كان يوفرونيوس (حوالي 535 – بعد 470 قبل الميلاد) رسام زهرية يونانية قديمة وبوتر، نشط في أثينا في أواخر 6 و أوائل القرون الخامسة قبل الميلاد. وكجزء من ما يسمى ب “مجموعة بايونير” (وهو اسم عصري أعطي لمجموعة من الرسامين المزهورين الذين كان لهم دور أساسي في إحداث التغيير من الفخار الأسود إلى الرقم الأحمر)، كان يوفرونيوس واحدا من أهم الفنانين في تقنية الرقم الأحمر. أعماله تضعه في الانتقال من أواخر العصر القديم إلى الفن الكلاسيكي المبكر، وهو واحد من الفنانين المعروفين في التاريخ لتوقيع عمله.
على النقيض من الفنانين الآخرين، مثل النحاتين، لا مصادر الأدب اليوناني القديم تشير على وجه التحديد إلى الرسامين زهرية. التقاليد الأدبية الوافرة في الفنون بالكاد تذكر الفخار. وبالتالي إعادة بناء حياة يوفرونيوس والتطور الفني مثل تلك التي من جميع الرسامين زهرية اليونانية، لا يمكن إلا أن تستمد من أعماله.
بدأت دراسة علمية حديثة من الفخار اليوناني بالقرب من نهاية القرن ال 18. في البداية، تركز الاهتمام على الأيقونية. واكتشف اكتشاف أول توقيع يوفرونيوس في عام 1838 أن الرسامين الفرديين يمكن التعرف عليهم واسمهم، حتى يمكن أن تعزى أعمالهم لهم. وأدى ذلك إلى دراسة مكثفة لتوقيعات الرسامين، وبحلول أواخر القرن التاسع عشر، بدأ العلماء بتجميع الخلاصات الأسلوبية.
استخدم عالم الآثار جون د. بيزلي هذه الخلاصات كنقطة انطلاق لعمله. ووصف بشكل منهجي الآلاف من الأرقام العلية ذات اللون الأسود والأحمر المزهريات والأحمر، وفهرسها باستخدام أساليب مؤرخ الفن جيوفاني موريلي لدراسة اللوحات. في ثلاثة مجلدات رئيسية على الرسامين أتيك، حقق بيزلي تصنيف التي لا تزال صالحة في معظمها حتى يومنا هذا. وسرد جميع الرسامين المعروفين (الذين سميوا أو لم يسموا) الذين أنتجوا الأعمال الفنية الفردية التي يمكن دائما أن تعزى بلا لبس. اليوم، يتم التعرف على معظم الرسامين، على الرغم من أن أسمائهم غالبا ما تبقى غير معروفة
يجب أن يولد يفرونيوس ولد حوالي 535 قبل الميلاد، عندما ازدهر الفن والثقافة الأثينية خلال طغيان بيسيستراتوس. ثم رسمت معظم الفخار العلية في نمط الرقم الأسود. تم تصدير الكثير من إنتاج الفخار الأثيني في ذلك الوقت إلى إتروريا. وقد تم انتشال معظم الفخار العتيق الموجود كسلع خطيرة (حفرها أو نهبها) من المقابر الأترورية.
في ذلك الوقت، تلقى اللوحة زهرية نبضات جديدة كبيرة من الخزافين مثل نيكوستينيس أندوكيدس. بدأت ورشة أندوكيدس إنتاج الفخار الأحمر الرقم حوالي 530 قبل الميلاد. تدريجيا، بدأت تقنية الرقم الأحمر الجديد لتحل محل أسلوب الرقم الأسود القديم. وكان يوفرونيوس أن تصبح واحدة من أهم ممثلين في وقت مبكر الأحمر الرقم الرقم زهرية اللوحة في أثينا. جنبا إلى جنب مع عدد قليل من الرسامين الشباب المعاصرين الآخرين، والمنح الدراسية الحديثة تعده كجزء من “مجموعة رائدة” من الرقم الأحمر اللوحة.
وكذلك على العديد من كبار الرسامين كبار السن. في وقت لاحق كان يعمل في ورشة عمل كاكريليون بوتر، تحت إشراف الرسام أولتوس.
أعماله من هذه المرحلة المبكرة تظهر بالفعل العديد من الخصائص الفنية يوفرونيوس: ميله لرسم مشاهد الأسطورية، وتفضيله للتراكيب الأثرية، ولكن أيضا للمشاهد من الحياة اليومية، وجعله دقيق من العضلات والحركة. هذه الجوانب الأخيرة تشير بشكل خاص إلى علاقة وثيقة مع بسياكس، الذي رسم بطريقة مماثلة. وبصرف النظر عن عدد قليل من أجزاء، وعاء في لندن (E 41) وواحد في ماليبو (77.AE.20) يمكن أن يعزى إلى هذه المرحلة من عمله.
ومع ذلك، فإن أهم إناء مبكر هو عينة موقعة تصور ساربيدون. وكان من خلال ظهور هذه المزهرية في السوق الدولية أن أعمال يوفرونيوس المبكرة يمكن أن تكون معترف بها ومميزة من لوحات أولتوس، الذي كان الفضل في بعض الأعمال سابقا من قبل يوفرونيوس. على الرغم من أنه أصبح من الشائع في وقت لاحق للرسامين التوقيع على أفضل أعمالهم، ونادرا ما تستخدم التوقيعات في الشكل الأسود وأوائل الرقم الأحمر اللوحة.
حتى أقدم الأعمال المعروفة يوفرونيوس تظهر السيطرة الكاملة على القدرات التقنية اللازمة لرسم الرقم زهرية الرقم الأحمر. وبالمثل، يمكن رؤية عدد من أوجه التقدم التقني التي تم اعتمادها كجزء من تقنية الرقم الأحمر القياسية لأول مرة في عمله. لتقديم تصوير التشريح البشري أكثر من البلاستيك وواقعية، وقدم خط الإغاثة واستخدام زلة الطين المخفف. اعتمادا على كيفية تطبيقه، يمكن للزلة الحصول على مجموعة من الألوان بين الأصفر الفاتح والبني الداكن أثناء إطلاق النار، وبالتالي ضرب الإمكانيات الأسلوبية المتاحة للفنان. يبدو أن الابتكارات الفنية والفنية ل “يوفرونيوس” كانت مؤثرة بسرعة؛ القطع التي تم إنتاجها خلال فترة مبكرة من قبل الرسامين الآخرين العاملين في كاكريليون، وحتى من قبل معلميه السابقين بسياكس وأولتوس، تظهر الجوانب الأسلوبية والتقنية لأول مرة في عمل يوفرونيوس الخاصة.
على الرغم من أن ورشة عمل كاشيليون أنتجت فقط أطباق الشرب، واصل يوفرونيوس العمل له في نضجه، وسحبت الأطباق بسيطة قريبا لتلبية دافعه الفني. بدأ يرسم أنواع مزهرية أخرى، ربما يعمل مع الخزافين مختلفة. فيلا جوليا يحمل اثنين من بيلليكيس في وقت مبكر جدا من قبله. هذه المزهريات متوسطة الحجم توفر مساحة أكبر لرسوماته الشكلية. كما يتم حساب بسيكتر الآن في بوسطن بين عمله في وقت مبكر، لأنها تشبه بقوة عمل أولتوس: طيات الملابس قاسية، عيون على شكل اللوز، والذقن جاحظ الصغيرة والأيدي والبطن غير متمايزة. وبدلا من ذلك، يمكن أن يكون العمل مهمل نسبيا من مرحلة لاحقة.
هذه المشاكل في تعيين يوفرونيوس يعمل على فترات مختلفة من نشاطه تتكرر لعدة من مزهرياته. على الرغم من أن التسلسل الزمني العام وتطوير عمله هو معروف جيدا، وبعض من أعماله لا يزال من الصعب وضع بالضبط. على سبيل المثال، كراتر الكأس في أنتيكنساملونغ برلين، تصور الشباب يمارسون في بالايسترا وغالبا ما تحسب بين أعماله في وقت لاحق بسبب شكل زهرية. ومع ذلك، يبدو أنه على الرغم من حدوث بعض الأساليب المتقدمة (التمثيل الدقيق للجهاز العضلي، واستخدام خط الإغاثة)، يجب أن تكون مؤرخة كراتر إلى مرحلة سابقة، لأنها تقترض بعض الزخارف الأسلوبية من الأسود الرقم اللوحة زهرية . وتشمل هذه الزخارف الطوق اللبلاب تحت الفم، وشكل صورة صغيرة إلى حد ما والتشابه الأسلوبية لعمل أولتوس.
حوالي 510 قبل الميلاد، وربما تسعى وسائل الإعلام الجديدة لمقطوعاته، ودخل يوفرونيوس ورشة عمل من يوكسثيوس، وعاء الذي كان يشترك بالمثل في تجربة الشكل والديكور في عمله. إن التطوير الأسلوبي لعمل يوفرونيوس خلال هذه الفترة، التي قام خلالها الرسام والخزف بتجارب جريئة ومؤثرة، يسمح بإعادة بناء تسلسله الزمني ببعض اليقين.
وكرياتر الكرياتر المحفوظة جزئيا من هذه الفترة (اللوفر G 110) يدل على درجة أن يوفرونيوس كان على بينة من تأثير ابتكاراته الفنية. يظهر الجزء الأمامي من الكأس مشهدا كلاسيكيا رسمه بالفعل على وعاء حوالي 520 قبل الميلاد: القتال بين هيراكليس وأسد نيميان. إلا أن الجزء الخلفي يصور تكوينا مزدوجا جريئا ومبتكرا: أعلاه، مشهد كوموس، مع المشاركين في الرقص المرسوم في المواقف الجسدية المتطرفة، وأدناه، وهو الرقم الذي ينظر إليه من الخلف، والأسلحة يميل إلى الوراء. ويعتقد أن المشهد المذهل هو السبب في أن يوفرونيوس وقع العمل. توقيع فريد من نوعه، كما يستخدم الفنان صيغة يوفرونيوس إغرافسن تيد – “يوفرونيوس وقد رسمت هذه الأشياء”. والقطعة هي مثال مميز لعمل مجموعة بايونير وتبين كيف يمكن لمزهرية واحدة أن تقدم مساهمة فردية في تطوير النموذج.
وأدى هذا التوجه نحو الابتكار إلى روح المنافسة حتى داخل ورش العمل الفردية. في أمفورا في ميونيخ، يوثيميدس، آخر بايونير المجموعة الرسام، يدعي أنه رسمت صورة “كما يوفرونيوس لم يكن يمكن القيام به”. هذه العبارة تنطوي على احترام مهارة الزميل والمنافس، فضلا عن التنافس معه. وبالمثل، رسام شابة إلى حد ما، سميكروس، ربما تلميذ من يوفرونيوس، خلقت بعض الأعمال في وقت مبكر ناجحة جدا التي سرقت سيده مباشرة. متحف جيتي لديه بسيكتر وقعت من قبل سميكروس الذي يصور يوفرونيوس يوحظ إفيب اسمه ليغروس. اسم ليغروس يحدث في كثير من الأحيان في النقوش كالوس من قبل يوفرونيوس.
وكراتر الكريس مع تصوير هيراكليس وانتيوس في القتال غالبا ما تعتبر واحدة من روائع يوفرونيوس. إن التباين بين العملاق الليبي البربري أنطايوس والبطل اليوناني المتحضر والمتميز هو انعكاس ملفت للنظر للصورة الذاتية لليونانيين، كما أن الدقة التشريحية لأجسام الشخصيات المتضاربة تعطي النعمة والسلطة للقطعة. تزداد شدة العمل من خلال وجود شخصيتين من الإناث، التي يغلق مظهرها التماثلي الصورة. وأثناء ترميم المزهرية، تم العثور على رسم مبدئي أصلي، يظهر أن يوفرونيوس واجه في البداية صعوبات في تصوير الذراع المميتة العملاقة المميتة، لكنه تمكن من التغلب عليها أثناء رسم المشهد.
يعتبر سربدون كراتر أو يوفرونيوس كريتر، الذي تم إنشاؤه في حوالي 515 قبل الميلاد، يعتبر عادة قمة عمل يوفرونيوس. كما في المزهرية المعروفة من مرحلته المبكرة، يوفرونيوس يضع ساربيدون في مركز التكوين. بعد أمر من زيوس، ثاناتوس وهينوس تحمل جثة ساربيدون الميتة من ساحة المعركة. في خلفية المركز هو هيرميس، هنا يصور في دوره المرافق للقتلى في رحلتهم الأخيرة. ويحيط الفريق من قبل اثنين من المحاربين طروادة يحدق مباشرة إلى الأمام، غائبا على ما يبدو من العمل الذي يحدث بينهما. والأرقام لا توصف بأسمائها فحسب، بل أيضا بنصوص تفسيرية. استخدام زلة رقيقة يسمح يوفرونيوس لاستخدام عمدا ظلال مختلفة من اللون، مما يجعل المشهد حية بشكل خاص. ولكن كراتر يمثل ذروة قدرات الفنان ليس فقط في المصطلحات التصويرية. يمثل إناء أيضا إنجازا جديدا في تطوير نمط الرقم الأحمر. وقد تم بالفعل تطوير شكل كراتر الكأس خلال مرحلة الشكل الأسود من قبل الخزف والرسام إكسيكياس، ولكن إناء يوكسيثيوس يعرض المزيد من الابتكارات التي تم إنشاؤها خصيصا لتقنية الرقم الأحمر. من خلال رسم المقابض والقدم والجزء السفلي من زهرية سوداء، والمساحة المتاحة للتصوير أحمر الشكل محدودة للغاية. كما هو المعتاد ل يوفرونيوس، يتم وضع المشهد التصويرية من قبل التواء كيرليكو. اللوحة نفسها هي مثال كلاسيكي لعمل الرسام: قوي وديناميكي ومفصل ودقيق تشريحي ومع تلميح قوي من باثوس. ويبدو أن كلا الفنانين كان على بينة من نوعية عملهم، كما وقع كل من الرسام و بوتر عليه. و كريتر هو العمل الوحيد من قبل يوفرونيوس أن نجا في مجملها.
يظهر الجزء الخلفي من كربيتر ساربدون مشهد تسليح بسيط، أعدم على عجل أكثر مع تجفيف الطين كراتر ضخمة وجعلها أقل قابلية للتنفيذ. هذا المشهد المعاصر صراحة، يصور مجموعة من الشباب مجهول تسليح أنفسهم للحرب، هو رمزية للواقعية الجديدة في المحتوى وكذلك الشكل الذي جلب يوفرونيوس إلى تقنية الرقم الأحمر. هذه المشاهد من الحياة اليومية، والإخفاء الفني من الاقتران بها مع مشهد أسطوري على نفس القطعة، وتمييز العديد من القطع التي رسمها يوفرونيوس وأولئك الذين تابعوه.
بالإضافة إلى وضعه الأثري والفني الفريد، لعب ساربدون كراتر دورا محوريا في تعرض وتفكيك شبكة تهريب الآثار الرئيسية التي تداولت في الكنوز الأثرية المنهوبة وبيعها إلى المتاحف الرئيسية وجامعي، بما في ذلك متحف متروبوليتان، و J. بول جيتي متحف في ولاية كاليفورنيا، والملياردير تكساس النفط نيلسون بانكر هانت. كان الكراتر واحدا من عدد من البضائع الخطيرة التي تم اكتشافها بشكل غير قانوني في أواخر عام 1971 عندما قامت عصابة من القبر (قراصنة القبر) بقيادة تاجر الآثار الإيطالية جياكومو ميديسي بنهب مجمع قبر إتروسكان لم يكتشف سابقا بالقرب من سيرفيتيري بإيطاليا. بعد ذلك باعت شركة ميديسي شركة كراتر للتاجر الأمريكي روبرت هشت، الذي تفاوض بدوره على بيعه بمبلغ مليون دولار أمريكي إلى متحف متروبوليتان، مدينة نيويورك، حيث بدأ عرضه من عام 1972. وعلى مدى الثلاثين عاما التالية، أدت التحقيقات والتحقيق الجنائي الطويل والموسع عبر الوطنية بقيادة السلطات الإيطالية في نهاية المطاف إلى تحطيم حلقة التهريب، مما أدى إلى العديد من الملاحقات القضائية (بما في ذلك ميديشي، هيشت وجيتي أمين المتحف ماريون ترو)، وعودة إيطاليا إلى عشرات من الآثار المنهوبة التي تم الحصول عليها بشكل غير قانوني من قبل متروبوليتان، و جيتي وغيرها من المؤسسات. وبعد مفاوضات مطولة، أعيد رسميا إيفرونيوس كريتر إلى الملكية الإيطالية في فبراير / شباط 2006، لكنه ظل معروضا كقرض للمتحف المتروبوليتاني حتى إعادته إلى إيطاليا في كانون الثاني / يناير 2008.
وبصرف النظر عن الزخارف الأسطورية، كما أنتجت يوفرونيوس العديد من الأواني التي تتضمن مشاهد من الحياة اليومية. كريسر الكأس في ستاتليش أنتيكنساملونجن في ميونيخ يصور ندوة. أربعة رجال يرقدون على الأرائك (كليناي) ونبيذ الشرب. و هيتايرا، واسمه “سيكو” من قبل النقش المصاحب، يلعب الناي، في حين أن المضيف، واسمه إكفانتيدس، يرددون أغنية لتكريم أبولو. كلمات الفيضانات من فمه في تكوين تشبه فقاعات الكلام من كاريكاتير الحديثة. وهذه المشاهد شائعة نسبيا. وربما يكون ذلك في الغالب لأن المزهريات كانت تستخدم في مناسبات مماثلة، ولكن ربما أيضا لأن الرسامين مثل يوفرونيوس ينتمون إلى دوائر مصورة من المواطنين الأثينيين – أو على الأقل يرغبون في القيام بذلك، حيث أنه ليس من الواضح للباحثين الحديث ما الوضع الاجتماعي للرسام إناء كان.
كما أن بسيكتر الموقعة في الأرميتاج (سانت بطرسبرغ) هو أيضا معروف جدا. أنه يصور أربعة هيتايراي الولائم. واحد منهم هو المسمى مع اسم سميكرا، وربما من روح الدعابة إشارة إلى الرسام الشاب سميكروس.
وبصرف النظر عن الصور الولائم، وهناك أيضا بعض مشاهد باليسترا، والتي سمحت للفنان أن تنغمس له فرحة في الحركة، وديناميات والعضلات. ومن الأمثلة على ذلك القطعة الوحيدة الباقية على قيد الحياة من قبل يوفرونيوس في تقنية الأرقام السوداء، والتي تم العثور على أجزاء منها على الأكروبوليس الأثيني. كان أمفورا باناثنيك. جزء من رئيس أثينا هو التعرف عليها. ومن المرجح أن العكس، كما هو الحال بالنسبة لهذا الشكل زهرية، صورت مسابقة رياضية في واحدة من الألعاب الرياضية التي تشكل جزءا من ألعاب باناثنيك.
وتعاني أعمال يوفرونيوس في وقت لاحق من صعوبات في نسبتها. في كثير من الحالات، ويرجع ذلك إلى التقليد المباشر أو أصداء من أسلوبه الفني في عمل الرسامين الآخرين الذين يعملون خلال حياته.
المعروف جيدا هو كريوتر الفولكر غير الموقع، وجدت في القرن 18 بالقرب أريزو. المشهد الرئيسي على بطن الزهرية يمكن أن يعزى بسهولة إلى يوفرونيوس. و كريتر يظهر مشهد قتال، مع هيراكليس و تيلامون في المركز، ومحاربة الأمازون. تيلامون يسلم ضربة قاضية إلى الأمازون الجرحى في ملابس سسيثية. هيراكليس يقاتل الأمازون تيسيبيل، الذي يهدف السهم في وجهه. هذا العمل المتأخر هو مثال آخر على بحث يوفرونيوس عن أشكال جديدة من التعبير. يتميز المشهد بدينامية مثيرة للإعجاب، والتي يبدو أنها قد سيطرت على الفنان، كما رسم ساق تيلامون في موقف الملتوية جدا. إفريز صغير من كوماستيس حول عنق من إناء إشكالية من حيث الإسناد. قد يكون من قبل أحد مساعدي الماجستير، ربما من قبل سميكروس.
يبدو أن هذا كراتر معين كان العمل المركزي، والتأثير وإلهام العديد من الآخرين. على سبيل المثال، يظهر أمفورا الرقبة (اللوفر G 107) مشهد متطابقة تقريبا، ولكن في نمط مختلف تماما عن أن يوفرونيوس. على ذلك، ويرافق هيراكليس نقش غامض: ويبدو أن ينتمي إلى سميكروس. ربما هو تعاون من قبل كل من الفنانين. ينطبق وضع مختلف على أمفورا (لينينغراد 610) الذي يظهر أيضا مشهدا مشابها لكراتر المذكورة أعلاه، ولكن يصور هيراكليس كما آرتشر. كما قطعة مماثلة لعمل يوفرونيوس ليس فقط من حيث عزر ولكن أيضا من النمط الفني، بيزلي أعطى مترددة إلى سيد. والمشكلة هي أنه في هذه المرحلة، كان أسلوب ومهارات سميكروس قد نما إلى حد كبير من أسلوب معلمه، مما يجعل من الصعب التمييز بين أعمالهم.
تتميز أعمال يوفرونيوس النهائية (اللوفر G 33، اللوفر G 43) بتبسيط قوي. وتتكون الزخارف بشكل أقل دقة من الأعمال السابقة، ربما لأن يوفرونيوس ركز على مهنة مختلفة من 500 قبل الميلاد فصاعدا.
يبدو أن يوفرونيوس قد استولت على ورشة فخار حول 500 قبل الميلاد. ليس من غير المألوف في تاريخ الفخار اليوناني والرسم زهرية للفنانين لتكون نشطة في كلا المجالين؛ العديد من الرسامين الآخرين من مجموعة بيونير، مثل فينتياس و يوثيميدس معروفة أيضا أنها كانت الخزافين. ومع ذلك، فإن حالة يوفرونيوس هي فريدة من نوعها من حيث أنه كان في البداية نشطة حصرا كرسام وفي وقت لاحق فقط بمثابة وعاء.
في السنوات التالية، ورشة عمل يوفرونيوس تنتج أساسا الأطباق. ومن المفهوم أنه كان ينبغي أن يكون مثل هذا الاختيار، كما الخزافين (كيراميس) ربما كان رجال الأعمال المستقلين، في حين أن الرسامين كانوا موظفين. وهكذا، كان لدى الخزاف فرصة أكبر للوصول إلى الثراء. وقد اقترحت بعض الفرضيات الأخرى، على سبيل المثال. أن يوفرونيوس وضعت العاطفة الحقيقية للحرفة بوتر. هذا ممكن جدا، كما اتضح أن يكون وعاء عالية المهارة؛ في الواقع، توقيعه كما بوتر البقاء على مزيد من المزهريات من ذلك كرسام. وهناك نظرية أخرى تقترح أن تدهور البصر أجبره على التركيز على نشاط مختلف. قد يكون هذا الرأي مدعومة باكتشاف قاعدة عرض ناخب على الأكروبوليس. يحتوي النقش المجزأ على اسم يوفرونيوس وكلمة هيجييا (الصحة). في المنح الدراسية الحديثة، ومع ذلك، اعتبارات المادية هي أكثر قبولا عموما كما هو ذات الصلة.
ومن المثير للاهتمام أنه اختار السلطانيات باعتبارها المنتج الرئيسي من ورشة عمل له. ومنذ ذلك الحين، كان عادة ما رسمت السلطانيات من قبل الرسامين أقل مهارة، وربما كانت في أقل التحيات من المزهريات الأخرى. اختياره من الرسامين يشير إلى أنه ركز بشكل كبير على توظيف المواهب من الدرجة الأولى، مثل أونيسيموس، دوريس، الرسام أنتيفون، الرسام تريبتوليموس والرسام بيستوكسينوس، في ورشة عمل له.