دومينيكو فيتي (روما، 1589 – البندقية، 16 أبريل 1623)، كان الرسام الباروكي الإيطالي نشط أساسا في روما، مانتوا والبندقية.

ولد دومينيكو في روما لرسام غير معروف، بيترو فيتي، يقال إن دومينيكو يدرب في البداية تحت لودوفيكو سيغولي، أو تلميذه أندريا كومودي في روما من حوالي 1604-1613. ثم عمل في مانتوا من 1613 إلى 1622، ورعاه الكاردينال، في وقت لاحق دوق فرديناندو I غونزاغا. في قصر الدوق، رسمت معجزة الأرغفة والأسماك. سلسلة من تمثيلات الأمثال العهد الجديد الذي قام به ل ستوديولو راعي له أدى إلى التخصص الشعبي، وانه واستوديوه غالبا ما تكرر تراكيبه.

في آب / أغسطس أو أيلول / سبتمبر 1622، أدت نزاعاته مع بعض مانتوان البارزين إلى الانتقال إلى البندقية، التي استمرت في العقود القليلة الأولى من القرن السابع عشر في رعاية الأساليب مانريست (تجسدها بالما الأصغر وخلفا تينتوريتو وفيرونيز). في هذا المزيج، في 1620s-30s، ثلاثة “الأجانب” -Fetti ومعاصريه الأصغر برناردو ستروززي وجان ليس تنفس التأثيرات الأولى من الطراز الروماني الباروك. أنها تكيفت بعض التلوين الغني من البندقية ولكن تكييفها إلى كارافاجيو الواقعية الأثرية والأثرية.

في البندقية، حيث بقي على الرغم من نداءات الدوق للعودة إلى مانتوا، تغير فيتي أسلوبه: أصبح نمطه الرسمي للرسم أكثر سخونة. وبالإضافة إلى ذلك، كرس الاهتمام إلى قطع صغيرة من مجلس الوزراء التي تكيف التصوير النوع إلى القصص الدينية. مجموعته من اللوحات بعنوان الأمثال، التي تمثل مشاهد العهد الجديد، هي في دريسدن جيمالدغاليري. وقد أثر على ليونارت برامر.

يبدو أن أسلوبه على اللوحة قد تأثر روبنز. كان من المرجح أن يستمر في الحصول على رعاية ممتازة في البندقية لم يكن قد مات هناك في 1623 أو 1624. جان ليس، ثماني سنوات الأصغر سنا، ولكن الذين وصلوا إلى البندقية تقريبا معاصرة، توفي خلال طاعون 1629-30. وفي وقت لاحق، فإن أسلوب فيتي سيؤثر على البندقيين بيترو ديلا فيشيا وسيباستيانو مازون. وكان تلاميذه في مانتوا فرانشيسكو برناردي (إيل بيغولارو) وديونيسيو غيري.

يعمل:
باخوس وأريادن عوف ناكسوس، في جميع أنحاء 1611، جمع بنكا أجريكولا مانتوفانا
التأمل، حوالي 1618، زيت على قماش، 179×140 سم، البندقية، جاليري ديل أكاديميا
حزن، 1620، باريس، متحف اللوفر
القطع المكافئ من اللؤلؤ الثمين، طاولة، 61 × 44
المثل من الدراخما الضائع، طاولة، 75 × 44، Gemäldegalerie علتي مايستر
ديفيد مع رئيس جالوت، Leinwand، 160 × 112
السامري الصالح، طاولة، 60 × 43
صاحب الكرم، طاولة، 62 × 44
تأليه الفداء، والهواء الطلق المحراب ووقت كاتدرائية مانتوا
الشهيد المقدس، مانتوا، ومتحف دي دوكالي
مارغريتا غونزاغا يتلقى نموذج للكنيسة القديس اورسولا، 1619-1623، زيت على قماش، 245×276 سم، مانتوا، ومتحف دي دوكالي
الأحزان، مانتوا، ومتحف دي دوكالي
سان ماتيو، مانتوا، ومتحف دي دوكالي
سانتو مع صولجان وتاج، مانتوا، ومتحف دي دوكالي
تكثير الأرغفة والأسماك، 1616-1618، زيت على قماش، 356×853 سم، مانتوا، ومتحف دي دوكالي
الثالوث الهواء الطلق
رحلة إلى مصر، طاولة، 73 × 82
استشهاد المقدس (سانت أغنيس؟)، الجدول، 66 × 43
توبياس والملاك، طاولة، 67 × 84
المسيح في حديقة، زيت على قماش، 90،5×55،5، المتحف الوطني في براغ
انتصر إيليا على أنبياء البعل، زيت على خشب، 61،2×70،5 هامبتون كورت، مجموعة رويال
في مثل الزارع من الفتنة، والنفط على لوحة، 60،8×44،5، قلعة براغ معرض
صورة فلكيا، زيت على قماش، 98×73،5، دريسدن، Gemäldegalerie
صورة فاعل، زيت على قماش، 105،5×81، سانت بطرسبرغ، الصومعة
معرض استعادي صورة فيديريكو الثاني غونزاغا، دوق مانتوا، زيت على قماش، 99×88، فيينا، متحف تاريخ الفنون
رؤية القديس بطرس، والنفط على متن الطائرة، 66×51 فيينا، متحف تاريخ الفنون
إيك هومو، فلورنسا، أوفيزي معرض
إيك هومو، 1615 Lendinara (روفيغو)، كاتدرائية القديسة صوفيا
ديفيد، 1620، زيت على قماش، 175×128 البندقية، جاليري ديل أكاديميا
يظهر يسوع المسيح لسانت مارتن في المنام، زيت على قماش، 280 س 191، كوريججيو، وكنيسة سان كويرينو