لوحة فريسكو

Fresco هي تقنية من اللوحات الجدارية المنفذة على جص طازج أو رطب من الجير. يتم استخدام الماء كأداة لصبغ المسحوق الجاف للاندماج مع الجص ، وبوضع الجص ، تصبح اللوحة جزءًا لا يتجزأ من الجدار. كلمة fresco (Italian: affresco) مشتقة من لوحة جدارية صفة إيطالية تعني “جديدة” ، وبالتالي قد تتناقض مع تقنيات لوحة جدارية جدارية أو secco ، والتي يتم تطبيقها على الجص المجفف ، لتكملة اللوحة في لوحة جدارية. تم استخدام هذه التقنية الجدارية منذ العصور القديمة وترتبط ارتباطًا وثيقًا بلوحة عصر النهضة الإيطالية.

وصف
الجص هو أسلوب قديم للطلاء يتم تحقيقه عن طريق الطلاء مع أصباغ معدنية بشكل عام مخففة في الماء على جص طازج: وبهذه الطريقة ، بمجرد اكتمال عملية الكربنة في الجص ، سيتم دمج اللون بالكامل فيه ، وبالتالي الحصول على مقاومة خاصة للماء والوقت.

يتكون من ثلاثة عناصر: الدعم ، الجص ، اللون.

يجب أن يكون الدعم ، المصنوع من الحجر أو الطوب ، جافًا وبدون تدرجات. قبل تطبيق الجص ، هاون يتكون من الجير المسكوب أو الجير المائل ، أو رمل النهر الخشن ، أو في بعض الحالات ، pozzolana ، وإذا كان ضروريًا ، الماء ، ينتشر بسماكة 1 سم من أجل جعل الجدار موحدًا قدر الإمكان.
الجص (أو “tonachino”) هو العنصر الأكثر أهمية في لوحة جدارية كاملة. وهي تتألف من عجين مصنوع من رمال النهر الجميلة أو الأتربة الرخامية أو البوزولانا المنخل والجير والماء.
يجب أن ينتمي اللون ، الذي يجب نشره بالضرورة على الجص الثابت رطبًا (ومن هناه اسم “جديد”) ، إلى فئة الأكاسيد ، لأنه يجب ألا يتفاعل مع تفاعل الكربنة في الجير.

تكمن الصعوبة الرئيسية لهذه التقنية في أنها لا تسمح بالأفكار الثانية: بمجرد ترك علامة اللون ، سيتم امتصاص هذا على الفور من قبل الجص ، وأوقات الضيق لتحقيق تعقيد عمل جدارية ، يحدث الكربنة في غضون ثلاث ساعات من رسم الجص. للتغلب على هذه المشكلة ، سيقوم الفنان بعمل أجزاء صغيرة من اللوحات الجدارية (أيام). ومع ذلك ، قد تكون التصحيحات الممكنة جافة ، وذلك من خلال التقسية المطبقة على الجص الجاف: ومع ذلك فهي قابلة للتحلل بسهولة.

هناك صعوبة أخرى تتمثل في فهم ماهية اللون الحقيقي للون: الجص الرطب ، في الواقع ، يجعل الألوان أغمق ، بينما يميل الجير إلى تبييض الألوان. لحل هذه المشكلة ، من الممكن إجراء اختبارات على حجر الخفاف أو على ورقة مصنوعة لتجفيفها بالهواء أو رياح التلفاز أو الهواء الساخن.

تقنية
يختلط صباغ Buon fresco بماء درجة حرارة الغرفة ويستخدم على طبقة رقيقة من الجص الرطب الطازج ، ويسمى intonaco (بعد الكلمة الإيطالية للجص). بسبب التركيب الكيميائي للجص ، لا يلزم وجود رابط ، لأن الصبغة المخلوطة فقط مع الماء ستغرق في intonaco ، والتي تصبح هي نفسها الوسيلة التي تحمل الصبغة. يمتص الصباغ بواسطة الجص الرطب. بعد عدة ساعات ، يجف الجص كرد فعل للهواء: هذا التفاعل الكيميائي هو الذي يحدد جزيئات الصباغ في الجص. العمليات الكيميائية هي كما يلي:

تكليس الحجر الجيري في فرن الجير: CaCO3 → CaO + CO2
slaking من quicklime: CaO + H2O → Ca (OH) 2
إعداد الجص الجير: Ca (OH) 2 + CO2 → CaCO3 + H2O

في اللوحة buon fresco ، تتم إضافة طبقة أساسية خشنة تسمى arriccio إلى المنطقة بالكامل ليتم طلائها وتجف لمدة بضعة أيام. رسم العديد من الفنانين مؤلفاتهم على هذه الطبقة السفلية ، والتي لن يتم رؤيتها أبدًا ، في صبغة حمراء تسمى sinopia ، وهو اسم يستخدم أيضًا للإشارة إلى هذه اللوحات. في وقت لاحق ، [متى؟] تم تطوير تقنيات جديدة لنقل الرسومات الورقية إلى الحائط. تم نقش الخطوط الرئيسية للرسم المصنوع على الورق بنقطة ، الورقة المعلقة على الحائط ، وكيس من السناج (spolvero) المحاط بهم على نقاط سوداء على طول الخطوط. إذا كانت اللوحة ستتم على لوحة جدارية موجودة ، فسيتم تقشير السطح لتوفير التصاق أفضل. في يوم الرسم ، تمت إضافة طبقة من الرقائق الناعمة الملساء من الجص الناعم إلى كمية الجدار التي كان من المتوقع إتمامها في ذلك اليوم ، وأحيانًا تتطابق مع ملامح الأشكال أو المنظر الطبيعي ، ولكن في كثير من الأحيان يبدأ من الجزء العلوي من التكوين. تسمى هذه المنطقة بـ giornata (“عمل اليوم”) ، وعادة ما يمكن رؤية المراحل المختلفة من اليوم في لوحة جدارية كبيرة ، بنوع من التماس يفصل واحدة عن الأخرى.

يصعب إنشاء اللوحات الجدارية بسبب الموعد النهائي المرتبط بجص التجفيف. عمومًا ، تتطلب طبقة من الجبس من 10 إلى 12 ساعة حتى تجف ؛ من الناحية المثالية ، سيبدأ فنان في الطلاء بعد ساعة واحدة ويستمر حتى ساعتين قبل وقت التجفيف ، مما يعطي وقت عمل يتراوح بين سبع وتسع ساعات. بمجرد أن يتم تجفيف giornata ، لا يمكن إجراء المزيد من اللوحات الجدارية ، ويجب إزالة intonaco غير الملون باستخدام أداة قبل البدء من جديد في اليوم التالي. إذا ارتكبت أخطاء ، فقد يكون من الضروري أيضًا إزالة intonaco بالكامل لتلك المنطقة – أو تغييرها لاحقًا ، Secco. عنصر لا غنى عنه في هذه العملية هو كربنة الجير ، والتي تحدد اللون في الجص لضمان متانة الجصية للأجيال القادمة.

كانت إحدى التقنيات المستخدمة في اللوحات الجدارية الشهيرة لـ Michelangelo و Raphael هي إزالة المسافات البادئة في مناطق معينة من الجص بينما لا تزال رطبة لزيادة وهم العمق ولهجة مناطق معينة على مناطق أخرى. إن أعين أهالي مدرسة أثينا غارقة في استخدام هذه التقنية التي تجعل العيون تبدو أعمق وأكثر قوة. استخدم مايكل أنجلو هذه التقنية كجزء من “تحديد” علامته التجارية لشخصياته المركزية في لوحاته الجدارية.

في لوحة جدارية بحجم الجدار ، قد يكون هناك من عشرة إلى عشرين منطقة أو أكثر من مناطق الجص. بعد خمسة قرون ، أصبحت القرنية ، التي كانت غير مرئية في الأصل تقريبًا ، مرئية في بعض الأحيان ، وفي العديد من اللوحات الجدارية واسعة النطاق ، يمكن رؤية هذه الانقسامات من الأرض. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما غطت الحدود بين giornate بلوحة secco ، التي سقطت منذ ذلك الحين.

كان أول من الرسامين في فترة ما بعد الكلاسيكية لاستخدام هذه التقنية هو سيد إسحاق (أو ماجستير في لوحة جدارية إسحاق ، وبالتالي اسم يستخدم للإشارة إلى سيد غير معروف من لوحة معينة) في كنيسة القديس فرانسيس العليا في أسيزي. يُطلق على الشخص الذي يخلق لوحة جدارية لوحة جدارية.

أنواع أخرى من لوحات الحائط
يتم رسم اللوحة الجصية أو الجصية الجصية على الجص الجاف (معنى الجص “جافة” بالإيطالية). وبالتالي فإن الأصباغ تتطلب وسيطًا ملزمًا ، مثل البيض (تمارة) أو الغراء أو الزيت لتوصيل الصباغ بالحائط. من المهم التمييز بين عمل secco المنجز على رأس buon fresco ، والذي وفقًا لمعظم السلطات كان في الواقع قياسيًا منذ العصور الوسطى وما بعده ، والعمل الذي تم تنفيذه بالكامل secco على جدار فارغ. بشكل عام ، تكون أعمال buon fresco أكثر متانة من أي عمل secco يضاف إليها ، لأن عمل secco يدوم على نحو أفضل مع سطح جبس خشن ، في حين يجب أن يكون للفريسكو الحقيقي سطح أملس. سيتم إجراء العمل الإضافي secco لإجراء تغييرات ، وفي بعض الأحيان لإضافة تفاصيل صغيرة ، ولكن أيضًا لأنه لا يمكن تحقيق كل الألوان في لوحة جدارية حقيقية ، لأن بعض الأصباغ فقط تعمل كيميائيًا في البيئة القلوية جدًا للجص الطازج المستند إلى الجير. كان اللون الأزرق يمثل مشكلة خاصة ، وكثيراً ما تمت إضافة سماء ورداء أزرق إلى شركة Secco ، نظرًا لأن اللون الأزرق اللازوري ولا اللازورد ، وهما الصباغان الأزرقان الوحيدان المتاحان ، يعملان جيدًا في اللوحات الجدارية الرطبة.

كما أصبح من الواضح بشكل متزايد ، وذلك بفضل التقنيات التحليلية الحديثة ، أنه حتى في أوائل عصر النهضة الإيطالية ، استخدم الرسامون في كثير من الأحيان تقنيات secco للسماح باستخدام مجموعة واسعة من الأصباغ. في معظم الأمثلة المبكرة ، اختفى هذا العمل تمامًا الآن ، لكن لوحة كاملة نفذت لوحة معدنية على سطح خشن لإعطاء مفتاح للطلاء قد تبقى على قيد الحياة بشكل جيد للغاية ، على الرغم من أن الرطوبة رطبة تهدده أكثر من تهديد الجص.

يقول مؤلف القرن السادس عشر إيجناسيو بوزو – إن النوع الثالث المسمى بالمازو فريسكو يرسم على إنتوناكو جافًا تقريبًا – وهو ما يكفي لعدم أخذ بصمة الإبهام ، بحيث لا تتغلغل الصبغة إلا قليلاً في الجص. وبحلول نهاية القرن السادس عشر ، أدى ذلك إلى نزوح اللوحات الجدارية إلى حد كبير ، واستخدمها الرسامين مثل جيانباتيستا تيبولو أو مايكل أنجلو. كان لهذه التقنية ، في شكل مخفض ، مزايا عمل الشركة.

تتمثل المزايا الرئيسية الثلاثة للعمل المنجز بالكامل في شركة secco في أنه كان أسرع ، ويمكن تصحيح الأخطاء ، وتفاوتت الألوان اختلافًا عما كانت عليه عند تطبيقها عند جفافها تمامًا – حدث تغيير كبير في اللوحات الجدارية الرطبة.

من أجل عمل كلي بالكامل ، يتم وضع intonaco بلمسة نهائية ، ويُسمح لها بالجفاف تمامًا ومن ثم عادةً ما يتم إعطاء المفتاح عن طريق فرك بالرمل. ثم يتابع الرسام قدر ما يفعل على لوحة قماشية أو خشبية.

التاريخ

مصر والشرق الأدنى القديم
من اللوحات الجدارية القديمة هي “استثمار زيمري-ليم” من سوريا ، والتي يعود تاريخها إلى أوائل القرن الثامن عشر قبل الميلاد. في المقابل ، رسم المصريون القدماء العديد من المقابر والمنازل ، لكن هذه اللوحات الجدارية ليست لوحات جدارية.

حضارات بحر ايجه
يرجع تاريخ أقدم اللوحات الجدارية التي تم إجراؤها على طريقة Buon Fresco إلى النصف الأول من الألفية الثانية قبل الميلاد خلال العصر البرونزي وتوجد بين حضارات بحر إيجة ، وبالتحديد ثقافة المينوان من جزيرة كريت وغيرها من جزر بحر إيجة. أشهر هذه ، Toreador ، يصور حفل مقدس يقفز فيه الأفراد فوق ظهور ثيران كبيرة. توجد أقدم اللوحات الجدارية المينوية على قيد الحياة في جزيرة سانتوريني (المعروفة كلاسيكيًا باسم ثيرا) ، والتي تعود إلى العصر الحجري الحديث (حوالي 1640-1600 قبل الميلاد).

في حين تم العثور على بعض اللوحات الجدارية المماثلة في مواقع أخرى حول حوض البحر الأبيض المتوسط ​​، وخاصة في مصر والمغرب ، إلا أن أصولها تخضع للمضاربة. يعتقد بعض مؤرخي الفن أن فنانو اللوحات الجدارية من جزيرة كريت ربما تم إرسالهم إلى مواقع مختلفة كجزء من التبادل التجاري ، وهو احتمال يثير أهمية هذا الشكل الفني في مجتمع العصر. أكثر أشكال اللوحات الجدارية شيوعًا هي اللوحات الجدارية المصرية في المقابر ، وعادة ما تستخدم هذه التقنية.

العصور الكلاسيكية القديمة
كما تم رسم اللوحات الجدارية في اليونان القديمة ، لكن القليل من هذه الأعمال قد نجا. في جنوب إيطاليا ، في Paestum ، التي كانت مستعمرة يونانية في Magna Graecia ، وهي مقبرة تحتوي على لوحات جدارية يعود تاريخها إلى 470 قبل الميلاد ، تم اكتشاف ما يسمى قبر الغواص في يونيو 1968. هذه اللوحات الجدارية تصور مشاهد للحياة والمجتمع من اليونان القديمة ، وتشكل شهادات تاريخية قيمة. يظهر أحدهم مجموعة من الرجال يتكئون في ندوة بينما يظهر آخر شابًا يغوص في البحر. تم العثور على اللوحات الجدارية الأترورية ، التي يرجع تاريخها إلى القرن الرابع قبل الميلاد ، في قبر Orcus بالقرب من Veii ، إيطاليا.

يعود تاريخ اللوحات الجدارية التراسية الغنية لمقبرة كازانلاك إلى القرن الرابع قبل الميلاد ، مما يجعلها موقع تراث عالمي محمي من قبل اليونسكو.

تم الانتهاء من اللوحات الجدارية الرومانية ، مثل تلك الموجودة في Villa dei Misteri الرائعة (القرن الأول قبل الميلاد) في أنقاض Pompeii ، وغيرها في Herculaneum ، في بون فريسكو.

تم العثور على اللوحات الجدارية للإمبراطورية الرومانية المتأخرة (المسيحية) من القرن الأول إلى القرن الثاني في سراديب الموتى الواقعة تحت روما ، كما عثر على أيقونات بيزنطية في قبرص وكريت وإفسس وكابادوكيا وأنطاكية. تم رسم اللوحات الجدارية الرومانية من قبل الفنان الذي رسم العمل الفني على الجص الذي لا يزال رطبًا من الجدار ، بحيث تكون اللوحة جزءًا من الجدار ، وهي بالفعل جص ملون.

توجد أيضًا مجموعة تاريخية من اللوحات الجدارية المسيحية القديمة في كنائس Goreme Turkey.

الهند
بفضل عدد كبير من معابد الكهوف القديمة الصخرية ، تم الحفاظ على اللوحات الجدارية القديمة والقديمة في أكثر من 20 موقعًا في الهند. تم رسم اللوحات الجدارية على الأسقف وجدران كهوف أجانتا بين ج. 200 قبل الميلاد و 600 وهي أقدم اللوحات الجدارية المعروفة في الهند. وهي تصور حكايات جاتاكا التي هي قصص عن حياة بوذا في الوجود السابق باسم بوديساتفا. يتم سرد الحلقات السردية واحدة تلو الأخرى وإن لم يكن في ترتيب خطي. كان تحديدهم مجالًا أساسيًا للبحث في هذا الموضوع منذ وقت إعادة اكتشاف الموقع في عام 1819. وتشمل المواقع الأخرى ذات اللوحات الجدارية القديمة والمبكرة التي تم الحفاظ عليها قيمة العصور الوسطى مثل باغ كايفز وإلورا كايفز وسيتانافاسال وأرمالاي كايف ومعبد بادامي كايف ومواقع أخرى . صنعت اللوحات الجدارية في العديد من التقنيات ، بما في ذلك تقنية تمبرا.

تم اكتشاف لوحات Chola اللاحقة في عام 1931 داخل الممر المحيط لمعبد Brihadisvara في الهند وهي أول عينات من Chola تم اكتشافها.

اكتشف الباحثون التقنية المستخدمة في هذه اللوحات الجدارية. تم تطبيق خليط ناعم من خليط الحجر الجيري على الأحجار ، والتي استغرقت يومين إلى ثلاثة أيام. في تلك الفترة القصيرة ، تم رسم هذه اللوحات الكبيرة بأصباغ عضوية طبيعية.

خلال فترة ناياك ، تم رسم لوحات تشولا. إن لوحات جدارية تشولا التي تقع تحتها ، تحظى بروح متحمسة من المذهب السافيزية المعبّر عنها. ربما تزامن مع الانتهاء من المعبد من قبل Rajaraja Cholan الكبير.

توجد اللوحات الجدارية في لوحات بأسلوب دوجرا / باهاري بأشكالها الفريدة في شيش محل من رامناغار (105 كم من جامو و 35 كم غرب أودهامبور). تشكل مشاهد هذه اللوحات الجدارية مشاهد من ملحمات ماهابهارات وراميان إلى جانب صور لأمراء محليين. رانج ماهال من تشامبا (هيماشال براديش) هو موقع آخر من اللوحات الجدارية التاريخية في دوجري مع اللوحات الجدارية التي تصور مشاهد من Draupti Cheer Haran و Radha- Krishna Leela. ويمكن رؤية ذلك محفوظًا في المتحف الوطني في نيودلهي في غرفة تسمى شامبا رانج ماهال.

سيريلانكا
تم العثور على اللوحات الجدارية سيجيريا في سيجيريا في سري لانكا. رسمت في عهد الملك كاشيابا الأول (حكم من 477 إلى 495 م). وجهة النظر المقبولة عمومًا هي أنها صور لنساء من البلاط الملكي للملك يصورن على أنهن الحوريات السماوات وهن يستحمن الزهور على البشر أدناه. إنهم يشبهون بعضًا من أسلوب غوبتا للرسم الموجود في كهوف أجانتا في الهند. ومع ذلك ، فهي أكثر حيوية وحيوية وفريدة من نوعها سري لانكا في الطابع. إنهم الفن العلماني الوحيد الباقي من العصور القديمة الموجود في سريلانكا اليوم.

تقنية الرسم المستخدمة في لوحات سيجيريا هي “fresco lustro”. وهي تختلف قليلاً عن تقنية الجص الصافي حيث تحتوي أيضًا على عامل ربط أو غراء لطيف. يمنح هذا اللوحة مزيدًا من المتانة ، كما يتضح بوضوح من بقائهم على قيد الحياة ، ويتعرضون للعناصر ، لأكثر من 1500 عام.

تقع في الاكتئاب محمية صغيرة على بعد 100 متر فوق سطح الأرض فقط 19 البقاء على قيد الحياة اليوم. تشير المراجع القديمة ، مع ذلك ، إلى وجود ما يصل إلى خمسمائة من هذه اللوحات الجدارية.

العصور الوسطى

منظر داخلي مع اللوحات الجدارية التي يعود تاريخها إلى عام 1259 ، كنيسة بويانا في صوفيا ، قائمة اليونسكو للتراث العالمي.

بانتوكراتور من سان كليمينت دي تول ، في MNAC برشلونة

رعاة البقر على قبر المسيح ، ج 1235 م ، دير ميليسيفا باللغة الصربية
شهدت أواخر فترة العصور الوسطى وعصر النهضة الاستخدام الأكثر بروزًا للوحات الجصية ، خاصة في إيطاليا ، حيث لا تزال معظم الكنائس والعديد من المباني الحكومية تزين الزخارف الجدارية. تزامن هذا التغيير مع إعادة تقييم الجداريات في القداس. تم ترميم الكنائس الرومانية في كاتالونيا في القرن الثاني عشر والثالث عشر ، بأدوار مزخرفة وتعليمية – بالنسبة إلى المؤمنين الأميين – كما هو واضح في MNAC في برشلونة ، حيث يتم الاحتفاظ بمجموعة كبيرة من الفن الروماني الكاتالوني. في الدنمارك أيضًا ، كانت اللوحات الجدارية للكنيسة أو kalkmalerier تُستخدم على نطاق واسع في العصور الوسطى (الرومانية الأولى ، ثم القوطية) ويمكن رؤيتها في حوالي 600 كنيسة دنماركية وكذلك في الكنائس في جنوب السويد ، والتي كانت دنماركية في ذلك الوقت.

يمكن رؤية أحد الأمثلة النادرة للوحات الجصية الإسلامية في قصر عمرة ، قصر الصحراء الأموي في القرن الثامن الميلادي.

أوروبا الحديثة المبكرة
يضم شمال رومانيا (المنطقة التاريخية لمولدافيا) حوالي عشرة أديرة مطلية ، مغطاة بالكامل برسومات جدارية من الداخل والخارج ، والتي تعود إلى الربع الأخير من القرن الخامس عشر وحتى الربع الثاني من القرن السادس عشر. أبرزها المؤسسات الرهبانية في فورونيتش (1487) ، أربور (1503) ، فكاهة (1530) ، ومولدوفا (1532). Suceviţa ، التي يرجع تاريخها إلى 1600 ، يمثل عودة متأخرة إلى النمط وضعت قبل حوالي 70 سنة. استمر تقليد الكنائس المرسومة في القرن التاسع عشر في أجزاء أخرى من رومانيا ، وإن لم يكن بنفس القدر.

قام Andrea Palladio ، المهندس المعماري الإيطالي الشهير في القرن السادس عشر ، ببناء العديد من القصور مع تصميم خارجي بسيط وتصميمات داخلية مذهلة مليئة باللوحات الجدارية.

أنتج هنري كليمنت سيرفو العديد من اللوحات الجدارية بما في ذلك لوحة من ثلاثة إلى ستة أمتار لـ Lycée de Meaux ، حيث كان ذات يوم طالبًا. قام بإدارة مدرسة الفنون في جامعة لاكول الوطنية العليا للفنون الجميلة ، وقام بتزيين بافيلون دو توريزم في معرض الفنون والتاريخ الدولي لعام 1937 في باريس ، وبافيلون دي لا فيل دي باريس. الآن في متحف الفن الحديث في باريس. في عام 1954 أدرك لوحة جدارية لسيتي أوفيري دو لابوراتوار ديبات ، جارشيس. قام أيضًا بتنفيذ الزخارف الجدارية لـ Plan des anciennes enceintes de Paris في Musée Carnavalet.

تُعد كنيسة فوجيتا في ريمس التي أُنجزت في عام 1966 ، مثالاً على اللوحات الجدارية الحديثة ، حيث تم رسم المناطق الداخلية بمشاهد دينية من قبل رسام مدرسة باريس تسوغوهارو فوجيتا. في عام 1996 ، تم تعيينها كنصب تاريخي من قبل الحكومة الفرنسية.

جدارية المكسيكية
جدد الفنانان المكسيكيان الشهير خوسيه كليمنتي أوروزكو وفيرناندو ليل وديفيد سيكيروس ودييجو ريفيرا فن الرسم في الهواء الطلق في القرن العشرين. ساهم أوروزكو ، سيكييروس ، ريفيرا وزوجته فريدا كاهلو في تاريخ الفنون الجميلة المكسيكية وإلى سمعة الفن المكسيكي بشكل عام أكثر من أي شخص آخر. جنبا إلى جنب مع أعمال أوروزكو ، Siqueiros ، وغيرهم ، أنشأت أعمال فرناندو ليل وريفا الكبيرة في الهواء الطلق الحركة الفنية المعروفة باسم جدارية المكسيكية.

أمثلة مختارة من اللوحات الجدارية

في وقت مبكر الايطالية في العصور الوسطى
Castelseprio

الايطالية في العصور الوسطى كواتروسينتو
اللوحات (بما في ذلك جيوتو (؟) ولورنزيتي ومارتيني وغيرها) في كنيسة سان فرانسيسكو داسيلي العليا والسفلى
جيوتو ، كابيلا ديلي سكروفني (ساحة مصلى) ، بادوفا
كامبوسانتو ، بيزا
Masaccio ، كنيسة برانكاشي ، سانتا ماريا ديل كارمين ، فلورنسا
أمبروجيو لورنزيتي ، قصر بابليكو ، سيينا
بييرو ديلا فرانشيسكا ، تشيزا دي سان فرانسيسكو ، أريتسو
Ghirlandaio ، كابيلا تورنابوني ، سانتا ماريا نوفيلا ، فلورنسا
العشاء الأخير ، ليوناردو دافنشي ، ميلانو (تقنيًا من الناحية الفنية على الجبس والحجر ، وليس لوحة جدارية حقيقية)
سلسلة حائط سيستين: بوتيتشيلي ، بيروجينو ، روسيليني ، سيجنوريلي ، وجيرلانايو
لوكا سينيوريلي ، كنيسة سان بريزيو ، دومو ، أورفييتو

الايطالية “النهضة العالية”
Michelangelo سقف كنيسة سيستين
رافائيل الفاتيكان ستانزا
رافائيل فيلا Farnesina
جوليو رومانو في قصر ديل تي ، مانتوا
Mantegna ، Camera degli Sposi ، Palazzo Ducale ، Mantua
قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري بفلورنسا

إيطاليا
عشاق الآلهة ، أنيبال كاراتشي ، قصر فارنيز
رمزية بروفيدانس الإلهية وقوة باربيريني ، بيترو دا كورتونا ، بالازو باربيريني
الأسقف ، جيوفاني باتيستا تيبولو ، (نيو ريزيدينز) فورزبورغ ، (القصر الملكي) مدريد ، (فيلا بيساني) ، وغيرها. مشاهد حائطية (فيلا فالمارانا وقصر لابيا)
سقف ناف ، أندريا بوزو ، سانت إنازيو ، روما

بلغاريا
كنيسة القديس جورج ، صوفيا
دير باتشكوفو
كنيسة بويانا
دير التجلي
دير ريلا

العصور الوسطى الصربية
فيسوكي دياني
دير غراانيكا
دير ستودينيكا
دير ميليسيفا

جمهورية التشيك
الدوقية Rotunda للسيدة العذراء وسانت كاترين في زنويمو

المكسيك
فريسكو دورة من معجزات العذراء غوادالوبي من قبل فرناندو ليل ، في كنيسة غوادالوبي ، مكسيكو سيتي
فريسكو دورة بوليفار ملحمة فرناندو ليال ، في كوليجيو دي سان إيلديفونسو ، مكسيكو سيتي

كولومبيا
رسمت جدارية سانتياغو مارتينيز دلغادو لوحة جدارية في مبنى الكونغرس الكولومبي ، وكذلك في المبنى الوطني الكولومبي.

الحفاظ على اللوحات الجدارية
أثبت مناخ وبيئة مدينة البندقية مشكلة بالنسبة للرسومات الجدارية وغيرها من الأعمال الفنية في المدينة لعدة قرون. تم بناء المدينة على بحيرة في شمال إيطاليا. خلقت الرطوبة وارتفاع المياه على مر القرون ظاهرة معروفة باسم ارتفاع الرطوبة. عندما ترتفع مياه البحيرة وتتسرب إلى الأساس للمبنى ، يتم امتصاص الماء وترتفع عبر الجدران وغالبًا ما تسبب أضرارًا للوحات الجدارية. لقد أصبح الفينيسيون بارعون في أساليب الحفاظ على اللوحات الجدارية. يمكن أن ينمو القالب الرشاشيات المبرقشة بعد الفيضان ، لاستهلاك العناصر الغذائية من اللوحات الجدارية.

فيما يلي العملية التي تم استخدامها عند إنقاذ اللوحات الجدارية في La Fenice ، دار الأوبرا في مدينة البندقية ، ولكن يمكن استخدام نفس العملية للوحات الجدارية التالفة بشكل مشابه. أولاً ، يتم تطبيق ضمادة حماية ودعم لشاش القطن وكحول البولي فينيل. تتم إزالة المقاطع الصعبة باستخدام فرش ناعمة ومكنسة كهربائية موضعية. تتم إزالة المناطق الأخرى التي يسهل إزالتها (لأنها تعرضت للتلف بسبب كمية أقل من الماء) بضغط لب الورق المشبع بمحلول بيكربونات الأمونيا وإزالته بالماء منزوع الأيونات. يتم تقوية هذه المقاطع وإعادة تركيبها ثم تنظيفها باستخدام كمادات راتنج التبادل القاعدي وتم تقوية الجدار والطبقة التصويرية مع هيدرات الباريوم. يتم إيقاف الشقوق والفصائل مع معجون الجير وحقنها مع راتنجات الايبوكسي محملة السيليكا المجهرية.