مؤسسة جيانفرانكو فيري، ميلانو، إيطاليا

تأسست مؤسسة جيانفرانكو فيري (الإيطالية: فوندازيون جيانفرانكو Ferré)، وتقع في ميلان في فيا تورتونا 37، في فبراير 2008، وذلك أساسا بهدف الحفاظ على وتنظيم وإتاحتها للجمهور – أولا وقبل كل شيء في شكل أرشيف رقمي – تراث المواد التي توثق المصمم النشاط المهني. كما أن هدفها هو تعزيز ومتابعة وتنفيذ المشاريع التي تتعلق بفلسفة جيانفرانكو فيري وثقافة التصميم، إلى فكرة مايسترو الفريدة للأزياء والحساسية الجمالية الرائعة.

تعد منطقة تورتونا في ميلانو مركزا عالميا حيث يلتقي التصميم والأزياء والثقافة ويصبح جزءا من جاذبية العلامات التجارية الإيطالية والدولية الرائدة ووكالات الإعلان وحضانات الأفكار والمصممين البارزين والمواهب الشابة الواعدة التي تحولت إليها خلال العقود الثلاثة الماضية إلى “منطقة إبداعية” حقيقية.

مقر مؤسسة جيانفرانكو فيري “تورتونا 37” هو مجمع معماري متعدد الاستخدامات يتكون من خمسة مبان حول فناء محوره الأشجار، صممه ماتيو ثون، وهو جزء من عملية إعادة استخدام كبيرة للأراضي، مع استعادة وتفكيك المناطق الصناعية، فضلا عن تشييد المباني الجديدة التي تعكس هيكل المركبات القديمة التي تعيش في العمل، وهناك أشياء كثيرة تبث المكان مع أسلوب جيانفرانكو فيري، وقبل كل شيء مع شخصية المصمم الغنية والمعقدة.

الديكور الداخلي هو عمل المهندس المعماري فرانكو راجي، زميل جامعي وصديق مقرب من جيانفرانكو فيري. وهو المهندس المعماري نفسه الذي تعاون مع فيري في تصميم غيرها من مكاتب مصمم الأزياء، ومقرها في فيا بونتاشيو على وجه الخصوص.

ويتمثل أحد الأنشطة الرئيسية للمؤسسة في إنشاء أرشيف يضم كل ما يتم حفظه وحفظه خلال فترة عمل جيانفرانكو فيري: الصور والرسومات والرسومات والأفلام ومقاطع الفيديو والاستعراضات الصحفية والمجلات والنشرات الصحفية، الكتابات الخاصة المحاضرات والملاحظات. كل الذهاب إلى قاعدة البيانات لسهولة الوصول على حد سواء في الموقع وعبر شبكة الإنترنت.

وتحتوي قاعدة البيانات، التي يجري تحديثها باستمرار، حاليا على أكثر من 000 70 بند. وهي منظمة على أساس نظام واضح جيدا، ولكن يمكن استخدامها بسهولة، وتحديدا من حيث الموضوع والتسلسل الزمني.

وفي مؤسسة جيانفرانكو فيري، تستضيف مساحة متعددة الوظائف محاضرات ومؤتمرات وعروضا وورش عمل تعكس تماما النمط الذي يميز المقر بأكمله.

وبالتوازي مع الأنشطة المتعلقة بقاعدة البيانات الافتراضية، تتولى المؤسسة مسؤولية رعاية وإدارة الأرشيف التمهيدي، الذي يشمل نحو 3000 قطعة من الملابس والاكسسوارات من مجموعات جيانفرانكو فيري للنساء والرجال وألتا مودا.

جيانفرانكو فيري
جيانفرانكو فيري (ليغنانو، 15 أغسطس 1944 – ميلان، 17 يونيو 2007) كان مصمم الأزياء الإيطالي، الأس من صنع في إيطاليا ومؤسس سبا جيانفرانكو فيري.

وأظهر موهبته عندما كان صغيرا جدا، عندما فاز، لم يبلغ من العمر سبعة عشر عاما، مسابقة اللوحة الوطنية التي نظمتها في عام 1960 جمعية “فاميجليا ليغنانيس” الثقافية، مع لوحة زيتية. بعد درجة في الهندسة المعمارية في بوليتكنيك ميلانو في عام 1969، دخلت فيري صناعة الأزياء في السبعينات، والحصول على ردود الفعل كمبدع من المجوهرات والاكسسوارات والملابس. بدأ العمل مع والتر ألبيني وكريستان بيلي منذ ذلك الحين.

بعد رحلة إلى الهند، حيث عاش وعمل لعدة سنوات، مع البحث والتصميم وإنتاج مجموعة “كيتش”، ولادة المرأة بريت à à بورتر وأساس الشركة التي تحمل اسمه، وإطلاق من الملابس الرجالية وخلق مجموعة من الملحقات والمنتجات المصنوعة بموجب ترخيص في عام 1989 لخط المرأة هوت كوتور، بريت-à-بورتر و فورور وخلق الإناث “فورما O بي غفف” خط.

جيانفرانكو فيري نعتقد رجل وامرأة اليوم. المساواة في الشعور بالحرية، واستقلال الشخصية، والاستقلالية في التعبير عن الأذواق الشخصية. إن ما يسمى بقيم الطبقة الوسطى الصلبة – الشعور بالواجب، والقياس، والتقدير، والانضباط – قد شعرت بأنني أفضل نقطة انطلاق، وأفضل “نقطة انطلاق” كنت أتمنى أن تكون. إبداعات حصرية، تصور في هالة من استثنائية لتلبية المطالب والاحتياجات في نفس الوقت خاصة وحقيقية تماما للمرأة المتميزة بالتأكيد.

من الأزياء المادية تستمد جوهرها وحتى وجودها المادي والمادي. والتجارب التكنولوجية توفر إمكانات غير مسبوقة لاستخدام المواد، وتحسن صفاتها وإمكاناتها، وتتيح الخلطات غير المسبوقة، والتوليفات والعلاج

الرسم هو أول تعبير ملموس عن فكرة. نقطة أولى للوصول إلى البعد الواقع ونقطة انطلاق لخلق. بل هو ضرورة، فضلا عن العاطفة. فإنه يعمل على إصلاح الانطباعات ومنحهم تلميحا من جوهر ”

وبالتالي فإن خلع امرأة أو رجل يعني التفكير من حيث الخطوط والأحجام والنسب. تماما كما في ‘خلع الملابس’ مساحة المادية.

الفرق الأساسي يكمن في حقيقة أن مصمم الأزياء هو المرجع الأساسي هو جسم الإنسان، أي كيان في الحركة ليكون هذا الحق من الرسم الأولي.

وقد حفزت الاكسسوارات دائما اهتمام الناس الرمزية في ما يجعل لتفاصيل خاصة و / أو فارق معين. وبالإضافة إلى كونه مكملا للزي، يلعب الملحق دورا أساسيا من حيث قيمته التعبيرية، ووظيفته كعنصر مميز أو ميزة تمييزية.

خلق الأزياء هو بالتأكيد عملية من الخيال، تعبيرا عن الحساسية والحدس، ولكن لا غنى عنه هو مساهمة الأسلوب، والقدرة على التصميم الذي يقوم على مفهوم الملابس نتيجة للتدخل المخطط واعية في إستمارات. كانت مساعدة كبيرة لاكتشاف سلسلة كاملة من أوجه العمق العميق بين طريقتي في فهم وتفسير الأناقة. في تصور شخصية الإناث، في استخدام المواد، في التدخل الرسمي على التصاميم.