فرانشيسكو فوريني

كان فرانشيسكو فوريني (فلورنسا، ما بين 1600 و 1603 – 19 أغسطس 1646) رساما باروكيا إيطاليا، وهو أحد أهم دور في فلورنسا في القرن السابع عشر. وهو فنان غريب، لأنه أنتج صور من الإثارة الجريئة حتى بعد أن أصبح كاهنا.

ولد في فلورنسا إلى عائلة فنية فقيرة وعديدة. وكان والده، فيليبو، رسام صورة؛ أصبحت أخته اليساندرا أيضا رساما، وأخت أخرى، أنجليكا، كانت مغنية في محكمة كوزيمو الثاني دي ميديتشي، الدوق الأكبر من توسكانا.

كان فوريني التدريب المبكر من قبل ماتيو روسيلي (الذي يشمل تلاميذ آخرين لورينزو ليبي و بالداسار فرانسشيني)، على الرغم من أن فوريني وصف أيضا بأنها تتأثر دومينيكو باسينيانو و جيوفاني بيليفرتي. وصادق جيوفاني دا سان جيوفاني.

في 1619 ذهب الى روما للمرة الاولى حيث عانى من تأثير كارافاجيو وطلابه. ثم عاد إلى فلورنسا، التحق بأكاديمية الرسامين، حيث كان غاليليو غاليلي من بين المشترين والمعجبين به.

يعكس عمل فوريني التوتر الذي يواجهه أسلوب فلورنسا المتحفظ، عندما يواجه أساليب باروكية جديدة. وهو رسام من مجموعات الكتاب المقدس والاسطورية مع استخدام قوي لتقنية سفوماتو ضبابية. في 1630s أسلوبه يوازي ذلك من غويدو ريني. عمل هام في وقت مبكر، هيلاس والحوريات (1630)، ويضم ست عرائس الإناث التي تشهد على أهمية فوريني وضعت على الرسم من الحياة.

بين عامي 1639 و 1642 قام بصنع الجريتين لورينزو ذي ماغنيفيسنت والأكاديمية الأفلاطونية و أليغوري وفاة لورينزو في غرفة أرجنتي في بالازو بيتي مما أثر على الأعمال التي بيترو دا كورتونا كان صنع في غرف أخرى من القصر.

يتميز أسلوب فوريني التصويري برسم ناعم وحسي يظهر في موضوعات لوحاته المستمدة من الكتاب المقدس والأساطير، وهو يميز نفسه عن العراة الأنثوية. ثم دخل الحياة الدينية، وأصبح كاهن الرعية من سانت أنسانو في موجيلو، وتكريس نفسه للموضوعات المقدسة.

في لوحاته، في لوحاته الجدارية، وقبل كل شيء في الرسومات العديدة والخفيفة، أثبت فوريني بوضوح أنه لم يتحرك بالمعنى الباروكي، ولكن للمشاركة في الانتعاش المانيري الذي حدث في عدة أجزاء من إيطاليا من 1620.

وقد اجتمعت لوحة فوريني بنجاح كبير ليس فقط في فلورنسا، ولكن أيضا في المحاكم الكاثوليكية الأوروبية، مثل إسبانيا أو هابسبورغ، لأنها كانت تقوم على المذاق المكرر والمتعثر.

يصف فريدبيرغ أسلوب فوريني كما مليئة “الحسية المروعة”. فاستخدامه المتكرر للإناث الممزقة يتناقض مع مشاعره الدينية المفرطة، وتطابقه المصقول ويطرحه يتناقض مع هدفه في التعبير عن حالات عاطفية شديدة. خياراته الأسلوبية لم تذهب دون أن يلاحظها أحد أكثر سيرة المعاصرين المعاصرين مثل بالدينوتشي. كما عكس بيغنوني هذا النمط في أعماله.

واحدة من روائعه، والتي لا تعكس نمط لوحاته، هي الجدارية مهواة في بالازو بيتي، حيث بناء على أمر فرديناندو الثاني دي ميديسي، بين 1639 و 1642، صورت فوريني اثنين من لونيتس كبيرة تصور أكاديمية أفلاطون كاريجي و ، بسبب، ال التعريف، الموت، بسبب، لورينزو، ال التعريف، ماغنيفيسنت. اللوحات الجدارية يمكن أن ينظر إليها على أنها استجابة لبيترو دا كورتونا، الذي كان في العمل في قصر خلال هذه السنوات.