ينتشر فندق Palazzo Ducale على ثلاثة أجنحة حول جوانب الفناء الكبير للرواق المركزي ، ويتكون جانبه الرابع من الجزء الجانبي لباسيليكا مارسيانا ، وهي كنيسة قديمة حنطية. يقع المبنى بأكمله ، كما هو الحال في أي مبنى فينيسي آخر ، على طوف مصنوع من جذوع الصنوبر ، والذي يحمل بدوره قاعدة مهمة في حجر استريا. والواجهات الرئيسية ، التي تواجه ساحة سان ماركو ونحو حوض سان ماركو ، لها أبعاد متشابهة ، حيث أن الواحد الذي يواجه الرصيف يبلغ طوله 71.5 متراً وطور على 17 قوساً ، بينما المقياس الموجود على المربع ، أطول من القوس ، 75 متر تطل الواجهة الثالثة على القناة المعروفة باسم Rio di Palazzo ، والتي يعبرها جسر التنهدات وتتدفق إلى البحر عند جسر Ponte della Paglia.

واجهات
تم بناء الواجهتين الرئيسيتين للقصر ، على الطراز القوطي الفينيسي ، في مواجهة الساحة والرصيف ، على مستويين من الأعمدة يسيطر عليهما جسم رخامي ضخم مرصع بنوافذ كبيرة من النوافذ ، مع شرفة مركزية ضخمة. زخرفتها الغنية ، وتوج من cusps صغير و edicolette الزاوي ، لتحل محل الكورنيش التقليدي: عموما ، ويعرض الهيكل في الزخرفة إشارة واضحة إلى الأساليب المعمارية الشرقية ، وإلى حد أقل ، الجرمانية ، مستمدة إلى حد كبير من العدد الكبير من الثقافية والاتصالات التجارية بين سكان البندقية والشعوب المتوسطية والأوروبية الأخرى وما يترتب على ذلك من استيراد المواد من تلك الأراضي. بين مستويين من اللوجيا والجدار المعلق يوجد هناك إفريز متواصل ، يقسم الواجهة إلى قسمين متساويين في الارتفاع. إن اللوح الجوى المتجدد ذو الأعمدة والأقواس المدببة اخترق رباعي الأطوار ، ويحدها من خلال الدرابزينات ، ولا يعتمد على النموذج التقليدى لأنه عازم قليلاً ، ويدعمه الرواق فى الطابق الأرضى ، الذى له نصف الفتحات وهو مزين برؤوس منحوتة بدقة. نتيجة للجانب المنخفض من أقواس الطابق الأرضي ، أضاف أحدهم أن مستوى الأرض قد تم رفعه ؛ ومع ذلك ، فهذا خطأ ، كما يتبين من التحليلات التي أجراها أنجيلو زندريني وجيانانتونيو سيلفا ، والتي جعلت من الممكن فهم كيف أن هذا الارتفاع ، نعم ، كان بضعة سنتيمترات.

في كتاب Meu sosia e eu يخصص Oscar Niemeyer قسمًا لرؤيته النقدية لهذه الأعمدة ، والتي يصفها بأنها “جميلة”. يؤكد نيماير ، الذي يسخر من حوار سقراطي مع مهندس عقلاني افتراضي ، أنه إذا كانت الأعمدة ، بعيداً عن ذوقها العقلاني ، قد صنعت بأشكال أبسط وأكثر وظيفية ، فإنها لن تخلق مع منحنياتها تباينًا رائعًا إلى حدٍّ ما أنها تنشئه الآن مع جدار وافر. على نحو سلس هذا الدعم. في كتاب Niemeyer par lui-mêmeNiemeyer ينص على أن Palazzo Ducale هو معلم ذو أهمية بالغة في تاريخ العمارة وأن أهميته لا تكمن فقط في الأناقة ، ولكن أيضًا في الاستخدام الصحيح للمواد. كما انتقد نيماير أندريا بالاديو ، مشيرا إلى أن نظريته أنه خلال تجديد قصر دوكالي ، ينبغي أن يكون ما هو أثقل منخفضا وما هو أخف على القمة لم يكن مناسبا. وبهذا المعنى ، يقارن نيميير قصر Palazzo Ducale مع المباني الحديثة ، حيث يحكم مثل هذه الأعمدة.

واجهة نحو الرصيف

جسر التنهدات والسجون الجديدة

في الجزء الأقدم ، تواجه الرصيف ، هناك عواصم القرن الرابع عشر ، في حين أن المنحوتات الزاويّة تُنسب إلى فيليبو لوكسيغيو أو إلى فنانين من لومبارد مثل Raverti أو Bregno: على الزاوية بين الواجهة المطلة على البحر والواجهة على النهر من بالازو هناك نوعان من النقوش التي تمثل واحدة ، واحدة أعلاه ، رئيس الملائكة رافائيل في فعل نعمة وتوبيولو ، والآخر ، أدناه ، فوق بونتي ديلا Paglia ، الحلقة التوراتية للإثارة نوح: على الزاوية يتم تعيين الجذع من الكرم ، الذي يقسم المشهد إلى قسمين. نحو البحر هناك شخصية المسن نوح ، عارية ومذهلة ، بينما نحو القناة يوجد الابنا ، أحدهما يغطي عري والده بقطعة قماش. في الطرف المقابل ، باتجاه بيازيتا ، يقف رئيس الملائكة ميخائيل مع السيف غير المهشور في الأعلى ، بينما في الأسفل يظهر في الوضع الجبهي الجامد آدم وحواء ، ويفصل بينهما نصف لتر من التين الذي يلف الثعبان مع الوجه. الشيطان. يحمل حواء ثمرة الخطيئة ، والتي تشير مع اليد الأخرى.

في وسط الواجهة توجد الشرفة المركزية لـ Sala del Maggior Consiglio ، وعمل الأخوين Jacobello و Pierpaolo dalle Masegne ، الذي بني في الفترة ما بين 1400 و 1404. محاطًا برصيفين مثمنين مثمرين ، تقطعها محاريب وتنتهي في الأهرامات ، تنقسم عموديا إلى قسمين من تطوير ارتفاع متساو: واحد يتكون من الافتتاح ، والآخر من قبل الهيكل الزخرفية أعلاه ؛ ويدعم القوس الحقيقي للنافذة أربعة أعمدة صغيرة في الرخام الأخضر واليوناني ؛ الشرفة مقسمة إلى ستة أقسام مزينة بأربعة ألواح. على طول الأرصفة هناك ستة تماثيل ، أقلها تمثل سان تيودورو وسان جورجيو (الأخير من قبل جيوفاني باتيستا بيليجريني) ، العليا منها المعنوية والعدل والحصن والحذر ؛ فوق القوس الحقيقي هناك oculus مسورة (تحتوي على simulacrum للأعمال الخيرية) ، ويحيط بها تماثيل الإيمان والأمل. من النقش ومن الدروع يستنتج أن العمل تحقق تحت ميشيل ستين. فوق oculus ، وضعت على oneshelf ، هناك أسد marciano؛ فوقها ، داخل الكوات ، هي تماثيل سان ماركو وسان بيترو وسان باولو. تم إعادة بناء التتويج في عام 1579 مع وضع قاضي أليساندرو فيتوريا.

ترجع الشرفة في مركز الأمر الفخم ، مع أسد سان ماركو ، إلى الفترة بين 1531 و 1538 (وفقًا لبعض المصادر ، في 1536) ؛ تم تصميمه من قبل Sansovino ، ويقدم سلسلة من الإشارات إلى أقدم واحد على الجانب الآخر: فيما يتعلق بإسناد المصادر القديمة ، تم البحث عن مؤلف هذا العمل في اللومبارد ، لكن الممثلين الرئيسيين لهذه المدرسة في ذلك الوقت كانوا بالفعل ميتا والبروتوماسترو من الجمهورية آنذاك كان فقط Sansovino ، الذي يبدو أن متجره يعزى إلى أسلوب الشرفة. على جانبي هذه البنية ، يوجد محرابان مع تماثيل للمريخ يتطوران ونبتون ، يعلوهما شيطانان مشعلان. كذلك اللوحة العلوية التي تحتوي على نسخة من المجموعة النحتية مع Doge Andrea Gritti وأسد San Marco ، التي دمرت خلال الاحتلال الفرنسي في عام 1797 وإعادة البناء في القرن التاسع عشر ، محاطًا بتماثيل ، التي تصور الزئبق والأخرى كوكب المشتري. Di Alessandro Vittoria هو تمثال البندقية ، وضعت في ذروة الزخرفة.

ميناء البطاقة
إن المدخل الضخم للمبنى ، الموجود بينه وبين الكنيسة ، يدين على الأرجح باسم عادات نشر القوانين والمراسيم الجديدة أو التواجد على موقع الكتبة العامة أو حقيقة أن هناك بالقرب من محفوظات وثائق الدولة.

إن الأجهزة النحتية والزخرفية ، التي رسمت أصلاً ومذهبة ، غنية جداً. في هذين الصفين الجانبيين هناك شخصان من الفضيلة الكاردينال على كل جانب وفي تاج الهيكل كله هناك تمثال من الإنجيليين يهيمن عليه رقم العدل بالسيف والمقاييس. وسط هذا الجهاز هو تمثيل دوجو فرانشيسكو فوسكاري راكعاً أمام الأسد المارسيانو: إنه إعادة بناء القرن التاسع عشر ، عمل لويجي فيراري ، ليحل محل الأصلي الذي دمره الفرنسيون في عام 1797.

تم بناؤه على الطراز القوطي الذي ازدهرت به جيوفاني وبارتولوميو بونو كما يبدو من النقش على لوحة: OPVS BARTHOLOMEI (عمل من قبل Bartolomeo). ومع ذلك ، فقد سأل مؤرّفو الفن أنفسهم ، ما هي المساهمة الفعلية لبونو في بورتا ديلا كارتا. في الواقع ، يظهرون في بعض الأحيان رسميًا كأداء ، حتى عندما يكلفون تصميم وتنفيذ بعض الأعمال لفنانين آخرين. من خلال التحليل الأسلوبي والمقارنات ، حاول النقاد العودة إلى المعماريين الحقيقيين لبوابة فينيسيا الأثرية. وفقا لبعض ، فهي تنسب إلى أنطونيو Bregnothe التماثيل من الفضائل وضعت على pilieri. تشهد الوثائق أيضا أن بونو أخذ جورجيو دا سيبينكو كمتعاون ؛ وقد أدت هذه الحقيقة إلى المقارنة في الوقت المناسب بين خصائص تماثيل بورتا ديلا كارتا وتلك المنحوتات الأخرى من قبل الفنان الدلماسي. على أساس هذه الدراسات ، التي أظهرت تشابهات ساحقة ، تم إسناد تماثيل الحصن والاعتدال (تلك الموضحة أدناه على pilieri) وغيرها من المنحوتات من الباب إلى جورجيو دا Sebenico. [شرح] 2 يستنتج باحثون آخرون أن دور جورجيو دا سيبينكو في بورتا ديلا كارتا كان أكثر اتساقاً وأن بونو كلف جزء من تصميمه إلى الدلماسي أيضاً ؛ وفقا لدراساتهم في الدلماسي ينبغي أيضا أن يعزى أركو Foscari ، أيضا إلى قصر دوكالي ..

تجاوز بورتا ديلا كارتا ، أنت ستعبر فوسكاري بورتيكو ، الذي بدأ أيضا من قبل عائلة بونو لكن أكمله أنطونيو بريجنو ، ممر قصير الذي ينتهي مع أركو فوسكاري ويقود إلى الفناء الداخلي ، يسيطر عليه سكالا دي جيغانتي.

واجهة نحو ريو دي بالازو
وأحدث مجمع هو أخيرا الجناح الشرقي ، الذي يطل على ريو دي بالازو ، الذي بناه أنطونيو ريزو بعد الحريق عام 1483 في أشكال النهضة تماما. ويسمح بمواعيدها ، وبالمثل للواجهة نحو الفناء ، وبوجود شعار النبالة ، فإن الحكومة ، جيوفاني موكينيجو ، في السلطة من 1478 إلى 1485 ؛ على نحو أدق ، استمرت أعمال البناء حتى عام 1560 تحت إشراف أنطونيو أبوندي. على طول هذه الجبهة ، أصبح الجهاز الزخرفي أكثر وضوحا: التماثيل التي تمثل نوبرازا نوح ومجموعة رافايلي وتوبيولو تجعل منكم مكانا. النحت الوحيد الموضوعة بالكامل على هذه الجبهة هو ما يسمى الابن الثالث لنوح.

فناء
يقع مدخل الزوار اليوم من بورتا ديل فرومنتو ، التي تدين باسمها إلى حقيقة أنه في الماضي ، في جوارها ، وجدت مكتب بييد ، الذي يفتح في وسط الجناح الجنوبي من القرن الرابع عشر في مواجهة حوض سان ماركو. تمر عبر ممر المدخل الذي يصل إلى الفناء ، محاطًا بالكامل بأروقة يعلوها loggias ، يعيد اقتراح التخطيط الخارجي للمبنى. تم بناء واجهات على الفناء خلال عتبة ماركو بارباريغو وأجوستينو بارباريجو ، وهو ما بين 1485 و 1501: التاريخ دقيق للغاية حيث توجد طبقات من ذراعي الكلاب التي تحكمت آنذاك. في حين تحافظ الواجهتان الداخليتان من الطوب الجنوبي والغربي على المظهر القوطي الفينيسي المميز للواجهات الخارجية المقابلة ، فإن الواجهة الشرقية للساحة ، والتي تقود نحو الدرج الضخم ، تتميز بالزخارف الرخامية على طراز عصر النهضة ، الذي صممه المهندس المعماري أنطونيو ريزو ، بعد إعادة البناء الجذرية للجناح بعد الحريق الغاضب من 1483. تم تصميمه على أربعة أوامر: الأول مع أعمدة متعامدة تدعم الأقواس المستديرة ، والثاني مع عوارض من الأعمدة والأقواس المدببة ، في حين أن الطوابق العليا مزينة بكثافة الزخرفة الإغاثة مع زخارف النهضة ، مكررا للغاية ، أدركت في نهاية القرن الخامس عشر Pietro Lombardo جنبا إلى جنب مع أبنائه أنطونيو وتوليو.

الجانب الرابع من الفناء ، إلى الشمال ، على الحدود مع كنيسة سان ماركو ويحتلها Foscari Portico. وتنتهي مع أركو فوسكاري الفخم ، وهو عبارة عن قوس دائري مصنوع من حجر استريا الأبيض ورخام فيرونا الأحمر في النصف الثاني من القرن الخامس عشر ، في حين أن واجهته على الواجهة الجنوبية هي وجه الساعة الصغيرة ، الذي بني في القرن السابع عشر. بارتولوميو مانوبولا وتزين مع التماثيل الرومانية القديمة. مقابل أركو فوسكاري ، يبدأ الدرج الضخم المعروف باسم Scalone dei Giganti.

في الفناء ، حيث تم إقامة احتفالات التتويج الدوقي ، من البطولات ومطاردة الثيران السنوية ، وأخيرا اثنين من الآبار الكبيرة لإمدادات المياه من المجمع ، وبئر Alberghetti وبئر نيكولو دي كونتي ، روائع البرونز النحت المنى. تتبع الأرضيات التراخية وعناصر الرخام الجزء الخارجي من الساحة.

العواصم
على طول الرواق والرواق ، يمكن للمرء أن يقدر تتابع طويل من العواصم والنقوش من عصور مختلفة: تلك التي تواجه الرصيف هي من أصل القرن الرابع عشر ، في حين يعود أولئك الذين ينتمون إلى ما يسمى Loggia Foscara إلى القرن الخامس عشر.

بالإضافة إلى دعم تماثيل رئيس الملائكة جبرائيل والحكم الأخير لسليمان ، يقدم العمود الذي يجعل الزاوية مع باب البطاقة رأس مال حول موضوع العدالة والمشرعين. العاصمة الثانية تتعامل مع موضوع الأطفال ، والثالث من الطيور ، والرابع والتاسع من الفضائل والرذائل ، والخامسة من التدريس ، والسادس من الوحوش ، والسابع من الرذائل ، والثامن من الفضائل ، العاشرة من الفاكهة ، وهي العاشرة من السيدات و godsknights ، والثاني عشر من العمل المتعلق بالأشهر ، والثالث عشر ، وتتميز على مستوى أعلى من خلال تجسيد البندقية ، أن الزواج ، وهو الرابع عشر من الأمم ، الخامس عشر من عمر الانسان ، السادس عشر من الحرف ، السابع عشر من الحيوانات ، والثامن عشر من النحاتين. العمود الذي يجعل الزاوية بين بيازيتا ومولو ، تميزت بوجود فوق simulacrum لرئيس الملائكة ميخائيل وأقل من ذلك من المجموعة الشهيرة آدم وحواء ، ويعرض رأس المال على موضوع إنشاء الرجل والكواكب.

من هذا العمود ، يبدأ الجهاز الزخرفي المطل على البحيرة: رأس المال العشرين ، الثاني من هذا الاحتمال ، مزخرف على موضوع الفلاسفة ، الحادي والعشرين على اسم الفينيسيين ، الثاني والعشرون على النساء والفرسان. والثالث والعشرين على تلك الحيوانات ، الرابع والعشرين على ذلك من الأسود ، الخامس والعشرين على ذلك من الفضائل والرذائل ، السادس والعشرين على ذلك من الطيور ، السابع والعشرين على أنه من الرذائل ، والثامن والعشرين على أن من الفضائل ، والتاسع والعشرين على أن من الوحوش ، والثلاثين على أن من الرذائل والفضائل ، والثلاثين على أن من السيدات ، والثاني والثلاثين على ذلك من الأباطرة ، والثالث والثلاثين على أن من الأطفال ، والرابع وثلاثين على أن من الفرسان ، والخامسة والثلاثين على أن من الطيور ، والسادس والثلاثين على أن من “الطفولة: على هذا العمود الأخير هناك أيضا تماثيل رؤساء الملائكة رافائيل وتوبيولو ونوح ، والتي تختم الواجهة.

السلالم الضخمة

سكالا دي جيغانتي
تم بناء Scala dei Giganti بين 1483 و 1485 في مشروع من قبل أنطونيو ريزو ، الذي زينه بالنقوش الثمينة بما في ذلك Fame و Vittorie ، ويرجع اسم Scala dei Giganti إلى اثنين من التماثيل الرخامية في Sansovino التي تصور كوكب المريخ ونبتون في عام 1567. يربط الدرج الضخم الفناء إلى لوجيا الداخلية في الطابق الأول ، وكان المكان المخصص لحفل تتويج الدوقية. كان التمثالان الهائلان يمثلان قوة وسيادة البندقية على اليابسة وعلى البحر. بين التمثالين وجد مكانا زمنيا لأسد Luigi Borro.

يقع الدرج بجوار القوس المخصص لفراشيسكو فوسكاري ، والذي يدعى أركو فوسكاري Arco Foscari ، قوس نابض حقيقي ، دائري ، فرق متناوبة من الحجر الاسترياني ورخام فيرونا الأحمر ، متوجًا بالقمم القوطية ومجموعة من التماثيل المرتفعة من قبل أنطونيو بريجنو وغيرها سادة من أصل لومباردي ، الذين يمثلون رموز للفنون. تم وضع اثنين من تماثيل أنطونيو ريزو مع آدم وحواء أيضا على مقدمة الدرج ، عرضت الآن داخل المبنى واستبدلت بنسخ. يتصل القوس ب Porta della Carta من خلال قاعة مدخل Foscari ، والتي تخرج منها اليوم من Palazzo. على يسار Scala dei Giganti هناك فناء صغير ، يحده مبنى من عصر النهضة يتميز بنوافذ الطبل ، التي بناها Giorgio Spavento و Antonio Abbondi ، والمعروفة باسم أعضاء مجلس الشيوخ ، كما اجتمع أعضاء مجلس الشيوخ هنا خلال الاحتفالات الرسمية.

سكالا دورو
الإستمرار الطبيعي لـ Scala dei Giganti هو Scala d’Oro ، المسمى بالزخارف الغنية في الجص الأبيض وورق الذهب الخالص في القبو ، الذي تم تنفيذه بدءًا من 1557 بواسطة Alessandro Vittoria ، في حين أن اللوحات الجصية ، من نفس الفترة ، أعمال جيامباتيستا فرانكو. تم بناؤه لفصل المساحات المخصصة للمسكن الخاص للدوج ، وتقع في الشمال ، من مبنى المحكمة ، الذي يقع في الجنوب. على الرغم من الوجود الخادع لشعار الدوق أندريا غريتي في حجر الأساس ، تم بناء الدرج الذهبي خلال دوغاتي الكلبين لورنزو وجيرولامو بريولي ، الذي حكم بين 1556 و 1567 ، على مشروع من قبل جاكوبو سانسوفينو في 1555 واكتمل في اثنين مراحل ، أولا من قبل Scarpagnino في 1559 ثم تحت قائمة Sebastiano Venier. تم إنشاء القوس الذي يحمل قمة Gritti سابقًا ، وألقى على درج خشبي مؤقت ، تم بناؤه خلال فصيلة Gritti بدءًا من عام 1538. وقبل تنفيذ مشروع Sansovino في عام 1555 ، تم استدعاء مهندسين معماريين مثل Michele Sanmicheli و Andrea Palladio. .

كدرج من درجات الشرف ، يقود فندق Scala d’Oro رحلتين من loggias إلى الطابقين العلويين ، حيث يفتح كل منهما على دهليز مع نوافذ كبيرة. فقط بعد قوس المدخل ، الذي بناه أنطونيو أبوندي ، هناك عمودين يدعمان مجموعات الرخام التي تم تنفيذها في منتصف القرن السادس عشر من قبل النحات تيزيانو أسبيتي ، الذي يصور هرقل يقتل حكم هيدرا وأطلس في العالم. تشير هذه الأعمال بوضوح إلى الحكمة والحكمة التي يحتاجها المشرعون من أجل الإدارة الجيدة.

يتم تنظيم الدرج على خمسة منحدرات: على الطريق المنحدر الأول ، عشرون خطوة ، يفتح هبوطًا على يسار الباب الذي يمكنك من خلاله إدخال غرفة خلع الملابس للمالكين. يوجد على الجانب الأيمن من المنحدر المنحدر الثاني الذي يؤدي في الاتجاه المعاكس ، مما يؤدي إلى الممر الطويل الذي يطل على Sala degli Scarlatti. يتكون المنحدر الثالث من ثمانية عشر خطوة ويطل على هضبه سالا ديلو سكودو: وهو يتبع نفس المحور الذي سبقه ، مما يؤدي إلى مستوى شقة الكلاب. وتؤدي المنحدرات الرابعة والخامسة ، التي تتلاقى مع بعضها البعض وتواجه بعضها البعض نحو الأول والثالث ، إلى ساحة أتريوم التي تطل على قاعة الأبواب الأربعة. على المنحدر الأول والثاني يتم ترتيب الجص في خط مستقيم وتقسيم مساحة القبو إلى سبعة قطاعات. المنحدر الأول مخصص لزهرة فينوس ويلمح إلى غزو قبرص ، مسقط رأس الإلهة. في الفرع المؤدي إلى شقة الدوج ، تمجد الزخارف نبتون ، مما يدل على سيادة البندقية على البحر.

جسر التنهدات والسجون الجديدة
يؤدي ممر فوق جسر التنهدات ، الذي بني في 1614 لربط قصر دوجي بالهيكل الذي يهدف إلى احتواء السجون الجديدة. يحتوي الجسر المغلق والمغطى من جميع الجوانب على ممرلين منفصلين يعملا بجانب بعضهما البعض. ما قام به الزوار اليوم ربط السجون بغرف Magistrato alle Leggi و the Quarantia Criminal؛ الآخر ربط السجون بغرف الدعاية الحكومية و Parlatorio. ترتبط كلتا الممرتين بدرج الخدمة الذي يؤدي من خلايا الطابق الأرضي في Pozzi إلى خلايا السطح في Piombi.

يعود اسم الجسر الشهير إلى الفترة الرومانسية ، وكان من المفترض أن يشير إلى تنهدات السجناء الذين مروا من قاعة المحكمة إلى الزنزانة التي يقضون فيها عقوبتهم ، وألقوا نظرة أخيرة على الحرية وهم يلمسون البحيرة. سان جورجيو من خلال النوافذ الصغيرة. في منتصف القرن السادس عشر ، تقرر بناء هيكل جديد على الجانب الآخر من القناة إلى جانب القصر الذي من شأنه أن يضم سجون وغرف القضاة الذين يعرفون باسم Notte al Criminal. وارتبط المبنى في نهاية المطاف بالقصر بواسطة جسر التنهدات ، وكان الهدف منه تحسين ظروف السجناء الذين لديهم خلايا أكبر حجماً وأكثر سخونة ومليئة بالهواء. ومع ذلك ، فإن بعض أقسام السجون الجديدة تقصر عن هذا الهدف ، ولا سيما تلك التي وضعت مع الممرات على جميع الجوانب والخلايا التي تعطيها على الفناء الداخلي للمبنى. تمشيا مع التقاليد السابقة ، كانت كل خلية مبطنة بألواح متداخلة من الصنوبر التي تم تثبيتها في مكانها.

تم إعدام سرقة الفن الوحيدة من قصر دوجي في 9 أكتوبر / تشرين الأول 1991 على يد فينتشنزو بيبينو ، الذي اختبأ في إحدى الزنزانات في سجن نيوميزون بعد أن تخلف وراء مجموعة سياحية ، ثم عبر جسر التنهدات في منتصف الليل إلى سالا دي سينسوري. في تلك الغرفة كان مادونا كول بامبينو ، وهو عمل رمزي “قوة الدولة الفينيسية” التي رسمها في أوائل القرن السادس عشر أحد أعضاء مدرسة فيفاريني. بحلول صباح اليوم التالي ، كان في حوزة جماعة الجريمة المنظمة في مالا ديل برينتا. وقد استردت الشرطة هذه اللوحة في 7 تشرين الثاني / نوفمبر 1991.

بالازو دوكال

يقع قصر Palazzo Ducale ، الذي كان في السابق قصر Doge’s كمقر لدوغي ، أحد رموز مدينة البندقية وتحفة البندقية القوطية ، في مبنى يقع في منطقة Piazza San Marco الضخمة في منطقة San Marco. بين ساحة مجهولة ومراسي Palazzo Ducale ، متجاورة إلى Basilica of San Marco.

مبنى قصر دوجي وتاريخه يعتبر قصر دوجي ، وهو تحفة من العمارة القوطية ، هيكلًا رائعًا يتألف من طبقات من عناصر البناء والزخارف ، بدءًا من الأسس الأصلية التي يرجع تاريخها إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، والتي ترجع إلى عصر النهضة الفريدة ومزايا مانيريست الفخمة. يتكون الهيكل من ثلاث كتل كبيرة ، تتضمن إنشاءات سابقة. الجناح باتجاه حوض سان ماركو هو الأقدم ، وتم إعادة بنائه من عام 1340 فصاعدا. تم بناء الجناح باتجاه ساحة سان ماركو في شكله الحالي من عام 1424 فصاعدا. يعود الجناح الجانبي للقناة ، الذي يضم شقق دوج والعديد من المكاتب الحكومية ، إلى عصر النهضة ، وتم بناؤه بين عامي 1483 و 1565.

يتميّز هذا الطراز بأسلوبه المستوحى من العمارة البيزنطية والشرقية ، ويبرز كثافة العلاقات التجارية والثقافية بين سيرينيسيما والدول الأوروبية الأخرى ، ويستند جمالها إلى تناقض جمالي وفطائي مذهل ، يرتبطان ويدعم الجزء الأكبر من الجسم الرئيسي من قبل تلك التي تبدو مثل أعمدة رقيقة مطعمة. لا تزال التصميمات الداخلية ، المحرومة جزئياً من الأعمال التي كانت تزيّنها سابقاً ، تحتفظ بمعرض فني كبير يضم أعمال أشهر أساتذة البندقية ، بما في ذلك جاكوبو ودومينيكو تينتوريتو وتيزيانو فيسيليو وفرانشيسكو باسانو وباولو فيرونيزي وجيامباتيستا زيلوتي وجاكوبو. Palma the Younger، Andrea Vicentino and Antonio Vassilacchi.

كان المقعد السابق لدوغ وقضاة البندقية ، الذي تأسس بعد عام 812 ، مرارًا وتكرارًا بسبب الحرائق ، وبالتالي أعيد بناؤه ، تابع تاريخ سيرينيسيما ، من البداية وحتى السقوط: البندقية المرفقة إلى مملكة إيطاليا واجتاز المبنى تحت الاختصاص من هذا الأخير ، أصبح متحفا. وتضم اليوم المقر الرئيسي للمتحف المدني في Palazzo Ducale ، وهو جزء من مؤسسة متاحف المدنية في البندقية (MUVE) ، والتي زارها 319 527 شخصًا في عام 2012.