اكتشف آسيا في عيون اليشم ، الفرع الجنوبي لمتحف قصر تايوان الوطني

معظم التحف الآسيوية اليشم من متحف القصر الوطني هي من مجموعة تشينغ كورت. تلك القطع الأثرية الرائعة من اليشم لم تتألق فقط مع تألق رائع ، والأهم من ذلك ، أنها تبخرت ثقافة البلاط مع الثقافات الغريبة وتقنيات نحت التقليدية المتنوعة من الأشياء اليشم. بعد احتلال حوض Dzungarian و Altishahr ، اللذان تم دمجهما فيما بعد وتم تسميتهما “Xinjiang” ، تمكنت محكمة Qing من الوصول إلى معادن اليشم في المنطقة واستيراد اليشم الإسلامي من الإمبراطوريات الإسلامية المجاورة ، والتي تم تكريم الكثير منها من المسؤولين في Yarkand خانات وزعماء القبائل من الأويغور. سافر الأجسام عبر صحراء شاسعة ، عبرت عبر تلال جبلية لا حصر لها قبل أن تصل إلى المدينة المحرمة في بكين. قبل ثلاثمائة سنة ، فتنت هذه الأشياء اليشم الامبراطور تشيان لونغ (1711-1799 ، عهد: 1735-1796). اليوم ، استمرت شعبيتها ولفت انتباه زوار المتحف. في الواقع ، كانت هذه الأشياء اليشم في أربعة معارض خاصة نظمتها متحف القصر الوطني (NPM). ومع ذلك ، ابتداءً من شهر سبتمبر ، ستظهر أجسام اليشم الطويلة الأمد ، والتي سافرت عبر الأراضي البعيدة ، في معرض دائم في NPMSB ، في انتظار الزوار ليقدروا جمالهم الخالد.

يركز المعرض الدائم ، “اكتشف آسيا في عيون اليشم” ، أولاً على أشياء اليشم الإسلامية في القرن الخامس عشر والتاسع عشر من أصول متعددة: إمبراطورية المغول ، والدول الإقليمية الهندية ، والإمبراطورية العثمانية ، وآسيا الوسطى. يصنف المعرض الكائنات في أربعة أقسام ، على أمل تقديم صورة واضحة عن السمات المميزة للكائنات في كل منطقة مختلفة. في المستقبل ، سيتم أيضًا تضمين أجسام اليشم الصينية لزيادة تنوع وشمولية المعرض. نأمل من خلال مثل هذا الترتيب ، يمكن للزوار الحصول على فهم شامل للأشياء اليشم في آسيا عندما يأتون إلى هذا المعرض. مع هذا الترتيب ، نأمل أن نسمح للزائرين بنسيان الوقت وتعلم التاريخ من خلال تقدير مجموعات اليشم لدينا.

كائنات اليشم في آسيا الوسطى
آسيا الوسطى هي واحدة من أصول الجاديس الإسلامية. تعتبر الكائنات من مملكة خوتان (القرن السادس إلى العاشر) والإمبراطورية التيمورية (القرن الرابع عشر إلى الخامس عشر) من أجمل ما في المنطقة. كانت الفترتان أيضا الأوقات التي وصلت فيها الحضارة في آسيا الوسطى إلى ذروتها وكانت هناك تبادلات متكررة مع الصين. أدى القرب الجغرافي للمنطقة مع الصين إلى التأثير المتبادل على أسلوب ونحت نحت الأشياء اليشم.

بالإضافة إلى ذلك ، تم توثيق مزيد من الملاحظات في مذكرات السفر المختلفة: في سجل قاو جوهي لرحلة ، امتثلت في السلالات الخمس ، “نص على أنه لا يجوز لأحد أن يذهب للحصاد اليشم على ضفة النهر قبل المسؤولين الحكوميين”. ملاحظات سفر وانغ يند من غوشانغ من أسرة سونغ المسجلة “إن [غوشانغ الأويغور] جيدة في صنع أواني من الذهب والفضة والبرونز والمعادن. نحت اليشم هو أيضًا قوتهم. “لقد أظهرت الملاحظة بوضوح أهمية نحت اليشم في المنطقة وإنجازات آسيا الوسطى.

علاوة على ذلك ، فإن الأشياء قد تورطت لاحقًا في اللعبة السياسية بين المنطقة ومحكمة تشينغ: منذ تشيان لونغ 5 (1740) ، أعطيت وسط اليشم من المنطقة إلى محكمة تشينغ باعتبارها غنائم الحرب. بعد أن تأثرت بأدوات معدنية وبورسلين ، فإن جاديم آسيا الوسطى لها سطح أملس ، ولم تكن العناصر النحتية حساسة. ومع ذلك ، لا يزال الإمبراطور تشيان لونغ يتألف من العديد من القصائد التي تعجب بالأشياء ، مما يعطي أهمية لأهميتها الثقافية والسياسية.

آسيا الوسطى ، من القرنين الخامس عشر والسادس عشر
لوحة اليشم

كائنات مغولية في جنوب آسيا
تأسست الإمبراطورية المغولية ، التي حكمت شمال الهند ، من قبل بابور (عهد: 1526-1530) ، وهو سليل تيمور. في عهد جهانكير وشاه جهان (1605-1627 ، 1627-1657) ، كان التطور الثقافي والفني سريعًا ، مما أدى إلى تصميمات معمارية مذهلة وتصنيع اليشم في أوجها. كان الحرفيون المغوليون بارعون في نحت النحت المريح ، وغالبًا ما كانوا يعملون بأيديهم الشديدة في نحت طبقات من الزخارف الزهرية وأوراق الشجر على قدم الطاسات من الأطباق والأطباق والأكواب. أواني أخرى مثل الجرار ، وصناديق ، والأواني ، وقلائد اليشم مزينة بالذهب المرصع والأحجار الكريمة. أُطلق على الكثير من الأشياء المقابلة المذكورة في مجموعة الإمبراطور تشيان لونغ ، وهي مجموعة من الشعر الإمبراطوري والأعمال الأدبية ، مصطلح “هندستان اليشم” ، الذي يشير إلى أصلها – إمبراطورية المغول. من الواضح أن الإمبراطور تشيان لونغ كان مولعًا جدًا بهذه الأشياء المغولية من حيث أنها كانت تحتوي جميعها على أغلفة وصناديق من الديباج. لقد ذُكر أكثر من مرة في القصائد الإمبراطورية أن أدوات اليشم كانت من أجل “الطبقة العليا” ، مما يعكس تمامًا الفخامة الشديدة للإمبراطورية عندما كانت في قمة قوتها.

إمبراطورية المغول ، أوائل القرن السابع عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر
وعاء على شكل زهرة مع اثنين من مقابض على شكل برعم

الأجسام الهندية غير المغولية في جنوب آسيا
إمبراطور المغول السادس أورانجب (1658-1707) حكم الإمبراطورية بجهد كبير ووسع الإمبراطورية إلى أقصى حد. ومع ذلك ، لم تكن الحرف اليدوية من اهتماماته وتركيزه ، وبالتالي انتقل الحرفيون المتمكنون من تأسيس أعمالهم في ولايات إقليمية أخرى في جنوب الهند ، مما أدى إلى تطوير نحت اليشم الهندي غير المغولي في النصف الثاني من القرن السابع عشر والقرن الثامن عشر. ومع ذلك ، نظرًا لتراجع الإمبراطورية في السلطة ، أدت العديد من الأسباب معًا إلى تغييرات في نمط ومظهر الكائنات: تراجع في التقنية ، وعدم كفاية مصدر اليشم ، وما إلى ذلك. وتشمل التغييرات في ميزة الكائن وأسلوبه جسمًا غير متناسب ، أصغر في الحجم ، مزدوج يصبح التعامل مع مقبض واحد ، زخرفة متكررة أو حتى مجرد سطح عادي. أدرجت بعض الأشياء حتى سمات الثقافة الهندية والتركية والصينية ،

الهند ، أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر
اليشم السلطانية مع اثنين من المقابض والغطاء

الأشياء التركية – غرب آسيا إلى أوروبا الشرقية
على الرغم من أن الإمبراطورية العثمانية (1299-1922) لم تتاخم مع الإمبراطورية المغولية ، كان للإمبراطوريتين أصول من آسيا الوسطى ، وتناثرتا مع إرث ثقافي مماثل. مع هذا القول ، يحتوي جسم اليشم التركي النموذجي أيضًا على أشكال نباتية وأزهار ، فقط بخطوط أكثر صلابة وأقوى ، ومع ذلك ، فإن الأشكال الفنية أكثر هندسية وليست واقعية ، وتفتقر إلى حيوية نظرائهم الفعليين. الأجسام التركية رفيعة وشفافة وخفيفة: الحلي الموجودة في الخارج مرئية حتى عند النظر إليها من الداخل الأنيق. علاوة على ذلك ، فإن الحرفيين الأتراك كانوا يستخدمون على نطاق واسع في استخدام تقنية المسحوق الضحلة ، مما يوفر بتلات الأوراق ويترك مظهرًا على شكل ملعقة. كانت الزخرفة الأنيقة المكونة من ثماني بتلات من الزهور في القاع إحدى السمات النموذجية للأشياء التركية.

الإمبراطورية العثمانية ، أوائل القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر
شمعدان بزخارف نباتية

الفرع الجنوبي لمتحف قصر تايوان الوطني
يضم متحف القصر الوطني واحدة من أكبر مجموعات الفن الصيني في العالم. مع ما يقرب من 700000 قطعة أثرية ثمينة ، تمتد مجموعة المتحف الواسعة منذ آلاف السنين وتتكون من كنوز رائعة من مجموعات سونغ ويوان ومينغ وتشينغ الإمبراطورية.

في السنوات الأخيرة ، كرس متحف القصر الوطني نفسه لدمج الثقافة والتكنولوجيا ، على أمل جعل كنوزها الوطنية ووراثها الثقافي المميز في متناول الناس في جميع أنحاء العالم.

لتحقيق الإنصاف الثقافي بين المناطق الشمالية والجنوبية من تايوان ، وتعزيز التنمية الثقافية والتعليمية والاجتماعية والاقتصادية في وسط وجنوب تايوان ، وافق يوان التنفيذي على بناء الفرع الجنوبي لمتحف القصر الوطني في تايباو ، مقاطعة تشيايي في 15 ديسمبر 2004 ، حيث وضع المتحف “كمتحف آسيوي للفن والثقافة”.

يكمل حرم تايبيه والفرع الجنوبي بعضهما البعض ويتمتعان بمكانة متساوية على أمل أن يكونا من أبرز المعالم الثقافية التي تشعل كل من تايوان الشمالية والجنوبية لتحقيق الإنصاف الفني والثقافي.