مجموعة إمباير بيدرمير ، متحف الفنون التطبيقية في فيينا

نشأت كتلة غير متجانسة من المستهلكين خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر ، وهو شيء لم يسبق له مثيل في التاريخ الثقافي النمساوي. مع آثار الثورة الصناعية وتنامي القوة الثقافية والاجتماعية والاقتصادية للطبقة الوسطى ، أصبح من الممكن والضروري إنتاج منتجات متباينة لهؤلاء المستهلكين. أصبح الآن من الضروري والممكن وضع التصرف في العناصر العامة الأكثر إتاحةً سابقًا لدائرة صغيرة من المستهلكين. إلى جانب مجموعة واسعة من الأذواق ، تميزت مجموعة من المنتجات المعروضة بتدرج دقيق من السلع الفاخرة باهظة الثمن إلى البدائل الرخيصة. وهكذا ظهرت لغة مفهومة بشكل عام للمواد والأشكال ، والتي لم تعد خاصة بأي طبقة اجتماعية معينة ، ولكن بدلا من ذلك تحددها العوامل المالية. لم تعد الصور رمزية في طابعها ، لكنها كانت مرتبطة بأشخاص حقيقيين وأشياء وأحداث.

وبالتالي ، فإن اختيار الأشياء المعروضة هنا يوضح ، إلى جانب الإنجازات البارزة للإنتاج الفني والحرفي النمساوي ، قبل كل شيء مجموعة متنوعة من التصاميم والمواد المستخدمة للسلع اليومية خلال فترة الإمبراطورية وبيدرمير. يتجلى انفجار الأشكال المتنوعة غنيًا من خلال سلسلة من الاختلافات في الكراسي وأكواب البورسلين مع مجموعة لا حصر لها من الحالة المزاجية والنظارات التي تنقل جميع أنواع المعلومات والقطع الفضية ذات التصميمات التي تتراوح في طابعها من المستخلص إلى الزخرفي.

لم تحب جيني هولزر علامات المتحف وكتيباته. أرادت العثور على نظام آخر لتقديم معلومات حول المجموعة وعن الأوقات التي صنعت فيها الأشياء. حاولت التفكير في طريقة جذابة لإظهار وفرة كبيرة من النص على بيدرمير والإمبراطورية. اختارت لافتات إلكترونية بذكريات كبيرة للحديث عن سبب إنتاجها لمن. تعرض العلامات الحقائق التي يمكن التنبؤ بها والمواد الأكثر ليونة مثل الرسائل الشخصية في تلك الفترة. لأن بعض الناس يكرهون القراءة في المتاحف ، وضعت لافتات بالقرب من السقف حتى يمكن تجاهلها. لتشجيع الأشخاص الذين قد يقرأون ، قمت بتغيير برامج الإشارات وقمت بتضمين مؤثرات خاصة. من أجل قراء جادين مرهقين ، قدمت أريكة من الألومنيوم المصنوع من بيدرمير. قامت أيضًا بإعادة ترتيب الأثاث والأواني الفضية والأواني الزجاجية والخزف ،

تبحث الفنانة الإعلامية جيني هولزر في الوسائل والإمكانيات اللازمة لنشر أفكارها ومخاوفها الفنية في الفضاء العام. منذ سبعينيات القرن الماضي ، كانت تستخدم هذه الوسائط التي تسمح لعملها بالاندماج مع بيئتها. النصوص في عملها هي تعليقات تنسجم مع محيطها. أنها تحفز الإدراك ومواجهة المشاهد مع الظروف الاجتماعية التي يتم التواصل عن طريق الظروف المحددة للموقع.

مجموعة الأثاث والخشب
ينصب التركيز الرئيسي لمجموعة MAK Furniture and Woodwork Collection على أثاث Baroque و Rococo وأثاث Empire و Biedermeier بالإضافة إلى الأثاث التاريخي و Art Nouveau ، وتمثل كل منها أمثلة بارزة.

تشمل المعالم البارزة الأخرى الأثاث القوطي وعصر النهضة ، والتي ركزت عليها سياسة جمع المتحف في الأساس عندما تأسست ، أثاث بسيط وعملي من الفترة حوالي عام 1900 ، مجموعة استثنائية من الأثاث من فترة ما بين الحربين فيينا التي امتدت من الفترة 1918 إلى 1938 في طريقة فريدة موثقة ، وكذلك الأثاث المعاصر منذ حوالي 1960s. لدى MAK أيضًا مقتنيات ممتازة من الأثاث الفخم من النمسا وفيينا ، بالإضافة إلى أثاث إنكليزي أصلي ومنسوخ من حوالي عام 1900.

تتبع المراحل المركزية من تاريخ التصميم المجموعة التي أثبتت جدواها من الأثاث المصنوع من الخشب المصقول بالإضافة إلى المجموعة الفريدة من الأثاث والكائنات من Wiener Werkstätte.

يتم تقديم المعالم الفنية البارزة بالإضافة إلى جزء كبير من أهم العناصر التاريخية لجزء المجموعة هذا في المجموعة الدائمة لـ MAK وفقًا لمعايير الأسلوب التاريخية. على سبيل المثال ، تُظهر المجموعة الدائمة لمدينة Historicism Art Nouveau نظرة عامة على مائة عام من إنتاج أثاث Thonet والشركات المتنافسة من الثلاثينيات إلى الثلاثينيات.

تستحق المعروضات في مجموعة Baroque Rococo Classicism بشكل خاص رؤية مجلس الوزراء الفني (Neuwied am Rhein، 1776) الذي أعده David Roentgen عن الحاكم العام لهولندا ، الأمير كارل ألكسندر لورين ، والذي يعتبر من أبرز أعمال صناعة الخزانات الألمانية.

كان النمط المتنوع لأثاث الجلوس في عصور مختلفة مرئيًا في مجموعة دراسة أثاث الجلوس من 1993 إلى 2013: هنا ، تم مقارنة الأنواع والوظائف ومستويات التطوير ومواد أثاث الجلوس المختلفة أو المماثلة.

خلال الحرب العالمية الثانية ، فقدت مقتنيات تاريخية هامة من مجموعة أثاث MAK والأشغال الخشبية: تم تدمير ما يقرب من ثلث مجموعة الأثاث بسبب الحرب. في سياق إعادة تنظيم المتحف في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين وأوائل الأربعينيات من القرن العشرين ، تم تقديم قائمة كاملة من التماثيل الخشبية لمتحف كونستوريستيتش. فقد جزء كبير من الأثاث الإنجليزي والنمساوي من مطلع القرن.

بعد انتهاء الحرب ، بذل المتحف جهودًا مكثفة لإعادة بناء قسم الأثاث. مع عمليات الشراء الجديدة ، جرت محاولة للحصول على أمثلة تمثيلية لـ Wiener Werkstätte والفترة بين الحربين. اكتملت مجموعات بيدرمير والتاريخ والفن الحديث ، وتم توثيق المواقف الحديثة منذ الستينيات منذ حوالي الثمانينات. تم تغيير ترتيب المجموعة من تصنيف المواد إلى التصنيف النوعي: لم تعد مجموعة الأثاث منذ فترة طويلة تشمل فقط الأشياء المصنوعة من الخشب ، ولكن أيضًا الأثاث المصنوع من الصلب الأنبوبي أو البلاستيك أو الكرتون أو الملمس.

تظهر المنطقة الحدودية بين الفن والهندسة المعمارية وتصميم الأثاث كمحور جديد لمجموعة كولكشن للفن المعاصر تلعب دوراً مركزياً. المشتريات المعاصرة من قبل دونالد جود ورون أراد وتوم ديكسون وجيرزي سيمور ، على سبيل المثال ، تمثل مواقع جديدة في تصميم الأثاث التجريبي.

متحف الفنون التطبيقية ، فيينا
يعد MAK – متحف الفنون التطبيقية أحد أهم المتاحف من نوعها في جميع أنحاء العالم. تم تأسيس متحف اليوم باسم المتحف الإمبراطوري النمساوي للفنون والصناعة في عام 1863 ، ويمكن أن يضم متحف اليوم – بمجموعته الفريدة من الفنون التطبيقية وكعنوان من الدرجة الأولى للفن المعاصر – هوية لا تضاهى. تأسست مجموعة MAK اليوم في الأصل باعتبارها مجموعة مصدر مثالية ، وتواصل اليوم الوقوف إلى جانب اتحاد غير عادي للفن التطبيقي والتصميم والفن والهندسة المعمارية المعاصرة.

MAK هو متحف ومختبر للفن التطبيقي في واجهة التصميم والهندسة المعمارية والفن المعاصر. كفاءته الأساسية هي التعامل مع هذه المناطق بطريقة معاصرة ، من أجل خلق وجهات نظر جديدة تقوم على تقاليد المنزل واستكشاف المناطق الحدودية.

تم إعادة تصميم قاعات المجموعة الدائمة في مبنى Ringstraße الرائع من تصميم Heinrich von Ferstel من قِبل فنانين معاصرين لاحقًا من أجل تقديم أبرز مختارات من مجموعة MAK. يوسع MAK DESIGN LAB فهمنا للتصميم – وهو مصطلح تم تأسيسه بشكل تقليدي في القرنين العشرين والواحد والعشرين – من خلال تضمين القرون السابقة ، وبالتالي تمكين تقييم أفضل لمفهوم التصميم اليوم. في المعارض المؤقتة ، يقدم MAK مواقف فنية مختلفة من مجالات الفنون التطبيقية والتصميم والهندسة المعمارية والفن المعاصر ووسائل الإعلام الجديدة ، مع كون العلاقات المتبادلة بينهما موضوعًا تم التأكيد عليه باستمرار.

وهي ملتزمة بشكل خاص بالاعتراف بالفن المعمول به وتحديد موضعه. يطور MAK منظورات جديدة حول مجموعته الغنية ، والتي تمتد عبر مختلف العصور والمواد والتخصصات الفنية ، وتطورها بدقة.