تميزت الموضة في أوروبا في القرن الرابع عشر ببداية فترة التجريب بأشكال مختلفة من الملابس. يشير مؤرخ الأزياء جيمس لافير إلى أن منتصف القرن الرابع عشر يشير إلى ظهور “موضة” معروفة في الملابس ، التي يوافق فيها فرناند بروديل. استعيض عن الملابس الرايات والدروع المستقيمة من القرون السابقة من خلال طبقات منحنية وبدايات الخياطة ، مما سمح للملابس لتناسب شكل الإنسان بشكل وثيق. أيضا ، سمح استخدام جلد وأزرار أكثر ملاءمة للملابس.

في خلال القرن ، تقلص طول خطوط الحاشية النسائية تدريجياً ، وبحلول نهاية القرن كان من المألوف بالنسبة للرجال أن يحذفوا الثوب الطويل الطويل من القرون السابقة (سواء كانت تسمى سترة ، أو كيرتل ، أو أسماء أخرى) إجمالاً ، وضع التركيز على قمة مصممة بحيث تقع قليلاً تحت الخصر – صورة ظلية لا تزال تنعكس في زي الرجال اليوم.

الأقمشة والفراء
كان الصوف أهم مادة للملابس ، نظرًا لخصائصها العديدة المؤاتية ، مثل القدرة على صبغها وكونها عازلًا جيدًا. شهد هذا القرن بدايات العصر الجليدي الصغير ، وكان التزجيج نادرًا ، حتى بالنسبة للأغنياء (معظم المنازل كانت توجد بها مصاريع خشبية للشتاء). استمرت تجارة المنسوجات في النمو طوال القرن ، وشكلت جزءاً مهماً من الاقتصاد في العديد من المناطق من إنجلترا إلى إيطاليا. كانت الملابس باهظة الثمن ، وعادة ما يتم تزويد الموظفين ، وحتى كبار المسؤولين ، عادة ، بزي واحد في السنة ، كجزء من مكافآتهم.

كانت الطباعة على القماش الخشبي معروفة على مدار القرن ، وربما كانت شائعة إلى حد ما في النهاية ؛ يصعب تقييم هذا لأن الفنانين يميلون إلى تجنب محاولة تصوير القماش المنقوش بسبب صعوبة القيام بذلك. تم استخدام التطريز في الصوف ، وخيط الحرير أو الذهب للأغنياء ، للزينة. أسس إدوارد الثالث ورشة تطريز في برج لندن ، والتي من المفترض أنها أنتجت الأثواب التي ارتداها هو وملكته في 1351 من المخمل الأحمر “مطرزة بسحابات من الفضة والنسور من اللؤلؤ والذهب ، تحت كل سحابة بديلة نسر من اللؤلؤ ، و تحت كل من الغيوم الأخرى نسر ذهبي ، كل نسر يوجد في منقاره غارتر مع الشعار “hoy soyt qui mal y pense المطرزة عليه”.

كان الحرير أجود أنواع النسيج. في شمال أوروبا ، كان الحرير رفًا مستوردًا وغاليًا جدًا. يمكن للأثرياء الحصول على أقمشة منسوجة من إيطاليا أو أبعد من ذلك. كان الحرير الإيطالي المألوف في هذه الحقبة يحتوي على أنماط متكررة من الحليات والحيوانات ، مستمدة من مراكز نسج الحرير العثمانية في بورسا ، ومن الصين الحاكمة في عهد أسرة يوان عبر طريق الحرير.

ظهرت موضة الملابس المصنوعة من قطعتين أو جزئية من قماشين متناقضين ، أحدهما على كل جانب ، للرجال في منتصف القرن ، وكان رائجًا بشكل خاص في البلاط الإنجليزي. في بعض الأحيان ، يكون الخرطوم فقط مختلف الألوان في كل ساق.

وأحيانا شوهدت الأقمشة المنقطة والمرقبة ؛ كان cotehard ذو لون جزئي مصور على مذبح سانت فنسنت في كاتالونيا بني محمر على جانب واحد ومنقوش من جهة أخرى ، كما تم اكتشاف بقايا من أقمشة صوفية منقوشة ومفتوحة يرجع تاريخها إلى القرن الرابع عشر في لندن.

تم ارتداء الفراء في الغالب كبطانة داخلية للدفء. وتظهر المخزونات من قرى بورغنديان أنه حتى هناك معطف ذو الفراء (أرنب ، أو القط الأكثر تكلفة) كان واحدا من الملابس الأكثر شيوعا. كان فير ، وهو فراء السنجاب ، الأبيض على البطن والرمادي على ظهره ، يتمتع بشعبية خاصة خلال معظم القرن ، ويمكن رؤيته في العديد من الرسوم التوضيحية المخطوطة المضيئة ، حيث يظهر كقطعة بيضاء ورمادية رمادية مخططة برفق أو نمط متقلب بطانة عباءات والملابس الجاهزة الأخرى ؛ كان يطلق على الفراء بطن أبيض مع أقصى حواف من الرمادي.نشأت أزياء في ملابس الرجال لفراء السمور الداكنة والقرنفل حوالي عام 1380 ، ثم تم إبعاد الفراء السنجاب إلى ملابس احتفالية رسمية.كانت ترتدي Ermine ، مع معاطفها الشتوية البيضاء الكثيفة ، من قبل الملوك ، مع ترك ذيول الرؤوس السوداء على النقيض مع اللون الأبيض للتأثير المزخرف ، كما هو الحال في Wilton Diptych أعلاه.

ملابس رجالية

القميص والقمامة والخرطوم
وكانت الطبقة الداخلية من الملابس هي الدعامة أو المؤخرات ، وهو ثوب داخلي فضفاض ، عادة ما يكون مصنوعًا من الكتان ، والذي كان يحمله حزام. ثم جاء القميص ، الذي كان مصنوعًا أيضًا من الكتان ، والذي كان يُعتبر تحتيًا ، مثل المؤخرات.

تم استخدام خراطيم أو خيوط مصنوعة من الصوف لتغطية الساقين ، وكانت ملونة بشكلٍ مشرق ، وغالباً ما كانت تحتوي على نعال جلدية ، بحيث لم يكن من الضروري ارتداؤها بالأحذية. تطلبت الملابس القصيرة في النصف الثاني من القرن أن يكون هذا ثوبًا واحدًا مثل لباس ضيق حديث ، في حين كانت قطعتان منفصلتان تغطيان الطول الكامل لكل ساق. ربطت خرطوم عموما إلى الحزام المؤخرة ، أو إلى المؤخرات أنفسهم ، أو إلى ضعف.

كان الثنائي عبارة عن سترة بأزرار كانت عمومًا ذات طول الورك. كانت تسمى الملابس المماثلة cotehardie ، pourpoint ، jaqueta أو jubón. تم ارتداء هذه الملابس على القميص والخرطوم.

تونك وكوتيدي
كان يرتدي سترة ، أو سترة ، أو kirtle عادة على القميص أو doublet. كما هو الحال مع الملابس الخارجية الأخرى ، كانت مصنوعة بشكل عام من الصوف. فوق هذا ، قد يلبس الرجل أيضاً الكبتلة أو العباءة أو غطاء الرأس. كان الخدم والرجال العاملون يرتدون ملابسهم بأطوال مختلفة ، بما في ذلك انخفاض الركبة أو العجل. ومع ذلك كان الاتجاه خلال هذا القرن لطول طوله لتقصير لجميع الطبقات.

ومع ذلك ، في النصف الثاني من هذا القرن ، غالبا ما يظهر الحاشية ، إذا كان لديهم الرقم لذلك ، لا يرتدون أي شيء على cotehardie مصممة بشكل وثيق. يسجل المؤرخ الفرنسي: “في ذلك العام (1350) ، أخذ الرجال ، ولا سيما النبلاء وسكّانهم ، يرتدون ملابس ضيقة وقصيرة جدًا لدرجة أنهم كشفوا عن التواضع الذي يدفعنا للاختباء. كان هذا أكثر شيء مدهشًا للناس”. قد تكون هذه الأزياء مستمدة من الملابس العسكرية ، حيث لا ترتدى السرابيل الفضفاضة الطويلة بشكل طبيعي أثناء العمل. في هذه الفترة ، لا تزال الشخصيات الأكثر كرامة ، مثل الملك تشارلز في الرسم التوضيحي ، ترتدي السرابيل الطويلة ، على الرغم من أن دي Vaudetar ، بصفته رويال رويال تشامبرلين ، كان شخصًا ذا مرتبة عالية جدًا. هذا التخلي عن الثوب للتأكيد على قمة ضيقة على الجذع ، مع المؤخرات أو السراويل أدناه ، أصبح سمة مميزة لأزياء الرجال الأوروبية لقرون قادمة. كان الرجال يحملون حقائب حتى هذا الوقت لأن التونات لم توفر جيوبًا.

تظهر دمية الجنازة و “إنجازات” إدوارد ، الأمير الأسود في كاتدرائية كانتربري ، الذي توفي عام 1376 ، النسخة العسكرية من نفس المخطط. يظهر على الدرع يرتدي معطفا تسليح قصير مجهز أو jupon أو gipon ، وقد تم تعليق الأصلي منها ولا يزال على قيد الحياة. هذا لديه ذراعي ربع كل من انكلترا وفرنسا ، مع وجود تأثير مماثل إلى سترة ذات لون جزئي. تطبع “الرسوم” (الأرقام) للأذرع من الذهب على قطع الكتان ، وتزين على حقول مخملية حريرية ملونة. هو مبطن عموديا ، مع حشو الصوف وبطانة من الساتان الحرير. كان هذا النوع من المعطف ، الذي كان يتم ارتداؤه في بادئ الأمر بعيداً عن الأنظار تحت الدروع ، في الأزياء كملابس خارجية من حوالي 1360 حتى أوائل القرن التالي. هذا فقط ونسخة الطفل (كاتدرائية شارتر) البقاء على قيد الحياة. كمؤشر على الانتشار السريع للأزياء بين محاكم أوروبا ، تظهر مخطوطة مخطوطة مضاءة في المجر عام 1360 أنماطًا مشابهة جدًا لإصدار إدوارد الإنجليزي.

ابن إدوارد ، الملك ريتشارد الثاني من إنجلترا ، قاد محكمة ، مثل العديد من أوروبا في أواخر هذا القرن ، كان مكررا للغاية واعية للأزياء. هو نفسه له الفضل في أنه اخترع منديل ؛ “قطع صغيرة [من القماش] لرب الملك لمسح أنفه وتنظيفها” ، تظهر في “رولز الأسرة” (الحسابات) ، وهو أول توثيق لاستخدامها. قام بتوزيع شارات لؤلؤية مرصعة بالجواهر بشعاره الشخصي من الهرة البيضاء (deer) لأصدقائه ، مثل الشارة التي يرتديها بنفسه في ويلتون ديبتش (أعلاه). في المنمنمات (يسار) من تشوسر يقرأ إلى قاضيه كلا الرجال والنساء يرتدون أطواق عالية جدا وكميات من المجوهرات. الملك (يقف على يسار تشوسر ؛ وقد شوه وجهه) يرتدي زيًا ذهبيًا مزخرفًا مع قبعة مطابقة. معظم الرجال يرتدون قبعات chaperon ، والنساء لديهن شعرهن بشكل متقن. يتمتع رجال البلاط بالحفاظ على ارتداء ملابس الهوى الاحتفالية. الكارثية في “ديه ديه أردينتس” في عام 1393 في باريس هي أشهر مثال على ذلك. يرتدي الرجال والنساء أيضاً ملابس مزينة ومشبعة بالجواهر. من أجل دخول ملكة فرنسا إلى باريس في عام 1389 ، ارتدى دوق بورغوندي بزينة مخملية مطرزة بأربعين من الأغنام وبجعات الأربعين ، وكل واحدة منها تحتوي على جرس لؤلؤية حول عنقها.

ظهر ثوب جديد ، هو هوبلاند ، حوالي عام 1380 وكان سيبقى رائجًا في القرن المقبل. كان في الأساس ثوبًا ممتلئًا بالامتلاء من الكتفين ، وأكياس زائدة كاملة ، والياقة العالية المفضلة لدى البلاط الإنجليزي. انتقد الأخلاق الإسراف من الأكمام.

القبعات والملحقات
خلال هذا القرن ، تحولت chaperon تحول من كونها غطاء منفذا مع كيب صغير لتصبح قبعة معقدة وعصرية التي يرتديها الأثرياء في إعدادات المدينة. جاء هذا عندما بدأ يرتدي مع فتح الوجه بدلا من ذلك على الجزء العلوي من الرأس.

كانت الأحزمة تُلبس تحت الخصر في جميع الأوقات ، وكانت منخفضة للغاية على الوركين مع الموضات المربوطة بإحكام في النصف الأخير من القرن. واستخدمت الحقائب الحزام أو المحافظ ، والخناجر الطويلة ، عادة معلقة قطريا إلى الأمام.

في المدرعات ، شهد القرن زيادات في كمية الدروع الطباعية التي تم ارتداؤها ، وبحلول نهاية القرن ، تم تطوير البدلة الكاملة ، على الرغم من أن مزائج البريد والبريد التسلسلي ظلت أكثر شيوعًا. كانت خوذة bascinet النظر تطور جديد في هذا القرن. كان الجنود العاديون محظوظين لأنهم يملكون بريدًا هامًا ، وربما بعض قطع الركبة أو “بوايل” (“جلد مسلوق”).

معرض ستايل

1-1395-99	2-1372	3-1400	4-1400

1 – يركع الشاب ريتشارد الثاني من إنجلترا ، وهو راكع ، هوبلانده من الديباج الحريري مع شارة شحمته. يرتدي القديس يوحنا المعمدان ملابسه الرمزية ، لكن الملوك الإنجليز الملوثين إدوارد المعترف وإدموند الشهداء في اللباس الملكي المعاصر. The Wilton Diptych 1395–99
2. جين دي فوديتار ، حاكم الملك تشارلز الخامس ملك فرنسا ، يقدم موهبته للمخطوطة للملك ، جان بوندول ، 1372. في هذه المناسبة الرسمية للغاية ، يظهر دون أي شيء فوق رأسه المصمم بدقة. الملك يرتدي coif
3.الخاء قراءة أعماله إلى محكمة ريتشارد الثاني ، ج. 1400
4. ارتداء الرجال الأحذية الدافئة مع الأصفاد للمبارزة ، أواخر القرن ال 14. من المؤكد تقريبا أن هذه الأحذية غير مكبلة ، ولكن بالأحرى خرطوم التي تدحرجت على الأربطة. كانت هذه ممارسة شائعة خلال هذه الفترة للعمال.

ملابس نسائية
ثياب داخلية
كانت الطبقة الداخلية من ملابس المرأة عبارة عن قميص من الكتان أو الصوف أو القماشة ، وبعضها يتناسب مع الشكل وبعض الملابس المخرمة ، على الرغم من وجود بعض الإشارة إلى “حزام الثدي” أو “عصابة الثدي” التي قد تكون مقدمة لحدث عصري. حمالة الصدر.

كما ارتدت النساء خرطوم أو جوارب ، على الرغم من أن خرطوم المرأة لم يصل إلى الركبة إلا بشكل عام.

عادةً ما تظهر جميع الطبقات والجنس عارضاً نائمين – لم تكن ملابس النوم الخاصة شائعة في القرن السادس عشر – إلا أن بعض النساء المتزوجات ارتدين قمصانهن للنوم كشكل من أشكال الحياء والتقوى. وارتدى الكثيرون في الطبقات الدنيا ملابسهم السفلية للنوم بسبب الطقس البارد في وقت الليل ، وبما أن أسرتهم تتكون عادة من فراش من القش وبضع ورقات ، فإن الأقمشة الداخلية تعمل كطبقة أخرى.

أثواب وملابس خارجية
على قميص المرأة ، ارتديت النساء ثوباً فضفاضاً أو مرتباً يُسمى cotte أو kirtle ، عادةً الكاحل أو طول الأرضية ، مع القطارات للمناسبات الرسمية. وكانت الكتّافات المجهزة لها تنانير كاملة مصنوعة من خلال إضافة غرز مثلثية لتوسيع الحاشية دون زيادة الحجم عند الخصر. كما كان لدى كيرتلز أيضاً أكمام طويلة موصلة تصل أحياناً إلى أسفل لتغطية المفاصل.

تم ارتداء أنواع مختلفة من السرابيل الفوقية فوق الكيرتل ، وتسمى بأسماء مختلفة من قبل مؤرخي الأزياء. عند تركيبها ، غالباً ما يطلق على هذا الثوب cotehardie (على الرغم من أن هذا الاستخدام للكلمة قد تعرض لانتقادات شديدة) وقد يكون له أكمام معلقة وأحيانًا يرتدي حزام مرصع بالجواهر أو معدني. بمرور الوقت ، أصبح الجزء المعلق من الكم أطول وأضيق حتى أصبح أكثر القنوات غموضًا ، والتي تدعى “اللفاع” ، ثم اكتسبت القبعة ذات الألوان الزهرية أو النحيلة في نهاية القرن.

تنبع السرايا الفوقية أو الأغطية من الدرجات ، المستطيل غير المقسم من القماش مع فتحة للرأس كان يرتديها في القرن الثالث عشر. وبحلول أوائل القرن الرابع عشر ، بدأت الأطراف في الخياطة ، وخلقت ثوبًا بلا أكمام أو معطفًا بلا أكمام.

في الهواء الطلق ، كانت النساء يرتدين عباءات أو عباءات ، غالباً ما تصطف في الفراء. اعتمدت النساء أيضا في أواخر القرن. كانت النساء يرتدين ثيابهن طولهن بشكل ثابت ، وخط الخصر يرتفع نحو اليمين أسفل الصدر ، والأكمام واسعة للغاية ومعلقة ، مثل أكمام الملاك.

أغطية الرأس
كما قد يتخيل المرء ، لم تكتمل زي المرأة بدون نوع من أغطية الرأس. كما هو الحال مع اليوم ، كان لدى امرأة من القرون الوسطى العديد من الخيارات ، من القبعات المصنوعة من القش ، إلى القلنسوات إلى أغطية رأسية متقنة. سوف تملي المرأة نشاطها ومناسبتها على ما ترتديه على رأسها.

كانت العصور الوسطى ، ولا سيما القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، موطنا لبعض من أغطية الرأس الأكثر تميزا والجاذبية في التاريخ.

وقبل أن يصعد هينين إلى السماء ، كانت القوائم المبطنة وأغطية الرأس المبتورة والمشبعة شبانًا لرؤساء السيدات الرائدات في كل مكان في أوروبا وإنجلترا. تضيف القفص ، الأقفاص الأسطوانية التي تلبس على جانب الرأس والمعابد ، ثراء لباس الموضة والأثرياء. وشملت أشكال أخرى أكثر بساطة من غطاء الرأس الإكليل أو دائرة بسيطة من الزهور.

شمال وغرب أوروبا
كانت النساء المتزوجات في شمال وغرب أوروبا يرتدين نوعًا ما من غطاء الرأس. كان الباربيت عبارة عن فرقة من الكتان مرت تحت الذقن وتم تثبيتها على رأس الرأس. نزلت من البسط في وقت سابق (في الفرنسية ، باربي) ، والتي كانت ترتديه الآن فقط من قبل النساء الأكبر سنا والأرامل والراهبات. كان يرتدي barbet مع شرائح الكتان أو عقال ، أو مع غطاء من الكتان دعا coif ، مع أو بدون couvrechef (كيرشيف) أو الحجاب عموما. مرت بها الموضة بحلول منتصف القرن. الفتيات غير المتزوجات ببساطة مزين الشعر للحفاظ على الاوساخ بها.

ويمكن أيضا أن ترتديه barbet وفيليه أو barbet والحجاب على كرسبين ، وشعر كثيف hairnet أو snood. مع مرور الوقت ، تطور كيسنيس إلى شبكة من أعمال الجواهريين التي حصرت الشعر على جانبي الرأس ، وحتى في وقت لاحق ، في الخلف. هذا النوع من الكيزين المعدني كان يطلق عليه أيضًا اسم “caul” ، وظل أنيقًا لفترة طويلة بعد أن خرج الباربيت من الأزياء. على سبيل المثال ، تم استخدامه في المجر حتى بداية النصف الثاني من القرن الخامس عشر ، حيث تم استخدامه من قبل الملكة الملكة هنغاريا باربرا من سيلجي حوالي عام 1440.

إيطاليا
كان الشعر غير المغطى مقبولاً للنساء في الولايات الإيطالية. وكانت العديد من النساء يملكن شعرهن الطويل بالأحبال أو الشرائط ، ويلفن اللوالب حول رؤوسهن ، وغالباً دون أي غطاء أو حجاب. كان يرتدي الشعر مضفر أيضا. ترتدي النساء الأكبر سنا والأرامل الحجاب والحجاب ، وكان يرتدي عنيدا بسيط أثناء العمل. في الصورة على اليمين ، ترتدي امرأة غطاءً أحمر اللون ملفوفًا فوق شعرها الملتوي والمربوط.

معرض ستايل

1-1380-85	2-1305-40.	3-1400	4-1380

يرتدي ماري دو بوهن عباءة ترتديها ermine مبطنة بخيوط حمراء. خادمها يرتدي سترة قصيرة. من سفر المزامير الإنجليزي ، 1380-1885
2. للصقور ، ترتدي هذه المرأة ثوبًا ورديًا بلا أكمام على كيرتل أخضر ، مع غطاء من الكتان وقفازات بيضاء. Codex Manesse، 1305–40.
3. المرأة جعل المعكرونة ارتداء مآزر كتان على العباءات. أكمامها غير مفصولة عند الرسغ ، وابتعدت عن الطريق ، في أواخر القرن الرابع عشر
4.العديد من النساء الإيطاليات يرتدين شعرهن الملتوي مع الحبل أو الشريط والموجود حول رؤوسهن ، ج. 1380

حذاء
كانت الأحذية في القرن الرابع عشر تتألف بشكل عام من غطاء الرأس ، الذي كان مصنوعًا من الجلد. كان من المألوف أن يكون إصبع القدم من الحذاء نقطة طويلة ، والتي غالبا ما كان يجب أن تكون محشوة بالمواد للحفاظ على شكلها. غالباً ما يتم ارتداؤها على شكل حذاء من النوع الخشبي المنحوت مثل الصنوبر أو السقيفة يسمى الباتن فوق الحذاء في الهواء الطلق ، حيث أن الحذاء بحد ذاته ليس مقاومًا للماء.

ملابس الطبقة العاملة
تظهر صور من مخطوطة من Tacuinum Sanitatis تعود إلى القرن الرابع عشر ، وهي مقالة عن الحياة الصحية ، ملابس العاملين: يرتدي الرجال ملابس قصيرة أو طويلة في الركبة وأحذية سميكة ، وتلبس النساء مناديل معقّدة وعباءات مع مآزر. للعمل في الصيف الحار ، يرتدي الرجال القمصان والبراغي ويرتدي النساء القمص. ترتدي النساء أثوابهن عندما يعملن.

تخزين الزيتون	دراسة الحنطة	صناعة الجبنة	حلب