القوطية في بافيا

للقوطية في بافيا نعني التجربة الفنية للمدينة بين نهاية القرن الثالث عشر والنصف الأول من القرن الخامس عشر. وبفضل حقيقة أن المدينة لا تزال تلعب في منطقة لومبارد ، كانت بافيا بطلاً لموسم فني حيوي ، أولاً مع السلطة البلدية ومن ثم مع فيسكونتي ، الذي كان ينوي مع لجانهم تأكيد هيمنتهم على المركز الثاني. دوقية ميلانو.

المباني الدينية
بين الكنائس القوطية الأولى في بافيا نجد كنيسة سان فرانشيسكو ، الانتهاء من نهاية القرن الثالث عشر. تبدو الواجهة الأمامية كواجهة بارزة في الطهي كعنصر سائد ، كما هو الحال مع العمارة اللومباردية النموذجية: فهي مقسمة إلى ثلاث درجات رأسية تبرزها الدعامات وكذلك البارزة. القسم المركزي هو الأكثر زخرفة ، مع بوابة مزدوجة في الطابق الأرضي ، ربما اقترضت من بازيليك سان فرانسيسكو في أسيزي ، ولكنها تشير أيضًا إلى المدخل المزدوج لمدينة غاتيسيرا في ميلانو. فوق البوابات هناك مسار للخيول مع أربع نوافذ مشفرة مفردة ، يسيطر عليها بدورها ثلاثية ضخمة: منطقة البواباتين ومضمار السلسلة في جميع النقاط الرأسية الثلاث تقدم زخرفة مربعة وماسية مكونة من الطوب المتناوب الأحمر والأبيض. جص؛ الانتهاء من الواجهة عن طريق خمسة أسطواني أسطواني.

الكنيسة لديها نبات معين ، ثمرة الاتحاد بين مصنع الباسيليقا للقاعة والخطة المتقاطعة اليونانية للكابوسروك. تبقى أجزاء قليلة جداً من اللوحات الجصية من الزخارف الداخلية الأصلية ، بما في ذلك القديس فرانسيس ومادونا مع الطفل من أواخر القرن الثاني عشر والتي تذكر الفن البيزنطي وعرضا في منتصف القرن الرابع عشر لرسام لومبارد نشط بالفعل بين بيرغامو والدير. من فيبولدون.

كنيسة سانتا ماريا ديل كارمين في وقت لاحق: بدأت في النصف الثاني من القرن الرابع عشر ، وانتهت في منتصف القرن الخامس عشر: غالبًا ما يُنسب مشروع الكنيسة إلى برناردو دا فينيزيا الذي سيعيد عرض هذا المشروع لاحقًا. كنيسة تحمل نفس اسم سانتا ماريا ديل كارمين في ميلانو. تتميز الواجهة بأشكال صغيرة ، على النقيض من التطور العمودي القوطي النموذجي ، مزينة ، دون المساس ببعض التفاصيل ، في الطين. يتميّز هذا البرنامج بستة دعامات تخلق خمسة درجات رأسية ، أما الدورتان الخارجيتان فتقدمان نافذة واحدة بأقواس مدبّبة ، في حين أن الثلاثيات الوسطى مزينة بنوافذ مموهة. زخرفة الزخرفة المركزية بها زهيرة محاط بمناطق من التراكوتا منحوتة للملاك المعلنة والسيدة العذراء المعلنة.

يحتوي التصميم الداخلي على خطة طولية ، يتم فيها استخدام مكثف لهيكل نموذجي ، حيث تتكون الخطة من اتحاد غرف متعددة مع مخطط مربع من نفس الحجم: يقابل جانب المربع مساحة ثلث المساحة. عرض الواجهة تبلغ مساحة الصحن المركزي مساوياً لواحد من المربعات ، في حين أن الممرات الجانبية والكنائس الصغيرة لها شكل مربع عبارة عن ربع مربع الرحيل الرئيسي (أي أن اتحاد اثنين من المصليات وخزانتين من الممر تحتلان مساحة مكافئة على امتداد الصحن المركزي). يتم دعم الأسطح المتصالبة بأعمدة مكشوفة تشكل أقواس دائرية.

The Charterhouse
كانت شركة Certosa di Pavia ، التي كلفتها شركة Gian Galeazzo Visconti بالانتخاب السابق ، مع Duomo of Milan ، أكبر موقع بناء قوطي متأخر في لومباردي وأكبر موقع في إيطاليا. تم تعيين المشروع في الأصل لبرناردو دا فينيسيا مع جياكومو دا كامبيون ، الناشطين بالفعل في موقع بناء كاتدرائية ميلانو: حرص جيان جاليازو على جلب ضريح عائلة فيسكونتي على التأكد من أن الضباط قد تلقوا الأمر ببناء فخم الكنيسة ، لا تختلف كثيرا في نسبه عن البناء الفخم لكاتدرائية المدينة ، والتي من خلالها بنى الأبنية القوطية الثلاثة ، من بين بعض العناصر القوطية البحتة للكنيسة.

عند وفاة جيان جالياتسو في عام 1402 ، تباطأ موقع بناء الكنيسة بشكل كبير: استؤنف العمل بشكل ملحوظ إلى صعود قوة سفورزا ، التي استأنفت العمل بأسلوب مختلط بين أواخر العصر القوطي وعصر النهضة ، لرؤيتهم مع تحقيق الواجهة ، تحفة عصر النهضة اللومباردي. من الهيكل القوطي المتأخر الأصلي ، الذي تم تعديله وإعادة تشكيله بشكل عميق خلال عصر النهضة ، لا تزال الأُطُر الثلاثة مرئية بوضوح ، مفصولة بأرصفة مقببة ذات قباب قوطية مستوحاة من قاعة كاتدرائية ميلان.

المباني المدنية والعسكرية

قلعة فيسكونتي
تعتبر قلعة Visconti ، وهو مبنى عسكري كان يستخدم أيضًا كمكان لإقامة النبلاء ، أكبر نصب قوطي مدني في المدينة. تم بناء القلعة على أنقاض القلعة القديمة التي دمرها لوشينو فيسكونتي على مشروع من برناردو من البندقية ابتداء من عام 1359: في عمال البناء كانوا يعملون من جميع دوقية ميلانو ، التي بلغت أقصى توسع لها تحت قيادة جيان جاليازو فيسكونتي ، مفوض القلعة بفضل قوة العمل في الدوقية بأكملها ، كانت القلعة جاهزة في سبع سنوات فقط. تم تزيين جانب القلعة ، على الرغم من كونها في الواقع قلعة ، بطريقة فخمة وراقية ، لدرجة أن Pier Candido Decembrio أطلق عليها في ذلك الوقت “منزل لا مثيل له في إيطاليا”. تم تدمير الجانب الشمالي من القلعة بواسطة المدفعية الفرنسية خلال حصار عام 1525 ولم يتم إعادة بنائه أبداً ، حيث احتوى على لوحات جدارية من الحيوانات ذات خلفية ذهبية مماثلة لمصفي Theodelinda في Pisanello.

تم تزيين الجدران الخارجية للقلعة بصفيح مزدوج من النوافذ المبطنة بالطوب: يتم إدخال المدخل من قبل الراجلين. في الداخل ، تبدو الزخرفة السكنية للقلعة أكثر وضوحًا: تقع ساحة الفناء الكبيرة في الرواق الأرضي مع أعمدة حجرية أسطوانية ذات أقواس مدببة. في المستوى العلوي من الجانب الجنوبي ، توجد الصور الأربعة المرتبطة معاً بإطار مستمر يمتد على طول محيط الفناء. تتكون العربات رباعية الأعمدة من دعائم تدعم أقواس ثلاثة فصوص ، بينما توجد بين الأطر والإطار ثلاثة عينية يتم فيها إدخال عناصر زخرفية في التراكوتا. تم استبدال النوافذ ذات الأربعة أعمدة ، التي كانت ذات مرة على الجوانب الأربعة للساحة ، بنوافذ مفلطحة ونوافذ غير مثبتة على الجانبين الغربي والشرقي على التوالي.

تضم القلعة أيضا واحدة من المكتبات الإيطالية الرئيسية: في قائمة جرد 1426 ، تم فهرسة 988 مخطوطة. غير أن المكتبة بأكملها استغنت عن حصار القلعة على أيدي القوات الفرنسية في القرن السادس عشر ، مما أدى إلى تشتيت المجموعة بالكامل.

القصور
من بين المباني المدنية الأخرى في فترة القوطية – فيسكونتي ، واحدة من أشهرها هو كازا دي دايفيرس ، أو البيت الأحمر لأنه مغطى في الأصل باللون الأحمر: يقع في الساحة الرئيسية للمدينة التي أعاد ترتيبها فيسكونتي ، وله رواق به أقبية كبيرة مدببة. تُظهِر البقية الباقية من البناء على مدى السنين بقايا الزخارف البدائية في النافذة الضخمة ذات الثلاث زخارف في الطوب وفي بعض البنايات الباقية على قيد الحياة.

تم إجراء تعديلات مختلفة أيضا على منزل Folperti: بعض الزخارف القوطية المتأخرة تشمل البوابة المزدوجة البدائية مع مدخل مقوس مستدير ، الآن محجوز ، ونوافذ مموهة من الطراز الأول في الطوابق العليا.

نشأ منذ أوائل القرن الخامس عشر ، لا يزال المجمع الأصلي لمنزل يوستاشي جزءًا صغيرًا فقط. المنزل ، الذي بناه باسينو إيوستاشي ، القائد تحت جيان غاليتسو فيسكونتي ، يظهر المنزل زخارف كبيرة من التيراكوتا نموذجية من القوطية اللومباردية المتأخرة مع نوافذ مستطيلة الشكل مع تنميط واسع. يحتوي مدخل المدخل على نفس زخرفة النوافذ المفردة ، ويعلوه بلاط مزين دائمًا بالتراكوتا.

L ‘Ouvrage de Lombardie
بعد تأسيسها لمقعد المحكمة في بافيا ، أسست فيسكونتي في المدينة أعرق مدرسة مصغرة للمنطقة ، والتي سرعان ما أصبحت مشهورة في جميع أنحاء أوروبا لواقعيتها وزخرفة النهاية باسم Ouvraige de Lombardie.

كان استوديو عمال المناجم في فيسكونتي منذ عام 1370 قد أوجد انصهارًا راقًٍا بين اللونية الخاصة بشركة Giotto وموضوعاتها الشجاعة والقبيحة. كان أبطال هذا الموسم الأول من عمال المناجم المجهولين المؤلفين من Guiron le Coutois و Lancelot du Lac ، واليوم في مكتبة فرنسا الوطنية في باريس ، و Giovannino de ‘Grassi ، الذين قاموا بنسخ كتاب الصلوات باسم Offiziolo ، مع تمثيلات كبيرة الأناقة الخطية ، الدقة الطبيعية والثروة الزخرفية.

الجيل التالي ، ولا سيما في شخصية ميشلينو دا بيسوزو ، وضع هذا الإرث بطريقة أكثر حرية وإبداعًا وعالمية. في Offiziolo Bodmer استخدم خطًا مائعًا وألوانًا ناعمة وإيقاعًا ثمينًا في رسم الأشكال ، والذي تجاهل بشكل غير مباشر المشكلات المكانية ؛ تم إثراء كل شيء بتفاصيل طبيعية طازجة مأخوذة من الملاحظة المباشرة. كان أسلوب ميشلينو الرشيق ناجحًا ومتابعًا كبيرًا لفترة طويلة: على طرازه رسم زفاتاري في القرن الخامس عشر اللوحات الجصية في كنيسة تيودوليندا في كاتدرائية مونزا ، التي تتميز بألوان ناعمة ومذهلة وعبقرية من العالم القضائي.

كان الخلاف الآخر بجانب أسلوب ميشلينو الحلو هو الأسلوب الغريب ، مأخوذ من أعمال فرانكو وفيليبلو دي فيريس في اللوحة الجصية لآخر دينونة كنيسة سانتا ماريا دي غيرلي من كامبيوني ديتاليا (1400) ، أو المنمنمات التعبيرية من بيلبيلو من بافيا. على سبيل المثال في الكتاب المقدس لنيكولاس ديست ، مينياتا من بيلبيلو في الفترة من 1431 إلى 1434 ، يتم استخدام الخطوط المتدفقة والتشوه ، والأشكال الجسدية ، والإيماءات الزائدة والألوان الزاهية والقزحية. في هذه المفردات بقي مخلصًا طوال حياته المهنية الطويلة ، حتى عام 1470 تقريبًا. وهناك مخطوطة مشهورة أخرى شهدت تعاون بلبيلو مع ما يسمى بسيد الأمبراطور Imperatorum ، وهي شخصية تحمل اسمًا مجهولًا مؤلفًا بالفعل لنسخة Svetonius ‘veite imperatorium محفوظة في المكتبة الوطنية لفرنسا ، هو Semideus من Cato Sacco ، محفوظة اليوم في المكتبة الوطنية الروسية.