تميزت الموضة في أوروبا في القرن الخامس عشر بسلسلة من التطرف والبذخ ، من العباءات الهائلة التي يطلق عليها houppelandes مع أكمامها الأرضية الممتدة إلى الأناشيد الكاشفة وخرطوفة عصر النهضة الإيطالية. أخذت القبعات ، وأغطية الرأس ، وأغطية الرأس الأخرى أهمية متزايدة ، وتم إسكاتها ، وراياتها ، مرصع بالجواهر ، وذات ريش.

على الموضة للنساء
الملابس التي تحدد بوضوح خط الجسم من هذا العصر أصبحت الاتجاه السائد. ويمكن ارتداء الأزياء التي كانت ترتديها النساء في المزارع أمام أنفسهن وارتداء الملابس على نحو تفضيلي في فصول غنية نسبيا. أيضا ، زي يرتدي بلا أكمام تغطي الخصر المقابلة للجسم الحالي يحب الطبقة العليا.

في فرنسا ، ظهر التاج مباشرة كسلف للمشدان الحالي الذي يضع عظم الحوت في صد ويشد خصرها.

عامة الشعب
غطى العديد من المزارعين شعرهم بغطاء محرك السيارة ووشاحًا في ملابس بسيطة من الأيام الأولى التي كانت ترتدي سريرًا للأطفال فوقها.معلقة على شكل أقراط ومحفظة على الخصر ، مع أرجل مصنوعة من الجلد أو القماش وارتدى أحذية مع أسفل مع الأشجار. يصور كتاب “دوق بيري” ، وهو الكتاب الأكثر قيمة في تاريخه ، صورة ابنة أحد المزارعين الفرنسيين التي كانت تبحث عن ملابس داخلية بيضاء مع فستان أزرق يشد من الأمام ويقلل خصره. كان الزي الخاص بتشديد هذا الحبل يسمى “كورسيه” (Corset) ، وفي البداية كانت زي ابنة المزارع ، ولكن بحلول منتصف القرن الخامس عشر ، وصل أيضا تسلسل هرمي نسبي من البنات.

على صورة القديس الذي نشأ في القرن الخامس عشر ، هناك شيء يرتدي زيًا يرتدي ثوبًا فخمًا ينشر التنورة ببطء. يبدو أن تماثيل القديس هذه أشارت إلى الثياب النسائية الشابة نسبيا في تلك الأيام ، والشعر مضفر في الضفائر ويتجمع على جانبي الرأس ، وينظر إلى تلك التريكو برفق.رأس رأسه الذي برز جزء رأسه بشكل كبير هو أيضا في الأزياء ، ولكن ما كان أكثر أناقة قبعة إينان التي ظهرت من نهاية القرن الرابع عشر أيضا. منذ القرن الخامس عشر ، يغطي الحجاب القبعة بأكملها. كانت الأحذية Phulane العصرية.

مواطن المنبع
في النصف الأول من القرن الخامس عشر ، تم تصميم المهد مع الأقمشة الفاخرة ، مشد إلخ. كان شعرها يرتدي أنواعاً مختلفة من الأجسام التي تشكلت بلصق نسيج رقيق وضيق مثل القنب على الإطار. منذ منتصف القرن الخامس عشر ، يرتدي Uppland الذي يفتح الرقبة تحت تأثير الوضع الإيطالي. تم فتح العديد من الأشياء في شكل شبه منحرف ، حيث يبدو أن نهاية القرن الخامس عشر تقترب من العنق العميق. أصبح الخصر وضع الخصر ارتفاع كبير لأسفل إلى أسفل الصدر ، وكان تنورة هدب رسم طويل طويلا. في حالة المواطن الأثرياء ، كان هناك خمسة أكمام بديلة (نوع غطاء ذراع قابل للإزالة ، أولئك الذين لديهم تطريزات إلخ) كانت من المألوف في ذلك الوقت ، في حين أن النساء من المواطنين العاديين كان لديهم عادة واحدة. بعض الناس كانوا في الإفلاس بسبب الأكمام.

في أوائل القرن الخامس عشر ، كانت قصات الشعر التي تضيف الشعر والشعر المقيد إلى مربع حول معبد وترتدي قطعة شبيهة بالحجاب من الأعلى شائعة. كما أصبح ارتداء غطاء للرأس مع وجه مبتلع حول الوجه شائعًا أيضًا ، ولكن في أواخر القرن الخامس عشر أصبح العرف القديم لامرأة عجوز. عندما ينزل الوقت ، فإن النمط الذي يسحب الشعر خلفه ويأخذ موضع جبهته واسعًا شائعًا. من أجل تزيين النقوش المستخدمة لمثل هذه الفساتين الرأسية ، تم استخدام العمل الأبيض والتطريز باستخدام خيوط بيضاء وتقنية حفر ثقوب فتحت في النسيج تم تقديمها من إيطاليا.

طبقة عليا
في أوائل القرن الماضي ، كان Cotardi يرتدي ، ولكن Uppland الفاخرة التي أصبحت الخصر مرتفع للغاية أصبحت شعبية بشكل رئيسي.إن تنورة السحب طويلة لدرجة أنه حتى اللوحة الموجودة في حصان ركوب الخيل توضع في المستودع معلقة فوق سطح الأرض. أيضا ، كزي زي ترتديه السيدات فقط ، تظهر ملابس خارجية بطول الخصر بدون أكمام مصنوعة من الفرو (الأبيض العشرة). كان يستخدم في ارتداء الرسمي مع الحجاب Surreaux اثنين (معطف مع النوافذ).

ثوب ، kirtle ، وقميص
كانت أزياء المرأة في القرن الخامس عشر تتألف من ثوب طويل ، عادة بأكمام ، ترتديه على الكيرتل أو المحشوة ، مع قميص من الكتان أو ثوب يلبس بجوار الجلد. تم جعل الأكمام قابلة للفك وتم تزيينها بكثافة. استبدلت صورة ظلية طويلة من الفترة السابقة بأسلوب مخصر عالية مع الامتلاء على البطن ، وغالبا ما يقتصر على حزام. تم استبدال خط الرقبة المستدير الضحل العريض برقبة على شكل V ، وكثيراً ما تم قطعها بشكل كافي لتكشف عن الواجهة المزينة للكيرتل أسفلها.
حوالي عام 1450 ، طور ثوب شمال أوروبا رقبة منخفضة V التي أظهرت لمحة عن kirtle العنقودية. يمكن ملء خط العنق بجزء صغير من الكتان. عكس ظهره عكسي مثل عكس بطانة المتناقضة ، في كثير من الأحيان من الفراء أو المخمل الأسود ، ويمكن تقوية الأكمام لمطابقة.كانت الأكمام طويلة جدا ، تغطي نصف اليد ، وغالبًا ما تكون مزينة بشكل كبير بالزخارف. وغالبا ما يتم نقل الأكمام الجميلة من فستان إلى آخر. صُمم المصطلح “رداء ديجوز” في منتصف القرن الخامس عشر ليصف الملابس التي تعكس أحدث الموضات ، وهو مصطلح استمر حتى القرن السادس عشر.

في إيطاليا ، أفسحت العنق المنخفضة في العقود الأولى الطريق لخط العنق الذي كان عالياً أمامه مع انخفاض العنق الخامس في الخلف في منتصف القرن الخامس عشر. تبع ذلك خط رقبة على شكل حرف V عرض عليه kirtle أو gamurra (في بعض الأحيان تم كتابته camorra). كانت القمصان الزائدة بدون أكمام مثل cioppa شائعة ، وكانت أكمام gamurra المعروضة غنية بالحرير الغني. كان خففت وزنه لملابس صيفية الكوتا. كان يرتدي زائدة unrown يسمى giornea مع gamurra أو كوتا. وبحلول نهاية الفترة ، تم صنع الأكمام في أقسام أو ألواح وتقطيعها ، مما يسمح بسحب الأكمام الكاملة أسفلها من خلال نفث على طول الذراع وعلى الكتف وعلى الكوع. كانت هذه بداية الموضة للأكمام المنتفخة والمقطعة التي تستمر لمدة قرنين.

ظهرت القطعة ، وهي بند منفصل لملء خط العنق المنخفض ، في هذه الفترة ، وعادة ما تكون من القماش الشفاف (الكتان أو ربما الحرير) مع خط الرقبة V مفتوحة. بعض الحواجز لديها طوق وظهر مماثل للجزء العلوي من القميص. عادة ما يتم تصوير الحواجز البورجندية التي يتم ارتداؤها تحت الفستان (ولكن فوق الكيرتل) ؛ في إيطاليا يبدو أن الحفلة قد ارتديت فوق الفستان ويمكن أن تكون مدببة أو مقطعة مباشرة في الجهة السفلى.

يظهر اثنان من الازياء الاسبانية الفريدة من 1470s. وكان verdugada أو verdugado ثوب مع تنورة على شكل جرس طارة مع أغلفة مرئية تشديدها مع القصب ، والتي من شأنها أن تصبح farthingale. تأتي أول صور هذا الثوب من كاتالونيا ، حيث يتم ارتداؤه بأكمام مثنية أو مقطعة ، والطراز الثاني الجديد ، وهو قميص ذو أكمام بوق ، مفتوح وواسع للغاية عند الرسغ.

وقد تحولت هذه الطبقة المعزوفة من القرن الرابع عشر إلى حفرية كزينة احتفالية للملوك ، وعادة ما تكون مع لوحة أمامية ermine (تُدعى plackard أو placket) وغطاء من الكتفين. يمكن رؤيتها في مجموعة متنوعة من اللوحات الملكية و “الاختزال” لتحديد الملكات في المخطوطات المضيئة لهذه الفترة.

تسريحات الشعر و أغطية الرأس
تم ارتداء مجموعة متنوعة من القبعات وأغطية الرأس في أوروبا في القرن الخامس عشر. تطورت مسيرة شمال أوروبا ، التي كانت في الأصل شعرية كثيفة أو سنود ، إلى شبكة من أعمال الجواهر التي حصرت الشعر على جانبي الرأس بحلول نهاية القرن الرابع عشر. تدريجياً ، تم سحب الامتلاء على جانبي الرأس إلى المعابد وأصبحت مدببة ، مثل القرون (corné). وبحلول منتصف القرن الخامس عشر ، تم سحب الشعر من جبهته ، وجلس الجريس ، الذي عادة ما يُطلق عليه اسم “caul” ، على مؤخرة الرأس. حُلقت المرأة العصرية جدا جباهها وحاجبيها.أي من هذه الأنماط يمكن أن يعلوها لفة مبطن ، يتم ترتيبها في بعض الأحيان على شكل قلب ، أو حجاب ، أو كلاهما. كانت الحجابات مدعومة بإطارات سلكية تبالغ في الشكل وتكون مغطاة بشكل مختلف من مؤخرة غطاء الرأس أو تغطي الجبين.

وارتدت النساء أيضا chaperon ، وقبعة رايات على أساس غطاء محرك السيارة و liripipe ، ومجموعة متنوعة من العمائم ملفوفة ملفوفة وملفوفة.

أما غطاء الرأس الأكثر غرابة من الأزياء البورغندية فهو هينين ، وهو غطاء مخروطي أو مخروطي الشكل مخروطي الشكل مع إطار سلكي مغطى بالنسيج وتعلوه حجاب عائم. في وقت لاحق hennins ميزة الحافة إلى الوراء ، أو يتم ارتداؤها على غطاء محرك السيارة مع حافة التراجع. قرب نهاية القرن الخامس عشر ، أصبحت أغطية الرأس النسائية أصغر ، وأكثر راحة ، وأقل روعة. ظهر غطاء الجملون ، وهو غطاء رأس متقن ومتقن ، حوالي عام 1480 وكان مشهورًا بين السيدات الأكبر سنا حتى منتصف القرن السادس عشر.

كانت نساء من طبقة التجار في شمال أوروبا ترتدين نسخًا معدلة من قصات الشعر بطريقة قبيحة ، مع ثياب أو قبعات ، وحجاب ، ومزيج من الكتان الناعم (غالباً مع التجاعيد المرئية من الكي والطي). وأضيف بطريقة مقتضبة صفوف من الرتق المجمعة إلى اللف أو الحجاب. يعرف هذا النمط أحيانًا بالاسم الألماني kruseler.

لم يتم قبول الاتفاقية الأوروبية العامة لتغطي بالكامل شعر المرأة المتزوجة في إيطاليا الدافئة. ترتدي النساء الإيطاليات شعرهن طويلاً جداً ، ويجرحن بشرائط أو مضفر ، ثم يلتويان إلى عقدة من مختلف الأشكال مع تعليق الأطراف مجاناً. ثم تم تغطية الشعر بحجاب شفاف أو قبعات صغيرة. نحو عام 1480 كانت النساء ترتدين أجزاء من شعر الذقن في موجات فضفاضة أو تموجات فوق الأذنين (وهو أسلوب من شأنه أن يلهم أزياء الشعر “خمر” في 1620 و 30s ومرة ​​أخرى في 1840 و 1850). كان الشعر الأشقر يُعتبر مرغوبا (من قبل بوتيتشيلي لشخص واحد) ، وذكر زوار فينيسيا أن السيدات جلسن في الشمس على تراساتهن مع شعرهن المنتشر حول أقراص دائرية كبيرة ترتديها القبعات ، في محاولة لتبييضها في الشمس. تم استخدام الطرق الكيميائية أيضا.

احذية نسائية
كانت النساء من القرن الرابع عشر يرتدين أحذية الكاحل التي غالباً ما كانت مبطنة بالفراء. في وقت لاحق من القرن الخامس عشر ، ارتدت النساء أيضا “poulaines”. استخدموا قشور لحماية حذائهم الضيق.

معرض ستايل – شمال أوروبا 1450s – 1470s

1 – 1455	2 – 1460	3 – 1460	4 – ج. 1460	5 – 1467–71
6 – 1476–78	7 – 1470

1. تظهر صورة لسيدة بقلم روجر فان دير فيدين أن الشعر يسحب بسلاسة من وجهها ويقبع في تجويف أو هينين مبكر تحت الحجاب الهائل.يمتاز هذا الفستان بياقة واسعة على شكل حرف V تظهر الكيرتله الداكنة في الأسفل وتلبس بحزام أحمر عريض وشريط شفاف في الرقبة ، هولندا.
2.Emilia في الحديقة في هذا التوضيح من بوكاتشيو ، ترتدي إميليا المعطف الشفاف الرسمي المنثور الذي يحدد الملوك في المخطوطات المضيئة لهذه الفترة ، 1460.
3. سيدات يرتدن صورة أخرى من بوكاتشيو يرتدين هينينز طويلة القامة مع حجاب أبيض. يرتدي الفستان الطويل مع قطار فرو عند الأصفاد والرقبة ويرتديه بحزام عريض ، ج. 1460.
4.Anendant في نفس التوضيح يرتدي غطاء أحمر مع liripipe طويلة. أما ثوبها الأزرق فهو “مبتكر” أو يختصر من خلال وضعه فوق الحزام ، ج. 1460.
5. المرأة ترتدي غطاء رأس بسيط من كتان ملفوف ولبس أحمر مزين بالفراء الأبيض. لاحظ أن الكم مرفق فقط بالثوب في الأعلى ، 1467–1471.
6.Maria Portinari ترتدي مخروط مخروطي مع حجاب ملفوف على الظهر. ويعتقد أن الحلقة السوداء على جبينها جزء من إطار السلك الذي يوازن بين hennin. يرتدي ثوبها طوق أسود مزين بفرو أبيض وترتدي سترة أو قلادة متقنة ، 7.Netherlands ، 1478–78.
8- إليزابيث وودفيل ، ملكة الملكة إدوارد الرابع في إنجلترا ، ترتدي ثوبًا أسود مع طوق وأساور مزخرفة وأخرى هندية مقلوبة ومتناغمة تحت الحجاب الهائل. 1470s.

معرض ستايل – شمال أوروبا 1480 – 1490

1 – 1480	2 – 1480 – 85	3 – 1485 – 90	4 – 1490	5 – 1490
6 – 1496–98	7 – 1496–98	8 – 1499

1. تم تصوير ماري المجدلية باللباس المعاصر عام 1480. الفتحة الأمامية المنخفضة الآن تتسرب على الكيرتل أو اللوح المدرج أو اللوح ، ويرتدي الثوب ليكشف النسيج الأكثر ثراءً في تنورة الكيرتل.
2.تحمل العباءات الطويلة من 1480s looped حتى السماح للمشي ، وعرض kirtle تحت.
3. في هذا الرمز من الحب الحقيقي ، ترتدي المرأة حنينًا مدببًا بغطاء محض. ترتدي ثوبها عبر كيرتله ، هولندا ، 1485-90.
4.Anne de Beaujeu، Regent of France، in the confemnermine-trimmed surcoat and murtle of mussual، c. 1490s. القبعة الصغيرة التي كانت ترتديها مع الإكليل هي موضة فرنسية جديدة في العقد الأخير من القرن الخامس عشر.
5. “مرغريت أوف النمسا” ترتدي ثوبًا أحمر أماميًا مخمليًا مبطّنًا في ermine. غطاء محركها يحتوي على خوذات مخملية سوداء وتطريز ذهبي ، 1490.
6.Hypsipylé ، الزوجة الأولى من جايسون تم تصويرها وهي ترتدي قبعة صوفية أو قبعة مزينة بزخارف صغيرة ، مع شعرها المجدول أسفل ظهرها. ترتدي ثوبا مربعا مع أكمام واسعة ، الفرنسية ، 1496-168.
7. غطاء رأس آخر من هذه الحقبة يتميز بنقوش مخططة ملفوفة على لفّة مبطنّة مطرّزة مع جوهرة ، ترتديها على طبقة من جلد البقر. وربما يكون الجزء فوق الحاجب عبارة عن “قماش جبهته” متطابقًا وليس جزءًا من الجراب. ترتدي الفستان الرقيق ذو الرقبة المربعة من الحرير المحفور على جزء أسود ، فرنسي ، 1496-168.
8 – ويظهر جوانا الأول من قشتالة في المعطف الشجاع الذي لا ينتشر في العائلة المالكة وعباءة رمزية ذات زخرفة شاعرية.

معرض ستايل – إيطاليا وإسبانيا 1460 – 1490

1 – 1470	2 – 1476–80	3 – 1470	4 – 1490	5 – 1490
6 – 1490	7 – 1490 – 95	8 – 1490 – 96

1. امرأة فلورنسية ترتدي حيا منتصراً مع حرير الرمان ، 1470.
2. سيمونيتا فسبوتشي ترتدي شعراها الطويل جدا في عقدة في الظهر مع ذيل ملفوف بالحبل الأسود أو الشرائط. جديلة واحدة مرصعة باللؤلؤ ، وقفل طويل فضفاض يدور فوق الجديلة. خط العنق لديها أقل ومربع ، 1478-80.
[3] [برينسس] [سلومي] و [لووللدنتس] يصوّر في [درمن] ثوب من ال [1470 س]. هذه الصورة هي واحدة من أقدم صور للفيرودجادا أو farthingale ، وهي عبارة عن تنورة مقوية مع القصب في أغلفة ، والتي تنتشر في إيطاليا لفترة وجيزة في عام 1480 و 90 ، وإلى فرنسا وانجلترا في القرن السادس عشر. الأقمشة القطنية المزركشة من قماش مقلم أو مطرزة هي فريدة من نوعها باللغة الإسبانية في هذا الوقت ، لكن القبعة الصغيرة وجديلة الشعر الملفوفة شائعة في كل من إسبانيا وإيطاليا.
4.1490 صورة لسيدة تبرز الجزء الرفيع المغطى الذي كان يرتدي ثوبًا شائعًا في إيطاليا في هذا الوقت. ترتدي هذه المرأة قبعة صغيرة معلقة على مؤخرة رأسها. انها تربط تحت ذقنها.
5.Neroccio di Bartolomeo de ‘Landi “Lady” ترتدي ثوب V-necked، high-waisted مع الأكمام المعلقة على gamurra الحرير الأزهار مع خط العنق مربع. قبعتها من نفس الحرير الزهرى. سيينا ، سي. 1490.
6. اثنين من السيدات البندقية مع الشعر المجعد شقراء والقبعات. الخصر عالية جدا هي نموذجية من البندقية. لاحظ chopines أو platform platform إلى اليسار. كما هو الحال مع الصور الأخرى المشابهة ، يجادل المؤرخون حول ما إذا كانت هذه هي السيدات الأرستقراطيات أو المحظيات.
7. إيزابيلا من قشتالة في تاجها ترتدي ثوباً بأكمام طويلة معلقة فوق أكمام غير مكبّرة و مرصعة بالجواهر و kirtle من الذهب المزركش.ويرتدي رفيقها (ربما ابنتها جوانا أو جوانا) أكمامها السفلية مثبتة على الظهر فوق الأكمام الكاملة. فستانها الأحمر مفتوح من الخصر إلى الأسفل ولها أكمام طويلة معلقة ، واحدة منها مرصوفة فوق كتفها الأيمن. شعرها مضفر وملفوف بمقبض أو شرابة في النهاية. اسبانيا ، 1490 – 95.
8. لوبوناردو دا فينشي لا بيلر فيرونيير تلبس شعرها الطويل على أذنيها وتعود إلى جديلة. ترتبط سواعدها بثوبها المسائي ، ويتم سحب قميصها في نفث بين روابط الشريط. سيكون النفخ والخصر السفلي من اتجاهات الموضة الهامة في العقود القادمة.