الزائدة هي حركة فنية تم عرضه في عام 2015 من قبل الفنان الأمريكي والقائم كالوست غيدل مع معرض بعنوان مبادرة إكسيسيفيست. ونشرت في هافينغتون بوست معاينة للمعرض الذي كتبه الناقد الفني والقيم شانا نيس دامبروت بعنوان “المفرطة: السخرية والتوازن والروكوكو الجديد”. يعود أتباعها الأوائل إلى أواخر القرن العشرين.

مفرطة – للذهاب إلى أبعد من المعتاد، ضروري، أو الحد السليم أو درجة. أن يكون لديهم رغبة معينة “في الحصول على بضائع مادية تتجاوز احتياجات المرء، وغالبا ما يعني ذلك”. فالعولمة المفرطة، باعتبارها حركة فنية عالمية جديدة، تميل إلى أن تكون تعليقا على المادية المادية. توجه الحركة انتباهنا إلى نظام رأسمالي حيث يتعلق الأمر بالأرباح على الإطلاق، أو أفضل من ذلك، التكاليف الدنيا، بمعنى أنه لا يوجد أي اعتبار على الإطلاق للجوانب مثل الجوانب البشرية والبيئية. وفي حين أن جزءا من عالمنا يهدر الموارد الطبيعية الثمينة، يعاني الآخر من حافة البقاء والإهمال والعزلة، ويظهر حتما مثل هذا الوضع على أساس يومي. التجريب مع المواد والتقنيات، إكسيسيفيسم يستخدم مفاهيم التجريد للتعبير عن كل من جذب وسخاوة من نمط الحياة المدفوعة باعتبارات مالية.

مفهوم:
الزائدة هي انعكاس، فحص، أو التحقيق في كل جانب من جوانب الحياة في الدولة المفرطة مع إيلاء اعتبار خاص للمناطق التي لها تأثير حقيقي وتبعي على أعضاء المجتمع. مجالات الموضوع هي، على سبيل المثال لا الحصر، الاقتصاد والسياسة وعلم النفس. في مجال الاقتصاد هو تعليق على المادية الاقتصادية. وهو يعكس ويدرس ويحقق في الرغبة المفرطة في الحصول على السلع المادية بما يتجاوز احتياجات المرء ويعني في كثير من الأحيان. التصور المفرط يصور الاستخدام المفرط للموارد بطريقة مبالغ فيها، عن طريق إبداعات بصرية ثنائية أو ثلاثية الأبعاد، أو كلمات مكتوبة أو منطوقة، أو بأي طريقة أخرى. وهو يهدف إلى التفكير أو الفحص أو التحقيق في النظام الرأسمالي، دون اعتبارات جمالية أو قانونية أو تجارية أو أخلاقية أو أخلاقية أو عنصرية أو دينية.

الهدف من النظام الرأسمالي هو تحقيق الربح للمستثمرين من القطاع الخاص، أو الشركات (دون النظر في العواقب بما في ذلك الإنسان والبيئية)، على النقيض من الوسائل التعاونية أو المملوكة للدولة من الثروة. ويوفر هيكل سعيد مساهمة لا تضاهى في النمو الاقتصادي والعمالة والازدهار. وفقا للحتمية، حرية الاختيار هي وهمية والمجتمع هو في وضع يمكن أن تعمل كمنتج موثوق بها من الزائدة، وزيوت المحرك الرأسمالي.

في السياسة، يصبح القادة مضلعين فقط لخدمة مصالح المساهمين، الذين مصالحهم في كثير من الأحيان أكثر من ذلك، معارضة لمصالح الناخبين.

حركة:
أقيم المعرض الافتتاحي للكساد المفرط في معرض أرتكور لبيرة الجعة الملحق بعنوان “مبادرة إكسيسيفيست”. وتم نشر بيان الزوال المفرط في صحيفة دونتون نيوس الأسبوعية في سبتمبر 2015. ووفقا لناقد الفن شانا نيس دامبروت تم تصور الفكرة في استديو المؤسس على أساس تحقيقاته الشخصية لعلاقته كمستهلك مع البيئة الرأسمالية. تم عرض المفارقة في المشهد الفني لوس أنجلوس في نوفمبر 2014 في معرض الأنابيب الحمراء في معرض بعنوان إكسيس ذي نيو نورم. وكان برعاية الناقد الفني والناشر والقيم مات جليسون.

وكان من بين الفنانين المشاركين في المعرض الافتتاحي كل من بريت بيكر وكريستوف بودسون وأندرو دادسون وإيان دافنبورت وجوناس إيتر وكالوست غيدل ودون هارغر وتشو جينشي وفابيان ماركاسيو وروكسي باين وسكوت ريشتر وسامفيل ساغاتليان وإليزابيث شيبيل ومايكل تونجيس، مايكل فيلاريال، دانه Vō، كولين واشنطن جر، بريجيد واتسون، ليزلي واين، أي ويوي وزاديك زاديكيان.

كما صوت الرائدة في حركة الفن المعاصر الذي هو إكسيسيفيسم، كالوست غيدل والأعمال الفنية تعتمد على مبادئ انتقاد لها. ويهدف من خلال مساعيه الأخيرة إلى إعادة تحديد الحدود المادية والمفاهيمية للرسم من خلال تحويلها إلى منحوتات عضوية وعناصر معمارية ومنشآت. يتم تنفيذ أغراضه “اشترى” بدلا من “وجدت”، في إطار أعماله المتعددة الوسائط، بدءا محادثة تتجاوز سطحها. في ممارسته، كالوست غيدل يستخدم مواد مثل الزجاج والفينيل والمعادن والاكريليك لخلق لوحات الفضاء المحتلة والمنشآت، وأشكال من الرموز الفاخرة. كما لو كان بين جماليات الفن كيتش باعتباره العمود الفقري لمظهر فنه، والفن البوب ​​كفكرة لمحاربة المجتمع من خلال تحويل سلاحه ضده، كالوست غيدل مجموعة من بين الفنانين الذين يخلقون التعليق على الوضع الاجتماعي والسياسي مع كل من هجاء ورضا.

لوحات البناء الزائدة هي التي بنيت أساسا طبقات سميكة من الطلاء، مع التشديد على دور المواد باعتبارها الناقل والمرسل من الرسالة إكسيسيفيست، الموضوع وجوه السرد معقدة لها. هذه هي الأعمال التي تعبر قصتها الحدود المادية والمفاهيمية على حد سواء من خلال حجمها الكبير، وتطلق على نفسها مباشرة نفس المشكلة التي كانت تحدث في العالم الخارجي، أمام أعيننا.

يستخدم الفنان إكسيسيفيسم أيضا بورتريه، والرسم، الفن التصويري الفوتوغرافي، والرسم، سمها ما شئت، لتصوير العالم الذي نعيش فيه مع بشع، الساخرة، لهجة اللسان في الخد. أو زاديك زاديكيان، الذي يستخدم الذهب ل “كومة” عناصره النحتية معا لبيان أكثر من واضحة إكسيسيفيست. أو دانه Vō، مع منشآته البرونزية هايبرياليستيك التي تعين معان جديدة للأشياء العادية، لمجرد أنها يمكن. لأن العالم الذي تقوده المثل الاستهلاكي مثل بلدنا يوفر مصدرا لا ينضب للإلهام للفنانين المفرطين، لأنه معفى من أي اعتبار قانوني أو أخلاقي أو أخلاقي أو جمالي.