جيوفاني فرانشيسكو سوسيني

كان جيوفاني فرانشيسكو سوزيني (فلورنسا، 1585 – 17 أكتوبر 1653) من النحاتين المورينيين فلورنسا في البرونز والرخام، الذي نشأ في ورشة عمل جيامبولنا. وكان موضوع جيامبولوغنا في سوزيني تفوقت هو موضوع ديناميكي وعمر للحيوانات في القتال، والتي النماذج الهلنستية.

واحدة من الموضوعات النموذجية من جيامبولوغنا، في وقت لاحق تميزت أيضا من قبل سوسيني، هو الموضوع القديم للحيوانات القتال، مستوحاة من النماذج الهلنستية، والتي كان الفنانون قادرين على معجب بفضل نسخ من العصر الروماني.

ولدت سوسيني في فلورنسا، ودربت في ورشة عمل جيامبولوغنا. منذ أن استمر عمله في اقتراح نمط نموذجي من جيامبولوغنا، بدأت أعماله يتم تبادلها لأولئك من سيد بالفعل في نهاية القرن السابع عشر. كان عمه، أنطونيو سوسيني، البرونزية الرئيسية في جيامبولوغنا، وتلقى الشاب فرانشيسكو تدريبا مبكرا كعضو صغير في ورشة عمل جيامبولنا. رحلة إلى روما في 1624-26 أعطاه تجربة مباشرة من العتيقة الكلاسيكية العتيقة، القرن ال 16، والناشئة الباروك التماثيل، وهذا الأخير الذي تجسده بيرنيني الشباب أبولو ودافني، ولكن أسلوبه مانريست الخاصة قد نضجت بالفعل. وقدم نسخا من الشمع من بورغيز هيرمافروديتوس اكتشفت مؤخرا للقبول عند عودته إلى فلورنسا. ومن المرجح أن يستند تخفيضه البرونزي في منطقة لاوكون إلى نسخة منه في فلورنسا.

كما نحات، سوسيني هو معروف لبعض اللجان العامة، مثل فونتانا ديل كارسيوفو (“الخرشوف نافورة”، 1641)، التي تقف متمركزة مع نوافذ نوبيل البيانو من واجهة حديقة قصر بيتي. وقد تم الانتهاء من نموذج لهذه المجموعة النهائية، وفقا لمؤرخ الفنانين فيليبو بالدينوتشي، واعتمد في 1639؛ ولكن مثل العديد من المنتجات ل ميديسي الدوقات الكبرى، كانت نافورة مشروع فريق مع تاريخ معقد. على سبيل المثال، بعض من بوتي قد تم منحوتة بالفعل من قبل سوسيني والمساعدين بحلول عام 1621.

وكانت أول لجنة مستقلة له في ميديشي منبر برونزي من أجل مذبح كنيسة في عام 1614. ورعاية ميديسي المطلوبة العمل الجماعي: النحات أورازيو موشي (توفي 1625) أعطيت التحدي – من غير المرجح أن يكون النحات في اختيار – تحول الموضوع النوع مناسبة إلى اللوحة، لاعبين اثنين في لعبة خشبة من ساشومازون، إلى النحت لبوبولي حدائق. ساعد سوسيني في البداية من قبل رومولو فيروتشي ديل تادا (توفي عام 1621)، على خفض الموضوع إلى برونزية صغيرة، ووضعه على لوح بيضاوي صغير للتأكيد على جولة قوة الشخصيات المروعة. تساهم منحوتات سوسيني الأخرى في التأثير الكلي على حدائق بوبولي: كيوبيد كسر القلب مع مطرقة وكيوبيد اطلاق النار على السهم هي جزء من مخطط متجدد من “حوض الجزيرة” (فاسكا dell’Isola) تقع على المحور الثانوي. في 1615، وقال انه خلق اثنين من اكتساب البرونزية على الأعمدة أمام المدخل الرئيسي لسانتيسيما أنونزياتا.
وقعت Susini عدد قليل من أعماله. A باخوس موقعة منه هو على LouvreEsistono بعض من التماثيل البرونزية وقعت:

اختطاف هيلين، موقعة ومؤرخة 1627 في متحف بول غيتي في لوس انجليس
فينوس حرق سهام الحب، وقعت. FR. SUSINI-FLOR. F. MDC. التاسع والثلاثون وفينوس الحب تعاقب قعت IO. FR. SUSINI FLOR. FAC. M. DC. XXXVIIII، ألقى كل من أندريه لو نوتر إلى سيده لويس الرابع عشر في فرنسا في 1693 والانتحار جالو، كل على عرضها في متحف اللوفر
ديفيد مع رئيس جالوت، وقعت متحف ليختنشتاين في فيينا FRAN.SVSINI F ..
عملت Susini دائما في مسبك البرونزية الأسرة. ووفقا Baldinucci، جون وأنطونيو سوزيني استمرت في استخدام نماذج جيامبولونا حتى بعد وفاة المعلم مما يجعل لعملائها في تماثيل برونزية وضعت بدقة. كما أن من جيامبولونا، كما تميل المشاريع Susini الأصلية لتوفير اثنين أو ثلاثة أرقام تكتلت في تكوين معقد ولكن متوازن، تصور أن يكون موضع تقدير من وجهات نظر مختلفة. كثير من أعماله، وذلك بفضل صغر حجمها، فإنها يمكن أيضا أن يتم نقلها بسهولة وباعت خارج توسكانا.

وواصلت سوسيني تشغيل مسبك البرونز العائلي. وفقا ل بالدينوتشي، واصل جيوفاني وأنطونيو سوسيني لاستخدام نماذج جيامبولوغنا بعد وفاة سيد الأكبر لانتزاع التماثيل البرونزية الانتهاء بدقة لرعاة المميزين. مثل جيامبولوغنا، تصاميم سوزيني الخاصة توظف شخصيين أو ثلاثة شخصيات في علاقات معقدة ومتوازنة تهدف إلى أن تكون موضع تقدير من وجهات نظر متعددة، ممثلة في اختطاف هيلين (درسدن وجيتي متحف)، نسختين من فينوس والحب (اللوفر)، ديفيد (مجموعة ليختنشتاين، فادوز) تماثلية من المريخ لودوفيسي في روما، أو فينوس وأدونيس تقدم أمثلة مميزة من سوسيني النحت الجدول الزهر الناعم، ومن المفترض أن تكون موضع تقدير على مسافة قريبة واعجاب من جميع الجوانب. معظم إنتاجه من البرونزية الصغيرة يمكن بيعها بشكل مربح ونقلها إلى المشترين خارج توسكانا.

أسد حيوان، مهاجمة، أداة تعريف إنجليزية غير معروفة، حصان، بجانب، جيوفاني، فرانشيسكو، سوسينيفرست، ربع، بسبب، 17 القرن

يظهر برونز الطاولة الأسد الذي يهاجم الحصان حياة مثيرة ونضال الموت نموذجية من العاطفية الشديدة من النحت الباروكي في وقت مبكر. كلا من البرونز وقلادة له، الأسد مهاجمة الثور، وتتميز الوحش البري، والأسد الشرسة، مهاجمة الحيوانات المستأنسة وإجباره على الانهيار. الفنان مسرور في قوة الحيوانات، التي تشكيلات العضلات التعبير عن صراعهم البدني والكرب النفسي. في الأسد مهاجمة الحصان، وأكد الفنان وحشية القتل، وذلك باستخدام تكوين دائري لتركيز الاهتمام على مخالب الأسد تمزيق من خلال إخفاء الحصان. وكانت الموضوعات الحيوانية شعبية للغاية في أوائل 1600s والنوع الذي النحات، جيامبولوغنا، كان معروفا. ويستند الأسد مهاجمة الحصان على تمثال العتيقة مجزأة الآن في قصر دي كونسيرفاتوري، روما. العديد من يلقي من الأسد مهاجمة الحصان هي موجودة؛ برونز المتحف هو من بين أعلى المعدلات في نوعية تلك التي البقاء على قيد الحياة.

سوسيني، بيترو فرانكافيلا، وبيترو تاكا كانوا المعاصرين والتلاميذ من جيامبولوغنا. ويعتبر تاكا تلميذ الرئيسي جيامبولنا، وكان يعمل أساسا على برونزي أكبر.