اميل فيلا

إميل فرانتيسك جوزيف فيلا (3 أبريل 1882 – 7 أكتوبر 1953 براغ)، رسام تشيكي، مصمم جرافيك ونحات، كان زعيم الطليعية في براغ بين الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية وكان رساما كوبيست في وقت مبكر.

ولد في عائلة من مسؤول السكك الحديدية فرانتيسك المهرة وصوفي، نيي. قضى Kotoučková في Chropyni لا. P. 146، طفولته في مدينة برنو، حيث تخرج أيضا من كلية إدارة الأعمال، وعملت ككاتبة في إحدى شركات التأمين. ورفض مسؤولون العمل لا ملئه تماما، ومع ذلك، وذلك بعد أشهر قليلة ذهب إلى براغ.

منذ عام 1903 درس في أكاديمية براغ للفنون الجميلة. لكنه ترك المدرسة بعد ثلاث سنوات بسبب الأساليب التقليدية ومحتوى التعليم وجنبا إلى جنب مع بعض من زملائه قرروا السعي إلى مسار جديد. في الفترة الأولى، مما يجعلها تتأثر بشكل كبير أساسا من عمل رسام إدوارد مونش، الذي كان في عام 1905 معرضا في براغ. أصبح Filla عضوا في جماعة أسامة معه وقال انه عرض في عام 1907 وعام 1908. من هذه الفترة يأتي عمله التعبيري (القارئ دوستويفسكي، 1907، الشطرنج اللاعبين، 1908؛ أحمر الآس، 1908). في عام 1909 انضم الى رابطة الفنانين التشكيليين، حيث كان عضوا في باستمرار – مع استراحة في العمل مجموعة من الفنانين التشكيليين (1911-1914) – حتى وفاته.

في عام 1910، بدأت العمل الاولى له لاستكشاف عناصر التكعيبية، أول ما kuboexpresionismus (خريف 1910، سالومي، 1911، المعزي، 1911، امرأتين، 1912، سباحة 1912)، الذي كان، من بين أمور أخرى تأثر عمل رسام الباروك إل غريكو، ولكن تدريجيا أيضا خلق الأعمال التكعيبية واضح تتأثر بشدة اللوحات التكعيبية بابلو بيكاسو وGeorgesa Braqua. في ذلك الوقت كان يرسم أساسا لا تزال الحياة (التي لا تزال الحياة مع كوب في زجاجة، 1913، لا تزال الحياة مع علبة (1914) لا تزال الحياة مع الزجاج، 1914). ومع ذلك، انخرط أيضا في أعمال النحت (رئيس، 1913)، اللوحة التصويرية (مدخن، 1913، قارئ، 1913، المرأة، 1914). لا تزال الحياة، وهناك أيضا عناصر الكولاج (لا تزال الحياة مع التبغ، 1914)، وذلك لأن لهم جزء من النص vlepuje صحيفة، والعلامات، الخ

في 27 مارس 1912 في براغ فينوهرادي تزوج ابنة أستاذ الفلسفة في جامعة براغ Františka Krejčího هناء (يوهان) كريسي (ابنة أستاذ جامعي Františka Krejčího)، كان شريكا مثاليا مدى الحياة. قبل الحرب العالمية الأولى، وذهب إلى باريس، ولكن بعد زيارتها اندلاع الفرار بشكل كبير إلى هولندا. وبالاضافة الى عمل فني مكثف (لا تزال الحياة مع الرنجة، 1915، A القارئ، 1915؛ فالإنسان في القبعة 1916، ذهبية في النافذة، 1916، الهولندية لا تزال الحياة، 1917) في الفترة الهولندية تركز أيضا على عمل المقاومة التشيكية ويسمى التشيك. المافيا. من بين أمور أخرى أثارت الرسالة، وكتب في الحبر غير المرئي، الذي بعث موطنا لمقاتلي المقاومة هولندا. الرسائل التي يسببها مرت على.

بعد الحرب، شغل منصب مستشار في هولندا، ولكن سرعان ما عادت إلى تشيكوسلوفاكيا وعمل في وزارة الخارجية. مثل قبل ما يقرب من عشرين عاما هذه الأعمال الكتابية بعد بضعة أشهر، وغادر مرة أخرى شرعت بقوة على اللوحة. وكان مركز اهتمامه تصويري مرة أخرى أساسا لا تزال الحياة (لا يزال على الطاولة، في عام 1920، لا تزال الحياة، عام 1922، لا تزال الحياة مع الملاحظات، 1923، لا تزال الحياة مع جراد البحر، 1927، لا تزال الحياة مع زجاجات، والنظارات، والأنابيب، 1929، لا تزال الحياة مع العود، جرة والفواكه، 1929 ، لا تزال الحياة مع الغيتار، 1929)، ولكن على عكس الفترة الهولندية التي تهيمن الآن الطلاء. في الثلاثينات، وبدا عمله المعني بالمرأة (فتاة مع عود، 1929، يقف شخصية الأنثى، 1930 رئيس لفتاة، 1930 امرأة برأس الثور، 1930 رئيس، 1934؛ المرأة مع الكلب، عام 1936، ثلاث نساء، 1937) . زيادة خطر النازية في النصف الثاني من 30S قاده إلى المشاركة بنشاط في الأحداث التي حذرت قبل النازية. من الواضح انه استجاب لهذا الخطر وفنيا. خلقت لدورات مباريات الأغاني الشعبية Héraklových والتشيكية والسلوفاكية (وسوف تكون حربا، وسوف، رجل والموت، الحرب، 1939)، وخاصة دائرة المعارك والمشاجرات، التي تناضل معا الحيوانات (ليلة الاستوائية، ركوب المتنازع عليها الأسد ليلة بيضاء 1938 ). في هذا الوقت، نشأت مرة أخرى والتماثيل الصغيرة.

اليوم الأول من الثانية الحرب العالمية (الهجوم على بولندا)، جنبا إلى جنب مع العديد من الشخصيات البارزة الأخرى (على سبيل المثال. جوزيف كابيك)، اعتقل النازيون وسجن في معسكر الاعتقال داخاو في وقت لاحق في بوخنفالد. في معسكر الاعتقال انه لا الطلاء، ولكن كتب عددا من النصوص النظرية وحتى بعض القصائد. نجا خلافا السجن أخرى كثيرة وفي عام 1945 احتجز في المعرض المانوية، التي وضعت على بعد أعمال nevystavovaná 1938-1939، ومعظمهم من دائرة المعارك والمعارك.

في عام 1945 عين أستاذا في أكاديمية تأسست حديثا للفنون والعمارة والتصميم في براغ. ومع ذلك، منذ بوخنفالد عانى ستة النوبات القلبية، وكان وضعه الصحي بمرض خطير، واستغرق الأمر سنة أخرى قبل غامر في أي عمل. واصلت اللوحات وفن الجرافيك دورات ما قبل الحرب وكرست بشكل مكثف للا تزال الحياة. ثلاث مرات وعاد الى موضوع بوخنفالد (بوخنفالد التحرير، 1947). من عام 1947 حتى وفاته خلق المشهد من بوهيميا المرتفعات (Slavětín في Peruc 1949 Hazmburk في Stradonice 1950، من Brníkov، 1951، Hazmburk، 1951، Lounské هيل، 1951، Stradonice 1952، كاميك في Litomerice 1952، Chožov 1952 ). تم إنشاء هذه الصور في شاتو في Peruc، التي أعطيت في عام 1946 لاستخدامها جناح واحد. في بلدان وسط البوهيمي Filla، من بين أمور أخرى، فأجاب لعمل رسام المناظر الطبيعية الهولندي يان فان غوين، والتي في نفس الوقت انه كتب الكتاب. وفي الوقت نفسه يبدو هذه المناظر هي أيضا شكل من أشكال العلاج من ويلات الحرب. منذ عام 1947، كما عملت على موقعه أهم عمل ما بعد الحرب، ودورة لوحات ضخمة على الورق (أو الحرير) حول موضوع الأغاني قطاع الطرق السلوفاكية (الأغنام خرافي، 1951، مهلا، ونحن سوف لا rolníkom، 1951 الأولى الصقر رحلة الطيور البيضاء، 1950)، والتي Filla فنيا القادمة ليس فقط من التكعيبية، ولكن أيضا من الفنون الشعبية وحتى من التقليدية الرسم بالحبر الصيني. وفي الوقت نفسه استمر هذا العمل دورة ما قبل الحرب على موضوع باقة إيربين وسلسلة من الأغاني الشعبية (Žloval الطيور الى الطيور، وستكون حربا). وكانت هذه الأعمال التي سيتم عرضها في عام 1951، والمعرض ولكن لا أشير إلى حقيقة أن الصور هي “الحقيرة” ولا ثم عززت بشكل صارم الواقعية الاشتراكية. ثم حرم Filla لعرض أي شيء ما عدا المناظر الطبيعية البوهيمي الوسطى. في ذلك الوقت انه حرم أيضا من فرصة للعمل بالتدريس في أكاديمية الفنون.

كان إميل فيلا الفنان تنوعا، في المقام الأول وهو رسام وفنان الرسم، لكنه كان أيضا نحات، جامع، المنظر، محرر، منظم، ودبلوماسي. شخصيته القوية تشكيل اتجاه الأحداث الثقافية لدينا قبل الحرب العالمية الأولى بفترة قصيرة وخصوصا في فترة ما بين الحربين.

سافر كثيرا، وخاصة قبل الحرب العالمية الأولى – فرنسا وإيطاليا وألمانيا. وكان الغرض من هذه الرحلات أساسا على المعرفة من الفن القديم والمعاصر.

تم إنشاؤها نصوصه النظرية خاصة بالنسبة للاتجاهات حرة مجلة، الذي كان المحرر. وهي تعكس التحديات التي Filla التعامل في ذلك الوقت مع في اللوحة، وهي مفتاح جيد لفهم لوحاته. وهناك فصل خاص من كلمات بوخنفالد عاطفي جدا اليوم، وخدمة بدلا كدليل على الوقت من أن أطروحة خطيرة على الفن والفلسفة والتاريخ وهلم جرا. Filla واحد منهم يتميز على النحو التالي: “هذا ليس كتابا. كما أنها ليست مذكرات. كتبت في بوخنفالد، وأنا يموت “. الكثير من العاطفة، غير منتظمة والهاوي مضاءة في الأساس منهج الشخصيات كلها نصوص Filla ولذلك فمن الضروري التعامل معها بهذه الطريقة.

توفي 6. 10. 1953 في براغ لهجوم السابع له. ودفن في مقبرة براغ Stresovice (Cukrovarnická 15/131)، التي تشترك في القبر مع زوجته، رسام الأكاديمي هناء Fillová (25. 9. 1890 – 10. 3. 1958)، الذي ولد Krejčová، وشقيقه في القانون والملحن عيسى كريسي (10. 7. 1904 – 6. 3. 1968).

في عام 1998 حصل بعد وفاته وسام TG مازاريك III. الطبقة. في الطابق الثاني مجموعة القلعة كروبيني متحف Kroměřížska تصل معرض دائم أن تذكر Filla.