الإنتقائية هي نوع من النمط المختلط في الفنون الجميلة: “اقتراض مجموعة متنوعة من الأساليب من مصادر مختلفة والجمع بينها” (هيوم 1998، 5). ومن الأهمية بمكان أن الانتقائية لم تكن تشكل أبدا نمطا محددا في الفن: فهي تتميز بحقيقة أنها لم تكن نمطا خاصا. بشكل عام، يصف المصطلح الجمع في عمل واحد من مجموعة متنوعة من التأثيرات – بشكل رئيسي من عناصر من أنماط تاريخية مختلفة في الهندسة المعمارية، والرسم، والفنون الرسومية والزخرفية. في الموسيقى المصطلح المستخدم قد يكون إما انتقائية أو بوليستيليسم.

يستخدم مصطلح انتقائي لوصف الجمع، في عمل واحد، من عناصر من الأساليب التاريخية المختلفة، وذلك أساسا في الهندسة المعمارية، وبالتالي ضمنا، في الفنون الجميلة والزخرفية. كما أن المصطلح يطبق أحيانا بشكل فضفاض على الصنف العام العام في فن العمارة الذي يعود للقرن التاسع عشر بعد الكلاسيكية الجديدة (1820)، على الرغم من أن إعادة إحياء الأنماط في تلك الفترة كانت، منذ السبعينيات، يشار إليها عموما على أنها جوانب تاريخية.

هذا الفن لا يجمع بين أنواع معينة من الفن، والمصطلح يصف فعلا أي مزيج من أنماط مختلفة، سواء في الفن البصري، في الهندسة المعمارية، وفي مجال الموسيقى. ويستخدم المصطلح أساسا لوصف مزيج من أنماط الفن أو الهندسة المعمارية أو الموسيقى الكلاسيكية، والأنماط الحديثة، أو الاقتراض أو الاقتباس من العناصر الكلاسيكية في أنواع الفن الحديث.

تلعب النزعة الإنتقالية دورا مهما في المناقشات والتقييمات الحرجة، ولكنها بعيدة نوعا ما عن الأشكال الفعلية للقطع الأثرية التي تطبق عليها، وبالتالي فإن معناها غير واضح. إن أبسط تعريف للمصطلح هو أن كل عمل فني يمثل مزيج من مجموعة متنوعة من التأثيرات – هو أساسي بحيث لا يكون له فائدة تذكر. في بعض النواحي، تذكر الإنتقائية مانيريسم من حيث أن المصطلح كان يستخدم بشكل مزدهر في معظم فترة عملته، على الرغم من أنه على عكس مانريسم، لم تكن الإنتقائية أبدا حركة أو شكلت نمطا محددا: فهي تتميز بالتحديد لم يكن أسلوب معين.

مميزات:
للتمييز بين الانتقائية المتزامنة والتركيبية والرسمية. والانتقائية المتزامنة هي المرحلة الأولى من التطور منذ عام 1830 عندما توجد وسائل أو منشآت منمنمة مختلفة بطريقة مواجهة، تتناقض مع تنوعها. أسس أسس الانتقائية في وقت واحد من قبل المعماريين الألماني كارل فريدريش ششينكل، فريدريش فون غارتنر وليو فون كلنز.

وكانت المرحلة الثانية انتقائية الاصطناعية، التي تسعى إلى تخفيف أساليب المعارضة من خلال الجمع بينهما في كائن واحد. وكان المثال الأكثر شيوعا هو كاثدرائية الاصطناعية من المهندس المعماري أغسطس بويلاو، حيث حاول المؤلف الجمع بين العناصر البيزنطية والكلاسيكية والقوطية في تركيبة مع المعادن. تطور بشكل رئيسي في النمسا وفرنسا وألمانيا (مثل كريوزكيرش في برلين من قبل جوهانس أوتزن). ويمكن النظر إلى الانتقائية الاصطناعية المستهدفة على أنها تكوين جمالي ناقص التي ليس لها طابع لا لبس فيه والجماع بين التركيبية. وإلى جانب هذه ما يسمى بالإعانات، هناك أيضا مبان بارزة، وخاصة الانتقادات الراديكالية ما بعد الحداثة، والتي مثلها أيضا روبرت فينتوري. في هذه الحالات، كانت النتيجة إيجابية، بمعنى أن المهندسين المعماريين، ما بعد الحداثة الفنانين لم تشارك هذه العناصر مع القيمة التاريخية ولكن استخدامها كوسيلة من وجهة نظرهم الشخصية للهندسة المعمارية.

المرحلة النهائية هي الإنتقائية الرسمية التي تؤكد على أسلوب الفن الجميل. تطبق أساسا في الولايات المتحدة الأمريكية. في أوروبا، تجلى الإنتقائية بشكل خاص في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين في الحاجة إلى إنشاء مبان تمثيلية باستخدام الأساليب التاريخية.

الفنون الإنتقائية:
الإنتقائية هي نمط مختلط في الفنون الجميلة، والتي يتم أخذها من الميزات من مختلف المصادر والأساليب. إلى حد كبير، الانتقائية تقريبا لم تشكل أبدا نمط معين في الفن: ويتميز هذا حقيقة أن هذا لم يكن أسلوب معين. وبصفة عامة، فإن المصطلح يصف الجمع مع عمل فقط من مجموعة متنوعة من التأثيرات – أساسا عناصر أنماط تاريخية مختلفة في الهندسة المعمارية، والرسم، والفنون الرسومية والزخرفية.

مصطلح “انتقائي” تم استخدامه لأول مرة من قبل يوهان يواكيم وينكلمان لوصف فن كاراتشي، الذي ضم عناصر من عصر النهضة والتقاليد الكلاسيكية في لوحاته. في الواقع، حاول أغوستينو، أنيبال و لودوفيكو كاراتشي الجمع بين في خط الفن مايكل أنجلو، لون تيتيان، تشاروسكورو من كوريجيو، التماثل رافائيل ونعمة.

في القرن الثامن عشر، كان السير جوشوا رينولدز، رئيس الأكاديمية الملكية للفنون في لندن، واحدا من أكثر المؤيدين تأثيرا للانتقائية. في السادس من الخطابات الأكاديمية الشهيرة (1774)، كتب أن الرسام يمكن استخدام عمل العصور القديمة “مجلة الملكية المشتركة، مفتوحة دائما للجمهور، حيث كل رجل لديه الحق في اتخاذ ما المواد يرضي”. أنه مسرور في القرن 19، في انكلترا، كما دعا جون روسكين للانتقائية.

العمارة الإنتقائية:
في الهندسة المعمارية، تحدد الإنتقائية تلك المعماريات المرتبطة بمفهوم تاريخي للهندسة المعمارية من جهة، والتي تميل في الوقت نفسه إلى وحدة متآزرة، مع مزيج من العناصر المأخوذة من حركات تاريخية مختلفة ولكن أيضا غريبة ومعاصرة. أول مظاهر حدثت في انكلترا في القرن 18 واستمرت طوال القرنين التاسع عشر والعشرين. أيضا مماثلة لهذا الخط بعض التجارب من محكمة بوربونز نابولي أنه في باليرمو، خلال فترة اللجوء من جمهورية نابولي من 1799، كما في الصينية بالازينا.

وقد بنيت الأمثلة الأولى من الهندسة المعمارية انتقائية في مملكة الصقليين، لا سيما في بالازينا سينيس في باليرمو.

في مظاهر الإنتقائية في أوائل القرن التاسع عشر، كانت الأشكال التي اتخذت عموما تلك الكلاسيكية. في الواقع، العمارة الكلاسيكية الجديدة وضعت أساسا مع استعادة المفاهيم وأشكال الكلاسيكية اليونانية (العمارة اليونانية الجديدة)، من عصر النهضة (الهندسة المعمارية عصر النهضة الجديدة) والهندسة المعمارية الباروك (النيو الباروك). في العقود التي تلت ذلك، تطورت الاتجاهات في انتعاش العمارة في العصور الوسطى مع العمارة النيو-القوطية، والروانية الجديدة، والنيو-البيزنطية. في نهاية القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين كان هناك العديد من الإشارات إلى العمارة الغريبة (وخاصة في الشرق) مثل العمارة الحكومية الجديدة، والهندسة المعمارية الإسلامية (العمارة النيو رومانية)، ولكن أيضا العمارة الصينية والهندية.

كان الانتقاء مفهوما هاما في العمارة الغربية خلال منتصف وأواخر القرن التاسع عشر، وظهر مرة أخرى في مظهر جديد في الجزء الأخير من القرن العشرين. في القرن العشرين، يتم أيضا إضافة السمات الأنيقة للهندسة المعمارية الحداثة والفن الحديث.

الموسيقى الإنتقائية:
يصف أسلوب الإنتقائية في الموسيقى استخدام أنماط موسيقية مختلفة من النمط الرئيسي للفنان، أو مزيج من عدة أنماط تاريخية. يستخدم هذا المصطلح أحيانا لوصف منشئ غير أصلي (بشكل غير ملائم) باستخدام أنماط إبداعية أخرى.