الطلاء بالتنقيط هو شكل من أشكال الفن التجريدي الذي يتم فيه تجفيف الطلاء أو سكبه على القماش. جُرّب هذا النمط من الرسوم المتحركة في النصف الأول من القرن العشرين من قبل فنانين مثل فرانسيس بيكابيا وأندريه ماسون وماكس إرنست ، الذين استخدموا لوحات بالتنقيط في أعماله The Bewildered Planet و Young Man مفتون بها Flight of a Non – الطيران الإقليدي (1942). استخدم إرنست الوسيلة الجديدة للرسم بأشكال Lissajous عن طريق تحريك دلو مثقب من الطلاء على قماش أفقي.

الرسم بالتنقيط عبارة عن تقنية رسم تم تطويرها بواسطة السريالي والرسام الداديست ماكس إرنست كتذبذب وللمرة الأولى في الصورة شوهد الكوكب المشوش (1942). تم استخدام علبة قصدير لهذا الغرض ، والتي ربطها الفنان بسلسلة طولها متر إلى مترين. كان لهذا ثقب صغير في الجانب السفلي يمكن أن يتخلص منه الطلاء السائل المملوء في العلبة. من خلال تأرجح العلبة ذهابًا وإيابًا على قماش مسطح ، تم إنشاء خطوط على السطح تذكرنا بالرسومات الرياضية. استخدم ماكس إرنست ، الذي ابتكر العديد من تقنيات الرسم والرسم التي تخلق هياكل عشوائية ، التقطير فقط في بعض صور أعماله المتأخرة.

قام كنود ميريلد (1894-1954) في نفس الوقت بابتكار أعمال باستخدام هذه التقنية ، والتي أطلق عليها “لوحات الجريان” ، بما في ذلك لوحة إمكانية الإدراك الحسي لعام 1942 (متحف الفن الحديث في نيويورك).

أصبحت التقنية معروفة بشكل خاص من خلال الرسام الأمريكي جاكسون بولوك. قام Pollock أساسًا بإنشاء أعمال كبيرة التنسيق تم وضع اللوحة القماشية عليها. تم تطبيق الطلاء مع فرش كبيرة أو نازف وغزل مباشرة من أواني الطلاء. شكل آخر أكثر تطرفًا من الطلاء بالتنقيط هو النمط الأكبر ، مثل أعمال هيرمان نيتش وجوزيف تراتنر.

ومع ذلك ، كان على لوحة التنقيط أن تجد تعبيرًا معينًا في أعمال الفنانين في منتصف القرن العشرين جانيت سوبيل وجاكسون بولوك. وجد بولوك لوحة بالتنقيط تروق له. في وقت لاحق باستخدام هذه التقنية على وجه الحصر تقريبا ، وقال انه سيستفيد من الأدوات غير التقليدية مثل العصي ، وفرش تصلب وحتى المحاقن الحقن لخلق أعمال مجردة كبيرة وحيوية. استخدم بولوك المنزل أو الطلاء الصناعي لإنشاء لوحاته – وصفت زوجة بولوك لي كراسنر لوحته بأنها “علبة أو اثنتان من … المينا ، ضعفت إلى الحد الذي أراده ، واقفًا على الأرض بجانب قماش مطوي” وهذا استخدم بولوك دوكو أو دافو ورينولدز ماركات الطلاء المنزلي. كان طلاء المنزل أقل لزوجة من الأنابيب التقليدية من الطلاء الزيتي ، وهكذا ابتكر بولوك مؤلفاته الكبيرة أفقياً لمنع الطلاء من الركض. تخلق خطوطه الإيمائية نمطًا عامًا موحدًا يسمح للعين بالانتقال من إحدى اللوحات إلى الأخرى والعودة مرة أخرى.

تشمل مصادر تقنية التنقيط رسم نافاجو بالرمل. كما تم تنفيذ أعمال صقل الرمال على الأرض. مصدر آخر هو تقنيات “تفهم” رسامين الجداريات المكسيكية. تسمح علامات التنقيط التي رسمها الرسام الجداري ديفيد الفارو سيكروس بتكوين تركيبته لعدد كبير من العمال والأبطال المكسيكيين.

يُسمح للمادة التصويرية (وهي ليست عادةً زيتًا ، ولكن نوعًا من المينا غير شفاف أو الورنيش الصناعي ، مثل تلك المستخدمة لأول مرة من قبل بولوك نفسه حوالي عام 1947) بالتنقيط على القماش الممتد على الأرضية من حاوية مثقبة أو ينتشر عن طريق الرش ، مباشرة بيديك أو باستخدام فرش أو أي أداة أخرى.

في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، كانت الحركات غير الرسمية الأوروبية تستخدم التقطر. من الفنانين المعاصرين الذين استخدموا اللوحات بالتنقيط ليندا بنجليس ، نورمان بلوهم ، دان كريستنسن ، إيان دافنبورت ، رونالد ديفيس ، رودني جراهام ، جون هويلاند ، روني لاندفيلد ، زان لويس ، جوان ميتشل ، روكسي باين ، لاري بون ، باتري ستير ، أندريه تومكنز ، و Zevs.

منذ أوائل العقد الأول من القرن العشرين ، استخدم بعض الملصقات ، مثل Nebay و Erote في باريس ، أو Cloun في ليون ، نازف لوضع أسمائهم على الأرصفة.