أسلوب التصميم المباشر

أسلوب Directoire ، يصف فترة في الفنون الزخرفية ، والأزياء ، وخاصة تصميم الأثاث ، بالتزامن مع دليل ما بعد الثورة الفرنسية (2 نوفمبر ، 1795 حتى 10 نوفمبر ، 1799). يستخدم النمط الأشكال المعمارية الكلاسيكية الجديدة ، والحد الأدنى من المنحوتات ، والمسافات المستوية من القشرة العالية الحبيبات ، واللوحة الزخرفية التطبيقية. إنه نمط انتقالي بين لويس السادس عشر والإمبراطورية.

تم تأسيس أسلوب Directoire بشكل أساسي من قبل المهندسين المعماريين والمصممين Charles Percier (1764–1838) ورصيف François Léonard Fontaine (1762–1853). في استخدامه للنموذج المعماري الكلاسيكي الجديد والزخارف الزخرفية ، فإن الأسلوب يتنبأ بأسلوب الإمبراطورية المتأخرة قليلاً والأكثر تفصيلاً ، والذي تم تقديمه بعد تأسيس نابليون للإمبراطورية الفرنسية الأولى.

عكس أسلوب Directoire الإيمان الثوري بقيم روما الجمهورية:

“تم الحفاظ على الفضائل الرواقية للجمهورية روما كمقاييس ليس فقط للفنون ولكن أيضا للسلوك السياسي والأخلاق الخاصة. لقد رأت المؤتمرات نفسها كأبطال عتيقة. تم تسمية الأطفال بعد بروتوس وسولون وليكورس. وقد تم تنظيم احتفالات الثورة من قبل جاك لويس داوود طقوس عتيقة ، حتى الكراسي التي جلست فيها لجنة Salut Publique على نماذج عتيقة ابتكرها ديفيد …. في الواقع أصبحت الكلاسيكية الحديثة موضة “.

الأنماط السابقة أو الموجودة مسبقًا
أسلوب لويس السادس عشر: من عام 1785 ، أعلن أسلوب الإمبراطورية ، مع ظهور بعض الموضوعات الزخرفية.

الخصائص الرئيسية
الأشكال هي أبسط: منحنيات منفصلة وخطوط مستقيمة دون صلابة تجمع في الأناقة العظيمة. أسلوب Directoire يعلن نمط الإمبراطورية دون وجود ثقل.

أخذ اسمها من الدليل ، وهذا يعني من حكومة المديرين التي استمرت أربع سنوات ، من 1795 إلى 1799 ، هذا النمط لا يشكل كيانًا مستقلاً ، ولكن يجب تعريفه على أنه ظاهرة انتقال ، مما يجعل الرابط بين لويس السادس عشر وأنماط الإمبراطورية. في كلمة واحدة ، هو أسلوب يأتي من كل من لويس السادس عشر الراحل وبدايات الإمبراطورية. في عهد لويس السادس عشر ، ظهرت حركة تدعو إلى تقليد أكثر أمنا للنماذج القديمة. ومع ذلك ، كان فقط مع الإمبراطورية أن وصلت إلى مرحلة النضج الكامل. إذا لم تكن ثورة 1789 في أصل تغيير جذري في مجال الأثاث ، فإنها ما زالت تسمح بتسريع الحركة ، وهذا ما يجيب بدقة على مذاق الثوار للمثل الجمهورية في مجتمعات العصور القديمة.

العديد من القطع التي تنتمي إلى أسلوب Directoire تطيل التقليد الكلاسيكي لـ Louis XVI ، ولكن مع علاج أكثر شدة. في هذا الوقت ، مليئة بالأشكال من كل الأنواع ، فإن الشارات الثورية تغزو الأثاث ، وديكور الجدران والمنسوجات. ومن بينها قبعة فريجية (الحرية) ، ومستويات الروح (المساواة) ، والأيدي المنضمة (الأخوة) ، والقمم (حرية الرجل) ، والعين المندرجة في المثلث (العقل) ، والأوامر الثلاثة للأمة الصليب (رجال الدين) ، والسيف (النبلاء) والمجرفة المستدعاة من الغطاء الفريغاني (الدولة الثالثة) ، إلخ.

كان يجب أن يكون الأثاث نسخة طبق الأصل من القطع التي كشفت عنها الحفريات في بومبي ، أو أن تكون مستوحاة من التمثيلات على المزهريات العتيقة أو النقوش البارزة.

ديفيد ، الرسام ، فعل أكثر لإنشاء هذا الذوق الجديد أكثر من أي شيء آخر. قام برسم سلسلة من القطع – نسخ متماثلة إلى حد ما من النماذج اليونانية الرومانية – وأمر جاكوب بإنتاجها له في 1789 أو 1790. ومن بين هذه القطع الشهيرة كراسي منحنية من الماهوجني بقاعدة على شكل X مستوحاة من klismos اليونانية ، وسرير الراحة النقية الرشيق الذي كان داود يمثل مدام ريكامير.

الثورة أدت إلى قمع الشركات التجارية. تم في الواقع قمع هذه في عام 1791. وهذا يعني أن القواعد التي كانت الشركات قد تسيطر على تدريب الحرفيين ، والتدريب المهني والرفقة بهم ، ألغيت وأن أي شيء آخر يعوق الإنتاج الحر للسلع المصنعة ، مهما كانت المهنة المعنية. بدأت الفنون الفاخرة ، مثل إنتاج الأثاث ، في التراجع منذ ذلك التاريخ ، باستثناء الأثاث المرموق الذي صنعه الإمبراطور الأول من قبل الحرفيين الذين حافظوا على تقاليد التميز من عهود لويس الثلاثة.

تنتمي الزخرفة الداخلية الأكثر شهرة في السنوات الأخيرة من الجمهورية دون شك إلى مدام ريكامير. في طليعة التطور الأسلوبي ، كانت هذه المجموعة بسبب عبقرية رجلين ، بيرسيير وبيير فرانسوا ليونارد فونتين ، الشهرة الشهيرة.

منحوتة في الماهوغاني ، المقاعد وأسرّة النهار ، مع منحنيات عريضة تقنع بشكل مقنع بنماذجها اليونانية ، غالباً ما تكون رائعة في علاجها المكرر والمعتمد من قبل الأثري. أنواع أخرى من الأثاث في هذه الفترة غالباً ما تعرض زخارف باهظة ، أثريّة ورمزيّة ، مثل السيوف الرومانيّة ، وبرق المشتري ، وأرجل الحيوانات المدمّعة ، وكمامات الأسود.

بعد حملة نابليون المصرية ، التي شارك فيها عدد كبير من العلماء والكتاب وعلماء الآثار ، كانت فرنسا وأوروبا محاصرتين بأكثر أفراد مصر فتكا. وكان من بين المراقبين المهندس المعماري وعالم الآثار دومينيك فيفانت دينون (1747-1825) الذين استغلوا إقامته في مصر لجمع مواد كتاب “الرحلة في مصر السفلى والعليا” ، الذي نُشر عام 1802. اشتهر بتوصيفاته وألواحه المولدة لأبو الهول والأبراج ، وساهمت على نطاق واسع في انتشار الحلي من النوع المصري. في الواقع ، بعد فترة وجيزة من نشرها ، ظهرت العديد من الإلهام المصري في مجموعات من رسوم بيرسير وفونتين.

بانقلاب 9 نوفمبر 1799 ، أنشأ نابليون القنصلية وأصبح هو نفسه القنصل الأول. كان هذا الفعل بمثابة بداية لدوره في التطور الفني ، على الرغم من أنه لم ينضم إلى العرش حتى عام 1804. وفي أوائل عام 1799 ، كان أحد شواغله هو إعادة إنشاء محكمة جديدة. لإعطائها إطاراً كريماً ، احتل قصوراً قائمة ، لكنه أراد أن يعيد تزويدها بالقصور لكي يستحضر إنجازاته ونظامه. لهذا الغرض ، استخدم بيرسيير وفونتان ، المدافعين المتحمسين عن الذوق القديم ، الذين قاموا بإعادة تزيين سان كلو ، التويلري ، اللوفر ، وشقق فخمة أخرى بأسلوب مميز لتلك الحقبة ، تميزت بفتوحات عسكرية مهمة. لقد كان في أثناء القنصلية أن الأسلوب الأثري والأثري الذي كان يميز الإمبراطورية الأولى ، ولد من عبقرية بيرسيير وفونتان. وهكذا ضاعف الزخرف الداخلي الرموز المرتبطة بالحرب وشخصيات النصر مع الأجنحة الممدودة والستائر العائمة. في وقت لاحق جاءت الرموز الإمبراطورية ، مثل النسور. من الواضح أن الفن اليوناني البسيط والرزين لم ينجح في جعل ما أرادت القوة الإمبريالية التعبير عنه في العظمة والبطولة. ذهب أسلوب نابليون للبحث عن موديلاته في فن روما الضخم والمبهج.

أعطيت قطع صغيرة من الأثاث أشكال جديدة قبل الإمبراطورية. في مجال المقعد ، يمكن تمييز نوعين شائعين جداً ، مثل جميع المقاعد في Directoire ، فإن أرجلهما الخلفية ، المقطع المربع ، لها انحناء على شكل السيف. يتم تمديدها بعد ذلك بكميات الملف ؛ هذه الميزة المحددة هي العنصر الأول الذي نلاحظه في تقليد klismos اليونانية ولا ينقصها الأناقة. من النوعين من المقاعد في Directoire ، لا يزال الأول قريبًا من طراز لويس السادس عشر. أما الظهر ، المقعر قليلاً ، فقد أدى إلى ظهور قوائم تمثل زوايا أكثر وضوحًا مع سكة ​​التعليق العليا. الثانية في هذه الأثناء هي ملف معكوس في اللاكروس ، بطريقة klismos. من الشائع لكلا النوعين هي أشكال القدم الأمامية ، والتي تتحول دائما وتتدحرج. تنتهي مساند الذراعين في المقابض أو المخطوطات أو في زوايا قائمة وتزين ، عند الاتصال بمسند الظهر أو كف أو صدفة منحوتة. دعامات مسند الذراع هي على شكل أعمدة أو أعمدة ؛ في بعض الأحيان ، كما هو الحال مع أحد كراسي مدام ريكامير ، تأخذ الدعامات شكل تمثال أبي الهول المجنحة أو فكرة مماثلة. الزخرفة المنحوتة ، المعذبة قليلاً في هذا الوقت ، تم رفضها في الإقحوانات ، النجوم ، تورتن – نوع من المزهريات العتيقة – ، الشباك في الإغاثة ؛ المعين ، كامل أو مع زوايا مطوية ، هي واحدة من أكثر الدوافع المتكررة المتكررة.

زخرفة
تكتسب الزخرفة الرصانة ، خاصة منذ أن أدت الثورة إلى إغلاق العديد من ورش صناعة الأثاث. يسود نمط بومبيان ، لكن الزخارف المستوحاة من عصر النهضة هي أيضاً من الطرازات العصرية ، وتظهر أول الزخارف على الطراز المصري ، وكلها تفسر في مجموعة من الألوان الخاصة جداً. تبرز الأشكال الجصية أو المنحوتات بألوان زاهية وملفتة على الجدران البنية من بومبيان ، والألوان البنفسجية ، والألوان البرتقالية ، والأسود هي الألوان المفضلة للشنق. أما بالنسبة إلى الزخارف ، فنحن نرى السعفة تظهر ، وخاصة الزخارف الإلهية القديمة (البجع والفتاسات) أو العسكرية (الخوذات والجوائز والسيوف). نلاحظ الاستخدام المتكرر للنماذج الهندسية (الماس ، السداسيات). غالباً ما يتم طلاء الأثاث.

أثاث المنزل

أثاث مشترك
مقعد
كرسي
كرسي بذراعين (مع وجود جوانب خلفية عكسية في الخلف قال “بالعصي” أو “الأبواق”)
الجدول (جداول التمثال تحظى بشعبية كبيرة)
خزانة ذات أدراج مستطيلة الشكل: هي في امتداد نمط لويس السادس عشر ولكن يتم التعامل معها بهدوء أكبر.
طاولة الكتابه
مكتب. مقر. مركز
سكرتير
خزانة
بوفيه
السرير

اثاث جديد
بوفيه منخفض
سرير متقاطع (أو سرير جانبي)
كرسي الكرسي (تكرار العصور القديمة)

مدام ريكامييه على سرير نهاري مصمم على طراز Directoire ، Jacques-Louis David (1800)
الزوال أو سرير الراحة: هو قطعة الأثاث الأكثر دلالة في الدليل ؛ هي بلا شك الإلهام الإغريقي. يتميز بالظهور العكسي ، ذات أبعاد متطابقة ، مثل تلك التي صنعت من قبل صورة Madame Récamier التي رسمها ديفيد ، أو ذات أحجام غير متساوية قليلاً ، في حين أن القدمين يمكن أن تكون في أعلى أو تؤثر على شكل منحني بأناقة للأرجل الخلفية. مقاعد. دخل سرير القارب ، النموذجي للإمبراطورية ، مدخله قبل بداية الإمبراطورية الأولى.

المواد
خشب
الماهوجني هو الخشب المفضل. ومع ذلك ، يمكننا ملاحظة استخدام أشجار الفاكهة والجوز. ونحن نرى أيضا إطارات الأثاث في خشب الزان مذهب ، ورسمت أو الماهوجني مكسو.

زخرفة
البرونز غالبا ما يستخدم للساقين وبعض الحلي من الطاولات. يتم تخصيص الرخام والخزف لتحقيق الصواني.

صناع مجلس الوزراء ممثل النمط
غيوم بنمان
مارتن-جيلهوم بيينيس
جورج يعقوب
آدم فايسفيلر