المصنوعة من الرسوم الكاريكاتورية لجيوفاني سترادانو. الخزانتان الثمينتان من خشب الأبنوس المرصعتان بالأحجار شبه الكريمة تعودان إلى ما يقرب من قرن من الزمان وتأتيان من مصنع Opificio delle Pietre Stones.

إن Terrazzo di Giunone هي في الواقع غرفة مغلقة ، ولكن كما يوحي الاسم ، كانت في السابق مفتوحة للخارج. تم تثبيته في زمن فرديناندو الأول دي ميديشي بواسطة بارتولوميو أماناتي. على القبو ، تم تصوير جونو على عربة تجرها الطاووس ، رمزية الوفرة ورمز بوديستا. توجد على الجدران لوحات جدارية مع جونو وجوبيتر وآيو (يسار) وجوبيتر جونو وكاليستو (على اليمين) ، بينما يوجد في الوسط مكان مخصص حيث تم العثور على تمثال جونو. أدناه ، إفريز أحادي اللون مزين بنافورة ذات شكل كيوبيد ، بين أشكال بيضاوية بأشكال أنثوية. هنا كان التمثال البرونزي الأصلي لبوتو مع دولفين من قبل فيروكيو ، انتقل الآن إلى غرفة أصغر في الطابق الأول (توجد النسخة في الطابق الأرضي في الموقع الأصلي للنافورة في الفناء الأول).

بعد اجتياز غرفة جدارية صغيرة ، تصل إلى قاعة هرقل ، التي لها سقف مجوف مع اثني عشر عملاً من هرقل (هرقل عندما كان طفلًا يخنق الثعابين ، في الوسط ، ثور كريت ، هيدرا ليرنا ، الأسد النيمي ، سيربيروس ، هرقل يسرقون تفاح هيسبيريدس ، هرقل وكاكوس ، هرقل يخنق أنتايوس وهرقل يقتل نيسوس). تضم الغرفة مادونا والطفل (Madonna of the Ufo الشهيرة) وخزانة من خشب الأبنوس من القرن السابع عشر مطعمة بأحجار شبه كريمة.

يغلق Terrazza di Saturno أحياء Cosimo ، وهي منطقة لوجيا مفتوحة جميلة تطل على فلورنسا ، والتي تتيح إطلالة نحو الجنوب الغربي: ساحة Michelangelo ، وساحة Santa Croce مع البازيليكا و Forte Belvedere. يمكنك أيضًا رؤية بقايا كنيسة San Pier Scheraggio أدناه. السقف مزين بالعديد من اللوحات الملونة: زحل يلتهم الأطفال ، الطفولة ، الشباب ، الشيخوخة ، الرجولة ، أراضي زحل في لاتسيو ، زحل ويانوس يبني ساتورنيا ورموز ساعات النهار ، بالإضافة إلى العناصر الأربعة في الزوايا . هنا كانت راية الشيطان الصغير لجيامبولونيا ، القادمة من Palazzo Vecchietti واليوم في متحف Bardini.

شقق إليونورا توليدو
أحد جوانبها يطل على القاعة ، ومن ناحية أخرى به نوافذ كبيرة ، يمكنك من خلالها رؤية القسم الأول من ممر فاساري الذي يغادر قصر فيكيو للذهاب إلى أوفيزي. ابتداءً من عام 1540 عندما نقل كوزيمو مقر الحكومة هنا ، تم تجديد هذه الغرف وتزيينها بشكل غني لتكون أماكن المعيشة في إليونورا.

تم تصميم منطقة إليونورا أيضًا من قبل جورجيو فاساري ، لزوجة كوزيمو الأول ، إليونورا دي توليدو. الغرفة الأولى التي تلتقي بها هي الغرفة الخضراء التي يطلق عليها اسم لون الجدران ، والتي تم تزيينها ذات مرة بالمناظر الطبيعية. زخارف السقف ، مع شعار النبالة Medici-Toledo و grotesques هي من عمل Ridolfo del Ghirlandaio (1540 – 1542). يوجد في هذه الغرفة الوصول إلى ممر فاساري.

على اليسار ، تدخل مكتب إليونورا ، بسقف مزين بشقراء من قبل فرانشيسكو سالفياتي (بعد 1545).

على اليمين ، تدخل كنيسة إليونورا ، التي رسمها بالكامل أنولو برونزينو (1564) ، بقصص موسى ؛ أيضا من قبل Bronzino هو Pietà العظيم على المذبح. يتم الوصول إلى الكنيسة من خلال باب رخامي رائع تم تصميمه من قبل بارتولوميو أماناتي.

تطل الغرف التالية على الجزء الأقدم من المبنى وقد استخدمها في الأصل Priors و Gonfaloniere ، قبل أن يتم تجديدها بواسطة Vasari بمساهمات من Giovanni Stradano (للوحات) و Battista Botticelli (للمنحوتات على الأسقف). الموضوع الأيقوني لهذه الغرف هو حياة النساء المشهورات ، اللواتي أشارت فضائلهن إلى فضائل إليونورا. وهكذا يلتقي Sala delle Sabine ، من أجل موضوع Concord ، و Sala di Ester ، من أجل حب الوطن ، و Sala di Penelope ، من أجل الإخلاص ، و Sala di Gualdrada من أجل الصرامة الأخلاقية.

تم استخدام Sala delle Sabine ذات مرة كغرفة انتظار للسيدات اللائي ينتظرن قبولهن في محكمة إليونورا في توليدو. تم تزيين الجزء البيضاوي في وسط السقف من قبل نساء سابين يجلبن السلام بين الأزواج الرومان وأقارب سابين ، وتحيط به أربعة رموز انتصارات. كما أنه يحتوي على صور أمراء ميديشي من قبل جوستو سوسترمانز ، وتماثيل من مدرسة فلورنسا ومنسوجات من فيفير.

كان Sala di Ester أيضًا بمثابة غرفة طعام وله تتويج Esther بواسطة Stradano على السقف ، مع نقش تكريما لـ Eleonora of Toledo في الإفريز. في السقف البيضاوي حقائق من حياة إستير وحلقات من تاريخ الشعب اليهودي. يوجد أيضًا حوض رخامي محفوظ من القرن الخامس عشر ، تم نقله من Palagio di Parte Guelfa في عام 1842 ، وزخرفتان من Van Assel تمثل الربيع والخريف.

غرفة Penelope بها على السقف Penelope على النول مع النساجين الآخرين وفي الإفريز ، قصص يوليسيس بالتناوب مع Allegories of Virtue ؛ على الجانبين أربعة ألوهية نهرية واثنان من معاطف ميديسي توليدو. على الجدران: مادونا والطفل ومادونا والطفل مع سانت جون – باتيستا بوتيتشيلي. الموقد هو نسخة طبق الأصل من عصر النهضة الجديدة من عام 1921.

كانت Sala della Gualdrada مخصصة لغرفة إليونورا الخاصة. كانت غوالدرادا شخصية تاريخية فلورنسية ، رفضت تقدم الإمبراطور أوتو الرابع لها بقسم الولاء لزوجها. اللوحات أيضًا من تصميم جيوفاني سترادانو (على السقف غوالدرادا الذي يرفض تقبيل الإمبراطور ، مع رقص كيوبيد على الجانبين بالزهور ومآثر كوزيمو الأول) وهناك أيضًا خزانة قيمة مع أحجار شبه كريمة مطعمة. من المثير للاهتمام بشكل خاص هو الإفريز ، حيث تم رسم مناظر مختلفة لفلورنسا في القرن السادس عشر ، مع المربعات ومشاهد الحفلات والألعاب وغيرها من الأحداث ، رواها سترادانو بحيوية ودقة ، والذي كان فلمنكيًا ، وبالتالي استخدم بشق الأنفس لرسم التفاصيل. تتناوب الآراء مع روايات الفضيلة.

مصلى برايور
يؤدي باب جانبي صغير إلى ممر قصير وضيق يمتد بجانب البرج من الداخل ومزين على الجدران والسقف بأجزاء من اللوحات الجدارية من القرنين الرابع عشر والخامس عشر. من هنا تدخل كنيسة سيجنوريا أو كنيسة بريور ، المكرسة للقديس برنارد ، والتي تحتوي على ذخائر القديس. كما كانت تسمى في العصور القديمة “سان برناردو ديجلي أوبرتي”. اعتاد الكهنة هنا على التماس المساعدة الإلهية في تنفيذ مهامهم. في هذه الكنيسة تلا جيرولامو سافونارولا صلاته الأخيرة قبل أن يُحرق حياً في ساحة ديلا سيجنوريا. تم بناؤه في عام 1511 – 1514 بواسطة Baccio d’Agnolo.

اللوحات الجدارية الرائعة على الجدران والسقف ، التي تحاكي الفسيفساء الذهبية ، هي من عمل ريدولفو ديل غيرلاندايو (1511 – 1514). من الأمور ذات الأهمية الخاصة الثالوث مع الملائكة والكروب على السقف والصورة ذات البشارة على الحائط أمام المذبح ، حيث يمكنك رؤية كنيسة سانتيسيما أنونزياتا قبل إضافة الرواق أمام الكنيسة. يوجد في الأجزاء الصليبية من السقف الإنجيليون ، وفي الأجزاء الأخرى يوجد ملائكة برموز الآلام والكتابات التوراتية. يُظهر الإطار الآخر مظهر العذراء للقديس برنارد. يوجد على المذبح لوحة تمثل العائلة المقدسة بقلم ماريانو جراتزيادي دا بيسشيا ، تلميذ ريدولفو ديل غيرلاندايو ، تم صنعها بدلاً من المذبح الذي لم يتم بناؤه مطلقًا ، ولكن تم تكليفه في ذلك الوقت ، بواسطة دومينيكو غيرلاندايو. الباب المؤدي إلى الغرفة المجاورة هو Baccio d’Agnolo.

قاعة الجمهور
تم استخدام Sala dell’Udienza أو Sala della Giustizia لاستضافة اجتماعات Gonfaloniere di Giustizia وثمانية Priors. السقف المنحوت والمطلي والمذهّب هو عمل جوليانو دا مايانو (1470 – 1476).

يوجد على البوابة المؤدية إلى الكنيسة نقش تكريما للمسيح (1529) وهو من عمل Baccio d’Agnolo. البوابة الرخامية التي تتواصل مع Sala dei Gigli ، التي يعلوها تمثال العدل في المنظر ، هي من عمل الأخوين جوليانو وبينيديتو دا مايانو.

تم عمل اللوحات الجدارية الكبيرة على الجدران ، التي تمثل قصص Furio Camillo من قبل Francesco Salviati ، بالتعاون مع Domenico Romano ، في 1543-1545. كانت هذه اللوحات الجدارية حداثة مطلقة لفلورنسا ، حيث أن سالفياتي مستوحى بشدة من مدرسة رافائيل الرومانية ، والتي يمكن اعتباره أكثر تواصل جدارة.

سالا دي جيجلي
اسم الغرفة غير مشتق من زهرة الزنبق الفلورنسي ، ولكن من فلور دي ليس ، شعار تاج فرنسا ، الذي يتميز عن شعار النبالة الفلورنسي بغياب الأسدية والألوان الذهبية / الزرقاء بدلا من الأحمر / الفضي. تم العثور على الزنابق على السقف والجدران المغطاة الرائعة ، وكان هذا التكريم بمثابة شكر وإشادة بالولاء لـ Anjou ، حماة الجانب Guelph. كما تم صنع هذا السقف والإفريز مع Marzocchi من قبل الأخوين Benedetto و Giuliano ، وهما أيضًا مؤلفو تمثال San Giovanni Battista ووضعوا البوابة المقابلة في هذه الغرفة. نفس الإخوة ، بالتعاون مع معلمهم فرانسيون ، صنعوا الأبواب أيضًا من ترصيع خشبي ، مع شخصيات دانتي وبترارك.

تم رسم الجدار المقابل للمدخل من قبل دومينيكو غيرلاندايو حوالي عام 1482 ، مع تأليه سان زانوبي مع الشمامسة أوجينيو وكريسينزيو ، أول شفيع لفلورنسا. تم تزيين المشهد بمنظور وهمي للخلفية ، حيث نتعرف على الكاتدرائية ، مع الواجهة الأصلية لأرنولفو دي كامبيو وبرج الجرس. تظهر الهالات على الجانبين بروتوس وموزيو سكيفولا وكاميلو على اليسار وديسيوس وسكيبيو وشيشرون على اليمين. تملأ ميداليات الأباطرة الرومان الفراغ بين الأقسام المختلفة من اللوحات الجدارية. يوجد في الجزء العلوي من القميص نقش بارز لمادونا والطفل.

في هذه الغرفة ، تم عرض واحدة من روائع دوناتيلو ، جوديث وهولوفرنيس ، منذ عام 1988 ، وتقع بالفعل في ساحة ديلا سيجنوريا وتم استبدالها اليوم في الموقع (في Arengario of the Palazzo Vecchio نفسه) بنسخة.

تُظهر النوافذ التي تفتح على الغرف المجاورة كيف كان هذا الطرف الشرقي للمبنى قبل أن يتم توسيعه.

غرفة الخرائط أو الحمام
من Sala dei Gigli ، يؤدي باب محاط بعمودين قديمين من الرخام الأسود إلى قاعة الخرائط الجغرافية أو خزانة الملابس أو الأرمادي ، حيث احتفظ دوقات ميديشي بممتلكاتهم الثمينة. يعود الجزء المعماري الصارم إلى Vasari ، في حين أن الأثاث والسقف من عمل Dionigi Nigetti.

كانت Hall of Geographic Maps أو Guardaroba غرفة طموحة تم تصميمها لتمثيل العالم المعروف للقرن السادس عشر من خلال عرض مجموعة من القطع الأثرية والجداريات لرسم الخرائط ، وكلها تُرى فيما يتعلق بالأدوات العلمية للوقت وعلم الفلك. لأسباب مختلفة ، لم يتم الانتهاء منه ، ولكن حسابات جورجيو فاساري ، مصمم الغرفة ، توضح الغرض المقترح وتصور المساحة.

تم تزيين أبواب الخزانات بـ 53 خريطة ذات أهمية علمية ، ولوحات زيتية للراهب الدومينيكي إجنازيو دانتي (1563 – 1575) ، وشقيق النحات فينتشنزو دانتي ، وستيفانو بونسنيوري (1575 – 1584). إنها ذات أهمية تاريخية كبيرة وتعطي فكرة المعرفة الجغرافية للقرن السادس عشر. تبع دانتي النظام البطلمي لحركة النجوم ، لكنه استخدم نظام رسم الخرائط الجديد لمركاتور.

في وسط الغرفة يوجد العالم الشهير Mappa mundi (والذي كان عندما تم بناؤه في عام 1581 هو الأكبر في العالم) ، وقد دمر عمل Buonsignori و Ignazio Danti من خلال الترميمات اللاحقة.

المستشارية القديمة
يتم الوصول إلى The Old Chancellery من نافذة مائلة من القرن الرابع عشر في Sala dei Gigli تم تحويلها إلى باب. ربما كان هذا مكتب مكيافيلي عندما كان وزيرا للجمهورية. هناك تمثال نصفي متعدد الألوان من الطين له من القرن الخامس عشر ، ربما على غرار قناع موته ، وصورته الشهيرة لسانتي دي تيتو. الجدار الخلفي له نقش بارز مع القديس جورج والتنين من بورتا سان جورجيو.

صالة
أيضًا من Sala dei Gigli ، هناك أيضًا إمكانية الوصول إلى ما يسمى Salotta ، وهو مثير للاهتمام للجدارية المنفصلة المنسوبة إلى Orcagna والتي تصور طرد دوق أثينا (قادمًا من سجن Stinche المدمر) ، وهي حلقة تاريخية حقيقية في كان الوقت مليئًا بالمعاني الرمزية والأسطورية: حدث ذلك في 6 يوليو 1343 ، يوم القديسة حنة ، والذي ورد ذكره في اللوحة في فعل مباركة لافتات فلورنسا. تأتي النقوش البارزة مع San Zanobi في خلفية Palazzo della Signoria والمدينة من Torre dei Girolami المدمرة ، في طريق بور سانتا ماريا في بونتي فيكيو.

استوديو الألبوم
تم استخدام الغرفة من قبل تشيليني لاستعادة كنوز أمراء ميديتشي. من النافذة الصغيرة في الجدار ، تجسست كوزيمو على مساعديه وضباطه خلال الاجتماعات في Salone dei Cinquecento.

المعرض العلوي
من غرفة المعيشة ، تبدأ الرحلة شديدة الانحدار للسلالم المؤدية إلى المعرض والبرج. تضم قاعة الأعلام على طول الطريق ، التي تم إنشاؤها في عام 1886 ، الآن أحد أرقى مختبرات الترميم المتخصصة في المفروشات ، قسم Opificio delle Pietre Dure.

الميزانين (مجموعة Loeser)
تم إنشاء الميزانين بين الطابقين الأول والثاني بواسطة Michelozzo في عام 1453 عن طريق خفض أسقف بعض الغرف في الطابق الأول. عاشت في هذه الغرف ماريا سالفياتي ، والدة كوزيمو الأول ، وبعض الأمراء الشباب. تضم اليوم مجموعة Loeser Collection ، التي تبرع بها إلى فلورنسا الناقد الفني الأمريكي Charles Loeser الذي توفي عام 1928.

يوجد في الغرفة الأولى مادونا والطفل وسان جيوفانينو ، من مدرسة لورينزو دي كريدي ، مادونا وطفل في الجص الملون من مدرسة فلورنسا في القرن الخامس عشر ، مادونا في عشق الطفل مع سان جيوفانينو لجاكوبو ديل سيلايو ، مادونا والطفل المنسوب إلى سيد صلب المسيح جريجس (القرن الخامس عشر) ومادونا التي توجت على عرش مدرسة توسكان في القرن الرابع عشر.

تؤدي بضع درجات من الحجر إلى غرفة كانت في السابق استوديو Cosimo I في الطابق النصفي ، مع نافذة تطل على Piazza della Signoria وبقايا زخارف الطيور والحيوانات والأسماك والعناصر النباتية من Bacchiacca.

ربما تضم ​​غرفة الطعام التالية أشهر عمل في المجموعة ، صورة لورا باتيفيري (زوجة أماناتي) لأغنولو برونزينو. هناك أيضًا أعمال أخرى للمثقفين ، مثل Portrait of Lodovico Martelli بواسطة Pontormo و Zuffa di Cavalieri (رسم في الهواء الطلق) لـ Vasari. على جانبي الموقد تمثالان رومانيان: تاج به نسور (النصف الأول من القرن الثالث عشر) ورأس متوج (النصف الأول من القرن الثاني عشر).

في غرفة الزاوية ، يتم عرض مادونا والطفل مع سان جيوفانينو من مدرسة باتشينو دي بوناجويدا (القرن الرابع عشر) ، ومادونا والطفل وسان جيوفانينو من قبل بيروجويتي ومادونا والطفل لبيترو لورينزيتي. يوجد أيضًا ملاك صلي من قبل تينو دي كامينو ، من قبر المطران أورسو في سانتا ماريا ديل فيوري ، وهو قديس فرنسيسكاني ، في تراكوتا مرسومة من القرن الخامس عشر ، تمثال نصفي للقديس أنتوني ، في الجص الملون من القرن الخامس عشر ، مادونا والطفل في الطين المزجج (القرن السادس عشر) ، والمسيح في القبر ، مطرز على تصميم رافايلينو ديل جاربو ، وصليب مرسوم من قبل رسام سينيزي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1280. يوجد فوق الباب فسيفساء رومانية مع بافونا.

يقدم Sala dei Gigli d’Oro تمثالًا لمادونا وطفل منحوت على طريقة Donatello ونفس الموضوع بطريقة Michelozzo ، بينما الثالث من أتباع Arnolfo di Cambio. لوحة مادونا والطفل مع القديس يوحنا بأسلوب بونتورمو أو برونزينو. العشاء الأخير لرسام فينيسي غير معروف من القرن السادس عشر ، بينما توجد على اللوحة الجانبية مجموعتان من المحاربين والفرسان لجيوفان فرانشيسكو روستيسي. يصور التمثال الخشبي متعدد الألوان سانتا كاترينا دا سيينا ، من مدرسة Sienese من القرن الخامس عشر. تشريح الحصان هو البرونز لجوزيبي فالادييه. تحتوي علبة العرض على الخريف ، وهو تمثال من البرونز يُنسب إلى Benvenuto Cellini ، وشمع هرقل وهيدرا من تأليف Giambologna ، وشمع العائلة المقدسة المنسوخة من عمل لمايكل أنجلو في القرن السادس عشر. أخيراً،

برج أرنولفو
يبلغ ارتفاع برج Palazzo Vecchio حوالي 94 مترًا ، وقد تم بناؤه حوالي عام 1310 عندما انتهى جسم المبنى تقريبًا. يقع على الواجهة (ربما مستوحى من Castello dei Conti Guidi في Poppi) ، وهو يميل جزئيًا فقط على الجدران الأساسية ، مما يجعل الجانب الأمامي مبنيًا بالكامل بشكل خاطئ (أي بارز فيما يتعلق بالهياكل الأساسية) مع حل معماري جريئة جدا ومرضية جماليا.

يحتوي جسم البرج ، بالإضافة إلى الدرج ، على غرفة صغيرة تسمى Alberghetto بداخلها كان يحتجز فيها السجناء. معرض برج الجرس ، مع شرافات غيبلين (متداخلة) ، مدعوم بأقواس ذات أقواس مدببة ، يرتكز فوقها صحن ذو أقواس مستديرة مدعومة بأربعة أعمدة ضخمة من البناء تعلوها تيجان أوراق الشجر. حول أحد الأعمدة يمكنك رؤية السلم الحلزوني الذي يسمح لك بالصعود إلى السطح.

يوجد في الأعلى ريشة كبيرة للطقس (ارتفاعها أكثر من مترين) على شكل Marzocco تحمل العمود الذي تعلوه زهرة الزنبق الفلورنسي: إنها نسخة ، يمكن الاستمتاع بالأصل بكل روعته داخل المبنى. عند النظر إلى الأرفف التي تدعم شرفة البرج من الأسفل ، يشعر المرء بإحساس غريب بأن الزوايا لا ترتكز على أي شيء ، مثل الأهرامات الصغيرة المقلوبة: إنه تأثير بصري غريب تسببه الظلال في الزوايا.

تم بناء الساعة الكبيرة في الأصل من قبل فلورنتين نيكولو برناردو ، ولكن تم استبدالها في عام 1667 بساعة صنعها جورجيو ليدرل من أوغوستا وقام بتركيبها فينتشنزو فيفياني ، والتي لا تزال تعمل حتى اليوم.

يُعد Porta di Tramontana ، الذي سمي بهذا الاسم نظرًا لموقعه في الشمال حيث تهب رياح ترامونتانا ، المدخل الضخم الثاني للمبنى الأصلي الذي يعود تاريخه إلى القرن الرابع عشر. يتميز بطبلة الطبلة مع اثنين من المنافذ حيث كان هناك أسدان مارزوتشي. منه تدخل الثكنات التي تستخدم الآن فقط للمعارض المؤقتة.

يحمل الباب على الجانب الشمالي ، بالقرب من شارع فيا دي جوندي ، على البوابة ، بالإضافة إلى معاطف النبالة المعتادة لفلورنسا والشعب ، وهو باب مرصع مرصع بالرخام متعدد الألوان ، شعار النبالة لدوغانا. من هنا كان من الممكن الوصول إلى مكاتب الجمارك التي كان لها مستودعاتها في الطابق السفلي من المبنى ، والتي لا تزال تطلق اسمها على ما يسمى بساحة الجمارك.

على جانب شارع Via dei Leoni ، توجد بوابة كبيرة بناها برناردو بونتالنتي أثناء أعمال التوسعات الأخيرة للمبنى (1549 ، أكملها عمّاناتي عام 1596). يتميز برسم ريفي وشعار ميديشي كبير من النبالة. يعود الباب الصغير في Via della Ninna إلى زمن دوق أثينا ، الذي فتحه في نهاية درج “سري” بدأ من شققه والذي ساعده بالفعل في وقت هروبه المتسارع من المدينة .