الفن خلل هو ممارسة استخدام الأخطاء الرقمية أو التناظرية لأغراض جمالية إما عن طريق إفساد البيانات الرقمية أو التلاعب جسديا الأجهزة الإلكترونية.

بمعنى تقني، خلل هو نتيجة غير متوقعة من عطل، وخاصة التي تحدث في البرامج وألعاب الفيديو والصور والفيديو والصوت، والتحف الرقمية الأخرى.

التاريخ:
وظهرت الخلل في الفن البصري مثل فيلم A كولور بوكس ​​(1935) من قبل لين لي، ونحت الفيديو تف ماغنيت (1965) من قبل نام يونيو بايك والمزيد من العمل كومتيمبوراري مثل باناسونيك ث-42PWD8UK البلازما شاشة حرق (2007) من قبل كوري أركانجيل .

ولأول مرة استخدم مفهوم “الخلل” في عام 1962 من قبل أول رائد فضاء أمريكي جون جلين لوصف المشاكل المتعلقة أثناء رحلة فضائية مدارية. وقال جلين: “بالمعنى الحرفي،” خلل “هو قفزة أو تغيير في الجهد في التيار الكهربائي”.

الأمثلة المبكرة على مواطن الخلل المستخدمة في فنون وسائل الإعلام تشمل ديجيتال تف دينر (1978) التي أنشأتها جيمي فينتون وراؤول زاريتسكي، مع خلل الصوت الذي قام به ديك إينسورث. تم إنشاء هذا الفيديو بهذه الطريقة: أدخل المستخدم خرطوشة اللعبة في وحدة تحكم ألعاب الفيديو بالي ثم ضرب وحدة التحكم أثناء تحميل اللعبة، قفزت خرطوشة بها، وأصبحت صورة اللعبة على الشاشة مشوهة.

جاء مصطلح خلل أن تكون مرتبطة مع الموسيقى في منتصف 90s لوصف نوع من التجريبية / الضوضاء / إليكترونيكا (انظر خلل الموسيقى). بعد فترة وجيزة، كما فجس والفنان البصري الآخر بدأت في تبني خلل كما جمالية العصر الرقمي، وجاء الفن خلل للإشارة إلى مجموعة كاملة من الفنون البصرية.

في كانون الثاني / يناير 2002، عقدت اللوحة الأم، وهي مجموعة فنية فنية، ندوة خلل في أوسلو بالنرويج، من أجل “الجمع بين الفنانين الدوليين والأكاديميين وغيرهم من الممارسين خلل لفترة قصيرة من الوقت لتبادل عملهم وأفكارهم مع الجمهور ومع بعضهم البعض.”

في 29 سبتمبر / أيلول 2010، استضافت شيكاغو أول مؤتمر GLI.TC/H، الذي عقد لمدة خمسة أيام في شيكاغو نظمه نيك بريز وإيفان ميني وروزا مينكمان وجون ساتروم، وشمل ورش عمل ومحاضرات وعروض ومنشآت والفحوص. في نوفمبر 2011، سافر الحدث الثاني GLI.TC/H من شيكاغو إلى أمستردام وأخيرا إلى برمنغهام، المملكة المتحدة. وشملت ورش العمل، والفحص، والمحاضرات، والأداء، وحلقات النقاش وعرض المعرض على مدى سبعة أيام في المدن الثلاث.

تأثير:
وبفضل انتشار الحوسبة، بدأ هذا الاتجاه في الفن ينتشر على نطاق واسع وتلقى العديد من أتباعه في بلدان مختلفة. عالم العوائق والأخطاء يصور في أعمالهم من قبل فنانين مثل روزا مينكمان من هولندا، راشيل وايت من المملكة المتحدة، دانيال فواكو من رومانيا.

أصبح الفن الخلل أيضا موضوع البحث من قبل العلماء والمنظرين. إيموند مورادي، أول من اقترح تصنيف خلل، وتنقسم إلى نوعين: “خلل نظيفة” و “خلل تشبه”. يتميز النوع الأول بأنه غير مقصود، عشوائي، وجد، مخصص، حقيقي؛ على التوالي، والنوع الثاني – المخطط، متعمد، مع سبق الإصرار، الاصطناعي.

ويتفق الباحثون في ظاهرة الفن الخلل على أن المهمة الرئيسية لهذا الاتجاه في الفن هي “إنشاء أو اكتشاف أو التقاط الأخطاء أو الإخفاقات أو التداخل الناتج عن الحوادث أو سوء الاستخدام أو إساءة الاستخدام المتعمد أو التجريب مع الأجهزة أو البرامج” (6) .

فن الخلل يمتد إلى أنواع مختلفة من الفن. لذلك، تحت نفوذه، النحات الأسترالي بول كابتين يخلق منحوتات خشبية، والتي تجمع بين العمل التقليدي مع الخشب والنمط الرقمي من الفن خلل. في نمط “أخطاء الكمبيوتر”، يتم إنشاء الكائنات المختلفة. على سبيل المثال، الأمريكي، فيليب ستيرنس، يجعل منقوشة والسجاد مع نسيج خلل. بدأ مصممي الأثاث منفصلة لتطوير الأثاث خلل.

نقد:
ويرتبط النقاش حول الفن خلل في المقام الأول مع صعوبة تحديد إطارها باعتبارها واحدة من أنواع الفن على شبكة الإنترنت. ويرى الفنان الصربي الرقمي أندري تيشما: “… وهذا يجعل web.art متنوعة وديناميكية بشكل لا يصدق، وبالتالي مشكلة إشكالية للتعريف، ومع ذلك، هناك معلمات مشتركة لجميع أشكال هذا الفن، والقاسم المعروف، والتي لا يزال من الممكن تحديدها طبيعة web.art، وخاصة في اتصال مع مثل هذه الأشكال البعيدة المدى للتعبير الفني “.

ويفسر هذا الخلل كنقد للرأسمالية. ويمكن أيضا أن ينظر إلى خلل كوسيلة لإعادة النظر في عمل موجود من قبل عن طريق تعديل شكلها الأصلي، مما يجلب انعكاسا على الجانب وحدات من أي معلومات رقمية.

أساليب:
ما يسمى “الفن خلل” عادة ما يعني مواطن الخلل البصرية، إما في صورة ثابتة أو متحركة. وهي مصنوعة من قبل إما “التقاط” صورة من خلل كما يحدث بشكل عشوائي، أو في كثير من الأحيان من قبل الفنانين / المصممين التلاعب ملفاتهم الرقمية، والبرمجيات أو الأجهزة لإنتاج هذه “الأخطاء”. وقد نشرت الفنانين مجموعة متنوعة من الدروس على الانترنت شرح كيفية جعل الفن خلل. هناك العديد من الأساليب لجعل هذه الخلل يحدث عند الطلب، بدءا من التغييرات المادية إلى الأجهزة لتوجيه التناوب من الملفات الرقمية أنفسهم. حدد الفنان مايكل بيتانكورت خمسة مجالات من التلاعب التي تستخدم لإنشاء “غليتشارت”. ويلاحظ بيتانكورت أن “الفن الخلل” يتم تعريفه من خلال مجموعة واسعة من الأساليب التقنية التي يمكن التعرف عليها بالتغييرات التي يتم إجراؤها على الملف الرقمي، أو عرضه التولدي، أو التقنيات المستخدمة لعرضه (مثل شاشة الفيديو). وهو يدخل ضمن هذه التغييرات التي أدخلت على التقنيات التناظرية مثل التلفزيون (في فن الفيديو) أو شريط الفيلم المادي في الصور المتحركة:

معالجة البيانات:
التلاعب البيانات (ويعرف أيضا باسم داتابندينغ) يغير المعلومات داخل الملف الرقمي لخلق مواطن الخلل. داتابندينغ ينطوي على تحرير وتغيير بيانات الملف. هناك مجموعة متنوعة من الدروس شرح كيفية إجراء هذه التغييرات باستخدام برامج مثل هيكسفيند. يشرح آدم وودال في برنامجه التعليمي

مثل جميع الملفات، ملفات الصور (.jpg .bmp .gif الخ) كلها تتكون من النص. على عكس بعض الملفات الأخرى، مثل .svg (ناقلات) أو .html (صفحات الويب)، عندما يتم فتح صورة في محرر نص كل ما يأتي هو غوبلديغوك!

العمليات ذات الصلة مثل داتاموشينغ يغير البيانات في ملف فيديو أو صورة. داتاموشينغ مع برنامج مثل أفيديموس هو طريقة شائعة لخلق خلل الفن من خلال التلاعب أنواع مختلفة من الإطار في الفيديو الرقمي المضغوط:

“يتضمن داتاموشينغ إزالة إطارات I المشفرة للفيديو (صورة مشفرة داخليا، تعرف أيضا باسم الأطر الرئيسية – وهي إطار لا يتطلب فك شفرة أي معلومات بشأن رتل آخر)، تاركا فقط الصورة P (الصورة المتوقعة) أو ب- (صور تنبؤية ثنائية) تحتوي الأطر P على معلومات تتنبأ بالتغيرات في الصورة بين الإطار الحالي والإطار السابق، وتحتوي الأطر B على معلومات تتنبأ بفروق الصورة بين الأطر السابقة والحالية واللاحقة، تستخدم إطارات P و B البيانات من الإطارات السابقة والأمامية، فهي أكثر ضغطا من I-فريمس. ”

هذه العملية من التلاعب المباشر للبيانات الرقمية لا يقتصر على الملفات التي تظهر فقط على شاشات رقمية. “3D نموذج غليتشينغ” يشير إلى الفساد هادفة من التعليمات البرمجية في برامج الرسوم المتحركة 3D مما أدى إلى صور مشوهة ومجردة للعوالم الافتراضية 3D، ونماذج وحتى 3D الكائنات المطبوعة

المحاذاة غير الصحيحة:
يتم إنشاء مواطن الخلل ميساليغنمنت عن طريق فتح ملف رقمي من نوع واحد مع برنامج مصمم لنوع مختلف من الملفات، مثل فتح ملف فيديو كملف الصوت، أو استخدام برنامج الترميز خاطئ لضغط ملف. الأدوات المستخدمة عادة لخلق خلل من هذا النوع تشمل الجرأة و الدفتر. يشرح الفنان جيمي بولتون العملية وأوجه الخلل التي تنتجها، مشيرا إلى أن هذه الخلل تعتمد على كيفية معالجة جرأة الملفات، حتى عندما لا تكون مشفرة الصوت:

أسهل طريقة لمعالجة ملف في جرأة هي تحديد جزء من الملف وتطبيق واحد من المدمج في المؤثرات الصوتية لذلك. الآن أنا لا الحوسبة طفل ويز ولكن الطريقة التي أراها عند تطبيق تأثير الصوت على ملف الصوت، البرنامج يأخذ هذا الملف ويغير بيانات الملف بالطريقة التي قيل سيحقق هذا التأثير. لذلك، على سبيل المثال، إذا كنت لتطبيق تأثير صدى ثم تكرار أجزاء من الملف، مما يقلل من التكرار بعد كل التكرار. الشيء الرائع هو أنه سيتم القيام بذلك بغض النظر عن ما هو الملف في الواقع. الجرأة لا يعرف أو يهتم ما إذا كان الملف هو الصوت أم لا، فإنه سيتم تغييره في الطريقة تعليمات.

فشل في الأجهزة:
يحدث فشل الأجهزة عن طريق تغيير الأسلاك المادية أو غيرها من التوصيلات الداخلية للآلة نفسها، مثل ماس كهربائى، في عملية تسمى “الانحناء الدائرة” يسبب الجهاز لخلق خلل التي تنتج أصوات جديدة وصور. على سبيل المثال، عن طريق إتلاف القطع الداخلية من شيء مثل لاعب فس، يمكن للمرء أن يحقق مختلف الصور البصرية الملونة. وأوضح الفنان الفيديو توم ديفانتي دور فشل الأجهزة في صوت عبر لفي وقت مبكر خلل الفيديو جيمي فنتون التلفزيون الرقمي عشاء التي استخدمت بالي نظام لعبة فيديو نظام:

هذه القطعة تمثل أرخص المطلقة يمكن للمرء أن يذهب في الفن الكمبيوتر المنزلي. وهذا ينطوي على اتخاذ نظام 300 $ لعبة فيديو، بقصف عليه مع قبضة الخاص بك حتى خرطوشة الملوثات العضوية الثابتة في حين أنها تحاول كتابة القائمة. يتم الموسيقى هنا من قبل ديك إينسورث باستخدام نفس النظام، ولكن بقصف عليه بأصابعك بدلا من قبضة الخاص بك.

الضرب جسديا في حالة نظام اللعبة من شأنه أن يسبب خرطوشة اللعبة لتطفو على السطح، ووقف تشغيل الكمبيوتر. وكانت مواطن الخلل التي نتجت عن هذا الفشل نتيجة لكيفية إنشاء الجهاز:

كانت هناك ذاكرة روم في خرطوشة وذاكرة روم المضمنة في وحدة التحكم. ظهرت من خرطوشة أثناء تنفيذ التعليمات البرمجية في وحدة التحكم روم إنشاء مراجع القمامة في إطارات المكدس ومؤشرات غير صالحة، مما تسبب في أنماط غريبة ليتم رسمها. كان بالي أستروكاد فريدة من نوعها بين الألعاب خرطوشة في أنه تم تصميمه للسماح للمستخدمين لتغيير خراطيش اللعبة مع السلطة على. عند الضغط على زر إعادة الضبط، كان من الممكن إزالة خرطوشة من النظام وحمل مختلف تسلسل نمط تفريغ الذاكرة. عشاء التلفزيون الرقمي هو عبارة عن مجموعة من هذه الدول الغريبة من الصرع السيليكون تعيين الموسيقى تتألف وتوليدها على هذا المنبر نفسه.

سوء تسجيل طبقة:
يتم إنتاج سوء التسجيل من قبل الضوضاء المادية لوسائط الإعلام التناظرية تاريخيا مثل فيلم السينما. وتشمل الأوساخ والخدوش واللطخات والعلامات التي يمكن أن تشوه الوسائط المادية تؤثر أيضا على تشغيل التسجيلات الرقمية على وسائل الإعلام مثل الأقراص المدمجة وأقراص الفيديو الرقمية، كما أوضح الملحن الموسيقى الإلكترونية كيم كاسكون في عام 2002:

“هناك العديد من أنواع الصوت الرقمي” الفشل “. في بعض الأحيان، فإنه يؤدي إلى الضوضاء الرهيبة، في حين أن غيرها من الأوقات يمكن أن تنتج نسيج عجيب من الصوت. (لآذان أكثر المغامرة، وهذه هي في كثير من الأحيان نفسه.) عندما بدأ المجربون الصوت الألماني المعروف باسم البيضاوي خلق الموسيقى في 1990s في وقت مبكر من قبل اللوحة الصور الصغيرة على الجانب السفلي من الأقراص المدمجة لجعلها تخطي، كانوا يستخدمون جانبا من جوانب “الفشل” في عملهم الذي كشف عن طبقة فرعية فرعية جزءا لا يتجزأ من القرص المضغوط.

تحقيق البيضاوي “الفشل” ليس جديدا. وقد تم بالفعل القيام بالكثير من العمل في هذا المجال مثل العمل الصوتي البصري من لازلو موهولي ناجي وأوسكار فيشينغر، فضلا عن التلاعب سجل الفينيل من جون كيج و كريستيان ماركلي، على سبيل المثال لا الحصر. ما هو جديد هو أن الأفكار الآن السفر بسرعة الضوء ويمكن أن تفرخ الأنواع الموسيقية بأكملها في فترة قصيرة نسبيا من الزمن. ”

التشوه:
كان التشويه واحدا من أقدم أنواع الفن الخلل التي سيتم إنتاجها، كما هو الحال في عمل الفنان الفيديو نام جوون بايك، الذي خلق تشوهات الفيديو من خلال وضع مغناطيس قوي على مقربة من شاشة التلفزيون، مما أدى إلى ظهور أنماط مجردة. وقد أدى إضافة بايك للتداخل المادي إلى جهاز تلفزيون إلى إنشاء أنواع جديدة من الصور التي غيرت طريقة عرض صورة البث:

يتداخل المجال المغناطيسي مع الإشارات الإلكترونية للتلفزيون، مما يشوه صورة البث إلى شكل مجرد يتغير عند نقل المغناطيس.

من خلال تسجيل التشوهات الناتجة مع الكاميرا، ثم يمكن أن تظهر دون الحاجة إلى المغناطيس.

أدوات:
جرأة – مصممة كبرنامج تحرير الصوت، جرأة يمكن استخدامها لخلق خلل الفن. عن طريق استيراد وتصدير بيانات الصورة الخام باسم “U- القانون” أو “A- القانون”، يمكن للمرء أن استخدام الجرأة لمعالجة صورة من خلال تطبيق مرشحات وآثار مختلفة. أفضل أنواع ملفات الصور التي سيتم استخدامها لهذه الطريقة هي “.TIF” و “.RAW”، حيث أن هذه التنسيقات غير المضغوطة. أنواع الملفات الأخرى تحتوي عادة على بيانات تعمل كمحدد، مما يتيح لبرنامج الكمبيوتر معرفة ما هو الملف. إذا تلفت هذه البيانات فإن الصورة لن تكون قادرة على أن تقرأ من قبل الكمبيوتر. إذا كان الفنان يرغب في استخدام نوع ملف محمي مثل “. بمب” طريقة واحدة للتحايل الفساد ملف هو تخطي في منتصف الطريق من خلال البيانات وإضافة تأثيرات فقط إلى المناطق الماضية هذه النقطة منذ يتم العثور دائما على رمز الحماية في بداية ملفات البيانات. تعتبر طريقة الجرأة من الخلل أن يكون “العضوية” خلل، مما يعني أن آثار توليد صور عشوائية داخل الصورة. وبما أن هذا لا يزال شيئا غير مستكشفة إلى حد ما، فإنه من الصعب أن نقول على وجه اليقين إذا كان هناك أي وسيلة للسيطرة على الآثار ولكن هناك بعض الجوانب التي يمكن السيطرة عليها. على سبيل المثال، إضافة تردد سوف تنتج دائما تغييرات اللون واستخدام “واه واه” تأثير سيخلق مائج البصرية داخل الصورة.

الدفتر – أسلوب وردباد هو نموذج ميكروسوفت ويندوز معين من الخلل الذي يستخدم ميكروسوفت الدفتر كأداة لإنشاء الصور الفنية البصرية عن طريق إفساد التعليمات البرمجية لملف صورة. وعلى غرار طريقة الجرأة، تكون التأثيرات في معظمها عشوائية، ومع ذلك فإن المستخدم الذي لديه معرفة بالتشفير الثنائي سيكون له ميزة عند استخدام هذه الطريقة. من أجل تنفيذ هذا الخلل، أولا تحويل أي ملف صورة إلى تنسيق نقطي (. بمب). ثم قم بفتح ملف. بمب في الدفتر وتغيير المقاطع عشوائيا من التعليمات البرمجية. افتح الصورة احتياطيا في أي عارض صور لعرض التغييرات. ضع في اعتبارك أنه نظرا لأن بعض الملفات تحتوي على ترميز وقائي، فإن نوع الملف للصورة المحددة لا يهم. تخطي خلال نصف التعليمات البرمجية الثنائية لتجنب تغيير هذا الجزء من التعليمات البرمجية وجعل الملف غير قابل للقراءة.

أفيديموس – أفيديموس هو تطبيق تحرير الفيديو مجانا لكل من ماسينتوش ومايكروسوفت ويندوز التي يمكن استخدامها ل داتاموش الفيديو عن طريق ضغط لخلق ملونة وملخص الصور. يتطلب هذا الأسلوب من خلل إزالة معظم I- إطارات من الفيديو، وترك معظمها فقط P- إطارات. وستؤدي النتيجة إلى عرض الصورة الأصلية للإطار I الأول على جميع الإطارات P الأخرى في الفيديو التي تتحكم في حركة بكسل في المرئيات.