الطراز الفلورنسي الرومانسكي هو الطراز المعماري الرومانسكي الذي تطور في فلورنسا بين القرنين الحادي عشر والثالث عشر ، مع خصائص غريبة للغاية. انتشر نمط فلورنسا الرومانسكي فقط في ريف المدينة ، حيث امتد في القرن الثاني عشر إلى منطقة إقليمية محدودة ، في فترة كانت فيها القوة الاقتصادية والسياسية والتأثير الثقافي لسيينا ولوكّا وبيزا لا تزال حيوية في توسكانا ..

الشخصيات
عادة ما يشار إلى خصائص محددة من فلورنسا الرومانسيك إلى بقاء أو استرداد عناصر من الكلاسيكية الرومانية. أدى هذا الاشتقاق أيضا إلى الأسطورة التي بموجبها كانت معمودية سان جيوفاني ، المبنى الذي يرمز للثقافة المعمارية للرومانسك في فلورنسا ، كانت نتيجة لإعادة استخدام مبنى العصر الإمبراطوري.

العنصر الأكثر وضوحًا في هذا الأسلوب هو تقسيم الواجهات التي تتميز بوجود أقواس دائرية ، مستندة على أعمدة شبه ، وألواح هندسية ، تم الحصول عليها من تطعيمات رخامية ، والتي تقسم السطح وفقًا لنمطية معقدة ومن النوافذ أو الأكواب التي يتم التغلب عليها بشكل عام بواسطة طبلة الأذن.

جنبا إلى جنب مع لونين (الأبيض والأخضر) ، وبصرف النظر عن الطابع الهندسي والمنظم ، خاضعة للنظام المعماري ، هذه العناصر تذكر الكلاسيكية أيضا في إشارة إلى تطعيم الرخام التي غطت العديد من المعماريات الرومانية.

حتى البايمرومى للواجهات المعمارية يعزى جزئيا فقط إلى تأثير بيسان رومانيسكى من أحواض بناء السفن بيازا دي دومو المشعة من شمال توسكانا من لوكا إلى بيستويا وبراتو حيث أصبح التناوب بين الأشرطة الأفقية البيضاء والخضراء ذات اللونين البياضين ملحوظا بشكل خاص أيضا لاستخدام المواد المحلية (حجر الباريسي الأبيض والأخضر من براتو). في فلورنسا ، حتى هذا العنصر كان يستخدم بصمة مختلفة جداً ، تتميز بوئام هندسي هادئ يتذكر الأعمال القديمة. في الواقع ، كان اللوني يستخدم ليس في الأشرطة الأفقية ، ولكن فقط لرسم لوحات الواجهات.

حتى التفاصيل المعمارية ، مثل الأكشاك ، والعواصم ، والإطارات وعموما عناصر النظام المعماري ، تجد مراجع في الشهادات الكلاسيكية. وعلاوة على ذلك ، هناك أمثلة مهمة لإعادة استخدام عناصر لا تعد ولا تحصى ، كما هو الحال في المعمودية.

لم ينتج أسلوب فلورنسا الرومانيسكي العديد من الأعمال ولم يكن هناك انتشار لبايسان أو لومبارد رومانسيك ، ولكن تأثيره كان حاسما للتطورات اللاحقة للهندسة المعمارية ، لأنها شكلت الأساس على فرانشيسكو تالينتي ، ليون باتيستا ألبيرتي ، فيليبو Brunelleschi والمهندسين المعماريين الآخرين الذين أنشأوا الهندسة المعمارية من عصر النهضة.

Related Post

كنيسة الرسل المقدسة مثال واضح على ذلك ؛ في الواقع ، من أجل مكانيته ، يعلن ، كما لاحظ فاساري ، مواضيع النهضة. لهذا السبب ، في حالة فلورنتين الرومانية ، يمكننا أن نتحدث عن “النهضة البروتوجرافية” ، ولكن في نفس الوقت من الانتشار المتطرف للتقاليد المعمارية العتيقة المتأخرة. بالضبط من السعي إلى وضع “كلاسيكي” يوضع خارج الزمن ، تنشأ الصعوبات التي تواجه تاريخ المعمودية ، على نحو مشابه لما يحدث للآثار القروسطية الأخرى من النمط الكلاسيكي الإيطالي القوي ، مثل كنيسة سانت أليساندرو في لوكا أو البازيليكا من سان سالفاتوري في سبوليتو.

المعمودية
يتضح الإحساس بالإيقاع في الأحجام الخارجية في معمودية سان جيوفاني ، من خلال استخدام المربعات ، الأعمدة الكلاسيكية ، الأقواس العمياء ، إلخ ، بعد نمط معياري دقيق يتكرر في ثمانية جوانب. وقد نوقشت منذ فترة طويلة في تاريخ المعمودية (تحول المبنى الروماني إلى بازيليكا؟ بناء مسيحي في وقت مبكر؟ مبنى الرومانسيك؟) ، أيضا بسبب ندرة الوثائق. بعد التنقيبات الأثرية التي أجريت بعد عام 2000 ، تبين أن الأسس تقع على ارتفاع مترين من مستوى الرصيف الروماني ، لذلك يمكن استنتاج أن المبنى لم يكن أقدم من القرن التاسع. الشرح الداخلي للرخام متعدد الألوان مستوحى بقوة من روما البانتيونوف ، ومع ذلك تم اختتامه في بداية القرن الثاني عشر (يعود تاريخ فسيفساء الأرضية إلى 1209 وتاريخ الفسيفساء 1218) ، في حين يجب أن تكون المرحلة الأولى من الغلاف الخارجي العودة إلى حوالي نفس الفترة.

كنيسة سان Miniato آل مونتي
تقدم بازيليك سان مينياتو أل مونتي (التي بدأت في عام 1013 واستكملت تدريجياً حتى القرن الثالث عشر) نمطاً قياسياً قد يكون مشهوراً إلى لومبارد رومانيسك (ترانسبورمينت) ومسحاً منظماً بعقلانية لواجهة البلاكبروم ، والتي يقارنها المؤرخون بتطعيمات الرخام في المباني الأثرية الرومان. حتى التصميم العام للواجهة يتذكر بوضوح المواضيع الكلاسيكية ، في كلٍ من النظام السفلي الذي يتألف من خمسة أقواس دائرية مدعومة بأعمدة من الأسبرين الأخضر مع قواعد كورنثية وعواصم من الرخام الأبيض ، وفي الترتيب العلوي يمثل التماثيل التراصية الكلاسيكية. صدغ.

كنائس أخرى
بعد إزالة الأعمال الرئيسية ، لا يوجد سوى أمثلة قليلة أخرى من أسلوب فلورنسا المتجدد. ومن بينها كنيسة سان سالفاتوري أل فيسكوفو الصغيرة في فلورنسا ، والكنيسة الجامعة سانت أندريا في إمبولي والوجه غير الكامل لواجهة باديا فييسولانا ، مع عدد متواضع من الكنائس في الريف ، يكمل الصورة.

من الكنيسة الأصلية في سان سالفاتور أل فيسكوفو ، يبقى فقط الجزء السفلي من الواجهة مع ثلاثة أقواس عمياء على أعمدة شبه. وهو يمثل الشهادة الوحيدة داخل الجدران ، بالإضافة إلى المعمودية ، للحاجز الخارجي ذو النغمتين مع مربعات رخامية ، نموذجية على الطراز الفلورنسي الرومانسكي.

تتميز كنيسة إمبولي الجماعية بواجهة تتميز بعلامة مزدوجة على شرائط الحياكة الكلاسيكية وبزخرفة هندسية للغاية ، دائمًا مع الجمع المعتاد للحجر الجيري الأبيض والسربنتين الأخضر.

Share