جورج فريدريك واتس أوم را (ولد في 23 فبراير 1817 في لندن – توفي في 1 يوليو 1904)، كان رساما ونحاتا فيكتوريا في العصر الفيكتوري مرتبط بالحركة الرمزية. أصبح واتس مشهورا خلال حياته لأعماله المجازية مثل لوحات الأمل والحب والحياة، والتي من خلالها تكون مشاعر وتطلعات الحياة ممثلة في لغة رمزية عالمية.

ولد واتس في ماريليبوني، لندن في عيد ميلاد جورج فريدريك هاندل (الذي سمي باسمه)، إلى الزوجة الثانية لصانع البيانو الفقراء. حساسة في الصحة ومع والدته يموت بينما كان لا يزال شابا، وقال انه كان يدرس منزله من قبل والده في تفسير متحفظ للمسيحية وكذلك عن طريق الكلاسيكية مثل الإلياذة. وضعه السابق قبالة الدين التقليدي للحياة، في حين أن الأخير كان له تأثير مستمر على فنه. وظهر الوعد الفني في وقت مبكر جدا، وتعلم النحت من سن 10 مع وليام بيهنس، وبدأت في دراسة مكرسة إلجين الرخام (كتابة في وقت لاحق “كان منهم وحده تعلمت”) ومن ثم التسجيل كطالب في الأكاديمية الملكية في وعمره 18 عاما. عرض لأول مرة في الأكاديمية في عام 1837. كما بدأ مهنته التصويرية، وتلقى رعاية من قربه المعاصر الكسندر قسطنطين ايونيدس، الذي جاء في وقت لاحق ليكون صديقا مقربا.

في رسوماته الأخيرة، تحولت إبداع واتس إلى صور باطني، يبدو أنه يتوقع الفن التجريدي. يبدو واتس أيضا أن تكون السلائف لوحات بابلو بيكاسو في “فترة زرقاء” له.

جاء إلى الجمهور مع رسم بعنوان كاراكتاكوس، الذي دخل للمنافسة لتصميم الجداريات لمجالس البرلمان الجديدة في وستمنستر في عام 1843. فاز واتس بالجائزة الأولى في المسابقة، التي كان يهدف إلى تعزيز لوحات السرد على الوطني الموضوعات، مناسبة للهيئة التشريعية في البلاد. في النهاية قدمت واتس مساهمة صغيرة في زخارف وستمنستر، ولكن من انه تصور رؤيته لبناء مغطاة الجداريات التي تمثل التطور الروحي والاجتماعي للبشرية.

ومع ذلك، فإن الجائزة من مسابقة وستمنستر قامت بتمويل زيارة طويلة لإيطاليا من عام 1843 فصاعدا، حيث بقي واتس واصبح صداقات مع السفير البريطاني هنري فوكس، البارون الرابع هولندا وزوجته أوغوستا في منازلهم في كازا فيروني وفيلا كاريجي . أيضا في حين بدأت إيطاليا واتس إنتاج المناظر الطبيعية، وكان مستوحى من كنيسة سيكلين مايكل أنجلو وجيوتو سكروفيجني كنيسة. في عام 1847، في حين لا يزال في إيطاليا، دخلت واتس مسابقة جديدة لمجالس البرلمان مع صورته ألفريد الكبير، ألفريد تحريض ساكسون لمنع هبوط الدنماركيين من خلال ملاحقتهم في البحر، على موضوع وطني ولكن باستخدام فيديان وحي. ترك فلورنسا في أبريل 1847 لما كان المقصود أن يكون عودة قصيرة إلى لندن، انتهى به الأمر البقاء. في بريطانيا لم يتمكن من الحصول على مبنى لتنفيذ خطته الجدارية الكبرى استنادا إلى تجاربه الإيطالية، على الرغم من أنه كان ينتج 45 قدم 40 قدم في الهواء الطلق على الجزء العلوي من الجدار الشرقي للقاعة الكبرى من نزل لينكولن بعنوان العدالة، A هيمييكل من المحامين (الانتهاء 1859)، مستوحاة من مدرسة رافاييل أثينا. ونتيجة لذلك، فإن معظم أعماله الرئيسية هي لوحات زيتية تقليدية، كان بعضها مقصودا بدراسات عن بيت الحياة.

في استديوه التقى هنري ثوبي برينزيب (لمدة 16 عاما عضوا في مجلس الهند) وزوجته سارة (ني باتل). ثم انضم واتس إلى دائرة برينزيب من البوهيميين، بما في ذلك أخوات سارة السبعة (بما في ذلك فيرجينيا، التي وقعت واتس في الحب ولكن الذي تزوج تشارلز، فيكونت إيستنور في 1850)، وجوليا مارغريت كاميرون. قبل البقاء في 48 شارع كامبريدج، ثم في مايفير، في عام 1850 ساعد برينسيبس في عقد الإيجار 21 عاما على بيت هولندا الصغير، وبقيت هناك معهم وصالونهم لل 21 عاما المقبلة. (كان المبنى هو منزل داور في العقارات لندن هولندز في كنسينغتون، بالقرب من منزل اللورد لايتون).

كان واحدا من اثنين فقط من التلاميذ واتس قبلت من قبل ابن هنري فالنتين كاميرون برينسيب؛ والآخر هو جون رودام سبنسر ستانهوب – كلاهما لا يزالان أصدقاء، ولكن لم يصبحوا فنانين رئيسيين. بينما كان يعيش كمستأجر في بيت ليتل هولاند، تم عرض لوحات ملحمة واتس في وايتكابيل من قبل صديقه المصلح الاجتماعي كانون صموئيل بارنيت، وأخيرا تلقى لجنة لمجالس البرلمان، واستكمال له انتصار فارس الصليب الأحمر (من و فيري كوين) في 1852-53. كما قام بزيارة قصيرة إلى إيطاليا في عام 1853 (بما في ذلك البندقية، حيث أصبح تيتيان أكثر إلهاما) ومع تشارلز توماس نيوتن لحفر هاليكارناسوس في 1856-57، عبر القسطنطينية والجزر اليونانية.

في 1860s، يظهر العمل واتس تأثير روسيتي، وغالبا ما تؤكد على المتعة الحسية والألوان الغنية. ومن بين هذه اللوحات صورة لزوجته الشابة، الممثلة إلين تيري، التي كان عمرها 30 عاما، الذي قدمه صديقها المتبادل توم تايلور، تزوجا في 20 فبراير 1864، بعد سبعة أيام فقط من عيد ميلادها السابع عشر. عندما فرت مع رجل آخر بعد أقل من سنة من الزواج، كانت واتس ملزمة بالطلاق. تغيرت علاقة واتس مع روسيتي والحركة الجمالية خلال 1870s، حيث عمل على نحو متزايد على الجمع بين التقاليد الكلاسيكية مع سطح عميق ومضطرب عمدا، لاقتراح الطاقات الديناميكية للحياة والتطور، فضلا عن الصفات المؤقتة والمرحلية للحياة. شكلت هذه الأعمال جزءا من نسخة منقحة من بيت الحياة، متأثرة بأفكار ماكس مولر، مؤسس الدين المقارن. وأعرب واتس عن أمله في تتبع “الأساطير المتطورة للأجناس [في العالم]” في توليفة كبيرة من الأفكار الروحية مع العلم الحديث، وخاصة التطور الدارويني.

مع عقد الإيجار في بيت هولندا الصغير تقترب من نهايته والمبنى قريبا ليتم هدمها، في أوائل 1870s كلف منزل لندن الجديد قريب من كر كوكريل: نيو البيت الصغير هولندا (دعم على حوزة الرب لايتون)، وحصلت على منزل في المياه العذبة، جزيرة وايت – أصدقائه جوليا مارغريت كاميرون واللورد تنيسون كان بالفعل منازل في الجزيرة. للحفاظ على صداقته مع عائلة برينزيب عندما بدأ أطفالهم في مغادرة المنزل، قام ببناء ذي برياري لهم بالقرب من المياه العذبة، واعتمدوا بلانش كلوغستون النسبية. في عام 1877، جاء مرسومه نيسي من إلين تيري أخيرا من خلال، وافتتح معرض غروسفينور من قبل صديقه كوتس ليندساي. وكان هذا لإثبات مكانه المثالي للسنوات العشر المقبلة.

في عام 1886، تزوج واتس في سن ال 69، إلى ماري فريزر تيتلر، المصمم الاسكتلندي و الخزان، ثم في سن 36 عاما. في 1891 اشترى أرضا بالقرب من كومبتون، جنوب غيلدفورد، في ساري. وقد قام الزوجان بتسمية منزل “ليمنليس” (الذي يجمع بين كلمات “ليمنر” أو الفنان مع “ليسن” أو غليان) وبني معرض واتس القريب، وهو متحف مخصص لعمله – وهو أول معرض في بريطانيا المكرسة لفنان واحد – الذي افتتح في أبريل 1904، قبل وفاته بفترة وجيزة، وتلقى توسعا كبيرا بين عامي 2006 و 2011.

وقد صممت زوجة واتس ماري في وقت سابق من قبل واتس مصفاة المشرحة، التي دفعت واتس ل. كما رسم أيضا نسخة من “جميع السيادة على المذبح” قبل ثلاثة أشهر فقط من وفاته. يتم الحفاظ على كل من ليمنليز والمصلى الآن، والمنزل المملوكة، من قبل معرض واتس. في عام 2016 استوديو واتس في المنزل إعادة فتح، واستعادة قدر الإمكان باستخدام الصور من عمر واتس، كجزء من معرض واتس، ويمكن زيارة القسم السكني الرئيسي في جولة مرشد.

العديد من لوحاته مملوكة من قبل تاتي بريطانيا – تبرع 18 من لوحاته الرمزية لتيت في عام 1897، وثلاثة أخرى في عام 1900. وقد تم إقراض بعض هذه إلى معرض واتس في السنوات الأخيرة، ويتم عرضها هناك.

رفضت المحبة مرتين قدمته من قبل الملكة فيكتوريا، تم انتخابه أكاديميا إلى الأكاديمية الملكية في عام 1867 وقبلت لتكون واحدة من الأعضاء الأصليين من النظام الجديد للاستحقاق (أوم) في عام 1902 – في كلماته الخاصة، نيابة عن من جميع الفنانين الإنجليزية. تم الإعلان عن هذا الأمر في قائمة التتويج لعام 1902 التي نشرت في 26 يونيو 1902، وحصل على شارة الملك إدوارد السابع في قصر باكنغهام في 8 أغسطس 1902.

في رسوماته المتأخرة، تتحول التطلعات الإبداعية واتس إلى صور باطني مثل الزارع من النظم، حيث يبدو واتس لاستباق الفن التجريدي. هذه اللوحة تصور الله كشكل مرئي بالكاد في نمط تنشيط النجوم والسدم. ويبدو أن بعض أعمال وات الأخرى المتأخرة تتوقع لوحات فترة بيكاسو الزرقاء. كما كان معجبا كرسام صورة. وكانت صوره من أهم الرجال والنساء في اليوم، وتهدف إلى تشكيل “بيت المشاهير”. العديد من هذه هي الآن في جمع معرض الصور الوطنية: تم التبرع 17 في عام 1895، مع إضافة أكثر من 30 آخرين في وقت لاحق. في صوره واتس سعت لخلق التوتر بين الاستقرار المنضبطة وقوة العمل. كما كان ملحوظا للتأكيد على علامات السلالة وارتداء على وجوه الحاضنة له. وشملت الملقحات تشارلز ديلك، توماس كارلايل، جيمس مارتينيو، ووليام موريس.

خلال سنواته الأخيرة تحولت واتس أيضا إلى النحت. عمله الأكثر شهرة، 1902 تمثال برونزي كبير الطاقة المادية، يصور رجلا عاريا على ظهر الخيل تدريع عينيه من الشمس كما انه يتطلع إليه. كان المقصود أصلا أن تكون مكرسة لمحمد، أتيلا، تيمورلنك و جنكيز خان، يعتقد من قبل واتس لتجسيد الإرادة الطاقة الخام إلى السلطة. تم وضع الزهر في النصب التذكاري رودس في كيب تاون، جنوب أفريقيا، تكريما للرؤية الإمبراطورية العظيمة من سيسيل رودس. مقال واتس “سباقنا كرائدين” يشير إلى دعمه للإمبريالية، التي كان يعتقد أنها قوة تقدمية. هناك أيضا صب هذا العمل في حدائق لندن كنسينغتون، ويطل على الجانب الشمالي الغربي من سربنتين.

معجبا من الملوك – كان قد رسم الأمير دي جوانفيل وإدوارد، أمير ويلز – واتس المقترحة، في عام 1887، للاحتفال اليوبيل الذهبي للملكة فيكتوريا من خلال خلق نصب تذكاري للذات التضحية البطولية للاحتفال الناس العاديين الذين لقوا حتفهم إنقاذ الأرواح من الآخرين، والذين قد تكون قد نسيت. لم يتم قبول هذا المخطط في ذلك الوقت، ولكن في 1898 وات اقترب هنري غامبل، النائب من كنيسة سانت بوتولفس ألدرسغيت. واقترح إنشاء النصب التذكاري في حديقة بوستمان في مدينة لندن.

تم الكشف عن النصب التذكاري في حالة غير مكتملة في عام 1900، تتكون من لوجيا خشبية 50 قدم (15 مترا) صممها ارنست جورج، مأوى جدار مع مساحة ل 120 البلاط التذكاري السيراميك التي صممها ويليام دي مورغان. وفي وقت الافتتاح، لم يكن هناك سوى أربعة من البلاط التذكاري. توفي واتس في عام 1904، وتولى أرملته ماري واتس إدارة المشروع.

كتب العديد من السير الذاتية الموقرة من واتس بعد وفاته بفترة وجيزة. مع ظهور الحداثة، ومع ذلك، سمعته انخفضت. مسرحية فيرجينيا وولف المصورة العذبة تصوره بطريقة ساخرة، وهو النهج الذي اعتمده أيضا ويلفريد بلنت، القيم السابق لمعرض واتس، في سيرة حياته غير المألوفة 1975 انكلترا مايكل أنجلو. في كتابه عام 1988 عن روسكين، أكد الناقد الفني بيتر فولر على أهمية واتس الروحية والأسلوبية، مشيرا أيضا إلى أن أعمال ما بعد الرمزية المتأخرة مثل زور الأنظمة “امتدت إلى ما وراء حافة التجريد”. في الذكرى المئوية لوفاته فيرونيكا فرانكلين جولد نشرت G.F. واتس: العظيم الفيكتوري العظيم، دراسة إيجابية من حياته والعمل.

كتب الملحن تشارلز فيليرس ستانفورد سيمفوني السادس “في ذكرى G. واتس”. وقد تألفت في عام 1905 وأول أداء في 18 يناير 1906 في لندن تحت إشراف ستانفورد. الحركات الأربع، على الرغم من عدم وجود برنامج مفصل، مستوحاة من العديد من الأعمال الفنية من قبل واتس.

وتشمل المراجع الأدبية لوات وعمله إليزابيث تايلور رواية 1953 أنجل، حيث تم التبرع بصورة من واتس لمتحف المقاطعة من قبل بطل الرواية، وذكر “واتس” اللوحة “التقدم” في بيلا دونا من قبل روبرت هيتشنز (1909، ص 34 ). ميزات واتس (ليس تماما إيجابيا) كطابع في لين تروس في رسومات هزلية تنيسون هدية (1996).