تمويه

التذهيب هو أي أسلوب زخرفي لتطبيق طبقة رقيقة جدًا من الذهب على الأسطح الصلبة مثل المعدن (الأكثر شيوعًا) أو الخشب أو الخزف أو الحجر. يعطي التذهيب للكائن مظهرًا ذهبيًا بجزء بسيط من تكلفة إنشاء كائن ذهبي صلب. غالبًا ما تكون قطعة ذهبية صلبة ناعمة جدًا أو ثقيلة جدًا للاستخدام العملي. سطح مطلي بالذهب لا يشوه كما تفعل الفضة.

كائن مذهب كان من الفضة التقليدية في الغرب ، لصنع كائنات مذهب فضي (أو فيرميل) ، ولكن البرونزية المذهبة شائعة الاستخدام في الصين ، وتسمى أيضًا ormolu إذا كانت غربية. تشتمل طرق التذهيب على تطبيق الإلتصاق باليد واللصق ، عادةً من أوراق الذهب ، والتذهيب الكيميائي ، والطلاء بالكهرباء ، وآخرها يسمى أيضًا طلاء الذهب.

المذهب بالذهب بورقة الذهب هو تقنية لتطبيق ورق الذهب على سطح معد مسبقًا. حسب نوع الرسم التحضيري ، يمكن نقش الذهب. وهذا هو ، يمكن إجراء علامات ورسومات باستخدام إزميل من أشكال مختلفة. الكائنات المذهبة (مذهب جزئي) مذهب فقط على جزء من أسطحها. قد يعني هذا أن كل الأجزاء الداخلية من الكأس أو ما شابهها من الداخل ، أو أي من الخارج ، مذهب ، أو أن الأنماط أو الصور تتكون باستخدام مزيج من المناطق المذهبة والمناطق غير المذهبة.

المعادن الأساسية
أهم مجموعة من المواد المناسبة بشكل خاص لطلاء الذهب هي المعادن والسبائك المعدنية ، وخاصة الصلب والفولاذ المقاوم للصدأ والزنك والنحاس والبرونز والنحاس والفضة وغيرها الكثير. البورسلين والزجاج والسيراميك والخشب والورق والجلود والبلاستيك وفي حالات نادرة حتى يتم مذهب المنسوجات على مواد غير معدنية.

بفضل أحدث التقنيات ، يمكن الآن تقريبًا إزالة جميع المواد العضوية وغير العضوية تقريبًا. ويتم ذلك من خلال عمليات جديدة في الطلاء الكهربائي.

المهام
تاريخيا ، أهم وظائف طبقات الذهب والطلاء هي:

نظرة الديكور
قيمة ورائعة المظهر
معنى الأفعال العبادة والدين
المقاومة للتآكل

تم إضافة الوظائف التالية في العصر الحديث:

مع الاتصالات الكهربائية مطلية بالذهب والمقابس ، ومقاومة طبقة صغيرة
خصائص خاصة لتكنولوجيا أشباه الموصلات ، على سبيل المثال الرابطة

أصول وانتشار
يذكر هيرودوت أن المصريين مطليون بالخشب والمعادن ، وقد تم حفر العديد من هذه الأشياء. بعض التماثيل اليونانية القديمة ذات المكانة العظيمة هي الكريسيلفانتين ، أي مصنوعة من الذهب (للملابس) والعاج (للحوم) ؛ ومع ذلك ، شيدت هذه مع صفائح من الذهب على إطار الأخشاب ، وليس مذهب. التذهيب الزينة واسعة النطاق كما استخدمت في خزائن السقف من Propylaea. يخبرنا بليني الأكبر أن التذهيب الأول الذي شوهد في روما كان بعد تدمير قرطاج ، تحت رقابة لوسيوس موميوس ، عندما بدأ الرومان في طلى أسقف معابدهم وقصورهم ، وكان الكابيتول هو أول مكان يتم فيه هذه العملية كان مستعملا. لكنه يضيف أن الفخامة تقدمت عليها بسرعة كبيرة لدرجة أنه في وقت قصير للغاية قد ترى كل شيء ، حتى الناس من الناس الفقراء والفقراء ، يذهبون الجدران والأقبية ، وأجزاء أخرى من مساكنهم. نظرًا للسمك المقارن لأوراق الذهب المستخدمة في التذهيب القديم ، فإن آثارها المتبقية رائعة ومتينة. يعود التذهيب بالنيران المعدنية على الأقل إلى القرن الرابع قبل الميلاد ، وكان معروفًا باسم Pliny و Vitruvius وفي أوائل العصور الوسطى إلى Theophilus (De Diversis Artibus Book III).

في أوروبا ، كان المذهب الفضي دائمًا أكثر شيوعًا من البرونزية المذهبة ، ولكن العكس هو الصحيح في الصين. طور الصينيون القدماء أيضًا التذهيب من البورسلين ، الذي استخدمه فيما بعد الخزافون الفرنسيون والأوروبيون الآخرون.

تقنيات التذهيب التقليدية

التذهيب النار
تعتبر تقنية التذهيب الأقدم. في روسيا ، كانت هذه الطريقة تسمى الذهب المحروق. لقد تم استخدامه على نطاق واسع في روسيا منذ القرن التاسع. تتكون الطريقة من تكليس الذهب عالي الجودة (الملغم) المذاب في الزئبق حتى يتبخر الزئبق.

تم استخدام هذه التقنية على نطاق واسع في الهندسة المعمارية ، ومن الأمثلة الأكثر شهرة تذهيب قباب كاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ (1838-1841) وبرج برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبولس في سان بطرسبرغ ( 1735 و 1744).

مجال آخر لاستخدام التذهيب بالحريق هو تقنية الطلاء بالرموز التي تحمل الاسم نفسه على المعدن. واحدة من المعالم الأكثر شهرة في هذه التقنية هي البوابة الذهبية لكاتدرائية المهد في سوزدال.

الميزة هي مقاومة التآكل العالية والمتانة للطلاء. العيب هو سمية عالية من الزئبق.

التذهيب النفط القائمة
أيضا على mordan ، على mixten ، على تك – يتم استخدامه لتذهيب الأسطح المعدنية (الآثار والأسوار والقباب والشخصيات الرصاص) ، والجبس والأسطح الحجرية ، وكذلك بالنسبة للتذهيب الداخلي. يتم الحصول على التذهيب على الوجه غير اللامع ، إذا لم يتم إعداد السطح لتطبيق التذهيب بشكل صحيح ، أو إذا كان حرفي عديم الخبرة يعمل معها.

Gulfarbum التذهيب
يتم استخدامه على جميع أنواع التربة على الخشب والقماش والزجاج والمعادن. يتكون Hulpharba من الورنيش mordan مع مزيج من كمية صغيرة من الكرونا البرتقال ، المهروسة في زيت بذر الكتان. يمزج التاج بالورنيش باعتباره بطانة للذهب ، بحيث يكون له نغمة أقوى وأعمق. يتم إعداد مكان للتذهيب بعناية ، بحيث يكون السطح الذي سيتم تطبيق الذهب عليه ناعمًا ونظيفًا.

علاوة على ذلك ، هذه الأماكن ملطخة بفرشاة في طبقة جريئة من السلفاربا ثم تجفف. من الضروري إحضار تجفيف الكبريت إلى مسحة صغيرة ، ثم يتمسك الذهب به جيدًا وله لمعان جيد. يتم تثبيت الذهب على الكبريت بمصباح لامب ، والذي يتم ضغطه قليلاً بصوف القطن على المروحة. إنهم يصقلونه ليس بالعقيق ، مثل التذهيب على البوليمر ، لكنهم يضغطون عليه بخفة “يختمون” ويمسحون قطن القطن بمسحة.

التذهيب القائم على الطين
أيضًا للبوليمر – يتم استخدامه لتذهيب الأسطح الخشبية (الرموز ، الإطارات) وفقط للتذهيب الداخلي. هذا هو أصعب أنواع التذهيب باهظة الثمن. يتكون القطب من سيينا محروقة ، مغرة ومومياء مخففة في الماء والأرض. ينقع الخليط المجفف قبل التذهيب ويخفف على بياض البيض المطهي. من نهاية القرن السادس عشر ، تم طلاء الجيسو (التربة) مع التذهيب بمثل هذا التكوين. في القرن السابع عشر ، تم إعداد البوليمر من الطين الأحمر (البلعة) ، والصابون ، والشمع ، وزيت الحوت ، والبيض الأبيض. من أجل تبلمر نغمة بنية محمرة قوية ، فهي ملطخة في مكان واحد مرتين أو ثلاث مرات. بعد التجفيف ، عندما يصنع البوليمر غير شفاف ، يتم غسله بقطعة قماش نظيفة لجعل سطح البوليمر نظيفًا ولامعًا ولامعًا.

التذهيب المياه القائمة
إنه يستخدم في التذهيب للأسطح الخشبية والجصية والمعدنية والبولي يوريثين والحجر ، وخاصةً للتذهيب الداخلي.

تقنيات التذهيب الحديثة
يتم تطبيق التذهيب الحديث على العديد من الأسطح المتنوعة وبواسطة العمليات المختلفة ؛ تلك المستخدمة في التكنولوجيا الحديثة موصوفة في طلاء الذهب. لا تزال التقنيات التقليدية تشكل جزءًا مهمًا من صناعة الإطارات ولا تزال تستخدم في بعض الأحيان في الأعمال الخشبية العامة وأعمال الخزانات والطلاء الزخرفي والديكور الداخلي وأعمال تجليد الكتب والمصنوعات الجلدية المصنوعة من الزينة وفي زخرفة الفخار والخزف والزجاج.

في شكلها الحديث ، تعتمد التقنية ، كقاعدة عامة ، على مبدأ الطلاء الكهربائي ، والذي يجعل من الممكن الحصول على أجود أنواع الطلاء الذهبية. في بعض الأحيان يتم استخدام أوراق الذهب لهذه الأغراض. يتم استخدامه لتذهيب الأسطح المختلفة. التذهيب كأسلوب تقني واسع الانتشار في المجوهرات.

وتستند عملية كلفاني على التفريغ الكهربائي للذهب. في الأساس ، تنطوي هذه العملية على استخدام الشوارد السيانيد ، والتي تعتبر ضارة للغاية. في الوقت الحاضر ، تم تطوير الشوارد الحمضية غير السيانيدية وتستخدم على نطاق واسع والتي توفر ترسب الطلاء رائعة مع سبائك الذهب والكوبالت والذهب والنيكل.

التذهيب الميكانيكية
يشمل التذهيب الميكانيكي جميع العمليات التي يتم فيها إعداد ورقة الذهب ، وعمليات ربط الذهب ميكانيكيًا على الأسطح. وتشمل التقنيات الصقل والتذهيب بالماء والتذهيب بالزيت الذي تستخدمه النحاتات الخشبية والذهبية ؛ وعمليات التذهيب من ديكور المنزل ، لوحة الرسام ، غلاف الكتاب ، وصمة عار ورقة وغيرها الكثير.

يعد “التراكب” أو الطي أو الطي على رقائق الذهب أو الورقة الذهبية الطريقة الأكثر بساطة والأكثر شيوعًا ، وهو مذكور في Odyssey Homer (Bk vi، 232) والعهد القديم. يستخدم الكبش في ثخانة من حوالي 2600-2400 قبل الميلاد من أور هذه التقنية على الخشب ، مع طبقة رقيقة من البيتومين أسفل للمساعدة في التصاق.

تضمنت التطورات القادمة عمليتين بسيطتين. الأولى تتضمن ورقة ذهبية ، وهي ذهب مطروق أو مقطوع إلى صفائح رقيقة جداً. غالبًا ما تكون الورقة الذهبية أرق من الورق القياسي اليوم ، وعندما تكون مثبتة للضوء تكون شبه شفافة. في العصور القديمة كان عادة حوالي عشرة أضعاف سماكة اليوم ، وربما نصف ذلك في العصور الوسطى.

إذا كان التذهيب على قماش أو على الخشب ، فغالبًا ما كان السطح مطليًا أولاً بالجيسو. “Gesso” عبارة عن مادة مصنوعة من الجبس المطحون ناعماً أو الطباشير الممزوج بالغراء. بمجرد تطبيق طبقة الجيسو ، والسماح لها بالجفاف ، وتنعيمها ، تم إعادة تبليلها مع تغيير الحجم المصنوع من غراء جلد الأرنب والماء (“التذهيب بالماء” ، والذي يسمح بتشكيل السطح لاحقًا بمرآة. مثل النهاية) أو زيت بذر الكتان المسلوق ممزوجًا بالترسبات (“التذهيب بالزيت” ، وهو غير مطبق) وكانت الورقة الذهبية مطبقة على استخدام طرف الراعي وتركها حتى تجف قبل أن يتم لصقها بقطعة من العقيق المصقول. أولئك الذين يذهبون على القماش والقماش أيضًا يستخدمون أحيانًا بياض البيض شديد النضج (“اللمعان”) و / أو اللثة و / أو القطب الأرمني مثل التحجيم ، على الرغم من أن بياض البيض واللثة يصبحان هشتين مع مرور الوقت ،

عمليات التذهيب الأخرى التي تنطوي على استخدام الذهب كصباغ في الطلاء: فنان الأرض الأرض الذهب في مسحوق ناعم ومزجها مع الموثق مثل الصمغ العربي. تم استخدام طلاء الذهب الناتج ، والذي يطلق عليه shell gold ، بنفس طريقة استخدام أي طلاء. في بعض الأحيان ، بعد إما أوراق الذهب أو اللوحة الذهبية ، يقوم الفنان بتسخين القطعة بما يكفي لإذابة الذهب قليلاً ، مما يضمن طبقة متساوية. ظلت هذه التقنيات هي البدائل الوحيدة لمواد مثل الخشب والجلود وصفحات الرق للمخطوطات المضيئة والأوراق المذهبة.

التذهيب الكيميائي
التذهيب الكيميائي يشمل تلك العمليات التي يكون فيها الذهب في مرحلة ما من التوليف الكيميائي. وتشمل هذه:

التذهيب الباردة
في هذه العملية ، يتم الحصول على الذهب في حالة انقسام دقيق للغاية ، ويتم استخدامه بالوسائل الميكانيكية. يتم إجراء التذهيب البارد على الفضة بواسطة محلول من الذهب في أكوا ريجيا ، يتم تطبيقه عن طريق غمس قطعة قماش الكتان في المحلول ، وحرقها ، وفرك الرماد الأسود والثقيل على الفضة بإصبع أو قطعة من الجلد أو الفلين.

التذهيب الرطب
يتم التذهيب الرطب عن طريق محلول مخفف من كلوريد الذهب (III) في ريجيا المائية مع ضعف كمية الأثير. يتم تحريك السوائل والسماح لها بالراحة ، للسماح للأثير بالفصل والطفو على سطح الحمض. يتم بعد ذلك سكب الخليط كله في قمع منفصل بفتحة صغيرة ، ويُسمح له بالراحة لبعض الوقت ، عندما ينفد الحمض من الأسفل ويفصل الذهب في الأثير. سيُكتشف أن الأثير قد أخذ كل الذهب من الحمض ، ويمكن استخدامه لتذهيب الحديد أو الفولاذ ، ولهذا الغرض يتم تلميع المعدن بصنفرة مشرقة وأرواح من النبيذ. ثم يتم تطبيق الأثير بفرشاة صغيرة ، وعندما يتبخر يودع الذهب ، الذي يمكن تسخينه وصقله الآن. بالنسبة إلى الأشكال الدقيقة الصغيرة ، يمكن استخدام القلم أو الفرشاة الدقيقة لوضع الحل الأثير. يمكن أيضًا إذابة كلوريد الذهب (III) في الماء في الطلاء بالكهرباء حيث يتم تقليل الذهب ببطء من المحلول على السطح ليتم تذهيبه. عند استخدام هذه التقنية على السطح الثاني للزجاج ومدعومة بالفضة ، تُعرف باسم “مذهب الملاك”.

حريق التذهيب
التذهيب بالنار أو التذهيب في الغسل هي عملية يتم من خلالها استخدام مزيج من الذهب على الأسطح المعدنية ، حيث يتطاير الزئبق لاحقًا ، ويترك فيلمًا من الذهب أو ملغم يحتوي على 13 إلى 16٪ من الزئبق. عند تحضير الملغم ، يجب أولاً تقليل الذهب إلى صفائح رقيقة أو حبيبات ، يتم تسخينها بحرارة حمراء ، ويتم إلقاؤها في الزئبق الذي تم تسخينه مسبقًا ، حتى يبدأ التدخين. عندما يتم تحريك الخليط بقضيب حديدي ، يتم امتصاص الذهب بالكامل. عادة ما تكون نسبة الزئبق إلى الذهب ستة أو ثمانية إلى واحد. عندما يكون الملغم باردًا ، يتم عصره عبر جلد الشامواه لفصل الزئبق الزائد ؛ يظل الذهب ، بضعف وزنه من الزئبق ، وراءه ، ويشكل كتلة فضية صفراء مع اتساق الزبدة.

عندما يكون المعدن المذهب مطليًا أو مطاردًا ، فيجب تغطيته بالزئبق قبل تطبيق الملغم ، بحيث يمكن نشره بسهولة أكبر ؛ ولكن عندما يكون سطح المعدن عاديًا ، يمكن تطبيق الملغم عليه مباشرة. عندما لا يتم تطبيق مثل هذا المستحضر ، يتم ببساطة تنظيف السطح المراد طهيه وتنظيفه باستخدام حمض النتريك. يتم الحصول على رواسب من الزئبق على سطح معدني عن طريق ماء سريع الزئبق ، وهو محلول من نترات الزئبق (II) ، وهو حمض النيتريك الذي يهاجم المعدن الذي يتم استخدامه عليه ، ويترك بالتالي فيلمًا من الزئبق المعدني المجاني.

ينتشر الملغم بالتساوي على السطح المعدني للمعادن ، ثم يتم تسخين الزئبق بحرارة تكفي لهذا الغرض فقط ؛ لأنه ، إذا كان حجمه كبيرًا جدًا ، فقد يتم إخراج جزء من الذهب ، أو قد يعمل معًا ويترك بعضًا من سطح المعدن. عندما يتبخر الزئبق ، والذي يعرف أن السطح أصبح بالكامل بلون أصفر باهت ، يجب أن يخضع المعدن لعمليات أخرى ، يتم من خلالها إعطاء لون الذهب الناعم. أولاً ، يفرك السطح المذهب بفرشاة من الأسلاك النحاسية ، حتى يصبح سطحه ناعمًا.

ثم يتم تغطيته بالشمع المذهل ، ويتعرض مرة أخرى للنار حتى يتم حرق الشمع. يتكون شمع التذهيب من شمع النحل ممزوجًا ببعض المواد التالية: المغرة الحمراء ، الزنجبيل ، موازين النحاس ، الشب ، الزبد ، والبوراكس. من خلال هذه العملية ، يتم زيادة لون التذهيب ، ويبدو أن التأثير ينتج عن تبديد مثالي لبعض الزئبق المتبقي بعد العملية السابقة. ثم يتم تغطية سطح المذهب بنترات البوتاسيوم أو الشب أو الأملاح الأخرى ، معًا ويخلط معًا في عجينة بالماء أو الأمونيا الضعيفة. تتعرض القطعة المعدنية المغطاة للحرارة ثم تطفأ في الماء.

من خلال هذه الطريقة ، يتم تحسين لونه بشكل أكبر وجعله أقرب إلى اللون الذهبي ، وربما عن طريق إزالة أي جزيئات من النحاس قد تكون موجودة على سطح مطلي بالذهب. هذه العملية ، عندما تنفذ بمهارة ، تنتج التذهيب من المتانة والجمال ، ولكن بسبب تعريض العمال للأبخرة الزئبقية ، فإنها غير صحية للغاية. هناك أيضا الكثير من فقدان الزئبق في الغلاف الجوي ، الأمر الذي يثير مخاوف بيئية خطيرة للغاية أيضًا.

كانت هذه الطريقة لتذهيب الأجسام المعدنية منتشرة على نطاق واسع في السابق ، لكنها سقطت في مهب الريح عندما أصبحت مخاطر سمية الزئبق معروفة. بما أن التذهيب بالحريق يتطلب أن يكون الزئبق متطايرًا لإبعاد الزئبق وترك الذهب خلفه على السطح ، فهذا أمر خطير للغاية. يمكن أن يؤدي استنشاق الأبخرة الناتجة عن هذه العملية إلى حدوث مشكلات صحية خطيرة ، مثل الأضرار العصبية واضطرابات الغدد الصماء ، حيث أن الاستنشاق هو طريق فعال للغاية لدخول المركبات الزئبقية إلى الجسم. تم استبدال هذه العملية بشكل عام عن طريق الطلاء الكهربائي للذهب فوق طبقة من النيكل ، وهو أكثر اقتصادا وأقل خطورة.

استنزاف التذهيب
في التذهيب المستنفد ، وهي عملية استنباط اكتشفت في أمريكا الوسطى ما قبل الكولومبية ، يتم تصنيع المقالات باستخدام تقنيات مختلفة من سبيكة من النحاس والذهب ، أطلق عليها الإسبان اسم tumbaga. يحفر السطح بأحماض ، مما ينتج عنه سطح من الذهب المسامي. يتم بعد ذلك تجليخ السطح المسامي ، مما ينتج عنه سطح ذهبي لامع. خدعت النتائج الغزاة في الاعتقاد بأن لديهم كميات هائلة من الذهب الخالص. أذهلت النتائج علماء الآثار الحديثة ، لأنه في البداية تشبه القطع المقالات المطلية بالكهرباء. Keum-boo هي تقنية كورية خاصة للتذهيب بالفضة ، باستخدام التذهيب الناضب.

سيراميك
وقد تم التذهيب من السيراميك المزخرف على مدى قرون ، مع الدوام والسطوع من الذهب جذابة للمصممين. تم تزيين كل من البورسلين والأواني الفخارية عمومًا بالذهب ، وفي أواخر السبعينيات ، تم الإبلاغ عن استخدام 5 أطنان من الذهب سنويًا لتزيين هذه المنتجات. بعض بلاط الجدران لها زخرفة ذهبية. وتشمل تقنيات التطبيق الرش ، بالفرشاة ، آلات النطاقات ، وطباعة الشاشة مباشرة أو غير مباشرة. بعد التطبيق يتم إطلاق الأواني المزخرفة في فرن لصهر الذهب بالتزجيج وبالتالي ضمان ديمومته. أهم العوامل التي تؤثر على جودة الطلاء هي تكوين الذهب المطبق ، وحالة السطح قبل التطبيق ، وسمك الطبقة وظروف إطلاق النار.

يتوفر عدد من الأشكال والتراكيب المختلفة لتطبيق الذهب على السيراميك ، وتشمل هذه:

التذهيب المحفور بالأحماض – تم تطويره في عام 1860 في مينتونز ، ستوك أون ترينت ، وعلى براءة اختراع في عام 1863. السطح المزجج ، عادةً ما يكون حدودًا ضيقة ، يتم نقله مطبوعًا بمقاومة تشبه الشمع ، وبعد ذلك يتم حفر التزجيج باستخدام هيدروفلوريك مخفف حامض قبل تطبيق الذهب ، وبعده يتم تصميم العناصر المرتفعة في التصميم بشكل انتقائي لإعطاء سطح لامع وغير لامع ؛ تتطلب العملية مهارة كبيرة وتستخدم للزينة فقط للأواني من أعلى المستويات.
برايت جولد أو سائل جولد هو محلول كبريتات الذهب مع راتنجات معدنية أخرى وتدفق قائم على البزموت. تكون ساطعة بشكل خاص عند سحبها من فرن التزيين وبالتالي فهي تحتاج إلى مزيد من المعالجة. اخترع هذا الشكل من التذهيب أو على الأقل تم تحسينه بواسطة Heinrich Roessler. تستخدم مركبات الروديوم لتحسين الارتباط بالركيزة.
يتم تطبيق Burnish Gold أو Best Gold على المستودع كتعليق لمسحوق الذهب في الزيوت الأساسية المخلوطة مع البورسليكات الرصاصية أو التدفق القائم على البزموت. هذا النوع من الزخارف الذهبية باهت كما هو مأخوذ من الفرن ويتطلب الصقل ، عادة مع العقيق ، لاخراج اللون. كما يوحي الاسم يعتبر أعلى جودة من زخرفة الذهب. تم الإبلاغ عن تركيبة واحدة من الذهب الصقري الخالي من المذيبات ، وتتألف من مسحوق من 10 إلى 40٪ من الذهب و 2 إلى 20٪ من بولي فينيل بيروليدون و 3 إلى 30٪ من راتنجات الأكريلات المائية و 5 إلى 50٪ من الماء.