العمارة المؤقتة

ومن المعروف باسم العمارة الزائلة أن الفن أو تقنية الإسقاط وبناء المباني التي الركاب ، والتي تدوم لفترة قصيرة. لقد كان هذا الزوال ثابتًا في تاريخ العمارة ، على الرغم من أنه من الضروري التمييز بين الإنشاءات المصممة للاستخدام المؤقت وتلك التي ، على الرغم من كونها مصحوبة بالمتانة في الاعتبار ، تقدم فترة انتهاء قصيرة بسبب عوامل مختلفة ، وخاصة النوعية الرديئة المواد (الخشب ، الطوب ، الجص ، الكرتون ، المنسوجات) ، في الثقافات التي لن يكون لديها أنظمة بناء صلبة مطورة بما فيه الكفاية.

كانت البنية المؤقتة غالباً ما تستخدم للاحتفالات والحفلات من جميع الأنواع ، مثل التصميم أو الزخرفة للتصميم المحدد ، الذي تم تفكيكه بعد حدوث الأخير. إنه موجود من الفن القديم (أصله من أشكال مثل قوس النصر ، الذي كان نموذجه الزائل ثابتًا في الإنشاءات الدائمة خلال الإمبراطورية الرومانية) ؛ وكان من المعتاد جدا في المحاكم الأوروبية خلال عصر النهضة وخاصة في الباروك.

على الرغم من طبيعتها الظرفية ، فقد كان الزوال المؤقت هو بنية متكررة وذات صلة. من مجموعات الباروك إلى التركيبات المعاصرة ، في كل عصر ، أعطت كل حقبة شكل لفكرتها الاحتفال ، وجعلت ذلك مع التقنية المتاحة في ذلك الوقت. واليوم ، يستمر هذا الزوال في تلبية هذه الوظائف المرحة والتجريبية ، ولكنه يطمح أيضًا إلى توجيه أفكار جديدة حول الفضاء العام والمشاركة الاجتماعية ، في منتصف الطريق بين المدينة والطبيعة.

تصنيف
في السياق الاجتماعي ، هناك طرق مختلفة لإدراج البنية السريعة: بالنسبة للأحداث المحددة (الهندسة المعمارية التقليدية) ، كطريقة للحياة (العمارة البدوية) ، كشرط لمجتمع يكرِّم التغيير (العمارة البالية) ؛ كضرورة (هندسة الطوارئ).

العمارة التقليدية الزائلة
تلك العمارة التي هي سريعة الزوال بسبب الاحتمال.

كبار السن
هناك عدد قليل من وثائق الإدراك التي يعتقد أنها ذات زمن سريع الزوال ، بل على العكس ، تبرز كل من العمارة المصرية واليونانية والرومانية من أجل تأريخها والرغبة الدائمة لمنشآتها ، لا سيما الدينية منها. حدثت الإنشاءات المؤقتة خاصة في الاحتفالات العامة والاحتفالات بالانتصارات العسكرية ، أو في الاحتفالات المتعلقة بالملوك والأباطرة. وهكذا ، هناك شهادة قيمة من جناح أقامه بطليموس الثاني من مصر للاحتفال مأدبة ، التي كتبها Athenaeum:

أربعة من الأعمدة كانت على شكل أشجار النخيل ، بينما كانت تلك الموجودة في المركز تشبه tirsos. خارج الأعمدة ، من ثلاثة جوانب ، كان هناك رواق ذو سقف منحني وسقف مقبب ، حيث يمكن وضع حاشية الضيوف. في الداخل ، كان الجناح محاطًا بستائر أرجوانية ، باستثناء الفراغات بين الأعمدة ، مزينة بجلود متنوعة وجمال غير عادي.

العصر الحديث ، عصر النهضة والباروك
حدث روعة العمارة الزائلة في العصر الحديث ، في عصر النهضة وخاصة عصر الباروك ، وعصر توطيد الملكية المطلقة ، عندما سعى الملوك الأوروبيون إلى رفع رقمهم على رعاياهم ، واللجوء إلى جميع أنواع من أعمال الدعاية والتمجيد من قوتها ، في الاحتفالات السياسية والدينية أو الاحتفالات ذات الطبيعة المرحة ، التي أظهرت روعة حكومتها. من أكثر الموارد تواترا كانت أقواس النصر ، التي أقيمت لأي حدث مثل الاحتفالات العسكرية ، وحفلات الزفاف الملكية أو زيارات العاهل لمدن مختلفة: هناك العديد من الشهادات في هذا الصدد ، مثل قوس النصر في بورت سانت دينيس ل مدخل هنري الثاني في باريس عام 1549 ، القوس في جسر نوتردام لدخول تشارلز التاسع في باريس عام 1571 ، قوس النصر ماكسيميليان الأول الذي صممه دورر عام 1513 ، قوس النصر لمدخل شارل الخامس في بروج عام 1515 ، قوس مدخل الأمير فيليب (فيليبي الثاني من إسبانيا) في غنت عام 1549 ، إلخ.

خلال الباروك ، أظهرت شخصية الزينة ، المزخرفة والمزخرفة للفن في هذا الوقت إحساسًا حيويًا عابرًا ، مرتبطًا بذكرى مورتيمو ، القيمة الزائلة للثروات في وجه حتمية الموت ، بالتوازي مع النوع التوضيحي فانيتاس. قادتنا هذه المشاعر إلى أن نقدر على نحو حيوي مرور الزمن ، للاستمتاع بلحظات الاستجمام التي تمنحها الحياة ، أو الاحتفالات والأفعال المهيبة. وهكذا ، كانت المواليد ، أو الأعراس ، أو الوفيات ، أو الأفعال الدينية ، أو التتويج الملكي وغيرها من الأعمال الاحتفالية أو الساخرة ، تُلبس في أبهة وأداة ذات طبيعة مسرحية ، حيث تم وضع تجمعات كبيرة من العمارة والزخارف الملتصقة لتوفير روعة بليغة. أي احتفال ، أصبح عرضًا لشخصية شاقة ، حيث اكتسب العنصر الوهمي ، توهين الحدود بين الواقع والخيال ، أهمية خاصة.

سعى الفن الباروكي إلى خلق واقع بديل من خلال الخيال والوهم ، واللجوء إلى التقصير والتوجه الخادع ، وهو الاتجاه الذي كان له أقصى تعبير في الحزب ، الاحتفال المرح ، حيث المباني مثل الكنائس أو القصور ، أو حي أو كل في المدينة ، أصبحوا مسارح الحياة ، في سيناريوهات حيث تم خلط الواقع والوهم ، حيث تم تخريب الحواس للخداع والحيوية. كان للكنيسة المضادة للإصلاح دور خاص ، سعى مع البهاء والمكانة لإظهار تفوقها على الكنائس البروتستانتية ، من خلال أعمال مثل الجماهير الرسمية ، التجمعات ، اليوبيل ، المواكب أو التنصيب البابوي. ولكن مثلما كان الاحتفال بالملكية والأرستقراطية مسرفًا ، مع أحداث مثل التتويج وحفلات الزفاف والولادات الملكية والجنازات وزيارات السفراء وأي حدث من شأنه أن يسمح للعاهل بنشر سلطته في الإعجاب بالناس. كانت حفلات الباروك تعني تصريف جميع الفنون ، من فن العمارة والفنون التشكيلية إلى الشعر والموسيقى والرقص والمسرح والألعاب النارية وترتيبات الزهور والألعاب المائية ، إلخ. المهندسين المعماريين مثل برنيني أو Pietro da Cortona أو Alonso Cano و Sebastián Herrera Barnuevoin Spain ساهموا بمواهبهم في مثل هذه الأحداث ، وتصميم البنى ، والتصاميم ، والإضاءات وغيرها من العناصر ، والتي غالبًا ما كانت بمثابة أرضية اختبار لتحقيق إنجازات مستقبلية أكثر جدية: وهكذا ، فإن baldachin من أجل تقديس سانتا إيزابيل دي البرتغال خدم برنيني لتصميمه المستقبلي من baldachin من سان بيدرو ، و quarantore (المسرح المقدس من اليسوعيون) من قبل كارلو رينالدي كان نموذجا للكنيسة من سانتا ماريا في Campitelli.

العصر المعاصر
في عصرنا المعاصر ، تبرز ظاهرة المعارض العالمية ، ومعارض للعينات صنعت في مدن في جميع أنحاء العالم والتي أظهرت التقدم العلمي والتكنولوجي والثقافي للسكان ، وأصبحت نظارات أصيلة للجماهير وفي عروض إعلانية كبيرة للشركات أو الدول التي روجت لمنتجاتها. عُقدت هذه المعارض في أماكن أقام فيها كل بلد أو شركة جناحًا للترويج لأنفسهم ، وهي مباني أو هياكل مصممة بطريقة سريعة الزوال تدوم فقط طالما دام المعرض. ومع ذلك ، فقد تم الحفاظ على العديد من هذه الإنشاءات بسبب نجاحها أو لأصالة تصميمها ، لتصبح هيئة لاختبار وتجديد عمل العديد من المهندسين المعماريين. في هذه المعارض ، أجريت التجارب الأولى على نماذج ومواد جديدة مميزة للعمارة المعاصرة ، مثل البناء بالخرسانة والحديد والزجاج ، أو التطور المهم للتصميم الداخلي الذي يفضله خاصة الحداثة. أقيم المعرض العالمي الأول في لندن عام 1851 ، وكان مشهوراً بقصر كريستال الذي صممه جوزيف باكستون ، وهو قصر زجاجي كبير بهيكل حديدي ، على الرغم من أنه تم الحفاظ عليه تم تدميره بنيران في عام 1937. وبعد ذلك وحتى الآن كانت العديد من المعارض ، وكثير منها قد كشفت عن إنجازات معمارية عظيمة ، مثل تلك التي حققتها باريس في عام 1889 ، عندما تم بناء برج إيفل ؛ تلك من برشلونة في عام 1929 ، والتي غادرت الجناح الألماني لودفيغ ميس فان دير روه. واحدة من بروكسل عام 1958 ، والتي ديبارو الأتوميوم ، من اندريه Waterkeyn. سياتل في عام 1962 ، تشتهر ب Space Needle ؛ في مونتريال عام 1967 ، مع جناح الولايات المتحدة في شكل قبة جيوديسية ، عمل بكمنستر فولر ؛ من إشبيلية في عام 1992 ، والتي تركت متنزه (Isla Mágica) ومباني المكاتب المختلفة والتطوير التكنولوجي (Cartuja 93) ؛ أو في لشبونة عام 1998 ، التي غادرت المحيط المائي.

أخيراً ، ينبغي أن نذكر تصاعد العمارة الجليدية منذ منتصف القرن العشرين ، وخاصة في بلدان الشمال الأوروبي – كما هو منطقي بالنظر إلى الظروف المناخية الخاصة التي تتطلب هذا النوع من البناء – حيث بدأت أنواع مختلفة من المباني في التكاثر في الجليد الفنادق والمتاحف والقصور وغيرها من الهياكل عموما للاستخدام العام ولها شخصية مرحة أو ثقافية. وتستند هذه الإنشاءات على الهياكل التقليدية مثل الكوخ القباني ، المسكن النموذجي لإسكيمو ، ولكنها تطورت تضم جميع التطورات النظرية والتقنية للعمارة الحديثة. من بين المباني الأخرى المصنوعة على الجليد ، يجدر تسليط الضوء على الفندق في Jukkasjärvi بالسويد ، وقد تم بناؤه في عام 1990 مؤقتًا وتم الحفاظ عليه بفضل نجاح المبادرة ، حيث تتم إعادة تصميمه كل عام بمشاركة العديد من المهندسين المعماريين والفنانين والطلاب من مختلف التخصصات.

باستثناء حالة العمارة بالجليد ، والتي تستضيف وظائف عادة ما تكون مخصصة للهندسة المعمارية التقليدية ويجب الحفاظ عليها للبقاء على قيد الحياة ، فإن طرق البناء المستخدمة لهذا النوع من البنية المؤقتة ، وكذلك المواد ، لا تختلف كثيرًا عن تلك المستخدمة في العمارة التقليدية. هذا وحقيقة أن المجتمعات التي تم تطويرها كانت مؤاتية لتكريم الآثار ، ونجاح بعض منشآت المعارض العالمية ، تسببت في الحفاظ على العديد من هذه المباني في النهاية. حاليا ، هذه الهندسة المعمارية التي يمكن مقارنتها بشكل أفضل مع هذا النوع من بناء الأحداث ، هي المعارض (في المتاحف ، الشارع ، الخ) والتصوير السينمائي أو المسرحي. تجدر الإشارة إلى العلاقة بين العمارة المؤقتة ورسم الخرائط للمواطن ، وعلاقتها بقوة اتخاذ القرار لدى المستخدم ، والذي يصبح أحيانًا مهندس الجزء الخاص به من الفضاء. يمكن أن يحدث أن تكون الأجزاء الخرسانية للمبنى منقولة ، لتكوين فضاء بطريقة لحظية يستطيع كل واحد منها تكييف الظروف مع أكثرها ملائمة له.

العمارة البدوية
الهندسة المعمارية المحلية المحمولة ، التي هي سريعة الزوال بسبب ترجمتها. ولدت الهندسة المعمارية ، في أصلها ، سريعة الزوال ، واليوم ، تستمر بعض القبائل بهذا النمط من الحياة. هناك مشاريع نظرية تنقل هذا المفهوم إلى المدينة ، مثل New Babylon ، الذي تم تطويره من عام 1948 بواسطة Constant Nieuwenhuys. يوتوبيا على نطاق كوكبي ، والتي تدعو إلى العودة إلى الأصول البدوية بفضل كمال الجهاز ، الذي يحرر الإنسان من مهامه (تصنيع الأغذية ، وما إلى ذلك). وبهذه الطريقة ، يمكن أن يكرس تطور جديد للإنسان ، وهو الهودو المثالية ، الذي تحرر من مهنهم ، للفن والسعادة. لتحقيق هذا الإنجاز ، يجب تصور العالم من حرية الانتخابات وبالتالي من الحركات.

بابل الجديدة لا تتوقف في أي مكان (لأن الأرض مستديرة) ؛ إنها لا تعرف حدودًا (لأنه لم تعد هناك اقتصادات وطنية) ، ولا مجتمعات (لأن الإنسانية تتقلب). أي مكان متاح للجميع والجميع. يصبح الكوكب بأكمله بيت سكان الأرض. الجميع يغير الأماكن عندما يريدون. الحياة رحلة لا نهاية لها عبر عالم يتحول بسرعة كبيرة بحيث يبدو مختلفا في كل مرة.

لاركتيفيتيكال موبايل (1958) من قبل يونا فريدمان وبلوزة في المدينة (1964) من أرشيجرام هي أيضا أمثلة على نهج الهياكل الضخمة التي تستضيف هذا النوع من المدن الفاضلة. الدورة مغلقة. إذا أصبح الإنسان مستقراً لأنه يكتشف فوائد الزراعة ، فإن آلاف السنين الأخيرة من هذه الآلات تحرره من هذه المهمة ، حتى يتمكن من إعادة منزله إلى ظهره ويسافر حول العالم.

بنية زائدة
العمارة سريعة الزوال بسبب زمانها الزمني. ويعتقد أن الأنواع المعمارية التي كانت حتى الآن قد صممت حتى الآن ، مثل المنزل ، قادرة على أن يتم تفكيكها وإعادة قطع أجزائها. هو تركة المجتمع الصناعي الذي يسمح لنا prefabricadas.Tal منازل العمارة وكما اقترح Sigfried Giedion في المؤتمر الأول ل CIAM ،

“ووعيا بالاضطرابات العميقة التي ساهمت في البنية الاجتماعية بالآلات ، فإن تحول النظام الاقتصادي والحياة الاجتماعية ينطوي على تحول في الظاهرة المعمارية”.

على عكس العمارة البدوية ، فإن بنية العالم تحافظ على ثباتها ، ولكن من المتوقع أن تتغير العناصر التي نجدها في الداخل كل يوم بسرعة أعلى: أحدث جيل من الملابس المتنقلة والموضة والوجبات السريعة … في اللاوعي الجماعي الذي يدفعنا إلى تعزيز قيمة التغيير والسرعة. من الإيجابي ، في هذه الطريقة لتصور أوقات الاستخدام ، أن القيمة المتصاعدة هي أيضًا البيئة ، لأن إعادة استخدام هذه الأجزاء المتقادمة هو الترياق ضد مكبات النفايات. هناك التساهل السائد في العديد من الجوانب الاجتماعية مع مجال الزوال ، من المتاح. فنحن لسنا متسامحين فحسب بل متحمسين لوظائف القمامة ، وشركات القمامة ، ومخازن القمامة ، والأثاث غير المرغوب فيه ، ومنازل القمامة ، وعائلات القمامة ، والبرامج غير المرغوب فيها ، والكتب غير المرغوب فيها. هذه الاستراتيجية تمر عبر القضاء على صفات الأشياء. على حد تعبير خوسيه لويس باردو:

الطريقة الوحيدة للحفاظ على النوع – وهذه هي الفكرة العظيمة التي نتحدث عنها – هي أن الأشياء تفتقر إلى الخصائص في البداية (أي أنها نفايات مقدما ، دون تحويلها إلى قمامة ناتجة عن النفايات المتولدة عن الاستخدام.
كيف تعني الهندسة المعمارية مثل هذه الديناميكية؟ هل سيكون عدم وجود توصيف (بنية بدون صفات) هو السبيل لعدم ترك أي أثر ، سواء في حياته العملية أو عندما يتم هدمه أو فقده أو تفكيكه؟ هل انتهى سلام المسألة المتقاعدة؟ هل ذهبت الأنقاض؟

بنية الطوارئ
العمارة سريعة الزوال بسبب اقتصادها من الموارد. وبناءً على الإنشاءات المباشرة ، فإن الفرضية الأساسية هي الاستجابة السريعة المطلوبة لتحقيقها. أنه سيفقد استخدامه ، أو أن يتم قطعه أو تغيير مكانه ، فإنه يفتقر إلى الاهتمام. الشيء المهم هو حل حاجة محددة في وقت معين ، في أبسط طريقة. يمكن أن يكون مرتبطا بلحظات الكوارث الطبيعية ، كما هو الحال مع بيت الشيكات (Shigeru Ban) (1995) لتوفير منزل مؤقت للعديد من ضحايا زلزال كوبي. أو مع القطاعات الاجتماعية ذات الموارد القليلة التي يرغبون في توفير نوعية حياة أفضل لهم. والحالة الأخيرة مرتبطة أكثر بالبناء على أنها تحرير من روابط الرأسمالية ، وبناء مزيد من التضامن بين الرجال ، وحالة حياة تتناغم مع الطبيعة ، والشعور بأنهم مهندسون لبداية جديدة. يعتبر الاستديو الريفي في ألاباما ومدينة Ritoque المفتوحة (فالبارايسو) مثالين على هذا المجال للتجريب المعماري.

مبادئ

الوقتية
الحياة ، في الوقت الحاضر ، لا يمكن التنبؤ بها. “كل شخص يغير أماكنه عندما يريد. الحياة رحلة لا نهاية لها عبر عالم يتحول بسرعة كبيرة بحيث يبدو مختلفاً في كل مرة.” 9 من المفهوم أن البنية المؤقتة تتجاوب مع الفعل الملموس ويمكن تفكيكها بعد الرد على ذلك. يمكنك دائمًا الرجوع إلى الأصل ، بخلاف الإنشاءات الدائمة ، التي يكون فيها المكان مشروطًا.

المرونة
العالم يتغير باستمرار وبشكل أسرع. يتكيف هذا النوع من الهندسة بسرعة مع احتياجات المكان. يمكن إعادة تصميمه باستمرار ، تمامًا مثل الاحتياجات. 10 تسمح نفاذية هذه البنية بتجميعها وتفكيكها من قبل المستخدمين أنفسهم. من المحتمل أن يواجه أي بلد أو مدينة في الوقت الحالي حالات طوارئ مختلفة: حالات ناشئة عن أحداث مناخية متطرفة ، وحالات pandemicsor تتدخل فيها عوامل الاضطراب السياسي أو العسكري أو المدني. وبهذا المعنى ، فإن البنية المؤقتة لها مهمة هامة يجب حلها من أجل الحصول على ملاجئ مؤقتة وملاجئ للضحايا من أي نوع ، مع إظهار طابعها الأكثر تضامنًا.

التعاون
هو حول إنشاء بنية مع حلول مبتكرة من حيث التصغير ، والبناء الذاتي والمواد الجديدة. وقد انعكست قبل كل شيء في حلول الطوارئ بسبب الحروب أو الكوارث الطبيعية. الظروف مثل الخفة والاقتصاد والسرعة والبساطة للتجميع والتفكيك والتخزين والاستدامة والحد الأدنى والجماعي ، والنقل ، والقابلة لإعادة الاستخدام ، الجاهزة … ، تتطلب الجانب الأكثر ابتكارا في البحوث المعمارية.

تكلفة منخفضة
مفهوم عام في الستينيات مع سلاسل مطاعم الوجبات السريعة. في هذا المجتمع الاستهلاكي ظهرت ، في جميع شركات الإعلام “منخفضة التكلفة” من الخدمات والاتصالات والصناعية والتكنولوجية والسيارات وحتى الهواء. في البنية السريعة الزوال هي واحدة من المفاهيم ذات الأولوية التي تسمح وتحفز عمليات سريعة لتجربة والتحقيق واقتراح النماذج والطرق البناءة التي هي أكثر تقدما والرؤية من الهندسة المعمارية التقليدية تسمح لنا.

اقتصاد الموارد
هذا النوع من الهندسة المعمارية يتكيف اقتصاديًا مع احتياجات المكان. يأخذ في الاعتبار القائمة ، إما عن طريق المواد القريبة ، أو عن طريق مراعاة البيئة. يجب عدم إعفاء العمارة غير الدائمة من بيئتها. يجب أن يكون التصميم الهيكلي هو الأنسب لتحسين الموارد.

إدارة المخلفات
هناك العديد من المشاكل الاقتصادية والاجتماعية التي تغير طريقة عمل الأشياء. اليوم ، يعتقد الكثيرون أن العمارة يجب أن تحسن الموارد وتكون منخفضة التكلفة. ويمكن تحقيق ذلك من خلال استخدام المواد المعاد تدويرها والقابلة لإعادة التدوير ، مع إنشاءات قابلة للانعكاس. مرة واحدة في المبنى لا يحتاج إلى المواد يمكن إرجاعها إلى الشركة أو إعادة استخدامها لبناء آخر ، وتجنب الحطام.

افعلها بنفسك
تقنية autoconstructions عكسية حيث يمكن للمستخدمين تحديد ما هي الأقسام والوصلات التي يريدون صنعها وفقًا للاستخدام الذي يحتاجون إليه. حركة معاكسة قابلة للتحويل إلى أي مجال من مجالات الحياة اليومية. على الرغم من ارتباطها بالحركات المناهضة للرأسمالية ، إلا أنها ترفض فكرة شراء أشياء أخرى يمكن أن يخلقها أو يصنعها. منذ خمسينيات القرن العشرين ، أصبحت قدرة كل شخص على بناء منزله الخاص متاحة للمجتمع ، مدعومة بظهور مواد جديدة مثل البلاستيك ، والتي تتميز بخفة وسهولة النقل ، بالإضافة إلى تبسيط الوصلات المختلفة أجزاء. كل شخص يملك بيئته الخاصة ، بيئته الخاصة. يظهر الاحتمال أن يصبح الفرد بدويًا معاصرًا. بالإضافة إلى ذلك ، المستخدم هو الذي يقرر ما إذا كان يعمل ويجب أن يظل أو إذا أكمل مهمته.

المؤلف الرئيسي
AntFarm: في نهاية الستينيات في الولايات المتحدة ، قدمت مجموعة من المهندسين المعماريين والفلاسفة ومديري الأفلام والفنانين العديد من العطور ، والسمعي البصري ، ومجموعات من الشرائح مثل صور Enviro ، والبرامج التلفزيونية السرية مثل Top Value Television ، وكتيبات العمارة القابلة للنفخ مثل lnflatocookbook ، مثل بيان من رعاة البقر ، أو الكتب المرتبطة مثل Real © ity ، كل ذلك بهدف إعداد بيئات جديدة لطريقة جديدة للحياة. اقتراح بعناصر متنقلة مختلفة ، قابلة للنفخ ، ميكانيكية وتكنولوجية تنتج التأثيرات اللازمة لجعل أي مسكن مناسب لأي مبنى حيوي أو بديل أو بدوي أو طوباوي أو تجريبي ، لأنه يعتقد أن “المجتمع الغامض اليوم يفرض أنماط حياة ثابتة” .

Archigram: تأسست في عام 1962 من قبل: Warrend Chalk ، Peter Cook ، Dennis Crompton ، David Greene ، Rom Herrom و Michael Webb ، قاموا بسلسلة من المقترحات التكنولوجية والمستقبلية واليوطية التي تختار بنية سريعة الزوال مقدرة للاستهلاك مثل أي منتج آخر المجتمع.

نظم المستقبل: مقرها في إنجلترا والتي أسسها Jan Kaplicky و Aman da Levete ، يقترحان ثلاثة منازل تكنولوجية ومتنقلة وقابلة للتحويل ومستقلة ومستقلة عن طريق الطاقة الشمسية وطاقة الرياح ، في كبسولات ، مسبقة الصنع ، وخفيفة الوزن. من ناحية ، يمكن فهمها على أنها مراجعة وتحديث للجوانب الأساسية التي أثيرت من بكمنستر فولر لتوليد أسياد الستينيات الذين تم تدريب كابليكلي وليفيت من جانبهم ، ومن جهة أخرى ، باعتبارهم رؤيا للعالم. ليأتي من القرن الحادي والعشرين.

Shigeru Ban: تمكن من تطوير بنية طوارئ من المسؤولية الاجتماعية للمهندس المعماري من خلال التجارب والمواد الجديدة (القديمة) ، والتكلفة المنخفضة ، والبعد المؤقت ، والتقنية المنخفضة ، والتصميم الهيكلي ، وإدارة النفايات ، النضال مع اللوائح ، والالتزام ، والمشاركة ، والمرونة ، ورفض بنية الإعلام. تم تصميم منازل Shigeru بحيث يتم إعادة تصميمها باستمرار ، تمامًا مثل الاحتياجات. فهي سهلة الإنشاء ، ويمكن للمستخدمين نفسهم فعل ذلك.

سانتياغو سيروجيدا: هو واحد من أكثر المهندسين المعماريين المبتكر في المشهد الحضري الإسباني. وقد منحته مقترحاته حول قضايا الاحتلال والمقاومة اعترافًا دوليًا في مجال “العمارة حرب العصابات”. مع مشروعه Recetas Urbanas ، فهو مكرس لتقديم المشورة القانونية. المشاريع التي تعكس فكرة البنية المؤقتة ، تأخذ في الاعتبار احتياجات الفرد ، المنطقة التي أنت فيها وظروف اللحظة. يحدد المشروع الاقتصادي ، والذي يتكيف مع الطلب ويمكن حتى أن يتم بناؤه ذاتيا. إنه يؤمن بالهندسة غير الدائمة ، ولهذا السبب يمكن تفكيك العديد من مشاريعه بمجرد أن يفقد المنفعة التي خلق من أجلها. في الفيلم الوثائقي ، يشرح الحلم الإسباني سيروجيدا طريقته في فهم الهندسة المعمارية “ليس لدي أي مصلحة في صنع الهندسة المعمارية التي تدوم 300 عامًا ، ولكن إنشاء بنية تخدم الولايات المؤقتة بسبب وجود حالات في المدينة تم تطويرها من قبل أشخاص على الفور ، لسنوات سيعمل هناك أو سيعيش هناك ».

أعمال بارزة
لا نهاية لها البيت. فريدريك جون كيسلر ، 1924
لأكثر من 30 عامًا ، يفحص المهندس المعماري في فيينا FJ Kiessler ، ويخمن التجارب والتجارب في بنية غير محددة وقابلة للتحويل وبناء ذاتي ومدعومة ذاتيًا ومتعددة الاستخدامات ومتعددة الاستخدامات ومتعددة الاستخدامات. مشروع Endless House ، حيث يستكشف المؤلف الإمكانيات المعمارية للمساحات في التطور اللانهائي ، القادر على التكيف مع الظروف البيئية المتغيرة ، غير ثابت دائمًا ، دائمًا في التطور ، للتشكيل الحيوي. الهندسة المعمارية “لانهائية كإنسان ، دون بداية أو نهاية”.

منزل للإزالة للشاطئ. GATCPAC ، 1932
نوع من المسكن الخشبي ، الحد الأدنى ، المصنوع ذاتيًا وغير قابل للفك لفترة العطلات في كاتالونيا. يجب أن يكون كل المنزل أولاً قابلاً للإدارة: الحجم والوزن والسطح وتكلفة منخفضة. يمكن توسيع المنزل ويتم توفيره مع الأثاث الذي لا غنى عنه. ويهدف إلى العيش في وئام مع المناظر الطبيعية والطبيعة دون الإضرار بالبيئة الطبيعية.

ميزون إلى المخطوطات. Charlotte Perriand and Le Corbusier، 1945
وبالتعاون مع جان بروف ، قاموا بتصميم وإصدار 400 جناح قابل للفك كملاجئ مؤقتة للضحايا بعد تحرير فرنسا خلال الحرب العالمية الثانية المعروفة باسم ميزون بورتيك. يجب ألا يتجاوز أي عنصر 100 كيلوغرام أو يقيس أكثر من 4 أمتار للرد على فكرة التجميع السريع والبسيط ، بدون مساعدات تقنية ، يمكن نقلها دفعة واحدة في شاحنة. كانت المفاصل والوصلات خالية من التوتر ، حتى في حالة وجود تشوه فني ؛ كان يجب دمج الواجهات بالعناصر القابلة للتبديل.

قرية في الكرتون. جاي روتييه ، 1960
بوبروبون هندسة معمارية جديدة وغير مسبوقة ، تقابل طريقة أخرى للعيش ، مقترنة بمواد جديدة بدأت بغزو سوق البناء. تتعامل مقترحاته مع بنية التمويه ، والتطوري ، والطاقة الشمسية ، والعطل ، والعطل ، والاستجمام … في قريته في الورق المقوى يقترح قرية عطلة في خلايا الكرتون بدون أبواب أو نوافذ. المساحة كلها عامة ولا تقدم “الراحة”. سيتم إنشاء الأسطح من قبل المستخدمين بهدف أن يكون صانعو العطلات نشطين ويتواصلون ويتواصلون مع بعضهم البعض. سيتم حرق المنازل في نهاية الأعياد.

سد في المدينة. Archigram ،: 1962 – 1966
بنية عملاقة لا تحتوي على أبنية ، فقط إطار كبير يمكن تركيب كبسولات سكنية أو خدمة فيه على شكل خلايا أو مكونات قياسية. كل عنصر لديه متانة. يختلف التركيب الأنبوبي الذي يعتمد على 40 سنة ، في الكبسولات حسب برنامجها ، من 6 أشهر من الزمن للمباني التجارية ، إلى 5-8 سنوات لغرف النوم وغرف المعيشة. في الأعلى يتم تنشيط بالون قابل للنفخ في الطقس السيئ.

المعيشة قرنة. ديفيد جرين ، Archigram ، 1966
وهي عبارة عن كبسولة مأوى يمكن إدخالها في بنية حضرية تسمى مكوِّن إضافي ، أو يمكن نقلها ووضعها على أي منظر طبيعي. هيكل هجين ، محكم ، صغير ، مريح وتكنولوجي ، يتألف من الفضاء نفسه والآلات المرتبطة به ؛ “المنزل هو جهاز ليتم نقله مع نفسه ، والمدينة هي آلة تتصل بها”. على الرغم من أن المقارنة مع كبسولة المعيشة Pood لا تملك الحكم الذاتي لذلك في عام 1969 اقترح Logplug – Rockplug. محاكاة حقيقية للسجلات والصخور التي تعمل على إخفاء نقاط الخدمة لحاويات الحياة شبه المستقلة. فهي تمر دون أن يلاحظها أحد ، وتتواءم تماما مع المناظر الطبيعية وتسهم في أي بيئة درجة عالية من الدعم التكنولوجي دون الإضرار بالجمال الطبيعي.

الفول السوداني. فيوتشر سيستمز ، 1984
مأوى ريفي يتم تركيبه على ذراع هيدروليكي مفصلي قياسي. الوحدة لشخصين ، يمكنك التحرك في الهواء والأرض والماء حسب الغرض أو النشاط أو الوقت. إنها استجابة حركية للحياة ، مما يسمح للسكان بالتحكم في مظهر الكبسولة وتوجيهها وفقًا للمزاج والنشاط والوقت ، تاركين وراءهم وجهة نظر ثابتة للسكن الثابت.

باو 1 و 2 للفتيات البدو من طوكيو. تويو إيتو ، 1989
هو مشروع من منتصف الثمانين ، وهو مفهوم البيت المنتشرة في جميع أنحاء المدينة ، حيث يمر الحياة أثناء استخدام أجزاء من مساحة المدينة في شكل كلية. بالنسبة لها ، غرفة المعيشة هي مقهى البار والمسرح ، وغرفة الطعام هي المطعم ، والخزانة هي البوتيك ، والحديقة هي النادي الرياضي.

البيت الأساسي. Martín Ruiz de Azúa، 1999
اقتراح يحاول إثبات أن الموطن يمكن فهمه بطريقة أكثر جوهرية ومعقولة ، مع الحفاظ على علاقة مباشرة أكثر مع البيئة. حجم غير مادي تقريباً يتضخم من حرارة جسمنا أو الشمس ، فهو متعدد الجوانب بحيث يحمينا من البرودة والحرارة ، لذا فهو يطفو.

مشروع الوردي. مهندسو الرسم البياني ، 2008
التي تنتجها مؤسسة جعلها الحق. وقد صممت كأداة إعلامية تذكارية لإثارة الوعي وتفعيل المشاركة الفردية ، مما سيمكن من تخفيف احتياجات المتضررين من إعصار كاترينا في نيو أورليانز. ترك آلاف الأشخاص دون حماية ودون حماية ، وكان الهدف هو الحصول على أموال لإعادة بناء المنازل المدمرة. وبالنظر إلى الإمكانيات البصرية والمجازية القوية التي يمكن تركيبها في المنطقة التي دمرت قرية “المنازل” الوردية ، كانت “بينك” مدينة الأمل الافتراضية ، وهي هجين بين الفن والعمارة والأفلام ووسائل الإعلام والاستراتيجيات لجمع الأموال.

ورقة سجل البيت. شيجيرو بان ، 1955
لضحايا زلزال كوبي. وقد تم بناء منازل الطوارئ هذه مرتين ، في تركيا عام 2000 والهند في عام 2001. وبنفسها وبأقصى قدر من الاقتصاد ، تستخدم صناديق من الصودا المملوءة بالرمل كأساس ، وجدران مبنية من أنابيب كرتون ذات قدرة عازلة و مقاومة للمطر مرة واحدة محمية مع البرايمين التمهيدي. يمكن إزالة غطاء القماشة ، المرفق على تروس من الورق المقوى بالتساوي ، وفصلها في الصيف للسماح بالتهوية. التكلفة المادية للوحدة 52m2 هي أقل من 2000 دولار ، وتم تصميم التجميع ليتم تنفيذها من قبل الضحايا أنفسهم والمتطوعين. استغرق بناء المساكن في حالات الطوارئ ما بين 6 و 10 ساعات.